‎La Chronique des frères ennemis‎

‎Plon 1929 “La Palatine”. In-8 broché, non coupé, non rogné, 288 pp. Edition originale, un des 814 numéroté sur pur fil Lafuma.‎

‎Edition originale, un des 814 numéroté sur pur fil Lafuma. Bon état d’occasion Edition originale‎

‎La Semaine sainte à Seville‎

‎Plon 1927 In-12 carré broché, couverture rempliée, non coupé, non rogné, 63 pp. A toutes marges. Quelques rousseurs marginales.‎

‎Edition originale sur pur fil Lafuma. Bon état d’occasion Edition originale‎

‎Le gentil Douanier et Un artiste maudit.‎

‎Paris, Editions des Cahiers Libres, 1929, 15 X 19 cm., broché, 47 pp. Avec un portrait de Pierre PAYEN. Edition originale, un des 875 exemplaires sur vélin Lafuma. Couverture rempliée comportant quelques traces. Légères traces également sur certaines pages. Néanmoins bon exemplaire.‎

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‎Les bien aimées‎

‎Plon 1932 “La Palatine”. In-8 broché, 336 pp. Hummidité en pied.‎

‎Edition originale sur alfa. Bon état d’occasion Edition originale‎

‎Mon beau Danube perdu...‎

‎Paris Arthème Fayard 1953 in-8 broché Paris, Arthème Fayard, 1953. 19,5 x 12,5 cm, in-8, 349 pp., broché.‎

‎Edition originale. L'un des 1000 exemplaires sur alfa Cellunaf, seul grand papier avec 25 velin pur fil (n° 830). Couverture très légèrement et partiellement brunie. Très bon ‎

‎Les anciennes et nouvelles coutumes locales de Berry, et celles de Lorris commentées.‎

‎ Bourges, Jean Toubeau, 1679 ; in-folio. 8 ff.-738 pp.-3 ff. Reliure pastiche en veau brun marbré moderne sur le dos de laquelle ont été remontés les caissons d'un exemplaire ancien. Les feuillets ont été grignotés par un rongeur dans l'angle inférieur droit du volume jusqu'à la page 280 avec petites pertes de texte jusqu'à la page 10. ‎

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‎Rare édition originale . ‎

‎A Biarritz, chez Madeleine Vionnet (pl.11, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 36 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎On part...on part... Costume de voyage, de Madeleine Vionnet (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1924 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Une robe de Madeleine Vionnet (pl.62, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un poète américain. Walt Withman. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1872 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Album THEATRE CLASSIQUE. La vie théâtrale sous Louis XIII et Louis XIV.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1970 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 325 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). 525 illustrations dans et hors texte, iconographie choisie et commentée par Sylvie CHEVALLEY. Jaquette absente, très bel exemplaire.‎

‎Album THEATRE CLASSIQUE. La vie théâtrale sous Louis XIII et Louis XIV.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1970 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 325 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). 525 illustrations dans et hors texte, iconographie choisie et commentée par Sylvie CHEVALLEY. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE DE L'INDE ANCIENNE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2006 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXI-1574 pages, pleine basane violette, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie sous la direction de Lyne Bansant-Boudon, avec la collaboration de Nalini Balbir, Sylvain Brocquet, Yves Codet, André Couture, Charles Malamoud et Marie-Claude Porcher. Très bel exemplaire. Ce volume contient: Bhasa. Kalidasa. Sudraka. Harsa. Bhavabhuti. Bhattanarayana.‎

‎THEATRE DE L'INDE ANCIENNE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2006 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXI-1574 pages, pleine basane violette, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie sous la direction de Lyne Bansant-Boudon, avec la collaboration de Nalini Balbir, Sylvain Brocquet, Yves Codet, André Couture, Charles Malamoud et Marie-Claude Porcher. Très bel exemplaire. Ce volume contient: Bhasa. Kalidasa. Sudraka. Harsa. Bhavabhuti. Bhattanarayana.‎

‎THEATRE DU XVIIe SIECLE. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1975 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXXIX-1388 pages, pleine basane rouge de Chine, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Textes choisis, établis présentés et annotés par Jacques SCHERER. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE DU XVIIe SIECLE. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1986 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1603 pages, pleine basane rouge de Chine, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE DU XVIIe SIECLE. Tome III.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1992 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XLIII-1431 pages, pleine basane rouge de Chine, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd etétui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Textes choisis, établis, présentés et annotés par Jacques TRUCHET et André BLANC. Très bel exemplaire.‎

‎Théâtre du XVIIIe siècle. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXV-1490 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Textes choisis, établis présentés et annotés par Jacques TRUCHET. Ouvrage épuisé. Très bel exemplaire.‎

‎Théâtre du XVIIIe siècle. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1974 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1572 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Textes choisis, établis présentés et annotés par Jacques TRUCHET. Ouvrage épuisé. Très bel exemplaire.‎

‎Théâtre du XVIIIe siècle. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1974 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1572 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, tête dorée, sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Textes choisis, établis présentés et annotés par Jacques TRUCHET. Ouvrage épuisé. Jaquette absente, dos insolé, bon exemplaire. UN INSOLITE de la Pléiade, en effet, cet exemplaire présente les particularités d'avoir la tête dorée et d'être relié dans une basane maroquinée ( Présentation très rare, volume qualifié de "SECRET", tout au plus une quinzaine d'exemplaires de ce texte présenteraient ces caractéristiques [provenance famille Gallimard] ). RARISSIME.‎

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‎Théâtre du XVIIIe siècle. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1974 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1572 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Textes choisis, établis présentés et annotés par Jacques TRUCHET. Ouvrage épuisé. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE ELISABETHAIN. Tome 2.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2009 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LV-1862 pages, pleine basane corinthe, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition publiée sous la direction de Line COTTEGNIES, François LAROQUE et Jean-Marie MAGUIN. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE ELISABETHAIN. Tome I‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2009 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXV-1775 pages, pleine basane corinthe, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition publiée sous la direction de Line COTTEGNIES, François LAROQUE et Jean-Marie MAGUIN. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE ESPAGNOL DU XVIe SIECLE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1983 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXXIV-1090 pages, pleine basane corinthe, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition publiée sous la direction de Robert MARRAST. Introd. Par Jean Canavaggio. Très bel exemplaire.‎

‎THEATRE ESPAGNOL DU XVIIe SIECLE. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1994 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LIII-1726 pages, pleine basane rouge de Chine, dos lisse orné de filets dorés sous étui illustré et rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Edition publiée sous la direction de Robert MARRAST. Très bel exemplaire.‎