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Les Chefs-d'Oeuvre de Shakespeare - Première et deuxième séries, ensemble complet en 12 volumes
A l'enseigne du champ des sphères | Nice 1969-1974 | 20.50 x 26 cm | 12 volumes en reliures de l'éditeur sous étuis
Edition ornée d'illustrations originales miniaturistes de Jean Gradassi, un des 2851 exemplaires numérotés sur vélin à la forme de Lana. Reliures de l'éditeur en plein cuir marron estampé, dos à cinq nerfs très légèrement éclairci, dos et plats ornés de motifs décoratifs dorés et bruns estampés, gardes et contreplats de papier marbré, têtes dorées, étuis bordés de cuir marron, plats de papier marbré. Agréable ensemble complet en 12 volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Le Gantier préféré. Alexandrine gants de luxe (pl.55, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le Parfum nouveau. Robes et manteau doublé, en tissus de Vaugeois et Binot (pl. 16, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le pilote sans visage
Le pilote sans visage de Jean Graton chez Dupuis en 2015. Un des 1000 tirages de luxe numéroté, Édition grand format N&B.Le livre est illustré en noir et blanc. Le livre mesure 32x40 cm et pèse 1,600 kg (c) pour 80 pages. Reliure d'éditeur cartonnée grand format. Le livre est Neuf sous plastique.
« La réédition des planches originales de l’une des aventures les plus mythiques de Michel Vaillant ! Dans cette aventure, considérée par beaucoup comme l’une des meilleures de la saga, Jean Graton place son personnage dans une compétition mystérieuse, contre un ennemi à l’identité inconnue… En grand format et en noir et blanc, cet ouvrage au tirage limité est également un hommage au grand talent de son dessinateur. » Graton
Le mouvement libertaire sous la Troisième République, souvenirs d'un révolté
Les oeuvres représentatives | Paris 1930 | 13.50 x 18 cm | relié
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en plein cartonnage noir, dos lisse. Ouvrage illustré de 16 reproductions hors-texte et de documents. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le mouvement libertaire sous la Troisième République
Les oeuvres représentatives | Paris 1930 | 14.50 x 19 cm | broché
Edition originale. Ouvrage orné de 16 photographies hors-texte et de fac-similés de lettres de P. Kropotkine. Dos et plats marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Borès
Verve | Paris 1961 | 22.50 x 30 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, mors comportant de petits accrocs en têtes et en pieds, couverture spécialement composée par Francisco Borès. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de l'artiste ainsi que de 183 reproductions de ses oeuvres dont 12 en couleurs. Texte de Jean Grenier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Borès
Verve | Paris 1961 | 22.50 x 30 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, mors comportant de petits accrocs en têtes et en pieds, couverture spécialement composée par Francisco Borès. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de l'artiste ainsi que de 183 reproductions de ses oeuvres dont 12 en couleurs. Très légères éraflures sans gravité en pied d'un mors. Texte de Jean Grenier. Précieux envoi autographe signé de Jean Grenier : "A Jean Paulhan le plus affectueusement et fidélement. Jean." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lexique
La part du sable | Le Caire 1949 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Rare et véritable édition originale imprimée à 150 exemplaires sur alfa numérotés en chiffres romains. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé depuis Le Caire de Jean Grenier à Alfred Fabre-Luce. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Jean-Jacques roman et vérité
Grasset | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des ex du service de presse, il n'a été tiré que 72 grands papiers. Une déchirure recollée en pied du dos, un autre sur un mors, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Jalmince
Chez l'auteur | Saint-Cloud 1979 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires numérotés 0000 et réservés au service de presse. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Jean Guénot à monsieur et madame Benèze. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Récits abrégés
Editions Galanis | Paris 1974 | 12 x 16 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé de Jean Guichard-Meili à Bernard Privat : "Hommage d'un "refusé" des éditions Grasset... en espérant que les dessins de la grande Vieira da Silva auront du moins son suffrage..." Ouvrage illustré de 32 dessins de Maria Helena Vieira da Silva. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Instants
Chez l'auteur | Paris 1949 | 9.50 x 14.50 cm | broché
Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage. Un manque et une déchirure en pied du dos, dos et plats légèrement et marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Jugements
Gallimard | Paris 1981 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'amour humain suivi de deux essais : Les relations de famille. - Le démon de midi
Aubier | Paris 1955 | 13 x 20 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Guitton à l'homme politique André Morice qui fut plusieurs fois ministre et sénateur-maire de Nantes de 1965 à 1977 et sa femme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Ce que je crois
Grasset | Paris 1964 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 52 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Dernières gardes légèrement ombrée et piquée, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Jean-Jacques 1758-1778 - Grandeur et misère d'un esprit
Gallimard | Paris 1952 | 14.50 x 21 cm | broché
Edition originale, un des 53 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit du dos très légèrement jauni sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'évangile éternel
Grasset | Paris 1927 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 170 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 62 Madagascar. Ombres sur les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Voyages - Tournée américaine, tournée africaine
Gallimard | Paris 1952 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale, un des 57 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit de petites et claires taches noires sur les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La région de Bilbao et son arrière-pays. Etude géomorphologique
Ministère de l'Education Nationale Sociedad de ciencias naturales Aranzadi | Paris & San Sebastian 1968 | 21 x 28.50 cm | broché
Edition originale de cette thèse de doctorat. Envoi autographe signé de Jean Hazera. Ouvrage illustré de figures in et hors-texte. Dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le tambourinaire des sources
Poésie-club | Bagnols-sur-Cèze 1970 | 12.50 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires numérotés sur chiffon de Mandeure, les seuls à comporter en frontispice une lithographie originale justifiée et signée par Jean Hélion, tirage de tête. Agréable exemplaire en dépit d'une claire et petite mouillure en pied du dos. Poétique envoi autographe signé à pleine page d'Edmond Humeau : "Au cher René Massat dont je sais combien nous approche la passion de peindre une terre qui nous illumine au défaut d'un ciel coutumier, en toute présence amie." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'art de la teinture des laines, et des étoffes de laine...
Chez la veuve Pissot et Jean Thomas Herissant | Paris 1750 | 17 x 10.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en plein veau d'époque. Dos à nerfs orné, pièce de titre en maroquin rouge. Un coin émoussé et une bordure sur un centimètre. Il manque un tiers de la pièce de titre. Ouvrage réemboîté. C'est le premier traité de ce genre sur la façon de teindre les laines et le plus important ouvrage de l'auteur, Jean Hellot (1685-1766) un analyste chimiste de renom et un chimiste industriel. C'est un traité pratique, qui détaille les préparations et discute des techniques, et qui eut de ce fait un succès énorme en Europe où il fut partout appliqué. Hellot fut nommé inspecteur général des teintureries du royaume en 1740 et ce traité semble être le résultat de ses observations. De même, il fut plus tard nommé à la manufacture de porcelaine de Vincennes où il inventa la formule du bleu turquoise (le bleu Hellot) utilisé pour le premier service commandé par Louis XV. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'art de la teinture des laines, et des étoffes de laine, en grand et petit teint. Avec une instruction sur les débouillis
Chez la veuve Pissot et Jean Thomas Herissant | Paris 1750 | 17 x 10.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en plein veau brun glacé d'époque. Dos à nerfs orné, pièce de titre en maroquin rouge. Un coin émoussé. Coiffe de queue et bordure inférieure refaites, tranchefiles également. Un accroc avec léger manque sous la pièce de titre. Epidermures sur les plats. C'est le premier traité de ce genre sur la façon de teindre les laines et le plus important ouvrage de l'auteur, Jean Hellot (1685-1766) un analyste chimiste de renom et un chimiste industriel. C'est un traité pratique, qui détaille les préparations et discute des techniques, et qui eut de ce fait un succès énorme en Europe où il fut partout appliqué. Hellot fut nommé inspecteur général des teintureries du royaume en 1740 et ce traité semble être le résultat de ses observations. De même, il fut plus tard nommé à la manufacture de porcelaine de Vincennes où il inventa la formule du bleu turquoise (le bleu Hellot) utilisé pour le premier service commandé par Louis XV. Ex dono manuscrit : Bourgoin le cadet illustre teinturier à Gaudrecourt le châtaux parisien Bravure... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Poésies françaises et provençales
Lib. Delagrave | Paris 1925 | 16.50 x 25 cm | broché
Edition dite du "centenaire" de ce recueil de poésies établi par Pierre Julian. Couverture illustrée.Infimes piqûres sur le premier plat, une très pâle mouillure en tête la première garde, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La noblesse militaire et commerçante; en réponse aux objections faites par l'auteur de la noblesse militaire.[Ensemble] La noblesse commerçable et ubiquiste. [Ensemble] La noblesse oisive
Chez Duchesne | à Amsterdam & Paris 1756 | 9.50 x 16 cm | relié
Edition originale de ces trois traités. Reliure en plein veau brun glacé marbré d'époque. Dos à nerfs orné de 5 grands fleurons. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffe de queue élimée. Jolie reliure, au fer peu courant. La querelle sur la noblesse militaire et commerçante fut originellement lancée par l'ouvrage de l'abbé Coyer qui engageait la noblesse à s'engager dans le commerce, ce premier livre fut suivi de réponses, d'objections et de libelles durant toute l'année 1756. Notre exemplaire regroupe trois essais relatifs à cette polémique. On sait que la noblesse étant primitivement militaire, le commerce fut longtemps considérée comme l'oeuvre de basses classes. L'ouvrage de l'abbé Coyer fit l'effet d'une bombe, l'argument contraire d'une noblesse d'épée fut défendue par le chevalier d'Arq. Les deux premiers essais tentent de trouver une solution raisonnable à ce dilemme en examinant les principes et thèses des deux idées opposées. Le dernier essai est un essai au ton satirique sur l'éloge de l'oisiveté, prenant ainsi à contre courant toute la polémique sur les fonctions de la noblesse. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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