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Charles-Louis BALZAC - Edme-François JOMARD - POMEL (sculpsit)
Reference : 26197
(1809)
DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Environs de Babylone. Le Kaire [Le Caire]. Détails des quatre faces d'un obélisque trouvé au Kaire. (ANTIQUITES, volume V, planche 22)
Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 53.50 x 71 cm | une feuille
Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, un petit manque angulaire, sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. ARCHITECTURE ISLAMIQUE DU CAIRE : L'ensemble de gravures auquel cette planche appartient constitue une des premières études raisonnées des monuments de l'Egypte islamique au Caire, rassemblant plans, coupes et élévations de mosquées, de mausolées et de fortifications, depuis le IXe siècle tulunide jusqu'aux constructions mameloukes contemporaines de l'arrivée des troupes de Bonaparte. Par ailleurs, les architectes et ingénieurs de l'Institut d'Egypte ont réalisé une large série de planches consacrées aux habitations et constructions civiles, qu'elles soient de grande ou plus modeste facture, apportant de précieux témoignages sur la vie des Cairotes de la fin du XIXe siècle. Les quelques vestiges antiques restant dans la ville furent également immortalisés par les savants de l'Institut, qui avaient établi leurs quartiers dans la capitale. Volume ANTIQUITES, V : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'
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Charles-Louis BALZAC - Gratien LE PÈRE - Edme-François JOMARD
Reference : 26204
(1809)
DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Alexandrie. Vue, profils et détails de la grande colonne appelée communément Colonne de Pompée. (ANTIQUITES, volume V, planche 34)
Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 53.50 cm | une feuille
Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. VUES D'ALEXANDRIE : Planche issue d'un ensemble de vues d'Alexandrie telle qu'elle fut découverte par l'armée de Bonaparte en juin 1798. Les savants immortalisent artisans au travail, maisons particulières, vestiges de l'Antiquité, mais aussi églises et mosquées. Parties le 14 mai 1798 de Toulon, les troupes de l'armée d'Orient débarquèrent à Alexandrie un mois plus tard et découvrent cette ville portuaire avant de se diriger vers le Caire pour conquérir la capitale. Volume ANTIQUITES, V : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateur, diplomate, collectionneur et par la suite directeur du musée Napolé
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DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Edfou (Apollinopolis magna). Frises et autres sculptures du petit temple.
Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 54 x 71 cm | une feuille
Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Infimes et marginales piqûres sans aucune atteinte à la gravure, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. EDFOU : Planche issue d'une série de vues du grand temple d'Edfou et des constructions de son complexe religieux. Le temple d'Horus, fleuron de l'architecture ptolémaïque et exceptionnellement bien conservé, se compose d'un majestueux portique d'entrée, d'une salle hypostyle, tous deux abondamment documentés grâce aux gravures des savants de l'Institut d'Egypte. Commencé en 237 avant notre ère par Ptolémée III et fini 180 ans plus tard sous Tibère, il offre une vue spectaculaire aux dessinateurs venus explorer la rive gauche du Nil. Volume ANTIQUITES, I : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateu
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DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Thèbes. Karnak. Vue de deux colosses situés au devant de l'un des pylônes des propylées, trois fragments de colosses trouvées dans l'enceinte du sud. (ANTIQUITES, volume III, planche 45)
Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 54 cm | une feuille
Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Fragments des colosses : ceux qui sont encore enfouis sont dans l'attitude de marcher, les jambes écartées sous leur pagne. Les deux autres assis sur des piédestaux sont en spath calcaire. Ils ont été dégagés mais ils restent mutilés, le premier a perdu son visage et le second n'a plus le haut de son torse ni la tête. En fond se trouve une portion de la façade du deuxième pylône des propylées. Les personnages postés ça et là donnent un côté romantique avant la lettre à ces vues de ruines. Parfait état de conservation, presque sans rousseur marginale. TEMPLE DE KARNAK : Planche issue d'un ensemble de gravures sur le grand temple de Karnak, construit au Nouvel Empire à l'époque de Ramsès III. Ce grand complexe est divisé en trois enceintes et consacré à la triade thébaine des dieux Amon, Mout et Khonsou. Ses sculptures, bas-reliefs intérieurs et reliefs en creux sur les façades extérieures sont minutieusement relevés par les ingénieurs de l'Institut, tandis que les architectes établissent le plan complexe de cet édifice, divisé en façades, salles à colonnades, et espaces sacrés réservés aux prêtres du temple. L'allée de sphinx monumentaux qui lie le complexe à celui de Louxor fait également l'objet d'une planche par Lepère, architecte membre de l'Institut, qui a pris part à l'expédition à traversla Haute-Egypte. Volume ANTIQUITES, III : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition origi
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L'Eglise et les derniers serfs
Dentu | Paris 1880 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Un léger manque en tête du dos, deux petits accrocs sur un mors, deux pâles mouillures angulaires affectant les premiers et derniers feuillets, quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Idées d'un militaire pour la disposition des troupes confiées aux jeunes officiers dans la défense et l'attaque des petits postes
Chez Alexandre Jombert | à Paris 1783 | 21 x 27.50 cm | relié
Edition originale illustrée d'une vignette en tête de la dédicace en couleurs et 11 plans dépliants dessinés par Fossé et gravés en couleurs par Louis Marin Bonnet. Impression sur papier fort. Reliure usagée en pleine basane fauve d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin beige. Coiffes arrachées. Mors ouverts en queue et tête. Frottemenets et épidermures. Coins rognés et dénudés. Large manque au faux-titre. Traité de stratégie de défense et d'attaque militaire. Il s'appuie sur des exemples concrets situés dans une plaine, à un gué, sur un pont, dans un château ou un village. L'ouvrage s'achève sur un Précis pour servir à représenter les plans militaires, traitant des couleurs propre au lavis des plans, leur emploi, et sur un court traité sur la Construction de la perspective militaire. Le livre est surtout remarquable par son illustration. Louis Marin Bonnet porta à la perfection le procédé de la gravure à la manière de crayon dans les années 1770. Les consignes données par Fossé pour les lavis sont prises en compte pour l'impression en couleurs de ces estampes. Bonnet s'attribue l'invention en se qualifiant de "premier graveur de ce genre" ; en fait, il améliora le procédé créé par son maître Demarteau. Néanmoins, Bonnet mis au pooint l'impression aux deux crayons (le noir rehaussé de blanc) et l'impression en manière de miniature ou pastel, se portant ainsi concurrent direct des Gautier-Dagoty. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Thèbes. Karnak. Bas-reliefs sculptés dans l'intérieur de la salle hypostyle et sur les murs extérieurs du palais. (ANTIQUITES, volume III, planche 32)
Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 54 cm | une feuille
Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légère trace de pli en coin supérieur droit, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. TEMPLE DE KARNAK : Planche issue d'un ensemble de gravures sur le grand temple de Karnak, construit au Nouvel Empire à l'époque de Ramsès III. Ce grand complexe est divisé en trois enceintes et consacré à la triade thébaine des dieux Amon, Mout et Khonsou. Ses sculptures, bas-reliefs intérieurs et reliefs en creux sur les façades extérieures sont minutieusement relevés par les ingénieurs de l'Institut, tandis que les architectes établissent le plan complexe de cet édifice, divisé en façades, salles à colonnades, et espaces sacrés réservés aux prêtres du temple. L'allée de sphinx monumentaux qui lie le complexe à celui de Louxor fait également l'objet d'une planche par Lepère, architecte membre de l'Institut, qui a pris part à l'expédition à traversla Haute-Egypte. Volume ANTIQUITES, III : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et m
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Contes du matin
Nrf | Paris 1916 | 13 x 19 cm | broché
Edition originale sur vergé d'édition, il n'a été tiré que 56 grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Faits divers
Les cahiers nivernais et du Centre | Nevers Mars-Avril 1911 | 14.50 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Faits divers
Les cahiers du Centre | Nevers Mars-Avril 1911 | 14 x 19 cm | relié
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi chagrin chocolat, dos légèrement passé à cinq nerfs, plats de papier marbré marginalement et légèrement passés, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée. Petites piqûres sur les gardes, sinon agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lettres de jeunesse à Henri Vandeputte
Nrf | Paris 1911 | 13 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant, fausse mention de 8ème édition. Légères éraflures sur le premier plat, deux tampons de librairie sur les pages de garde et de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lettres à sa mère
Nrf | Paris 1928 | 13.50 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 980 ex numérotés sur vélin, seuls grands papiers avec 26 Japon. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Dictionnaire de législation algérienne. Manuel raisonné des lois, ordonnances, décrets, décisions et arrêtés publiés au Bulletin officiel des actes du gouvernement du 5 juillet 1839 au 31 décembre 1852, ainsi que des principaux décrets du 1er janvier au 1er août 1853. Avec notes sur la jurisprudence de la Cour et des tribunaux de l'Algérie. Suivi d'une table chronologique de toutes les dates des lois, ordonnances, décrets, décisions et arrêtés
Cosse Durand Madame Philippe | Alger Paris 1853 | 17 x 25.7 cm | Relié
Edition originale de la plus importante des contributions de Pinson de Ménerville (1808-1876) à la connaissance du droit spécifique de l'Algérie sous la domination française. Elle fut rapidement complétée par des suppléments qui seront intégrés à l'édition définitive de 1872 (en trois volumes). Arrivé dans la colonie dès 1831, Ménerville fut successivement avocat, juge d'instruction; procureur, et finit sa carrière au poste prestigieux de premier président de la Cour d'Alger (1874). Ouvrage illustré d'un tableau dépliant hors-texte en fin de volume. Reliure en demi chagrin cerise, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné de triples caissons dorés, frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure de l'époque. Provenance : Exemplaire de Charles Cousin-Montauban (1796-1878), alors général de brigade commandant la subdivision de Mostaganem, avec vignette ex-libris héraldique contrecollée sur un contreplat. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Analyse des conciles généraux et particuliers, Contenant leurs Canons fur le Dogme, la Morale, & la Dificipline tant ancienne que moderne, expliques par des Notes, conferes avec le Droit nouveau, notamment avec le Droit particulier de la France, & precedes d'un Traite des Conciles en general, pour fervir d'introduction : Ouvrage utile au Clerge feculier & regulier, ainfi qu'aux Jurifconfultes
Chez Vincent | à Paris 1772-1777 | 19.50 x 26 cm | quatre volumes reliés
Edition originale. Rare réunion des quatre volumes en première édition. Les volumes ont paru successivement de 1772 à 1777, c'est pourquoi on trouve peu la collection complète dans les bibliothèques. Reliures en plein veau glacé et marbré d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Quelques pages brunies, quelques rousseurs et mouillure angulaire en bas de page sur quelques feuillets, mais bel exemplaire. Important ouvrage, d'une grande érudition, sur l'histoire et le rôle des conciles (oecuméniques, provinciaux...) au sein de l'église catholique. L'oeuvre se veut exhaustive et détaille les ordonnances et les édits de tous les conciles. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Traité sur l'art des combats de mer. Dédié à S.A.R. Mgr le Duc d'Angoulême, grand Amiral de France
Bachelier (Imprimerie de Fain) | Paris 1815 | 21.3 x 27.8 cm | Relié
Edition originale illustrée de 6 planches dépliantes en fin de volume (cf Polak 5375.) Reliure à la bradel en plein cartonnage rouge, dos lisse, pièce de titre en long de chagrin noir, chiffre doré frappé à l'or au centre du premier plat du Prince Eugène de Beauharnais, beau-fils de Napoléon, coins inférieurs émoussés, reliure de l'époque Quelques petites rousseurs sans gravité. Seulement deux exemplaires au CCF (BnF et Polytechnique). Unique édition de cette intéressante réflexion sur l'état de la pensée navale française à la fin des guerres de la Révolution et de l'Empire, significativement dotée au titre de la devise Delenda est Britannia. Charles-Louis-Victor de La Rouvraye (1783-1850) était entré dans la marine en juin 1799 ; il servit dans la flotille de Boulogne, puis dans l'Océan Indien et fut fait prisonnier par les Anglais (1806-1811). Provenance : Précieux exemplaire du Prince Eugène de Beauharnais, beau-fils de Napoléon, alors duc de Leuchtenberg, à son chiffre et celui de son épouse Augusta Amélie de Bavière. L'ouvrage appartint ensuite à un Montboissier de Canilliac avec sa vignette ex-libris armoriée contrecollée sur un contreplat, vraisemblablement Charles de Montboissier-Beaufort-Canilliac (1753-1836), préfet maritime de Cherbourg de 1816 à 1826. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Champ de courses. Manteau de fourrure de Max-a. Leroy (pl.23, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°3)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Hygromètre. Manteau de fourrure, de Max-A. Leroy (pl.32, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°4)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Londres comme je l'ai vu
Eugène Rey | Paris 1908 | 15 x 20.50 cm | relié
Edition originale illustrée de dessins in et hors-texte de l'auteur. Reliure en demi maroquin noir à bandes, dos lisse orné d'un motif décoratif animalier doré, légères éraflures sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée René Kieffer. Bel exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Paris province étranger
Eugène Rey | Paris 1906 | 14 x 20.50 cm | relié
Edition originale consistant en 100 dessins de Charles Huard, un des exemplaires numérotés sur japon, seuls grands papiers annoncés. Préface d'Henry Bataille. Reliure à la bradel en demi percaline bleu-vert, dos lisse, pièce de titre de basane bleue, plats de papier oiel-de-chat, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Paris province étranger - Exemplaire de Jean Richepin
Eugène Rey | Paris 1906 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale consistant en 100 dessins de Charles Huard. Préface d'Henry Bataille. Dos fendillé comportant de petits manques, quatre manques marginaux sur les plats, agréable état intérieur malgré de petites rousseurs sur les gardes. Précieux envoi autographe signé de Charles Huard à Jean Richepin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Charles Lutwidge Dodgson dit Lewis Carroll - Bernard Cerquiglini - Hervé Le Tellier.
Reference : 2085
(1997)
A travers Le Jabberwocky de Lewis Carroll. Onze Mots-Valises dans Huit Traductions, analysés et commentés par Bernard Cerquiglini.
Editions Le Castor Astral / Collection l'Iutile 1997 . In-12 broché de 46 pages au format 17,5 x 13,5 cm. Couverture illustrée. Dos carré. Plats et intérieur frais, malgré de minuscules traces brunes au 4ème plat. Contient un texte de Hervé Le Tellier, suivi de 8 visions et traductions du Jabberwocky, d'un texte de Bernard Cerquiglini et d'une bibliographie de Charles Lutwidge Dodgson dit Lewis Carroll. Illustrations en noir in texte. Livre réalisé par les étudiants du Département " Métiers du Livre " de l'I.U.T de Nanterre. Très bel état général pour cette rare édition originale.
Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
Charles Lutwidge Dodgson dit Lewis Carroll - Patrick Roegiers.
Reference : 6475
(1982)
Le Visage Regardé ou Lewis Carroll, Dessinateur et Photographe. Essai.
Editions Créatis / Collection L'Encre et la Lumière 1982. In-8 broché de 145 pages au format 21,5 x 16,5 cm. Couverture avec titre écrit en doré et en noir. Dos carré. Plats et intérieur frais. Essai par Patrick Roegiers, accompagné de très nombreuses photos inédites et dessins de Lewis Carroll en hors texte. Superbe état, proche du parfait. Tirage sur papier marron.Edition originale.
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Tout Alice et la Chasse au Snark, illustré par Ralph Steadman.
Editions Aubier 1986. Fort in-4 cartonnage éditeur pleine toile bleue avec titre au dos, de 336 pages au format 29,5 x 5 x 20,5 cm. Jaquette et magnifiques illustrations en noir, avec parfois des fonds de couleur, par Ralph Steadman. Contient l'intégrale des Aventures d'Alice au Pays des Merveilles et de l'autre coté du Miroir, suivies de la Chasse au Snark. Traduction d'Henri Parisot. Superbe état général. Rare édition originale française illustrée.
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Nocturnes
H. Simonis Empis | Paris s. d. [1896] | 27.50 x 37.50 cm | relié
Edition originale illustrée de 20 dessins de Charles Léandre. Préface de Pierre Veber. Reliure à la bradel en demi percaline marron, dos lisse orné de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, couvertures conservées, coins émoussés, reliure de l'époque signée de Pierson. Trois petits manques marginaux de papier sur les gardes. Envoi autographe daté et signé de Charles Léandre à Lévy-Bruhl. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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A la Recherche de Balzac
Le Goupy | Paris 1927 | 16.50 x 25 cm | broché
Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur japon impérial, tirage de tête. Agréable exemplaire à toutes marges en dépit du dos et plats légèrement et marginalement éclaircis, une tache claire en marge d'un témoin. Ouvrage illustré de dessins dans le texte. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signé de Charles Léger à propos d'ouvrages qu'il a déjà écrits sur Balzac. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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