‎Dix chansons nouvelles à la mode ancienne.‎

‎ Moulins, Crépin-Leblond, 1947 ; in-folio, en feuilles sous chemise souple illustrée d'un dessin de l'auteur. Parfait état.‎

‎Edition originale tirée à 150 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur. 10 Chansons présentées en feuillets doubles avec accompagnement de piano : La pie et la Mie ; La fontaine au néflier ; Rosalie ; La Belle au bois ; Dans le vente ; La grand'plaine ; Les grands voiliers ; Vieilles gens ; Insomnie ; Nocturne. Elmile Pauly est connu pour ses ouvrages sur la Combraille et ses poésies, mais cette publication rappelle qu'il fut aussi musicien, joueur de vielle, auteur avec Gaston Rivière d'une des premières méthodes pour cet instrument au XXème siècle. ‎

‎Carnet d'un vieux garde. Souvenirs de chasse de Louis Roudault. Ex-garde chasse du duc de Morny à Nades (Allier).‎

‎ Tapuscrit original de l'auteur. [vers 1946]. 110 ff. in-4 en feuilles, précédés d'un avant propos (3 ff.) et de la préface de Villatte des Prugnes (2 ff.). Le texte est suivi d'un autre intitulé "Anecdotes diverses" de 95 ff., qui semble inédit. ‎

‎L'édition originale de ces "Souvenirs" a paru chez Crépin-Lebond en 1946, tirée à 550 exemplaires. ‎

‎Saint Malo et la Baleine et autres récits de Saints et de Bêtes Par Marie-Hélène PAULY ‎

‎ 1946 PARIS, Ed. Gautier-Languereau - 1946 - In-12 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Gardes ornées - Nombreuses illustrations en couleurs de Manon Iessel - 60 pages - Bon exemplaire ‎

‎ Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

‎Hiver approche. Robe de dîners, de Doeuillet (pl.63, La Gazette du Bon ton, 1921 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Bibelots de la Chine. Robe du soir, de Beer (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur très finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Blason des fleurs et des fruits - In Nrf N°324 de la 29ème année‎

‎Nrf | Paris 1941 | 14 x 23 cm | broché‎

‎Edition préoriginale, un des rares exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dans ce numéro de la Nrf nous trouvons aussi des contributions de Jacques Chardonne (Les vocations tardives) et de Pierre Drieu La Rochelle (Le corps). Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Corps mémorable‎

‎Paul Éluard - Corps mémorable - 1948 Paul Éluard, Corps mémorable. Pierre Seghers, Éditeur à Paris, 1948. Broché, Édition originale, tiré à 60 exemplaires sur papier de chine. Dimensions et poids : 10,9 x 18,1 x 3 mm et 37 grammes État : Protégé par un papier de soie. Rouille au niveau des agrafes. Nombre de pages : 28 pages‎

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‎Deux voix en une. In Départ, Arts & lettres N°2‎

‎Départ | Bourges Janvier 1946 | 16 x 24 cm | agrafé‎

‎Edition originale, un des 80 ex numérotés sur papier couché, seuls grands papiers. Autres contributions de J.F. Boulet, C. Malamond, C. Jaby... Numéro orné d'illustrations de J. Bouillet et D. Bonneau Dos et plats partiellement passés, une petite tache sur le premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Donner à voir‎

‎Gallimard | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 28 pur fil, le nôtre non justifié. Infimes traces d'insolation en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La rose publique‎

‎Gallimard | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1450 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers après 50 pur fil. Dos légèrement insolé sans gravité. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à son ami Léo Malet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le poète et son ombre‎

‎Seghers | Paris 1963 | 14.50 x 20.50 cm | en feuilles sous chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 135 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 60 réservés à un club de bibliophiles, seuls grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les sentiers et les routes de la poésie‎

‎Armand Henneuse | Paris 1952 | 14 x 19.50 cm | relié sous chemise et étui‎

‎Édition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur chiffon Auvergne, tirage de tête. Reliure en plein box noir, dos lisse, plats comportant une importante plaque de box blanc et gris décorée d'un jeu géométrique de filets dorés créant des perspectives, gardes et contreplats de papier Auvergne, fines couvertures et dos de papier Auvergne conservés, tête dorée sur témoins; étui à rabats de papier noir doublé de feutrine grise et dos de rhodoïd qui comporte une légère fente en tête, étui bordé de box noir et intérieur de papier marron, spectaculaire reliure signée Pierre-Lucien Martin. Notre exemplaire est enrichi d'un feuillet manuscrit comportant six fragments de poèmes choisis et recopiés par Paul Eluard qui parurent dans Poésie et vérité dix ans plus tôt. Magnifiqueexemplaire remarquablement établi dans une reliure en plein box à décor de Pierre-Lucien Martin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marco Ristic fondateur du surréalisme serbe‎

‎Paris 29 Novembre 1945 | 21 x 22 cm | une page + une enveloppe‎

‎Lettre autographe signée de Paul Eluard adressée à Marco Ristic (que Paul Eluard francise en Marco Ristitch) théoricien et fondateur du surréalisme serbe,17 lignes rédigées à l'encre bleue. Pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe. Marco Ristic est en France et Paul Eluard brûle de le rencontrer : "Inutile de vous dire mon impatience de vous revoir, mais je vous savais occupé à votre arrivée et, depuis un mois, j'ai été au lit." mêmz si son emploi ne lui permet pas tout de suite : "Levé hier, je dois partir demain matin pour Bruxelles... [...] Je voudrais bien que vous me téléphoniez alors pour que nous prenions rendez-vous." Le poète souhaite faire connaître à son correspondant l'architecte croate Josip Markovic, père de son amie Dora Maar, la muse de Pablo Picasso : "Une grande amie, Dora Maar, me demande de vous recommander son poère, Mr Markovitch. Je vous serais reconnaissant de le recevoir." Afin de faciliter ces contacts espérés et entrevus, Paul Eluard précise son adresse et son numéro de téléphone parisiens. Jolie missive illustrant les connections internationales du surréalisme et décorée de la belle signature manuscrite de Paul Eluard, l'un de ses plus importants représentants. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres de Jeunesse avec des Poèmes inédits‎

‎Seghers | Paris 1962 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés sur Hélio neige Libert, le nôtre un des 12 hors commerce, tirage de tête. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres à Gala 1924-1948. Édition établie et annotée par Pierre Dreyfus. Préface de Jean-Claude Carrière.‎

‎Auteur : Paul Éluard Titre : Lettres à Gala 1924-1948. Édition établie et annotée par Pierre Dreyfus. Préface de Jean-Claude Carrière. Édition : Gallimard (nrf), Paris, 1984 Tirage : Édition originale, exemplaire n 109. L'un des 60 exemplaires sur vélin d'Arches Arjomari-Prioux (numérotés de 51 à 110), constituant le second papier après 50 exemplaires sur Hollande. Photographies : Photographies d'archives et fac-similés de correspondances (hors-texte), Noir et Blanc. Reliure : Volume broché tel que paru, sous couverture crème imprimée d'éditeur. L'exemplaire est tel que sorti de presse, avec ses marges non coupées. Dimensions : 14,7 x 22,7 cm État : Très bon état général, exemplaire complet. Intérieur d'une excellente fraîcheur, sans rousseurs. Présence d'une trace d'ombrage due à une coupure de journal sur la première page. Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 517 pages‎

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‎Lingères légères‎

‎Pierre Seghers | Paris 1945 | 16.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 650 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seul tirage avec 35 Montval. En frontispice, un portrait inédit de l'auteur par Marcoussis. Petites déchirures en tête du dos, une trace de pliure sur le deuxième plat. Bel exemplaire - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Une Leçon de Morale‎

‎Gallimard | Paris 1949 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Notes sur la poésie - Exemplaire de René Char‎

‎GLM | Paris 1936 | 12.50 x 17 cm | broché‎

‎Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié, seuls grands papiers après 15 Japon. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin de Salvador Dali. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à René Char: «Exemplaire de mon ami René Char. Paul Eluard.» * C'est en 1929 que René Char découvre les vers de Paul Eluard.Subjugué, le jeune poète islois de vingt-deux ans décide de lui envoyer un exemplaire de son recueilArsenal sur lequel il rédige cette dédicace: «à Paul éluard enfin. L'Isle, 17 septembre 1929.» Son aîné lui répond avec bienveillance quelques semaines plus tard: «Cher Monsieur, n'est-il pas possible que nous nous connaissions mieux? Ne pensez-vous pas venir à Paris? Je serais heureux de vous dire combien j'aime vos poèmes tout ce si beau livre.» Le jeune Char est exalté et part pour la première fois rencontrer son «frère de substitution» (Laurent Greilsamer,René Char, Perrin, 2012), puis prend rapidement la décision de venir s'installer à Paris auprès de ses nouveaux compagnons Aragon, Breton et Eluard et se range sous la bannière surréaliste. Eluard, abandonné par Gala qui le quitte pour Dali, propose à Char de venir vivre dans l'appartement de la rue Becquerel. Les deux célibataires engagent bientôt Odette, une jeune bonne pour le moins avenante: «Char apprécie ce service stylé et s'étonne cependant de la gentillesse appuyée de cette jolie brune. Un jour, il la prend dans ses bras. La jeune beauté lui sourit, se laisse faire et se révèle experte. Le soir, René raconte son aventure à éluard qui se fait servir le lendemain son petit déjeuner au lit et invite Odette à le rejoindre. Un trio provisoire se forme.» (op.cit.) Char et éluard, devenus inséparables, partagent le goût de la fête et de la séduction frénétique et arpentent les boulevards parisiens en quête d'aventures. Ainsi, le soir du 21 mai 1930, font-ils la rencontre d'une comédienne et trapéziste sans le sou: Nusch. «Eluard décide de la ramener, tel un colis précieux, rue Becquerel. Mais il faudra toute l'amitié de Char et sa force de persuasion pour convaincre la jeune femme de rester afin de donner à Eluard le temps, tout le temps de s'éprendre.». (op. cit.) Char joua ainsi le rôle de médiateur et permit à Eluard de conquérir le grand amour de sa vie, décédé prématurément en 1946 d'une hémorragie cérébrale. Malgré plusieurs brouilles passagères jamais pour les femmes mais toujours pour les idées les deux poètes entretiendront une relation amicale et intellectuelle forte jusqu'à la fin de la vie d'Eluard. «Je suis vieux, René, par instants à force de ne plus aimer la vie. Je vis par devoir. Mais je t'aime profondément, comme je t'ai toujours aimé: ne te choque de rien ; venant de moi, tout est pour moi affection et admiration. [...] Quelle preuve de plus peux-tu en avoir que je te dise que tu es le seul homme à qui je pourrais avouer ce grand vide que je porte en moi et devant qui je pourrais pleurer autant que j'en ai toujours envie.» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Donner à voir - Exemplaire de Benjamin Fondane‎

‎Gallimard | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à Benjamin Fondane. Dos comportant trois petits accrocs restaurés et sans gravité. Emouvante dédicace de poète à poète, réalisée à l'aube de la guerre durant laquelle les deux amis participeront ensemble à des revues de résistance poétique telle que l'Honneur des poètes. La déportation et la mort de Fondane en 1944 avec celle de nombreux autres amis artistes et poètes marquera profondément Eluard qui composera en leur honneur un superbehommage poétique, "Eternité de ceux que je n'ai pas revus", égrénant le nom de chaque disparu : "Visages clairs souvenirs sombres Puis comme un grand coup sur les yeux Visages de papier brûlé Dans la mémoire rien que cendres La rose froide de l'oubli Pourtant Desnos pourtant Péri Crémieux Fondane Pierre Unik Sylvain Itkine Jean Jausion Grou-Radenez Lucien Legros Le temps le temps insupportable Politzer Decour Robert Blache Serge Meyer Mathias Lübeck Maurice Bourdet et Jean Frayse Dominique Corticchiato Et Max Jacob et Saint-Pol Roux Rien que le temps de n'être plus Et rien que le temps d'être tout" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Première anthologie vivante de la poésie du passé - Exemplaire de Raymond Queneau‎

‎Pierre Seghers | Paris 1951 | 14 x 19.50 cm | 2 volumes brochés‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard, sur le premier volume, à Raymond Queneau : "... ce livre qui nous rajeunit..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Proverbe. Feuille mensuelle. N°3‎

‎Proverbe | Paris 1er Avril 1920 | 14 x 22.50 cm | 1 numéro sur 1 double feuille‎

‎Edition originale très rare du troisième numéro de cette revue dadaïste qui en comptera six. Contributions de Paul Eluard, Louis Aragon, Francis Picabia, Jean Paulhan, Théodore Fraenkel, Isadora Duncan, Paul Dermée, Georges Ribemont-Dessaignes, Jean Cocteau, Tristan Tzara, Jacques-Emile Blanche, Philippe Soupault. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Proverbe Collection complète en 6 numéros‎

‎Proverbe | Paris 1er février 1920 - 1er juillet 1921 | 14 x 22.5 cm & 20,8 x 27,5 | 5 fascicules sur feuillets double et 1 feuillet recto-versos‎

‎Rarissime collection complète en six fascicules de cette importante revue dada, complet du très rare sixième numéro de juillet 1921 intitulé "Invention et proverbe". Riches contributions dont celles de Paul Eluard, André Breton, Céline Arnauld, Tristan Tzara, Philippe Soupault, Louis Aragon, Jean Cocteau, Francis Picabia, Jean Paulhan, Maurice Raynal, Georges Ribemont-Dessaignes, Jacques-Emile Blanche, Théodore Fraenkel... Une des plus importantes revues Dada publiée au paroxysme du mouvement, avec son très rare feuillet d'abonnement. Sans nul doute le plus bel exemple de parodie poétique imaginée par les dadaïstes, comme une réponse radicale à l'atrophie conventionnelle du langage et de la morale. * "Ces revues [DdO4H2; Mamenez-y ; Proverbe, etZ] représentent le produit spécifique de la flambée de 1920. [] La plus intéressante dentre elles, tranchant nettement sur le lot, était incontestablementProverbe, qui entendait 'nexister que pour justifier les mots'" (Michel Sanouillet, Dada à Paris) "Ainsi, par l'alchimie du choix Éluardien, Proverbe devient une véritable revue Dada, chaque fois novatrice, explorant les diverses possibilités du langage, "justifiant" les mots - c'est-à-dire les remettant en cause -, inventant son propre langage, et, ce qui est plus spécifique, accusant la syntaxe usuelle par des aphorismes qui, selon le mot de Michel Leiris, riment à faux, des banalités surprises dans le langage oral, du genre "ça veut dire ce que ça veut dire" (n° 2); des non-sens, des formules relevées dans les écrits dadaïstes telle celle-ci de Tzara: "Je m'appelle maintenant tu" (n° 3); des phrases à dénotation nulle comme: "Avec DADA, tous les jours, rendez-vous n'importe où" (n° 4). Dans Dépaysement de l'aphorisme, Marie-Paule Berranger a dressé un inventaire exhaustif de toutes les opérations verbales proposées par les collaborateurs de Proverbe, allant du renversement des stéréotypes au proverbe-valise, au lieu commun pris pour lui-même, à la devinette déceptive, à la redéfinition des règles grammaticales, soulignant enfin le paradoxe du langage. Mais c'est là s'en tenir à un seul aspect de la publication, qui contient bien d'autres choses que des manipulations sentencieuses. Il est certain qu'Éluard, tout en testant l'effet de ses propres poèmes, a pris un grand plaisir à composer ces pages détonantes, déclarant dans une revue sur: "Proverbe ressemble aux piles d'un pont détruit"(Henri Béhar, Dada, Circuit total, p. 302). Rare exemplaire complet de cette éphémère et fulgurante publication : "de toutes les revues Dada, celle qui a apporté la contribution la plus cohérente au problème du langage" (Tristan Tzara). Exposition Dada, Centre Pompidou, 2005-2006, pp. 830-833. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎En avril 1944 : Paris respirait encore !‎

‎Editions de la Galerie Charpentier | Paris s. d. [1945] | 21.8 x 29.3 cm | En feuillets‎

‎Edition originale de ce poème de Paul Eluard lithographié d'après son manuscrit, accompagnant les sept gouaches réalisées par Jean Hugo reproduites au pochoir. Un des 948 exemplaires numérotés sur vélin pur fil. Couverture rempliée, légèrement salie avec quelques rousseurs, trous de vers peu profonds au premier plat. Envoi autographe signé de l'auteur à Jacques Coutant: "à Jacques Coutant dans Paris délivré mais encore convalescent". * "Ville au travers de tout comme un sentier d'été, plein de fleurs et d'oiseaux, comme un baiser profond plein d'enfants souri- ants, plein de mères fragiles. Non, pas une ville ruinée, mais ville compliquée, marquée par sa nudité." (Paul Eluard). Les sept gouaches créées par l'arrière-petit-fils de Victor Hugo en avril 1944, furent présentées en 1945 à Paul Eluard qui s'en inspira pour écrire ce poème. Par contraste avec sa poésie engagée des années de l'Occupation, directe et parfois dure, ces vers écrits après la Libération respirent une fraîcheur nouvelle, offerte par l'espoir de la paix, et renvoient davantage à une poésie de la mémoire et du soulagement. Ce sentiment de renouveau est encore renforcé par le caractère de la publication : si, durant la guerre, les écrits résistants de Paul Eluard circulaient clandestinement, publiés sous des pseudonymes au sein d'éditions épurées, le présent recueil, correspond déjà à une édition de nature bibliophilique, point de rencontre entre un poète et un artiste orchestré par une galerie d'art. Provenance : l'année suivant la présente publication, Paul Eluard fit un don remarquable de cinquante-sept de ses poèmes manuscrits autographes des années 1920 à Jacques Coutant (1904-1987), haut fonctionnaire de police et verbicruciste sous le pseudonyme Roger La Ferté. Si le lien d'amitié entre Paul Eluard et Jacques Coutant ne semble pas avoir été documenté dans les sources bibliographiques et biographiques concernant le poète, il est néanmoins attesté par ce don généreux ainsi que par le bel envoi ornant le présent ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les malheurs des immortels révélés par Max Ernst et Paul Eluard‎

‎Librairie Six | Paris 1922 | 19 x 25.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée sur simili-Japon. Reliure à la bradel en plein box gris anthracite, dos lisse muet, bande de box bleu marine avec noms des auteurs et titre de l'ouvrage estampés à froid en marge du premier plat, premier plat de couverture conservé in fine. Ouvrage illustré de 21 collages de Max Ernst. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Au rendez-vous allemand‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1945 | 13.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur par Pablo Picasso. Discrètes restaurations marginales sur les plats. Précieux et bel envoi autographe signé de Paul Eluard : "A l'ami, à Jean Cocteau, ce livre écrit dans l'ombre muette, d'un coeur et à un coeur qui ne se démentent pas, Paul Eluard". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎