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Historiettes réunies par Suzy Leparc
A. Messein | Paris 1920 | 13.50 x 20.50 cm | broché
Edition originale collective de ce choix de textes établi par Suzy Leparc, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Jacques le Fataliste et son maître
Chez Buisson | à Paris An Cinquième de la République [1796] | 12 x 20.70 cm | relié
Édition originale, posthume, sur papier de hollande. Reliure en plein veau brun marbré d'époque, dos à nerfs orné, pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison en maroquin noir, un léger manque au mors inférieur en queue, traces de frottement, épidermures sur le plat supérieur avec un manque de cuir, un coin émoussé, aux pages 247 et 257 manque en marge le coin droit. Papier dans l'ensemble frais. Cet exemplaire a été relié en un seul volume, à la suite de l'édition des Oeuvres de Diderot de 1772 en 6 tomes (Tome VI, II). Bon exemplaire. Le texte d'introduction, à la mémoire de Diderot, est de Jakob-Heinrich Meister, ami de Necker et successeur de Frédéric Melchior Grimm à la Correspondance littéraire. Le roman, conçu à partir de 1765, parait justement en feuilletons dans cette revue de 1778 à 1780. La version publiée n'est cependant pas définitive, puisque Diderot n'a de cesse de l'augmenter jusqu'à sa mort, et l'uvre qui, en 1771, comptait 125 pages, en atteignait 200 en 1778, 208 en 1780, 287 en 1783. Pourtant, l'uvre, bien avant sa publication française, est déjà connue en Allemagne grâce à la traduction qu'en fit Schiller (en 1787 dans sa revue Thalia). A la suite de cette version, Doray de Longrais donna une version française du même récit. En 1792, l'Allemagne découvre le texte intégral grâce à une nouvelle traduction, celle de Mylius. Enfin, en 1796 est publié en France le texte original, d'après une copie vraisemblablement fournie par Grimm ou Goethe. Ecrit inclassable et faisant oeuvre de l'affranchissement de toutes les règles romanesques, le livre puise sa trame dans le roman picaresque et hérite de la liberté d'un livre qui marqua durablement Diderot : Vie et opinions de Tristram Shandy, de Sterne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le pere de famille. De la poësie dramatique
Chez Marc-Michel Rey | à Amsterdam 1759 | 9 x 16.50 cm | relié
Nouvelle édition, après la première parue en 1758. Reliure en pleine basane blonde glacée. Dos à nerfs de 4 fleurons dans des caissons ; roulette en queue. Pièce de titre en maroquin rouge. mors supérieur fendu. Coins légèrement émoussés. Coiffe de tête restaurée par un amateur. Cette pièce, seconde publiée par Diderot, après le fils naturel en 1757 (et pour laquelle il fut accusé de plagiat de Goldoni) et qui ne sera représentée qu'en 1761 constitue un tournant remarquable dans l'histoire du théâtre. Prônant une intrigue naturelle et réaliste, fondée sur des personnages contemporains, Diderot, déployant ses idées dans l'essai qui suit la pièce, invente le drame bourgeois et bouscule définitivement la dramaturgie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres à Sophie Volland
Gallimard | Paris 1930 | 14.50 x 22.50 cm | 3 volumes brochés
Edition en grande partie originale, un des exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papiers après 79 Japon. Introduction, variantes et notes par André Babelon. Dos légèrement insolés, sinon agréable ensemble complet en trois volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Oeuvres philosophiques de Mr. D ***
Chez Marc-Michel Rey | à Amsterdam 1772 | 12 x 19.70 cm | 6 volumes reliés
Edition originale collective mais non autorisée par l'auteur. Elle contient 25 planches dont 3 frontispices et quelques unes avec des diagrammes de géométrie. Belle édition, joliment composée et imprimée, mais elle contient quatre textes qui ne sont pas de l'auteur :Le Code de la Nature par Morelly, Les Principes de Philosophie Morale par Étienne Beaumont,La Justification de Plusieurs Articles de l'Encyclopédie par l'Abbé Monlinot, et Lettre au P. Berthier sur le Matérialisme par l'Abbé Coyer. A l'origine, Marc-Michel Rey avait un projet éditorial avec Diderot de ses oeuvres, mais ce projet fut avorté. Paginations multiples, chaque texte possédant sa propre pagination et sa table des matières. Reliure en plein veau blond marbré et glacé d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de maroquin rouge, pièces de tomaison de maroquin beige. Traces de frottement. Une coupure en tête du tome I. Petit manque en tête du tome III. Un accorc avec manque dans le dernier caisson du tome IV. Un trou le long du mors inférieur du tome V. Au tome VI, sur le mors inférieur, travail de vers sur 1cm. Ensemble relativement frais, les 30 premières pages du tome V jaunis. Feuillet 165 du tome IV mal coupé, avec un petit manque en marge inférieure. Malgré de légers défauts, bel exemplaire. Vol. 1:Essai sur le mérite et la vertu, leCode de la nature. Vol. 2:Lettre sur les sourds et muets,Lettre sur les Aveugles. Vol. 3:Le Père de famille(etDe la poésie dramatique) Vol. 4:Le Fils naturel. Vol. 5:Les Bijoux indiscrets. Vol. 6:Traité du Beau,Du beau absolu,De la philosophie des chinois,Science subséquente,Acoustique,Mémoires sur différents sujets de mathématiques. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Europe N° spécial Diderot
Europe | Paris Janvier-Février 1963 | 13.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale. Nombreuses contributions. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'encyclopédie. Recueil de planches sur les sciences, les arts libéraux et les arts mécaniques, avec leurs explications
Henri Veyrier | Paris 1965 | - | broché
Nouvelle édition. Ouvrage illustré de 110 planches parfois dépliantes. Une petite tache claire en pied du dos. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le Neveu de Rameau
Théâtre de la Michodière | Paris 1963 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale de l'adaptation théâtrale par Pierre Fresnay et Jacques-Henri Duval, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin d'arches pur chiffon, tirage de tête. Deux petites insolations sans gravité sur le dos. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mélanges de littérature orientale, traduits de divers manuscrits turcs, arabes & persans de la Bibliothèque du Roi
Herissant fils | Paris 1770 | 10 x 17.2 cm | 2 volumes reliés en 1
Édition originale de ce recueil d'anecdotes et d'allégories tirées de manuscrits turcs, arabes et persans de la Bibliothèque Royale (cf. Quérard, II, 50. Brunet, 19466. Cioranescu, 15566. Graesse, p. 46. Goedeke, 651.) Reliure en demi basane fauve à coins, dos lisse orné de guirlandes dorées, dos frotté et craquelé, pièce de titre de basane cerise, plats de cartonnage vert, tranches jaunes, petits accrocs sur les coupes, gardes marginalement tachées, reliure de l'époque. Denis-Dominique Cardonne (1721-1783) vécut à Constantinople pendant 20 ans, de 1730 à 1750 ; il y apprit le turc, l'arabe et le persan. De retour en France, il devint secrétaire-interprète du Roi pour les langues orientales, censeur royal, inspecteur de la librairie, ainsi que professeur au Collège de France pour la chaire de turc et de persan. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Souvenirs anecdotiques sur l'arrondissement de Pontoise.
Parmain (Seine-et-Oise), Chez l'Auteur, 1911, in-12, 252 pp, broché, bon état. Edition originale
Souvenirs de la révolution de 1848 à Pontoise et études historiques sur Pontoise et ses environs. — Souvenirs de 1848 – La Révolution dans l'arrondissement de Pontoise – Plantation des Arbres de la Liberté – La Garde Nationale – Expédition de la Garde Nationale sur Paris en Juin 1848 – Moeurs et usages disparus – Les Charivaris – Chansons de Carnaval – etc. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Variétés historiques et anecdotes sur l'arrondissement de Pontoise.
Parmain (Seine-et-Oise), Chez l'Auteur, 1913, in-12, 250 pp, broché, bon état. Edition originale
Etudes historiques sur Pontoise et ses environs. — Carrière militaire et complément à l'histoire des princes de Conti – Métiers et industries qui disparaissent – Ancienne fabrique de sucre de betteraves à Saint-Ouen l'Aumône – Renonciation au culte des habitants de l'Isle-Adam en 1794 – Une fonderie de canons à Pontoise en 1793 – Atelier national de salpêtre à Pontoise – Création du canton de l'Isle-Adam en 1790 – Souvenirs de 1848 – etc. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.
Mazeppa - Géricault et son temps
Plon | Paris 196 | 14.50 x 21 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des ex du service de presse. Bel envoi de l'auteur. Ouvrage illustré de 26 illustrations hors-texte. Agréable exemplaire bien complet de sa jaquette illustrée qui comporte de petites déchirures marginales sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les séjours d'Alfred de Vigny en Charente
Editions Coquemard | Angoulême 1948 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi autographe signé de Denise Bélanger. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Ensemble de 11 vues photographiques originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël
Paris s. d. [circa 1954] | 18 x 23.90 cm | une feuille
Ensemble de 11 photographies originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Petites traces de plis aux coins de certains clichés. Superbes vues de la bâtisse abritant l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. Les murs lézardés et texturés ressemblent de manière frappante à sa "peinture brossée, voir maçonnée" (Marcelin Pleynet et Michel Seuphor), ces aplats au couteau qui eurent une influence considérable sur la peinture abstraite de la seconde moitié du siècle. Les photographies furent prises par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staël
Paris s. d. [circa 1954] | 33 x 23 cm | une feuille
Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staëlpar Denise Colomb, en tirage d'époque. Traces de plis et petites déchirures aux extrémités du cliché des deux nus. Discrète décharge d'un papier dactylographié en marge du cliché de la toile desFleurs. Traces sombres et plis en marge du cliché de la toile représentant un nu seul. Clichés représentant trois toiles prises dans l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique. On y retrouve une toile de sa célèbre sérieFleurs, réalisée entre 1953 et 1954, ainsi que deux toiles représentant des nus, un sujet devenu l'une des clés de voûte de son travail sur le rapport entre le fond et la figure à partir de 1951 et jusqu'à sa mort en 1955. Les photographies furent prises par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"Nature morte" photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël
Paris s. d. [circa 1954] | 24.20 x 31.10 cm | une feuille
Photographie de l'atelierde Nicolas de Staël en noir et blanc, par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Traces de plis, infimes manques dans le coin inférieur gauche. Superbe "nature morte" en large format de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. Ses chefs d'oeuvres sont entreposés pêle-mêle avec le bois de chauffage et les nombreux pots de peinture. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Portrait photographique original de Nicolas de Staël dans son atelier
Paris s. d. [circa 1954] | 14.50 x 20.40 cm | une photographie
Portrait photographique en noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Superbe cliché du peintre aux yeux inquiets,dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Portrait photographique original de Nicolas de Staël assis devant une de ses toiles
Paris s. d. [circa 1954] | 17.40 x 20.40 cm | une feuille
Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Très beau cliché du peintre, pris sur le vif, s'aprêtant à parler, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif
Paris s. d. [circa 1954] | 19.10 x 29 cm | une feuille
Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Petite déchirure en partie inférieure de la feuille, sans atteinte à la photographie. Spectaculaire cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif et signé par Denise Colomb
Paris 1990 | 18 x 26.50 cm | une feuille
Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique réalisé par la photographe dans les années 1990 d'après ses négatifs de 1954.Signature manuscrite de Denise Colomb en angle inférieur droit du cliché. Au dos du cliché mention "N. D. S. 1954" et envoi autographe signé de Denise Colomb adresséau photographe Serge Tamagnot : "Pour mon cher ami Serge/ Le roi des collages. Denise Colomb 7-5-2000 Bon anniversaire à Serge, je penserai à toi le 9 mai." Très beau cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Vue photographique de l'atelier de Nicolas de Staël avec deux toiles
Paris s. d. [circa 1954] | 17.30 x 12.20 cm | une feuille
Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Petite trace de rouille au coin supérieur droit. Beau cliché de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. On peut apercevoir sa palette ainsi que deux de ses toiles : une issue de sa célèbresérie d'une vingtaine d'huiles intituléeFleurs, réalisée de1952à1953,ainsi qu'une composition abstraite sur la droite. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Vue photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël avec sa palette et ses pinceaux
Paris s. d. [circa 1954] | 17.30 x 12.20 cm | une feuille
Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Admirable détail de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. La photographe a mis en opposition la palette de l'artiste et ses nombreux pinceaux, avec le bois de chauffage sur le même plan. Au second plan, on aperçoit une de ses toiles issue de sa célèbresérie d'une vingtaine d'huiles intituléeFleurs, réalisée de1952à1953. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Geneviève Savigné
Rieder | Paris 1930 | 13.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 15 ex numérotés sur Hollande, tirage de tête après 10 Madagascar. Agréable et rare exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'oeuvre gravé de Jean Frélaut 1926-1935. - 1936-1941. - 1942-1946 - 1947-1954
La bibliothèque des arts | Paris 1977-1999 | 26 x 33.50 cm | 4 volumes en reliures de l'éditeur sous étuis souples
Edition originale. Reliures de l'éditeur en pleine toile bleue, exemplaires complets de leurs jaquettes illustrées et de leurs étuis en cartonnage souple (hormis pour le dernier volume). Petites déchirures et accrocs sans gravité sur les étuis en cartonnage souple, quelques déchirures aussi sans gravité sur les jaquettes. Très riche iconographie. Bel ensemble complet en quatre volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Failles
Lacombe et associés | Mantes-la-Ville 1989 | 12.50 x 21 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Denis Emorine à François Vigouroux. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
