‎L'art des emblemes‎

‎Chez Benoist Coral, à Lyon 1662, Grd. in-12 (10,5x17,5cm), (4) 160pp. (6), relié.‎

‎Edition originale illustrée d'un frontispice allégorique par Blanchet, de 9 figures d'emblèmes et quelques figures in-texte. Reliure en pleine basane brune mouchetée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de basane brune. Coiffe supérieure arrachée. Mors supérieur ouvert en queue. Trace de mouillure sur le plat supérieur. Petites rousseurs éparses, principalement dans les marges. Bon exemplaire. Ex libris fleuronné J. Lacourt. Traité de l'emblème et du langage par l'image au XVIIe. L'auteur démontre l'usage morale de l'emblème et expose les différents types d'emblèmes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Divers (Les) caractères des ouvrages historiques. Avec le plan d'une nouvelle histoire de la ville de Lyon.‎

‎Lyon, J. Bapt. et Nicolas De Ville, 1694 ; in-12 ; plein veau havane moucheté, dos à nerfs décoré et doré, pièce de titre grenat, roulette sur les coupes (reliure de l'époque) ; (14), 559, (3) pp., et 2 vignettes gravées dont 1 au titre, 2 planches gravées dépliantes (tables d'airain) et quelques figures dans le texte.‎

‎EDITION ORIGINALE de cet ouvrage très érudit du père Menestrier qui passe en revue tous les ouvrages anciens consacrés à Lyon et en corrige les multiples erreurs ; dans une secoinde partie, il traite de la fondation de la ville de Lyon. Cet ouvrage constitue l'introduction indispensable à "L'Histoire civile et consulaire de Lyon" parue en 1696.Bel exemplaire, avec juste une petite usure à deux coins. ‎

‎Aristide Bruant.Le chansonnier populaire.‎

‎In 12 broché,portrait d’Aristide BRUANT avec titre sur le premier plat de couverture.Faux-titre,titre,56 pages non coupé.Illustrations dans le texte de STEINLEN Au Mirliton 1893,petites rousseurs sur la couverture sinon TBE ‎

‎Oeuvres complètes d'Antoine Raphaël Mengs, premier peintre du roi d'Espagne, contenant différents traités sur la théorie de la peinture‎

‎A l'hôtel de Thou, à Paris 1786, in-4 (25,5x20cm), viii 314pp. et (1) 392pp. -1., deux volumes reliés.‎

‎Première édition française, traduit de l'italien par M. Jansen (l'ouvrage parut en effet pour la première fois en Italien chez Bodoni). Reliures légèrement postérieure en pleine basane racinée, dos lisse, pièce de titre et de tomaison bronze. Bel exemplaire. L'ouvrage commence par les mémoires sur la vie et les ouvrages de Mengs (1728-1779) par le chevalier d'Azara et une notice sur les tableaux de Mengs, suivi des traités sur la peinture du peintre, aussi bien sur le beau, le goût, l'aspect technique de la peinture que sur différents peintres célèbres (Raphaël, Le Corrège, Titien). On trouve dans la préface un paragraphe de Klopstock (l'éditeur allemand) et de Fuessli. Peintre à la cour du roi de Pologne, il rejoignit la cour d'Espagne sur les sollicitations de Charles III, roi d'Espagne, ses tableaux, assez tôt dans le goût néo-classique (voir sa Cléopâtre) lui assurèrent la renommée et la richesse, et les écrits qu'il laissa sur la peinture et les arts sont empreints de recherches et de subtilités. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Un groupe de chasse au combat‎

‎Hachette, Paris 1974, 13x20cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Petites rousseurs sur les plats et sur la plupart des feuillets. Iconographie, préface du général Roques. Envoi autographe signé d'Henri Manjaud au sergent Velcin. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Science du Maître d'Hôtel, Confiseur, à l'usage des Officiers, avec des observations sur la connoissance & les propriétés des Fruits. Enrichie de Desseins en Décorations & Parterres pour les Desserts.‎

‎Paris, Paulus-du-Mesnil, 1750. In-12, plein veau époque, dos à nerfs orné de fleurons et de filets dorés, titre doré, toutes tranches rouges. Faux-titre, titre, IX, 11 pp non chiffrées, 525 pp, 25 pp non chiffrées. Edition originale illustrée de 5 planches dépliantes (cf Vicaire gastronomique, 590) Coiffes manquantes, coins et coupes frottés, taches sur les plats, 1ère planche détaché et avec un manque, déchirures sur 3 autres planches (sans manque), mouillures claires en marge et sur les planches.‎

5 Images

‎Reliures et relieurs rémois‎

‎A. Claudin, Paris 1906, 16,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Brochure illustrée de clichés et de dessins par Auger, Charlier, Coutin, Reimbeau et Varin. Envoi de H. Menu. Dos et plats marginalement passés, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Dîner offert en l'honneur de M. M. les Chefs de Mission Diplomatique‎

‎On joint un autre menu : Dîner donné à l'occasion de la Soirée de Paris. Ces deux menus organisés par l'Hôtel de Ville de Paris les 16 et 23 février 1965. Documents historiques Très bon Paris Hôtel de Ville 1965 2 plaquettes in-8°‎

‎édition originale‎

‎Jean Giono et le Cinéma‎

‎Jean-claude Simoën, Paris 1978, 15,5x24cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Iconographie. Envoi autographe daté de 1995 et signé de Jacques Mény à Claude Schneeberg : "... en cette année du centenaire de Giono...". Nous joignons également un bristol autographe de remerciement de Jacques Mény au même. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Nouveau recueil de fabliaux et contes inédits, des poètes français des XII, XIII, XIV et XVème siècles publié par M. Méon, employé aux manuscrits de la bibliothèque du Roi‎

‎Chassériau, Paris 1823, 16x23,5cm, 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale rare imprimée sur vélin fort. Reliures en demi veau bleu à coins, dos lisses ornés d'un filet doré formant triple caisson et de larges motifs romantiques estampés à l'or, filet doré sur les plats, quelques frottements, contreplats et gardes doublés de papier à la cuve, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un frontispice par Barrois au tome I et d'un frontispice dessiné et gravé par Langlois du-Pont-de-l'Arche au tome II. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les jurisconsultes de l'ancien Bourbonnais. Sa législation et son administration judiciaire.‎

‎ Moulins, André Paris, 1888 ; in-8, broché. 3ff.-frontispice-III-332pp. Illustrations in-texte. Etiquette de papier collée au dos. Exemplaire très frais. Provient de la Bibliothèque de l'érudit berrichon Emile Chénon, dont il porte l'ex-libris manuscrit sur la première garde. ‎

‎Edition originale. Rattaché par la pratique au droit coutumier (non écrit), le Bourbonnais est dépourvu de document intéressant l'histoire du droit jusqu'à la deuxième moitiée du XIIIe siècle et les ouvrages de Pierre de Belleperche. E. Méplain présente ainsi un résumé de l'évolution de la législation jusqu'aux premières tentatvives de rédaction des coutumes. Il s'intéresse à Pierre de Belleperche (né au XIIIeme s. au nord du département de l'Allier) qui devint évêque d'Orléans, et écrivit sur plusieurs questions de droit des ouvrages qui ne furent publiés qu'au XVIe s. Il décrit le contenu de ses ouvrages, mais aussi les diverses éditions parues à l'époque en France et en Allemagne. Il poursuit son histoire de la pratique judiciaire avec l'ordonnance de Montbrison, par laquelle Pierre II de Bourbon demande que soit rédigé une coutume générale du Duché, en 1493. Il s'arrête sur l'oeuvre de Jean Mazuer, ancien avocat de la Sénéchaussée de Moulins, puis jurisconsulte à Riom qui fit plusieurs commentaires sur les coutumes et le droit français avant la rédaction de la coutume du Bourbonnais. Méplain s'arrête encore sur trois personnalités bourbonnaises : Chrsitophe de Carmone, Antoine Minard et le célèbre Jean Mille, puis consacre un chapitre aux deux premiers commentateurs de la coutume : Charles Du Moulin et Jean Papon, qui participèrent aux Grands jours du parlement de Moulins en 1550. Il s'arrête sur les personnalités de Guillaume Duret puis de son fils Claude, ce dernier étant aussi l'auteur de livres d'érudition sur la botanique, la poésie, l'origine des langues... Un autre Duret l'intéresse : Jean, l'oncle de Claude, qui fut le premier à faire imprimer ses commentaires sur la coutume du Bourbonnais. Méplain s'arrête rapidement sur le sort de Jacques Potier, avocat au Parlement, lieutenant en la ville d'Huriel, et qui fut le seul à publier une coutume commentée au XVIIe siècle (Paris, Loyson, 1654), réimprimée à Moulins en 1701, pour dresser plus longuement le portrait et étudier l'oeuvre d'Auroux-des-Pommiers (Montmarault 1670, Moulins 1742) dont les commentaires sur la coutume du Bourbonnais seront les plus précis et les derniers publiés (1732 et 1780). Méplain ne fait aucune référence à la coutume publiée par G. Ducher en 1781, mais mis à part cette omission, son étude est la première à donner une vue d'ensemble sur ce sujet, et son analyse des coutumes reste intéressante pour les historiens et les bibliophiles. ‎

‎ (La Gazette du Bon ton, publicité pour les tapissiers-décorateurs Mercier Frères)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris [circa 1920], 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Retour du bois. Robe de promenade (pl.3, in La Gazette du Bon ton, 1913 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1913, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Chansons et Madrigaux.‎

‎ 1902 Paris, Lemerre, 1902; in-18° broché, couverture jaune imprimée en noir, titre en noir au dos; 88 pp., -(1)f. Envoi autographe signé de l'aureur Couverture défraichie (traces de mouillures), quelques rousseurs au texte.‎

‎L'auteur né à Troyes en 1840 mort Paris en 1909, était poète, traducteur, et fut sous-bibliothécaire au Palais du Luxembourg. (GrTab) ‎

‎La vie au temps des cours d'amour : croyances, usages et moeurs intimes des XIè, XII & XIII7 siècles d'après les chroniques, gestes, jeux-partis et fabliaux‎

‎A. Claudin, Paris 1876, 14x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé. Dos insolé, plats marginalement restaurés comportant des petits manques angulaires, agréable état intérieur exempt de rousseur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La vie au temps des cours damour. Croyances, usages et murs intimes des XIe, XIIe & XIIIe siècles daprès les chroniques, gestes, jeux-partis et fabliaux.‎

‎ Paris, A. Claudin, 1876 ; in-8, broché. 2 ff. - 379 pp. -1 f. - 17 bandeaux gravés en début de chaque chapitre, 17 lettrines, 14 culs-de-lampe. Couverture et titre imprimés en rouge et noir. Couverture brunie, plis au dos. Exemplaire non rogné, intérieur très frais. ‎

‎Edition originale tirée à petit nombre sur Hollande. L'ouvrage fait suite à "La vie au temps des Trouvères" déjà paru en 1873 chez Claudin à Lyon. ‎

‎La vie au temps des libres prêcheurs ou les devanciers de Luther et de Rabelais : croyances, usages et moeurs intimes des XIVè, XVè et XVIè siècles‎

‎A. Claudin, Paris 1878, 13x20cm, 2 volumes brochés.‎

‎Deuxième édition en grande partie originale imprimée sur vergé. Ouvrage orné d'une gravure en frontispice. Légers manques en têtes et en pieds des dos, sinon agréables exemplaires, quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les libres prêcheurs decvanciers de Luther et de Rabelais‎

‎A. Claudin, Paris 1860, 10,5x16cm, relié.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé. Reliure à la bradel en pleine percaline verte, dos lisse orné d'un fleuron doré, date et double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin marron, taches sur les plats. Ombres sur les pages de garde, quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album musica varia receuil partitions Opéras : MERCADANTE, Saverio (1795-1870) - Giovanni Pacini - VERDI Giuseppe, editions originales. ‎

‎ Album relié INFOLIO en long,monogramme en pied, receuil 17 partitions gravées extraits d'Opéras,table manuscrite, chiffré à l'encre 247p.-: MERCADANTE, Saverio (1795-1870)- Orazi e Curiazi. ATTO II -l'Oracolo No.9 .Milano, Ricordi. PN 19429 [1846],21p. + MERCADANTE, Saverio - Son del tuo volto immagini : cavatina, nell' opera 'Il proscritto'- Milano, Ricordi. PN 13297,14p.+ MERCADANTE, Saverio - l'aura ch'io nell' opera 'Il proscritto'- Milano, Ricordi. PN 13298…- Giovanni Pacini: la Regina di Cipro Dramma lirico in quattro atti di Francesco Guidi ... Riduzione per canto con accompo di pianoforte N°5 DUETTO Milano, Ricordi. PN 48445; 15p.+ VERDI Giuseppe : Attila DRAMMA LIRICO IN UN PROLOGO E TRE ATTI poesia di TEMISTOCLE SOLERA musica di GIUSEPPE VERDI - Milano, presso F. Lucca 5907, XIXe siècle ca1846,16p.-+ VERDI Giuseppe : La Battaglia di Legnano : Ever? Sei d' altri duetto, nell' opera La battaglia di Legano- Milano, Ricordi. PN H 21549; 12p.- + VERDI Giuseppe : I DUE FOSCARI -Dal piu remoto esilio, cavatina in the opera of I Due Foscari- - Milano, Ricordi. PN A 16798, 11p.+ VERDI Giuseppe ERNANI : dramma lirico in quattro atti- di Francesco Maria Piave; Dramma lirico in quattro parti di Francesco Maria Piave Posto in musica e dedicato alla Nobilissima Contessa Clementina Mocenigo-Spaur distinta cultrice della musica italiana... Riduzione per Canto con accompagnamento di Pianoforte del maestro L. Truzzi...-Gran scena e terzetto finale- Milano, Ricordi.[1844]. PN16241,17p.+ VERDI Giuseppe : I DUE FOSCARI Scena e Terzetto "Nel tuo paterno amplesso". Eseguito dalla Sig. Barbieri-Nini e dai Sig. Roppa e De Bassini (Sop. Ten. e Bar.). Fr. 3.60. Riduzione per Canto con accompagnamento di Pianoforte del maestro L. Truzzi- N°10 scena e terzetto : Nel tuo paterno amplesso - PN16805,14p.-+ VERDI Giuseppe : LUISA MILLER Teatro San Carlo de Naples le 8 décembre 1849 - Melodramma tragico in tre atti di Salvatore Cammarano. per Canto e Pianoforte- Napoli B.GIRARD PN9475,N°4 STRETTA T'amo d'amor ,16p.-+ VERDI Giuseppe : LUISA MILLER - Melodramma tragico in tre atti di Salvatore Cammarano. per Canto e Pianoforte- Riduzione di E. Musio [pour chant et piano] [Musique imprimée] [ca 1850]- Milano, Ricordi. PN22210, 19p.+ VERDI Giuseppe : LUISA MILLER - Melodramma tragico in tre atti di Salvatore Cammarano. per Canto e Pianoforte- Riduzione di E. Musio [ca 1850]- Milano, Ricordi.PN22243- 18p.-+ VERDI Giuseppe : LUISA MILLER - Melodramma tragico in tre atti di Salvatore Cammarano. per Canto e Pianoforte- Riduzione di E. Musio [ca 1850] Milano, Ricordi.PN22214- 10p.-+ VERDI Giuseppe I MASNADIERI -Libretto by A. Maffei. Poesia del cavaliere.-(1847) Milano,F.LUCCA PN6542;21p.+ VERDI Giuseppe : Stiffelio Milano, Ricordi.PN22959- 17p.couverture illustrée -del 1850 che aveva provocato l'intervento della censura a causa della storia incentrata su un pastore protestante tradito dalla moglie.+ VERDI Giuseppe : Stiffelio Milano,Atto Primo N°2- Ricordi.PN22942-9p.couverture illustrée- del 1850 che aveva provocato l'intervento della censura a causa della storia incentrata su un pastore protestante tradito dalla moglie.‎

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‎non séparable,document historique,photos supplèmentaires sur demande. ‎

‎Celui qui doit venir. ‎

‎Lausanne, la Guilde du Livre, collection La petite Ourse, 1956. In-12 broché, buflette décorée. Illustrations de Jean-Pierre Rémon. ‎

‎Édition originale au tirage limité à 10030 exemplaires numérotés, le nôtre 2844. ‎

‎De peur que vienne l'oubli.‎

‎Lausanne, La Guilde du livre, 1962 1 volume 15 x 21,1cm Reliure éditeur pleine toile gris clair au 1er plat orné d'un motif doré. 243p., 2 feuillets. Bon état.‎

‎Edition originale "corrigée par les soins de l'auteur", critique et romancier suisse de langue française Jacques MERCANTON (1910-1996). Edition hors commerce tirée sur alfa à 8030 exemplaires. ‎

‎La joie d'amour. ‎

‎Lausanne, la Guilde du Livre, 1951. In-8, reliure pleine soie avec titre doré. En belle condition. Frontispice de Picasso. ‎

‎Edition originale au tirage limité à 10'330 exemplaires numérotés, celui-ci un des 30 réservés aux animateurs de la Guilde du livre, numérotés en romain (XIV). ‎

‎Le secret de vos coeurs. ‎

‎Lausanne, Librairie Rouge, 1942. In-8 broché, couverture imprimée en bleu. ‎

‎Edition originale au tirage limité à 950 exemplaires numérotés sur vélin volumineux, le nôtre numéro 837. ‎

‎Le soleil ni la mort. ‎

‎Lausanne, la Guilde du Livre, 1948. In-8, reliure pleine soie avec titre doré. En belle condition. ‎

‎Edition originale au tirage limité à 10'330 exemplaires numérotés, celui-ci un des 30 réservés aux animateurs de la Guilde du livre, numérotés en romain (XIV). Cet ouvrage obtint le Prix littéraire de la Guilde du livre en 1948. ‎

‎Thomas l'incrédule.‎

‎ Lausanne, Librairie F. Rouge & Cie S.A - 30 novembre 1943 - In octavo ( 140 x 190 mm), broché, 396 pages. Exemplaire num 257 / 1900 sur vélin volumineux. Très propre. ‎

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