‎Remords. Costume de chasse (pl.41, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Remords. Costume de chasse (pl.41, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les atrocités allemandes en France. Reproduction intégrale des rapports officiels des 17 Décembre 1914 et 8 Mars 1915‎

‎D.A. Longuet, Paris s.d. (1915), 24x25,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale imprimée sur vergé. Reliure de l'éditeur au format à l'italienne en pleine toile framboise et sable, dos lisse, tête rouge. Envoi autographe signé de l'éditeur à Marcel Dentu du S.P.A. Ouvrage illustré de compositions originales de Maurice Leroy ainsi que de vues photographiques. Plats marginalement insolés en têtes, sinon bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La vie de Saint-Simon, 1760-1825.‎

‎ Librairie Grasset, Les Cahiers Verts-54, 1925, 1 volume de 120x190 mm environ, 336 pages, broché, feuillets non coupés non rognés. Edition originale, Exemplaire N° 849, un des 6600 exemplaires sur papier Vergé bouffant, numérotés de 141 à 6740. Dos insolé avec plis (trace d'élastique), ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La vie véritable du comte Henri de Saint-Simon (1760-1825).‎

‎ Grasset, 1925, in-12, 338 pp, 2 pl. hors texte (un portrait de Henri de Saint-Simon sous le Directoire et le fac-similé d'une lettre de Saint-Simon à Léon Halévy), broché, bon état (Coll. Les cahiers verts). Edition originale, un des 500 ex. de presse numérotés, envoi a.s. à Pierre Tisné‎

‎Claude-Henri de Rouvroy, comte de Saint-Simon (1760-1825) est le fondateur du Saint-Simonisme. Économiste et philosophe français, ses idées ont eu une postérité et une influence sur la plupart des philosophes du XIXe siècle. Il est le penseur de la société industrielle française, qui était en train de remplacer l'Ancien Régime. La doctrine de Saint-Simon élève une sorte de « culte » aux scientifiques, en particulier à Isaac Newton, qui a établi les lois de la gravitation. Pour Saint-Simon, Dieu est en quelque sorte remplacé par la gravitation universelle. Cette thèse se fait sentir dès le début de son œuvre. On peut considérer que Saint-Simon est en quelque sorte l'héritier, avec deux siècles de retard, de la théorie de l'héliocentrisme et de la révolution copernicienne, qui se développèrent aux XVIIe et au XVIIIe siècles. (Wikipédia) ‎

‎Au Kilima-Ndjaro (Afrique orientale).‎

‎ P., Sanard et Derangeon, s.d. (1893), in-4°, 469 pp, 6 cartes et 89 gravures sur bois d'après les dessins de l'auteur dans le texte et à pleine page, reliure pleine percaline rouge de l'éditeur, plats et dos décorés, tranches dorées, bon état. Edition originale‎

‎Intéressante étude de l'Afrique orientale et de la découverte des Maasaï par un missionnaire catholique, Mgr Le Roy. En 1890, le P. Alexandre Le Roy, un spiritain originaire de la Manche établi sur la côte du Zanguebar depuis 1881, entreprend un voyage vers le Kilimandjaro. Le futur vicaire apostolique du Gabon s'y révèle un observateur attentif doublé d'un dessinateur précis, maniant l'humour à l'occasion. Confiant souvent ses relations à diverses publications telles les Annales de la Propagation de la Foi, il fera paraître en France le récit de son voyage sous le titre Au Kilima-Ndjaro. ‎

‎Les fantasques ou la lucarne du Diable‎

‎Maugard, Rouen 1952, fort in 8 (13x18cm), broché.‎

‎Edition originale. Illustrée de bois gravés de Frank Innocent.Il a été ajouté une suite des illustrations monochromes accompagnant les 25 Ex hors commerce sur pur fil lafuma (Exemplaires signés par l'auteur et l'illustrateur). Un des 25 hors-commerce, marqué O. Longs envois circonstanciés de l'auteur et de l'illustrateur à Elie-Léon Bramy, galeriste et poète. Préface de Mac Orlan. E.O limitée à 200 ex. Broché. Couvertures rempliées. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎100 livres, manuscrits, documents & objets littéraires de la Collection Pierre Leroy. ‎

‎Catalogue de la vente organisée par Sotheby's à Paris le 27 juin 2007. Extraordinaire collection; Nombreuses reproductions en couleurs. Liste des prix d'adjudications jointe. Les prix ont été notés un peu maladroitement certainement lors de la vente avec parfois le nom des adjudicataires. Cartonnage d'éditeur aux plats illustrés. Très bon Paris Sotheby's 2007 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

‎Satyre Menippée de la Vertu du Catholicon d'Espagne ; Et de la tenüe des Estats de Paris‎

‎Chez Mathias Kerner, à Ratisbonne 1664, In-12 (8x14cm), 336pp., relié.‎

‎Second tirage chez Kerner de cette édition à la sphère que l'on adjoint à la collection des Elsevier. Ce second tirage se caractérise par l'ajout au quatrième feuillet de 8 ligne d'errata. Une planche dépliante de la procession de la Ligue (laquelle manque dans de nombreux exemplaires). Reliure hollandaise en plein velin souple à rabats. Dos lisse janséniste avec titre à la plume. Une bordure basse rapée en partie. Salissures. Bon exemplaire. Très célèbre pamphlet, satirique, contre la ligue et les ligueurs, ses chefs et ses partisans, qui se réunirent à Paris en 1593. Cette édition se compose donc de la vertu du catholicon, de l'abrégé de la farce des estas de la Ligue, des 7 harangues, de l'épître du sieur d'd'Angoulvent, du trépas de l'asne ligueur, et enfin du discours sur l'explication du mot De Higuiero Inferno. Parmi les pièces fondatrices du recueil à la fin du XVIe siècle, on attribue le Catholicon à Pierre le Roy et les vers à Jean Passerat et Pierre Rapin, les Harangues à J. Gillot. Cette réunion d'insignes et talentueux lettrés confèrent une portée et une valeur très littéraire au pamphlet (la Satire connut des éditions jusqu'au XIXe avec succès). 'A la fois une comédie, un pamphlet et un coup d'Etat, la Satyre Ménippee fraya la route a Henry IV vers le trône' (P. Larousse). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les geysers de Californie. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1872, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Notice armoriale & généalogique sur la maison de Bouillon-la-Tour accompagnée de tableaux généalogiques‎

‎Librairie Jourdan, Sedan 1896, 17x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Couverture rognée en marge. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Présence de Leclerc. "Le vrai visage du général"‎

‎S.n., Paris 1948, 13,5x21,5cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire en dépit d'infimes piqûres sans gravité sur les plats. Préface de madame la générale Leclerc de Hautecloque. Nous joignons la reproduction d'une photographie dédicacée par le général Leclerc. Signature manuscrite de Jean Leroy-Thiébaut. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La beauté du diable‎

‎Editions littéraires de France, Paris s.d. (circa 1920), 20,5x27cm, en feuilles sous chemise.‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'illustrations en noir et en couleurs de Baldrich, B. Mann et Vertès. In fine un texte de J. Giraudoux intitulé 'Barbe'. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Méandres, poésies normandes, élégies suivies d'une traduction de Miscellanées et Mélodies hébraïques de Byron‎

‎Furne & Mégard, Paris & Rouen 1845, 16x23,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de J.A. de. Lerue. En outre, notre exemplaire comporte de nombreuses corrections manuscrites de l'auteur figurant sur des billets habilement encollés au bas des pages concernées par ces modifications apportées par J.A. de Lérue. Notre exemplaire est bien complet du fac-similé de la lettre autographe que Victor Hugo adressa à l'auteur le félicitant pour la qualité de sa poésie. Dos restauré et renforcé, légers manques marginaux sur les plats, quelques rousseurs. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LES CAHIERS SECRETS DE LA CRYPTOGRAPHIE. Le chiffre dans l'histoire des histoires du chiffre ‎

‎ Monaco, Editions du Rocher, 1972. In-8, broché, 318 pages. Edition originale.‎

‎Une Aventure des Fantastiques, tome 3 : La Panthère Noire.‎

‎ Lug Editeur 1974. In-4 broché de 80 pages au format 28 x 21,5 cm. Couvertures illustrées. Dos bien carré. Plats et intérieur frais. Illustrations de Jack Kirby sur scénario de Stan Lee. Rare édition originale surtout dans un tel état de fraicheur, proche du parfait. ‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Le Géographe parisien ou le conducteur chronologique et historique des rues de Paris. ‎

‎ 1769 Chez Valleyre, veuve Duchesne, Laurent Prault, Desaint et Delalain, à Paris, 1769. 2 volumes in-8 plein veau d'époque, dos lisse orné de fleurons, tranches rouges, faux-titre, titre, [1 f.], 386 pp. et faux-titre, titre, 420 pp., [2 ff.], complet de ses 28 plans dont 1 grand plan dépliant réhaussé. Petit manque de papier (page 271), coiffes légèrement frottées, néanmoins bel exemplaire de cette édition originale. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Œuvres choisies de Lesage. Avec figures.‎

‎ 1783 15 A Amsterdam et se trouve à Paris, rue et hotel Serpente, 1783, 15 volumes in-8, 196x132mm, reliés uniformément en plein veau raciné, dos lisses ornés de fleurons, filets, titre et tomaison en maroquin rouge et vert, encadrement de chaînette sur les plats, chiffre central doré , tranches jaunes, gardes marbrées. Édition originale collective, illustrée d'un portrait au frontispice par Guelard et de 31 (sur 32, manque une planche au tome 6) figures par Marillier, gravées par Dambrun, De Launay, Delvaux, Delignon. TI : front., titre, lxii, 507pp., 2 pl. ; TII :xvi, 624pp., 2pl. ;TIII :titre, 626pp., 2pl. ; TIV :fxtitre, titre, 476pp., 2pl. ; TV :444pp., 2 pl. : TVI : fxtitre, titre, 424pp., 1 pl. ; TVII :fxtitre, titre, 554pp., 2pl. ; TVIII :fxtitre, titre, 430pp., 2 pl. ; TIX : viii, 397pp., 2pl. ;TX :fxtitre, titre, 542pp., 2pl. ;TXI :fxtitre, 420pp., 2pl. ;TXII :fxtitre, 526pp., 2 pl. ; TXIII :fxtitre, titre, 582pp. ; TXIV :fxtitre, titre, 590pp., 2 pl. ; TXV : fxtitre, titre, 500pp., 2 pl. Quelques défauts, une planche détachée au tome XII, manque une planche au tome VI, bon état général des reliures.(101754) ‎

6 Images

‎Histoire de Gil Blas de Santillane‎

‎Chez la veuve Ribou, à Paris 1732 - 1735, In-12 (9x16,8cm), (12) 394pp. et (8) 335pp. et (8) 363pp. et (8) 347pp. (3), 4 volumes reliés.‎

‎Mention de 4e édition pour les tomes 1 à 3 et édition originale du quatrième volume qui paraît pour la première fois en 1735 (chez Pierre-Jacques Ribou). Les 2 premiers tomes ont paru initialement en 1715. Les éditions de Gil Blas sont rares avant 1750. L'édition est illustrée d'un portrait au frontispice et de 26 figures non signées (8 au tome 1, 10 au tome 2 et 8 au tome 3), il n'y en a pas au tome 4 dans sa première édition. Reliure en pleine basane brune glacée et mouchetée d'époque. Dos à nerfs richement ornés. Pièces de titre en maroquin rouge, pièces de tomaison de maroquin brun. Coiffes de tête des tomes II et III arasées laissant apparaître les tranchefiles. p. 163 à168 au tome IV, 3 disques bruns en marge externe. Traces de frottement. Quelques coins un peu émoussés. Il est aujourd'hui parfaitement établi qu'on ne saurait accuser de plagiat l'immortel chef-d'oeuvre de Lesage, dernier feu baroque du roman picaresque ; si Lesage a puisé sa matière ailleurs, il n'en demeure pas moins que Gil Blas est une oeuvre originale et personnelle. On y retrouve les mésaventures d'un picaro, aussi frippon que possible, qui au travers de ses rencontres multiples dresse un portrait satirique de la société contemporaine. Deux influences marquent l'inspiration du roman, l'inspiration picaresque que Lesage détourne puisque son héros parviendra à se hisser dans l'échelle sociale et l'inspiration antique dont le découpage en 12 livres rappelle celui de L'Eneide. L'oeuvre occupera l'auteur durant 20 années. "En écrivantGil Blas, en dotant son uvre des qualités qui lui assuraient un succès étendu et persistant, Lesage était donc d'une part l'héritier deMateo Alemán, deCervantès, d'Espinel, deQuevedo, et à travers eux d'Apulée; mais, d'autre part, il préservait la souplesse, j'oserai dire la «polyvalence» indispensable à une forme d'art que devaient illustrer leBalzacde laComédie humaine, leStendhaldela Chartreuse de Parme, leThackeraydeVanity Fair, etZola, etTolstoï, et maints autres après eux." Jules Romain. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire de Gil Blas de Santillane.‎

‎ P., Edmond Vairel, 1948 ; 3 fort vol. in-4 (26,5 x 19 cm). 335 pp.-5 ff. ; 265 pp.-5 ff. ; 283 pp.-5 ff. - 193 dessins de Jean Gradassi, coloriés au pochoir par Edmond Vairel, successeur de Saudé, dont 3 doubles pages, 24 planches pleine page, 12 lettrines et 154 vignettes (Collationné !). Plus une suite de 12 planches hors-texte. Demi-chagrin noir à coins, dos à 7 nerfs, nom de lauteur doré en tête, titre et tomaison dorés en queue, têtes dorées, couvertures conservées. Très bel ensemble en parfait état. ‎

6 Images

‎Gil Blas est un jeune homme de famille modeste mais au futur très prometteur. Il est en route pour devenir précepteur mais il fait la rencontre de voleurs qui le guideront tout droit en prison. Au cours de ses aventures, il devient valet et va devoir faire preuve dintelligence afin de gravir les échelons de la société pour sen sortir. Le roman connut un réel succès, il est considéré comme un chef-duvre du roman de murs. Si certains critiques déplorent le manque dimprégnation de l'uvre dans la culture espagnole, dautres reconnaissent quil sagit dune ruse de lauteur, lui permettant de mieux critiquer la société française en évitant la censure. Les illustrations au pochoir de Gradassi relèvent les passages les plus amusants et vifs des aventures de Gil Blas. Edition originale des illustrations de Gradassi, tirée à 1000 exemplaires, un des 900 sur Lana, enrichi d'une suite inédite de 12 planches libres en couleurs. (Monod 7146). ‎

‎Hugues, des nuits rouges‎

‎Editions et publications de Lutèce, Paris 1954, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale su papier courant. Agréable et rare exemplaire. Envoi autographe signé de Gédéon Lesage à l'homme politique André Morice qui fut plusieurs ministre sous la IVe République et également maire de Nantes : "A André Morice mon veux compagnon..." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Souvenirs d'un maire-adjoint de Paris, 1880-1895.‎

‎ Flammarion, s.d. (1895), in-12, vii-307 pp, index, broché, couv. illustrée, bon état. Edition originale, envoi a.s. Rare‎

‎L'auteur confesse d’emblée que “ce livre, n’est à vrai dire, autre chose qu’un recueil de divers articles de journaux propres à fixer la trace de mon passage comme adjoint à la mairie de l’Opéra, de l’année 1880 à l’année 1895” : mariages, distribution de prix, allocutions, jeunesse républicaine, ambulances urbaines, apprentis, nécrologie et même outrecuidance... la vie du IXe arrondissement de Paris et les fonctions municipales. Avec envoi de l’auteur. ‎

‎Tête de série de la collection espagnole, " El Santo " ( Le Saint ), accompagnée de 2 cartes postales avec photographies de Roger Moore, dans le rôle de Simon Templar, dit le Saint, dans la série télévisé britannique. Lot de 6 volumes composé de : Siguiendo el Santo - El Santo, hombre al agua - El Santo juega con el fuego - El hombre que no podia morir - La intomisión del Santo - El Santo errante. ‎

‎ Barcelona, Luis de Caralt editor / Colección " El Santo " 1 à 6 de 1957 à 1958. Six volumes in-12 brochés de 192, 190, 191, 192, 188, 159 pages au format 17,5 x 11,5 cm. Superbes couvertures illustrées. Dos carré, légèrement insolés. Plats et intérieur frais. Superbe état. Rare lot en édition originale, dont tous les volumes sont notés " Primera edición ". On joint2 cartes postales espagnoles avec photographies de Roger Moore, dans le rôle de Simon Templar, dit le Saint ( l'une d'elles est écrite au verso ).Le Saint connu de très nombreux films, dont le 1er fut : Le Saint à New-York, réalisé par Ben Holmes en 1938 sur scénario de Charles Kaufman et Mortimer Offner, avec dans les rôles principaux, Louis Hayward, Kay Sutton, Sig Ruman, Jonathan Hale, Jack Carson. La dernière adapatation est " Le Saint " réalisé par Phillip Noyce en 1997 sur scénario de Jonathan Hensleigh et Wesley Strick, avec dans les rôles principaux,Val Kilmer, Elisabeth Shue, Rade Šerbedžija, Valery Nikolaev, Henry Goodman, L'adaptation la plus célèbre demeure la série télévisée britannique " Le Saint " comportant 118 épisodes de 50 minutes, dont 71 en noir et blanc, ainsi que deux téléfilms, diffusée du 4 octobre 1962 au 9 février 1969, avec Roger Moore dans le rôle de Simon Templar, dit le Saint.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Les colosses anciens et modernes‎

‎Hachette & Cie, Paris 1881, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Ouvrage illustré de 53 vignettes. Dos défraîchi malhabilement restauré à l'aide de scotch, quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les colosses anciens et modernes‎

‎Hachette et Cie, Paris 1876, 11x18cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en pleine percaline marine, dos lisse orné d'un motif décoratif orientalisant doré, gardes et contreplats de papier bleu, plats ornés de décors orientalisants dorés, tranches rouges. Ouvrage illustré de 53 gravures dans le texte. Quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎