‎Signéponge‎

‎Seuil, Paris 1988, 14x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jacques Derrida à Anne Sarraute. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Spectres de Marx. L'État de la dette, le travail du deuil et la nouvelle Internationale‎

‎Galilée Couverture souple Paris 1993 ‎

‎Très bon Grand in-8. 278 pages. 1ère édition. Impression en septembre, dépôt en octobre. Coll. "La philosophie en effet".‎

‎Ulysse gramophone, deux mots pour Joyce‎

‎Galilée, Paris 1987, 13,5x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Jacques Derrida à une proche amie. Quelques pages cornées en guise de repères de lecture, dos très légèrement insolé. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ulysse gramophone, deux mots pour Joyce‎

‎Galilée, Paris 1987, 14x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Jacques Derrida à Joseph Joliet, ancien étudiant de Derrida qui devint un très proche ami du philosophe. Très attentif à l'écriture de Joliet, Derrida rédigera la préface de son roman: ""L'enfant au chien assis"" et le soutiendra dans ses périodes difficiles (cf. Derrida de Benoit Peeters). Dos très légèrement insolé sans gravité, bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ulysse Gramophone - Deux mots pour Joyce.‎

‎ Éditions Galilée. 1987. Couverture cartonnée, rempliée. Dim: 190 x 136 mm. 128 pages. ‎

‎Envoi de l'auteur. ‎

‎Le toucher, Jean-Luc Nancy‎

‎ 1999 Accompagné de travaux de lecture de Simon Hantai.Paris, Galilée, 1999, 230x214mm, 358p., broché sous couverture titrée.Edition originale, complet du prière d’insérer. Etat neuf.(102226) ‎

‎Jacques Derrida‎

‎ 1991 Paris, Seuil, Collection Les Contemporains,1991,190x111mm, 382p., broché. ‎

‎Double envoi de Jacques Derrida et Geoffrey Bennington à l'écrivain et critique Jean Ricardou (1932-2016).Edition originale, bel exemplaire. (104183) ‎

‎DERRIDA. Éperons. Les styles de NIETZSCHE. - AGOSTINI. Coup sur coup, introduction à Épérons. Dessins de François LOUBRIEU.‎

‎ Venezia, Corbo e Fiore / Flammarion, 1976. In-4, broché, couverture imprimée à rabat, 129 pp. ‎

‎Édition originale. Dessins de François Loubrieu. Édition quadrilingue, français, anglais, italien, allemand. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

‎Jacques DERRIDA‎

‎ Seuil. Les Contemporains. 1991. Couverture cartonnée, souple, dos droit collé. Dim: 192 x 112 mm. 382 pages. Quelques notes sur la dernière page, sinon très bon état.‎

‎Double envoi de Jacques Derrida et Geoffrey Bennington. ‎

‎Cahiers pour l'analyse. No. 4 : Lévi-Strauss dans le XVIIIe (18e) siècle‎

‎Cahiers pour l'analyse Couverture souple Paris 1966 ‎

‎Très bon Grand in-8. 82 pages. Contient notamment le texte de Jacques Derrida, "Nature, culture, écriture, de Lévi-Strauss à Rousseau".‎

‎Jacques Derrida.‎

‎P., Editions du Seuil, coll. Les Contemporains, 1991, in-12, br., 376 p. Edition originale (pas de grands papiers). Double envoi a.s. des auteurs à Maurice Nadeau. ‎

‎DE QUOI DEMAIN .... DIALOGUE.‎

‎FAYARD.. 2001.. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 315 pages. 1ère de couverture illustrée en couleurs.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Avec bandeau éditeur. Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎DE QUOI DEMAIN... / Dialogue‎

‎FAYARD LE GRAND LIVRE DU MOIS. 2001. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 315 pages. . . . Classification Dewey : 848-Ecrits divers, citations, journaux intimes, souvenirs, mémoires‎

‎ Classification Dewey : 848-Ecrits divers, citations, journaux intimes, souvenirs, mémoires‎

‎Le "concept" du 11 septembre. Dialogues à New York (octobre - décembre 2001) avec Giovanna Borradori.‎

‎ Éditions Galilée. 2003. Couverture cartonnée, rempliée. Dim: 240 x 150 mm. 264 pages. ‎

‎Envoi de Jacques Derrida. ‎

‎Politique et amitié. Entretiens avec Michael Sprinker sur Marx et Althusser. ‎

‎ Paris : Editions Galilée (Collection La philosophie en effet), 2011. Un volume broché (12,5 x 21,5 cm), 124 pages. Edition originale. Bon état. ‎

‎Cahiers pour l'analyse 4 - Lévi-Strauss dans le 18e siècle‎

‎ Société du Graphe, 1966, in-8, 81pp, errata, bon état‎

‎De quoi demain ... Dialogue‎

‎Fayard 2001 315 pages collection Galilée. in-8. 2001. broché avec bandeau conservé. 315 pages.‎

‎Très bon état‎

‎De quoi demain ... - dialogue - collection champs - 542‎

‎Flammarion. 2003. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Intérieur frais. 315 pages. Dos insolé.. . . . Classification Dewey : 846-Lettres, correspondance littéraire‎

‎ Classification Dewey : 846-Lettres, correspondance littéraire‎

‎Antonin Artaud dessins et portraits‎

‎Paris, Gallimard, 1986, 24 x 30 cm , 268 pp, reliure d'éditeur avec jaquette, très bon état,‎

‎. ‎

‎Portrait de Jacques Derrida. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur, s.l. 1986, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille.‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011. Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité: «(...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif: sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes.» (Sylvie Rousselle-Tellier, «Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004). Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, etpermet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'uvre publique. «Je lisais Genet; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage.» (Marc Trivier). Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier: « Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le "concept" du 11 septembre. Dialogues à New York. Octobre - décembre 2001‎

‎Galilée Couverture souple Paris 2003 ‎

‎Très bon Grand in-8. 243 pages. Bandeau de l'éditeur.‎

‎La faculté de juger‎

‎Les Éditions de Minuit Couverture souple Paris 1985 ‎

‎Très bon In-8. 235 pages. Coll. "Critique - Colloque de Cerisy".‎

‎Lectures de Derrida.‎

‎P., Galilée, 1984, in-8, br., couv. ill., 190 pp. (DE7) ‎

‎ Envoi de l'auteur : "Pour François Bolt, cordialement".Ex. du S.P.Collection Débats. ‎

‎JACQUES DERRIDA. ‎

‎ ADPF (Association pour la diffusion de la pensée française), 2005. Grand in-8, broché, 68 pages, [1] page dépliante: portrait photo de Derrida, 24 planches d’iconographie. Edition originale. Etat de neuf.‎

‎fig. 5 Un somme théologique (Dominique Rouche) - Série I (Anne-Marie Albiach) - A Bar-sur-Loup (Francis Ponge) - Contresignatures (Jacques Derrida) - Ma l'amore no (Jean-Charles Blais) - Neuilly, le 26 janvier 1971 (Sam Levin) - Certificats (Gaëtan Gatian de Clérambault) - Un aliéniste photographe (Yves Edel)‎

‎ Achevé d'imprimer sur les presses du Temps qu'il fait à Cognac en septembre 1991 - fig. & fourbis 1991 - 4 numéros par an - revue illustrée - in-8 broché - 97 pages‎

‎bon état ‎