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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 32. Le rire. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2000 1 fort volume in-8°
édition originale
DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 33. L'Atlantique. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2001 1 fort volume in-8°
édition originale
DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 34. Christianisme et Lumières. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2002 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 35. L'épicurisme. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2003 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 36. Femmes des Lumières. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2004 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 37. Politiques et Cultures. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2005 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 38. Dictionnaires en Europe. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2006 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 39. Le témoignage. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2007 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 40. La République des Sciences. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2008 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 41. Individus et communautés. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2009 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 42. L'animal des Lumières. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2010 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 43. Le monde sonore. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2011 1 fort volume in-8°
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DIX-HUITIÈME SIÈCLE
N° 44. L'Afrique. Revue annuelle publiée par la Société française d'étude du 18è siècle avec le concours du C.N.R.S. et du Centre national du livre. Broché Très bon Paris La Découverte 2012 1 fort volume in-8°
édition originale
Reference : 14767
Dragons
Lithographie rehaussée en feuille Très bon Paris Villain lithographe XIXè 27 x 37 cm
édition originale
Décrets de la Convention Nationale
Relatifs à la réunion des villes et banlieues de Tournay & de Louvain, à la république Françoise en feuilles Très bon Paris Imprimerie Nationale 1793
Édition originale
[ECOLE NAPOLITAINE] Napoli alla villa reale
Naples circa. 1825 | 14.70 x 19.40 cm | une feuille sous marie-louise
Belle aquarelle originale représentant la baie de Naples et le belvédère de la villa Reale, inscrite dans la marge inférieure : napoli alla villa Reale. Rare vue du belvédère des jardins de la Villa Reale Comunale,l'un des principaux parcs historiques de Naples, qui s'étend sur près d'un kilomètre. Aménagé dès la fin du XVIIe siècle, il fut transformé en véritable jardin urbain avant de subir des agrandissements à l'époque napoléonienne par les architectes Stefano Gasse et Paolo Ambrosino, qui ont ajouté des chemins et des parterres de fleurs dans le style romantique. Les jardins, avec la place de la Victoire dans le lointainsontici dépeints tels qu'ils l'étaient dans le premier quart du XIXe siècle, après les aménagements de Gasse et Ambrosino. Ce type d'aquarelles napolitaines de grande qualité était très prisé chez les voyageurs européens fortunés, qui effectuaient le traditionnel "Tour d'Italie", un pèlerinage à travers les paysages bucoliques et les grandes villes d'Italie. Cette aquarelle faisait partie d'un albumamicorum de 1825-1826 assemblantdes estampes de paysages lacustres et de villes portuaires (Naples, lac de Côme, lac Majeur...) parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis réalisés dans le premier quart du XIXe siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
[ECOLE NAPOLITAINE] Vue de Naples et du Vésuve
(Naples) circa. 1825 | 18.70 x 23.80 cm | une feuille sous marie-louise
Aquarelle originale en parfait état de conservation représentant la baie de Naples, inscrite dans la marge inférieure :Napoli S. Lucia a mare. Rare vue du rione de Santa Lucia, quartier historique de Naples, dépeint tel qui l'était dans le premier quart du XIXe siècle, le Vésuve crachant des cendres au fond de la composition. Ce type d'aquarelles napolitaines et la vue du Vésuve en activité était très prisé chez les voyageurs européens fortunés, qui effectuaient le traditionnel "Tour d'Italie", un pèlerinage à travers les paysages bucoliques et les grandes villes d'Italie. Cette aquarelle faisait partie d'un albumamicorumassemblé entre 1825 et 1826, regroupantdes vues de paysages lacustres et de villes portuaires (Naples, le lac de Côme, lac Majeur...) parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
[ECOLE NAPOLITAINE] Vue du temple de Vesta et de la fortune virile
(Naples) circa. 1825 | 13 x 19 cm | une feuille sous marie-louise
Belle gouache originale sur papier bis, datant du premier quart du XIXe siècle, inscriteTempia di Vesta e della Fortuna virilesur la marge inférieure. Les gouaches napolitaines représentant cette vue du forum Boarium de Rome (sur l'actuelle Plazza della Bocca della Verità)se rencontrent rarement.On y voit ici le temple monoptère dédié à Hercule Olivarius, construit au IIème siècle avant J.-C. par un architecte grec et financé par un marchand. Il fut faussement appelé 'Temple de Vesta' (tempio di Vesta) au XIXème siècle, faisant référence à un autre aedes à l'extrémité est du Forum romain, dont il ne reste que quelques vestiges. Ce temple dédié à Hercule, transformé en église à la fin de l'empire romain, a quant à lui été parfaitement conservé.Sur la droite, on aperçoit le Temple de Portunus, également appelé à tort 'Temple de la Fortune virile' (tempio della Fortuna virile), dédié au dieu des marins, datant du Ier siècle avant J.-C. Gouache typique de la «peinture souvenir» qui se développe au XIXe siècle, pour satisfaire les nombreux voyageurs d'agrément qui viennent effectuer leur Grand Tour d'Italie. Ce voyage initiatique à travers les vestiges antiques, les merveilles de l'architecture renaissance et les paysages bucoliques est entrepris par une élite européenne fortunée et cultivée, friande de ces gouaches, apanage de l'homme «bien fait». Rome, Turin, Padoue, Florence, Sienne, Venise, Naples mais aussi la Sicile et Capri sont des destinations incontournables, qui sont ensuite immortalisées par ces gouaches, très souvent bordées d'une marge foncée comme ici, et qui rehausse les couleurs vives présentes dans l'uvre. Sur cette même marge, l'artiste indique à l'encre l'endroit, ou la date - un des thèmes les plus usités étant le volcan du Vésuve, on marquait la date de l'éruption. La taille relativement réduite des uvres permettait un transport aisé, ornant les intérieurs d'aristocrates. Des formats plus petits (10 x 7 cm ou 16 x 10 cm) étaient aussi réalisés pour être mis dans des albums, ce qui est le cas ici : cette gouache faisait partie d'un albumamicorumassemblé entre 1825 et 1826, regroupantdes vues de paysages lacustres et de villes italiennes (Naples, le lac de Côme, Florence...) parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edits ; Lettres patentes ; Déclarations concernant le clergé de France ; Declaration concernant les collèges de La Fleche, Langres, Bourges...
Chez P. G. Simon | à Paris 1775-1784 | 19 x 26 cm | relié
Réunion de 90 edits, lettres patentes et autres arrêts concernant essentiellement le clergé de France (dons, églises, curés...), et quelques uns sur les règlements de plusieurs collèges. Reliure en pleine basane blonde marbrée d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Frottements. Mors fendu au mors inférieur en tête. Bon exemplaire. Les édits courrent de l'année 1775 à 1784. le volume a été paginé à la main, une préface ayant été rédigée regroupant l'ensemble des titres du volume en fin d'ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Ensemble de 8 photographies de famille : Nicolas de Staël, sa compagne Jeannine Guillou et leur fille Anne
Paris s. d. [circa 1944] | formats divers | 10 feuilles
Ensemble de 8 photographies de la famille de Nicolas de Staël vers 1942-1944, en tirage argentique d'époque. Les clichés ont été pris vers 1944, deux ans après la naissance d'Anne de Stäel, fille du peintre et de sa compagne l'artiste Jeannine Guillou. En septembre 1943, la famille composée d'Anne et du petit Antek (futur écrivain connu sous le nom d'Antoine Tudal) fils d'un précédent mariage de Jeannine Guillou, arrive à Paris et s'installe grâce à l'amitié de la galeriste Jeanne Bucher au 54, rue Nollet, dans l'hôtel particulier de l'architecte Pierre Chareau.Staël transforme le grand salon du rez-de-chaussée en atelier où il se consacre entièrement à l'abstraction caractérisée par des lignes géométriques entrelacées, rythmant une toile sombre. - Portrait de la famille au complet (Nicolas de Staël, Jeannine Guillou portant Anne dans ses bras, Antek Teslar âgé de 14 ans), devant l'hôtel particulier de la rue Nollet - Jeannine Guillou et Anne dans le jardin de l'hôtel particulier de la rue Nollet - Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras, rue Nollet. -Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras devant un décor marocain, rue Nollet. - Reproduction de la photographie d'identité de Jeannine Guillou, de profil. - Vue de la façade intérieurede l'hôtel particulier de la rue Nollet. - Jeannine Guillou en costume de plage - Planche contact avec deux des précédentes photographies, ainsi que deux autres représentant Antek Teslar étudiant dans la mansarde de l'hôtel particulier (25,2x20,4cm). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Entre chien et loups. Robe de ville de Worth (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)
1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Entretiens politiques & littéraires N°36 de la quatrième année
Ernest Kolb | Paris 10 Février 1891 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale. Dans ce numéro, un article d'Henri de Régnier sur Villiers de l'Isle-Adam, une contribution de Georges Vanor sur le drame wagnérien, des critiques de Bernard lazare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Reference : 5522
Entrée de la ville de Venise venant de Chiogia avec l’isle de St Georges le Majeur sur le côté.
Agréable vue d’optique nous montrant la magnifique façade de Saint Georges le majeur, chef d’œuvre de Palladio. Cadre en bois naturel. 290 x 420 XVIIIè siècle.
édition originale
Entrée des Français dans Vienne le 22 Brumaire An 14 (1805)
Agréable vue d’optique joliment rehaussée à l’époque. En feuille très bon Paris 1805 35,5 x 52
édition originale
Escales du Baroque
Catalogue de l'exposition de la Vieille Charité à Marseille. Broché sous couverture illustrée Très bon Paris Biro 1988 1 volume in-4°
édition originale
