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Le massage - Héliogravure, épreuve sur Japon d'après Félicien Rops
s. d. [1908] | 13 x 19 cm | une feuille
Héliogravure, épreuve sur Japon à grandes marges avant la lettre, signature Félicien Rops en bas à gauche dans la planche. Dimensions de la cuvette : 13x19cm. Dimensions de la feuille: 24,7x32cm Illustration reproduite pourFélicien RopsL'homme et l'artistede Camille Lemonnier. Belle épreuve. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Chez les passants
Comptoir d'édition | Paris 1890 | 12 x 18.50 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi maroquin vert sapin, dos lisse éclairci, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Ouvrage illustré d'un frontispice de Félicien Rops. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De la religion, considérée dans ses rapports avec l'ordre politique et civil
Au bureau du Mémorial catholique | Paris 1826 | 12.50 x 21 cm | relié
Troisième édition. Reliure en demi chagrin marine, dos lisse comportant de petites traces de frottements orbé d'arabesques dorées. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Du projet de loi sur les Congrégations Religieuses de Femmes, présenté à la Chambre des Pairs par Mgr. l'évêque d'Hermopolis, le 4 janvier 1825.
Imp. de Lachevardière Au bureau du Mémorial catholique | à Paris 1825 | 13 x 21 cm | broché
Edition originale. Brochure d'attente d'époque, sous papier bleuté. Mémoire rédigé par l'abbé Lamennais (1782-1854) sur l'utilité des congrégation religieuses féminines, et notamment leur rôle auprès des malades et des déshérités. Le mémorial catholique était un périodique qui paraissait le 15 de chaque mois. * Ce mémoire fait suite au discours prononcé par Mgr de Frayssinous le 4 janvier 1825 devant la Chambre des Pairs. Denis-Antoine-Luc de Frayssinous, évêque in partibus d'Hermopolis, était alors ministre des Affaires ecclésiastiques et de l'Instruction publique sous Charles X, fonction qu'il occupa de 1824 à 1827. Son projet de loi, déposé en ce début d'année 1825, allait aboutir quelques mois plus tard à la loi du 24 mai 1825, qui disposait qu'à l'avenir aucune congrégation religieuse de femmes ne pourrait être autorisée, et, une fois autorisée, ne pourrait former d'établissement que dans les formes et conditions prescrites par la loi ; les congrégations existant avant le 1er janvier 1825 étant autorisées par simple ordonnance royale, les nouvelles devant l'être par une loi. L'intervention de Lamennais dans ce débat est d'autant plus notable que Frayssinous, chef de file du parti épiscopal gallican, s'opposait alors doctrinalement à l'abbé, tenant de l'ultramontanisme : les deux hommes incarnaient les partis rivaux qui divisaient l'Église de la Restauration. Lamennais choisit pourtant ici de soutenir le projet de loi sur le fond, en défendant l'utilité sociale des congrégations féminines, leur rôle hospitalier et charitable auprès des malades et des indigents, dans les colonnes du Mémorial catholique, périodique qu'il avait fondé et qui paraissait le 15 de chaque mois. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Fragment
Revue des deux mondes | Paris 1835 | 15 x 25 cm | Agrafé
Edition pré-originale extraite de la Revue des deux mondes. Rare. Sous couverture muette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paroles d'un croyant.
Eugène Renduel | Paris Septembre 1834 | 13 x 21 cm | relié
Septième édition, en partie originale, car augmentée de 'De l'absolutisme et de la liberté'. Reliure en demi basane kaki, dos lisse comportant de petites traces de frottements orné de filets dorés et à froid, de motifs typographiques à froid, roulettes dorées en tête et en pied, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs essentiellement en début et fin de volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paroles d'un croyant
Haumann | Bruxelles 1834 | 9 x 13.50 cm | relié
Rare contrefaçon belge parue la même année que l'édition originale. Reliure en demi chagrin cerise, dos lisse orné de doubles filets et de fleurons dorés, quelques traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré comportant quelques épidermures, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de gravures hors-texte et bien complet de ses 4 cartes dépliantes hors-texte. Petites rousseurs éparses, ex-dono à la plume en tête du verso du premier plat de reliure. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paroles d'un croyant 1833
Eugène Renduel | Paris 1834 | 9 x 14 cm | relié
Seconde édition, parue la même année que l'originale mais chez l'imprimeur Cosson. Quelques petites rousseurs. Reliure en plein cartonnage vert, dos lisse orné de filets à froid, gardes et contreplats de papier jaune, coins supérieurs émoussés, modeste reliure de l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Discussions critiques et pensées diverses sur la religion et la philosophie
Pagnerre | Paris 1841 | 14.50 x 23 cm | relié
Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse décoloré et éclairci orné d'un motif floral doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant des éraflures, plats de papier marbré, ex-libris gravé encollé sur un contreplat, reliure signée de Champs. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettre autographe datée et signée au libraire Victor Lecou
Paris 23 Janvier 1838 | 12.50 x 19 cm | une page sur un double feuillet
Lettre autographe datée et signée de Félicité de Lamennais, 13 lignes à l'encre noire, au libraire parisien Victor Lecou. Trous au verso du second feuillet quand la lettre a été décachetée. "Paris, 23 janvier 1838, M. Delloye, à qui j'ai fait part, Monsieur, des propositions contenues dans votre lettre du 19 de ce mois, y acquiesçant pour ce qui le concerne, j'y acquiesce également moi-même. En conséquence, votre raité du 30 Avril 1837, annulé à votre égard d'un commun consentement, n'aura désormais d'effet qu'entre M. Delloye et moi ; de sorte qu'à partir du 1er Février prochain, vous soyez déchargé envers moi de toute responsabilité. J'ai l'honneur d'être, monsieur, votre très humble serviteur. F. De Lamennais." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paroles d'un croyant 1833
Eugène Renduel | Paris 1834 | 13 x 21 cm | relié
Deuxième édition parue chez le même éditeur et la même année que l'édition originale. Reliure en demi chagrin marron à coins, dos lisse eclairci orné d'allégories dorées ainsi que de motifs floraux estampés à froid, petits frottements sur les coiffes, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, reliure romantique de l'époque signée de Torchet en queue du dos. Ex-dono à la plume en tête d'un contreplat, deux petites galeries de ver en têtes et en pieds des tous derniers feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'omelette fantastique
Beck | Paris 1842 | 18 x 26.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Déchirures et petits manques marginaux sur les plats. Rare vaudeville en 1 acte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Forêt de Bréchéliant, la Fontaine de Bérenton, quelques lieux d'alentour, les principaux personnages qui s'y rapportent
Plihon L. Hervé | Rennes 1896 | 16.2 x 25.3 cm | 2 volumes reliés
Edition originale rare de cette somme surtout folklorique et littéraire : la Forêt de Bréchéliant ou Forêt de Paimpont étant assimilée dans la tradition bretonne à la mythique Forêt de Brocéliande des récits arthuriens. Ouvrage illustré de 14 planches hors-texte pour le premier volume et de 21 planches hors-texte pour le second. Notre exemplaire a été exceptionnellement truffé à l'époque de 59 cartes postales et 2 tirages photographiques contrecollés sur carton souple reliées dans les volumes. Reliures en demi chagrin noir, dos lisses ornés d'un haut caisson doré et décoré de motifs typographqiues dorés, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, têtes dorées, couvertures conservées, reliures de l'époque. L'auteur de notre texte n'était nullement préparé à enrichir la légende d'une localisation qui fait désormais "autorité", si l'on peut ainsi parler d'un mythe rajouté à un mythe : chimiste de formation, le Rennais Félix Bellamy (1828-1907) se lassa des cornues et se lança dans le cornu. Bel exemplaire exceptionnellement enrichi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Louis Amargier, le poète du Gévaudan
S. n. | s. l. s. d. [1982] | 17 x 24.50 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel envoi autographe signé de Félix Bonafé. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée de deux pages de l'auteur adressée au même dédicataire. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Un cantalien du Second Empire : le botaniste Eugène Malvezin
Imp. françois Rozé | Orbec 1980 | 14.50 x 22 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé de Félix Bonafé. Notre exemplaire est également enrichi d'une lettre autographe du même au dédicataire. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Carte-lettre autographe signée au peintre et graveur Auguste Laguillermie
s. d. | 10.50 x 6 cm | une carte
Carte de visite autographe signée du peintre Félix Braquemond au peintre Auguste Laguillermie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"Le Louvre est vide. Ces messieurs ne parlent plus de politique mais ils grognent" Lettre autographe signée
21 juin 1901 | 20.80 x 13.70 cm | une carte
Lettre autographe signée du peintre Félix Braquemond à un destinataire féminin. Bracquemond l'entretient d'une commande d'arts décoratifs visiblement annulée :"Le Louvre est vide. Ces messieurs ne parlent plus de politique mais ils grognent. Ils mettent Buzin [un ébéniste avec lequel il a collaboré] à la porte en lui disant : "entendez, les affaires vont mal, les affaires ne vont pas, le Louvre est vide... Dans ces conditions que voulez-vous que je fasse ? Rien n'est perdu, mais il est évident que pour la rentrée d'octobre tout est compromis. Faut-il commencer un demi-lit ? C'est à vous et à monsieur votre époux de décider. [...]" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"Portrait" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars) 1899 | 21 x 29.50 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Félix Bracquemond pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, impirmée à l'encre bleue, initiale de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un poème,Les amours de Marie,de Pierre de Ronsard. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"Portrait" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars) 1899 | 21 x 29.50 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en manière de crayon, exécutée par Félix Bracquemond pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier vélin contrecollé sur Japon, initiale de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème Les amours de Mariede Pierre de Ronsard, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les tréteaux
Poulet Malassis & De Broise | Paris 1859 | 12.50 x 19.50 cm | relié
Edition originale imprimée à petit nombre. Reliure en demi maroquin sapin, dos légèrement passé à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés richement agrémentés de motifs typographiques dorés, pièce de titre, de lieu et date de maroquin rouge, filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe signé de l'auteur dans lequel il propose à une personne de reporter leur rendez-vous à un autre jour. Ouvrage illustré d'un beau frontispice dessiné et gravé par Félix Bracquemond. Bel ex-libris encollé au-dessus de la reproduction d'une photographie représentant Charles Monselet elle aussi encollée sur un contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les tréteaux
Poulet Malassis & De Broise | Paris 1859 | 12 x 19 cm | relié
Edition originale imprimée à petit nombre, il n'a été tiré que 10 Hollande en grands papiers. Reliure en demi maroquin orange, dos passé à cinq nerfs sertis de filets noirs, pièce de titre de maroquin brun, date et lieu de maroquin vert olive, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l'auteur par Félix Bracquemont. Quelques rousseurs affectant principalement le volume en début et fin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les tréteaux
Poulet Malassis & De Broise | Paris 1859 | 12.50 x 19 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre, il n'a été tiré que 10 Hollande en grands papiers. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l'auteur par Félix Bracquemont. Deux déchirures en tête et en pied du second plat, agréable état intérieur sans rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les Tréteaux
Poulet Malassis & De Broise | Paris 1859 | 12.50 x 19.50 cm | relié
Edition originale imprimée à petit nombre. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés et noirs, filet doré sur les plats de papier peigné, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un beau frontispice dessiné et gravé par Félix Bracquemond. Agréable exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les tréteaux
Poulet Malassis & De Broise | Paris 1859 | 12 x 18.5 cm | Relié
Edition originale imprimée à petit nombre. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos lisse orné d'un caisson et de fleurons dorés agrémentés d'une pièce de maroquin mosaïqué gris, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée Charles Lanoë. Ouvrage illustré d'un beau frontispice dessiné et gravé par Félix Bracquemond. Agréable exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De l'indifférence au temple, au forum, au foyer : essai de philosophie pratique précédé d'une lettre à M. Ausonio Franchi
Ferrario frères | Milano 1860 | 12.50 x 19 cm | broché
Edition originale. Dos et plats uniformément brunis, une restauration angulaire en pied du premier plat, une pâle mouillure en tête de certains feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
