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Rose de Paris. Robe du soir, de Callot soeurs (pl.50, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Une petite déchirure sans manque en marge gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Orig
Règlement de la loge de la Concorde
à Dijon s. d. [1810] | 12 x 19 cm | cousu sous couverture d'attente
Édition originale. Couverture d'attente bleue présentant quelques mouillures, sinon bel exemplaire très frais. On y joint, sur deux feuillets volants rempliés, un Cantique sur l'air de la Fête des Bonnes Gens imprimé à Metz chez la Veuve Verronnais. La publication détaille avec précision les règles de la loge, sa composition, les droits et devoirs de chaque membre en fonction de son grade; vient ensuite une partie concernant les dispositions générales et particulières de la loge (conditions d'admission et ballottage, affiliation). Bel exemplaire, rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Réformes ou révolution
Aux bureaux des Temps Nouveaux | Paris 1898 | 13 x 20 cm | broché
Edition originale de fascicule édité par le Groupe des étudiants socialistes révolutionnaires internationalistes de Paris. Légères déchirures et piqûres angulaires sur les plats, déchirures sans atteinte au texte en marges de certains feuillets, une annotation à la plume en pied de la dernière page de texte. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Réorganisation puissante et économique de l'armée
Lib. militaire de L. Baudoin & Cie | Paris 1886 | 15 x 22.50 cm | broché
Edition originale. Un léger manque en pied du dos, dos et plats légèrement et marginalement passés et salis, un petit manque et une déchirure angulaires sur le premier plat, agréable état intérieur. Ex-dono à la plume en tête de la première garde. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Résumé des évènements en Bessarabie (1917-1918)
Imprimerie Lahure | Paris s. d. [circa 1918] | 16 x 24.50 cm | broché
Edition originale publiée anonymement. Premier plat légèrement et marginalement passé en tête, annotation à la plume en pied du premier plat, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Schunga. 12 grandes peintures sur soie
s. d. [1880] | 33.50 x 45.50 cm | relié
Recueil en accordéon (orihon) réunissant douze grandes peintures sur soie, chacune de 24 x 34,5 cm, représentant des couples enlacés dans lintimité charnelle. Chaque scène, savamment cadrée par des éléments darchitecture intérieure - paravents, cloisons coulissantes, fenêtres -, fait de lespace domestique le théâtre même du regard, dans une mise en scène du dévoilement voyeuriste propre à lérotisme japonais. Les soies sont insérées librement dans des cadres de papier mobiles. Plats recouverts dun tissu de soie verte à motifs ; étiquette du plat supérieur disparue. Tissu passé, quelques perforations, traces de mouillure dans la partie basse du premier plat, petits manques en bordure, fente à la jointure en tête et en queue du premier plat. Ces peintures, dune grande douceur dexécution et dun remarquable raffinement de composition, présentent une évidente parenté de manière avec luvre du peintre et illustrateur Yamamoto Sh?un (1870-1965), figure de transition entre lukiyo-e tardif et le shin-hanga, notamment célèbre pour ses estampes de bijin, dont la série Ima Sugata (1906-1909). Aucune production shunga autographe de Sh?un nest toutefois documentée à ce jour : ce rapprochement doit donc être entendu comme une affinité stylistique, dans la tradition bien attestée des albums érotiques peints « à la manière de » ou « copiés daprès » de grands noms de lestampe. On notera dailleurs quun album comparable de peintures érotiques sur soie, vendu chez Bonhams sous lintitulé explicite « After Yamamoto Shoun », était daté de lère Sh?wa. Le shunga peint (nikuhitsu shunga), destiné à une clientèle aisée, se perpétue en effet discrètement bien après la fin de lère Edo, malgré la réprobation officielle qui frappe le genre à partir de lère Meiji. Rare ensemble complet de douze compositions, dune remarquable unité chromatique et dune grande élégance de facture, sinscrivant dans la tradition la plus accomplie du shunga peint japonais et à rattacher à lunivers stylistique de Yamamoto Sh?un. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
[Shunga] Chungonghua. Rêve de printemps. Album de 12 peintures érotiques. Chine, XIXe siècle.
Chine s. d. [1850 (S.d.)] | 19 x 25.40 cm | autre
Chine, probablement XIXe siècle, sans date. Album de douze peintures érotiques, encre et couleurs sur papier, chacune contrecollée sur soie et représentant un couple dans une scène amoureuse, tantôt dans un intérieur, tantôt dans un jardin ou un espace extérieur.Chaque peinture mesure 16 x 19,2 cm. Album monté en accordéon, 19 x 25,4 cm, plats recouverts d'une soie verte à semis polychrome de croix sur fond de treillis losangé, gardes de soie écrue façonnée. Quelques petits manques de tissu aux bordures des plats, deux petits manques au second plat, un pli de l'accordéon partiellement fendu. Les douze peintures ont conservé une remarquable fraîcheur de coloris. La datation traditionnelle au XIXe siècle demeure vraisemblable, notamment par comparaison avec plusieurs albums de douze peintures érotiques sur papier ou sur soie attribués à cette période, mais aucun élément matériel daté ou inscription ne permet ici de la fixer avec certitude. Il convient donc de conserver une certaine prudence et de ne pas exclure une fourchette chronologique plus large à l'intérieur de la période Qing. Les albums de ce type appartiennent au genre communément désigné en Chine sous le nom de chungonghua, littéralement « peintures du palais du printemps ». James Cahill rappelle que l'expression coexiste avec chunhua, « images du printemps », terme dont les caractères ?? sont également ceux du japonais shunga. L'association du printemps et de la sexualité, comme celle de ces images avec l'intimité des palais, appartient à une longue tradition littéraire et picturale chinoise. Cette tradition est ancienne, mais son histoire matérielle demeure difficile à reconstruire. Des textes mentionnent des peintures érotiques dès l'Antiquité chinoise et attribuent de telles uvres à des artistes des Tang ou des Song. Les témoignages deviennent plus nombreux sous les Ming, mais les attributions anciennes sont souvent incertaines et les uvres conservées avec quelque sûreté sont essentiellement postérieures à la fin des Ming. Les albums des XVIIe, XVIIIe et du début du XIXe siècle constituent ainsi le principal corpus permettant aujourd'hui d'étudier ce genre. * L'album en fut précisément l'une des formes privilégiées. Contrairement au rouleau que l'on déroule progressivement, ses feuilles peuvent être découvertes une à une puis aussitôt refermées. Cahill souligne combien ce format convient à une contemplation rapprochée et privée : les peintures demeurent dissimulées tant que le volume n'est pas ouvert. À partir de la fin des Ming, l'album devient la forme dominante de la peinture érotique chinoise. Les douze compositions du présent ensemble obéissent à ce principe d'intimité. L'acte amoureux n'est jamais isolé de son environnement. Mobilier, tentures, lits, tables, vêtements, arbres et éléments d'architecture construisent autour des couples un cadre domestique ou jardiné soigneusement détaillé. Le regard passe ainsi du corps au décor et du geste amoureux aux objets qui l'entourent. Les meilleures peintures érotiques chinoises associent précisément l'explicite à cette attention portée aux intérieurs, aux vêtements, aux jardins et aux signes du confort matériel. Un détail se répète dans les douze scènes : les femmes conservent leurs petits souliers, alors même que le reste du corps peut être largement découvert. Ces chaussures désignent les pieds bandés, ou « lotus d'or », dont la petitesse constituait tout à la fois un signe de distinction féminine et un puissant motif érotique. Dans la peinture chinoise prémoderne, le soulier pouvait ainsi suggérer ce que la représentation directe du pied dissimulait. Le Metropolitan Museum relève lui-même, dans une peinture du XVIIIe siècle, la charge érotique de ces petits souliers signalant les pieds bandés. L'absence de signature ou de sceau ne constitue nullement une anomalie. La peinture érotique chinoise est très largement anonyme, et Cahill souligne la rareté des uvres de ce genre portant une signature ou d
[Shunga] Chungong (palais du printemps)
1920 | 11.50 x 18.30 cm | autre
Album de cinq estampes érotiques chinoises, marouflées sur carton, anonyme. Reliure en accordéon, pouvant se déplier complètement et exposer les cinq estampes. Carton très épais imitant la rigidité du bois, les estampes sur papier ont été contrecollées sur le carton. Revêtu sur le plat supérieur et inférieur d'un tissu de soie à motifs bruns. Etiquette ancienne ocre avec titre manuscrit à l'encre de chine. Plat supérieur en haut assombri sur 1cm. Décharge d'encre rouge sur quelques minimètres en haut des estampes. Frottements sur certaines estampes avec perte de couleur. Les cinq peintures mettent en scène cinq couples dont 4 accouplés, dans des riches décors mobiliers. La palette use de nombreuses couleurs. L'art érotique chinois et ses canons sont très différents des Shunga japonais et demeurent mal connus. Il s'y trouve davantage de naïveté et moins de lubricité. La mise en scène est plus frontale, le point de vue éloignée, la sexualité souvent plus étendue et l'action se déroule à l'extérieur parmi la nature ou dans des intérieur meublés. Les couleurs dont plus franches et diverses. La date de 1920 n'est qu'une proposition qui nous paraît cohérente. Ce type de recueil demeurait anonyme la plupart du temps en raison de la censure, il était souvent offert en cadeau de mariage ou destiné à des visiteurs étrangers à cette époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Shunga. J?ji wag? o-tekagami (Figures d'unions harmonieuses durant 10 heures)
s. d. [1880] | 21 x 24 cm | autre
Album unique composé de dix peintures originales en couleurs sur soie beige, marouflées sur papier doré, les contreplats revêtus d'un papier gaufré et doré à décor de fleurs et de feuillages. La dernière peinture porte deux sceaux rouges. Les albums peints de cette nature étant presque toujours demeurés anonymes, la présence de tels sceaux, susceptibles de constituer une marque d'atelier ou de peintre, demeure particulièrement rare. Chaque composition occupe un carré de soie de 16,8 x 16,8 cm. Dépourvues de décor, à l'exception de trois scènes animées par une tenture ou un paravent, elles concentrent toute l'attention sur les figures, rendues par un dessin d'une grande finesse, aux lignes stylisées et à la palette volontairement restreinte de bruns relevés de quelques accents rouges sur fond beige. Album en accordéon recouvert de soie bleue à motifs dorés. Conservé dans sa boîte d'origine en bois à fond et couvercle (24,5 x 28,5 cm), portant une inscription manuscrite sur le couvercle ; étiquette manuscrite de l'album frottée. Coins usés avec petits manques de soie, frottements au papier doré, quelques salissures et légères traces de mouillure en marge de certaines peintures. La conservation de cette boîte d'origine, destinée à préserver un objet conçu pour demeurer à l'abri des regards, constitue un élément peu commun. La datation proposée, vers 1880, demeure indicative : s'agissant d'une uvre peinte unique, aucun élément externe ne permet une attribution chronologique certaine, mais le dépouillement du dessin et la sobriété de la palette s'accordent avec une production de l'ère Meiji. * Le terme shunga (??), littéralement « images du printemps », le printemps constituant un euphémisme traditionnel de la sexualité dans la langue japonaise, désigne l'ensemble de l'art érotique japonais. Avant que cette appellation ne s'impose, les recueils peints ou manuscrits étaient fréquemment désignés sous le nom de makura-e, ou « images de l'oreiller ». C'est à cette tradition qu'appartient notamment l'Utamakura (« Poème de l'oreiller »), célèbre suite de douze estampes érotiques publiée en 1788, attribuée à Kitagawa Utamaro et éditée par Tsutaya J?zabur?, aujourd'hui conservée notamment au British Museum et considérée comme l'un des chefs-d'uvre du genre. Si les peintures de cet album reprennent certains codes propres au shunga - notamment la représentation volontairement amplifiée des organes génitaux et le rôle des étoffes dans le dévoilement autant que dans la dissimulation des corps - elles s'en distinguent par une exécution d'une remarquable délicatesse. Loin du caractère souvent démonstratif des estampes érotiques de l'époque d'Edo, elles privilégient un dessin épuré, une gamme chromatique volontairement réduite et une composition qui accorde aux figures féminines et masculines une présence d'une rare équivalence. Cette économie de moyens confère à l'ensemble une élégance particulièrement singulière. L'ère Meiji (1868-1912), marquée par une politique d'occidentalisation et de moralisation de la société japonaise, voit se mettre progressivement en place une législation plus sévère à l'égard des représentations érotiques, les premières mesures de censure étant adoptées dès 1869. Ce contexte, auquel s'ajoute l'essor de la photographie érotique d'inspiration occidentale, explique en partie la rareté des albums peints de cette période, rarement signés ou datés, dont nombre d'exemplaires gagnèrent les collections européennes et américaines dans le sillage du japonisme. Rare témoignage de la survivance de la tradition du shunga à l'aube de l'ère Meiji, cet album réunit la préciosité d'un ensemble peint demeuré unique, conservé dans sa boîte d'origine, et la remarquable qualité d'exécution d'une production aujourd'hui beaucoup plus rare que les estampes érotiques japonaises auxquelles elle est souvent réduite. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Shunga. Manuel de l'oreiller. Gouaches sur soie
1920 | 16 x 19 cm | autre
Un album comtenant 14 gouaches sur soie, dont 12 peintures érotiques. La première des peintures sur chaque côté dépliant représente un oiseau et de l'autre côté des feuilles d'érable masquant ainsi sur chacune des premières pages l'aspect érotique du recueil.Shunga est le terme générique japonais qui désigne l'art érotique, il signifie littéralement Image du printemps, le printemps étant un euphémisme et une figure de style exprimant la sexualité. Le terme Shunga ayant été réservé longtemps aux estampes, les recueils ou albums ont souvent été désignés par l'appellation Livres de l'oreiller, ou notes pour l'oreiller, etc. (Utamaro : Le chant de l'oreiller, 1788). Album japonais en accordéon revêtu de soie damassé à fleurs et oiseaux d'un doré pâle. Bande de soie sur le premier plat servant d'étiquette mais muette. Chaque peinture 12,8x16cm est contrecollé sur carton. Les dépliants en carton sont recouverts d'un papier crème moucheté de doré. Très bel état, les bordures frottées, avec de petits manques de tissus. Les peintures respectent les canons de la représentation érotique japonaise : sexes surdimensionnés, pilosité, femmes à la peau blanche et hommes de couleur chair. Aucun élément de décor ne vient distraire l'oeil de l'acte sexuel (une seule peinture contient un miroir), les corps étant la plupart du temps vêtus de riches kimonos. Ces recueils étaient encore à l'époque moderne offerts aux jeunes mariés, particulièrement aux femmes. L'ensemble est d'une facture fine, les 2 peintures d'introduction, l'oiseau et les feuilles d'érable sont particulièrement réussies. Ce type de représentation était interdit au Japon et ne contient donc pas de signature, il est cependant évident qu'il existait des peintres dont c'était le métier et la spécialité et qu'on allait voir pour des commandes privées ; il n'est pas non plus interdit de penser que le peintre en réalisait de son propre chef plusieurs et qu'il les proposait à la vente, comme l'on fit des recueils de photographies colorisées à la fin du XIXe siècle. Précieux et rare ensemble en superbe condition. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Shunkyuzu (Images du palais du printemps)
1890 | 12 x 18 cm | autre
Album de cinq estampes érotiques japonaises, marouflées sur carton, anonyme. Reliure en accordéon, pouvant se déplier complètement et exposer les cinq peintures. Carton très épais imitant la rigidité du bois, les estampes sur papier ont été contrecollées sur le carton. Revêtu sur le plat supérieur et inférieur d'un tissu de soie à motifs jaune. Etiquette ancienne ocre avec titre manuscrit à l'encre de chine. Mouchetures sur les estampes Les cinq estampes mettent en scène cinq couples en action dans des plans resserrés, la plupart sans décor de meubles ou autres, à la manière de Kuniyoshi par exemple. La palette use du vert, du jaune, du rouge et du bleu. L'ensemble est imprimé au trait, d'une manière assez maniériste, les membres alanguis dans des expressions délicates. L'ensemble obéit aux canons de la représentation des shunga (estampes japonaises érotiques) avec des personnages heureux et épanouis, avec des sexes particulièrement exposés, le membre mâle toujours turgescent et gros. Les kimonos offrent des contrastes de couleurs et de motifs (géométriques, fleurs ou feuilles). La date de 1890 n'est qu'une proposition, le recueil pouvant être plus tardif, vers 1920. Ce type de recueil demeurait anonyme la plupart du temps en raison de la censure, il était souvent offert en cadeau de mariage ou destiné à des visiteurs étrangers à cette époque. Au début de l'ère Meiji, l'attrait pour la photographie érotique supplanta les shunga. Certains peintres se spécialisèrent dans la production de shunga, et il n'est pas rare de rencontrer les mêmes scènes dans divers recueils. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
[SOIE - COMPAGNIE DES INDES] Arrest du Conseil d'État du Roi, qui défend l'entrée dans le Royaume, des Soies blanches, dites Nankin, autres que celles qui seront apportées par les Vaisseaux de la Compagnie des Indes. Du premier Août 1768
s. n. | s. l. 1768 | 36.5 x 44.3 cm | Une feuille
Edition originale de cette affiche in-folio signée "Phelypeaux", imprimée d'un seul côté et sur deux colonnes. Rare et agréable exemplaire en dépit de traces de pliures centrales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
[SOIERIE] Ordonnance du Roy sur le reiglement des usaiges de draps, toilles, passeme[n]ts & broderies d'or, d'argent & soye, & aultres habilleme[n]ts superflus: & encores sur la reformation des grosses chausses. Ensemble sur le transport des laines hors le Royaume
Robert Estienne | Paris 1563 | 11 x 16 cm | Broché
Rare édition originale de cet ouvrage non cité par Renouard. L'exemplaire est dérelié, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Souvenirs de Lulworth, d'Holy-Rood et de Bath
G.A. Dentu | Paris 1831 | 10.50 x 15.50 cm | relié
Edition originale imprimée sur vergé. Reliure en plein cartonnage façon vélin, dos lisse très légèrement bruni, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant de petites éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, ex-libris encollé en tête d'un contreplat, couvertures conservées. Quelques petites rousseurs sans gravité, ex-donos en regard de la page de faux-titre. Provenance : de la bibliothèque d'Eugène de Forgues avec son ex-libris encollé sur un contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Souvenirs du musée de Cluny
Imp. L. Martinet | Paris s. d. [circa 1860] | 12 x 19 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre. Ouvrage illustré de gravures. Deux petites déchirures en tête et en pied du dos, quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Statues de l'hôtel de ville.
S. n. | s. l. circa 1892 | 22.50 x 16 cm | relié
Reliure en demi veau vert, dos à 5 nerfs émoussés dos orné passé. Recueil d'illustrations des statues ornant l'hôtel de ville de Paris accompagnées des biographies de illustres personnages représentés. Illustrations hors texte montées chacune sur onglet. Agréable exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Statu quo, revue des événements qui se sont passés en Turquie pendant l'année 1838
Firmin Didot frères | Paris 1839 | 14 x 22.50 cm | broché
Edition originale publiée anonymement. Dos muet comportant un manque en pied, une mouillure en têtes des plats et de tous les feuillets de l'ouvrage, rousseurs. Rare mais en l'état. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Sté anonyme des anciens établissements Imbert & Michaux : les vins clarification, conservation
Imbert & Michaux | Montreuil-sous-bois s. d. | 18 x 13.50 cm | agrafé
Edition originale de cette plaquette de présentation de la maison Imbert & Michaux successeurs des établissements F. Michaux & Labarre. Une trace de pliure centrale, petites taches marginales sur les plats. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Supplément aux oeuvres de Charlotte de Corday publiées par un bibliophile normand en 1863
France Le Gost | Paris & Caen 1864 | 14.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale publiée anonymement par le père d'Anatole France et imprimée à petit nombre. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
(TABAC] Enquête sur les tabacs (n°312) Chambre des députés
s. n. | Sans lieu d'édition 1837 | 20.8 x 27 cm | Relié
Edition originale de cet important ouvrage publié par la Commission d'enquête chargée de recueillir tous les faits et documents concernant la culture, la fabrication et la vente du tabac. L'ouvrage est orné denombreux tableaux dépliants, d'1 carte de France dépliante hors-texte, lithographiée par A. Cabassol. Semble manquer à la B.N.F. Reliure en demi basane marron, dos lisse restauré orné de filets dorés, pièces de titre et de tomaison havane, quelques frottements sur le dos, plats de papier marbré comportant de petits manques marginaux, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Quelques taches sur la tranche supérieure, cachet gras sur le premier feuillet avec en médaillon le monogramme CA (Caroline Augusta des Deux-Siciles, duchesse d'Aumale?). Importante table alphabétique des matières en fin de volume. * Cet ouvrage comprend un Résumé analytique des réponses adressées à la commission sur les questions dont elle avait publié la liste - Réponses de l'administration des tabacs, aux questions qui lui avaient été adressées par la commission d'enquête - Dépositions orales faites devant la commission d'enquête. Cette étude statistique, le plus souvent présentée sous la forme de tableaux, donne une remarquable vue d'ensemble de la situation du tabac durant la Monarchie de Juillet. La cinquième partie est entièrement composée de tableaux synoptiques, concernant 1° la législation étrangère relative au tabac 2° la culture, la fabrication et le commerce du tabac et les taxes qu'on lui applique dans divers pays (dont les États-Unis et la Nouvelle-Orléans, l'Amérique du Sud, etc) 3° les importations et exportations dans les principaux entrepôts de l'Europe (Malte, Philippines, Haïti, Turquie, etc.) sont cités parmi les lieux d'achat (p. 640). Importante table alphabétique des matières en fin de volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Théorie pour l'exercice et les manoeuvres de l'infanterie. Ordonnance du 4 Mars 1831. Ecole du soldat et du peloton
C. Marpon et E. Flammarion | Paris 1848 | 7.50 x 12.50 cm | reliure de l'éditeur
Nouvelle édition augmentée du service dans les postes. Reliure en demi basane marron à petits coins, dos lisse décoloré orné d'un fleuron typographique doré, plats de papier marbré comportant quelques éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de planches dépliantes in-fine, la seconde comportant une déchirure avec important manque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Thérèse qui rit quand elle a de la braise
Antony Balpe | Paris s. d. [circa 1900] | 8.50 x 13 cm | cousu
Edition originale de cette plaquette illustrée de trois dessins dont un hors-texte. Couverture rose illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Théâtre d'Orléans. Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe
Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1818 | 41.50 x 53 cm | une feuille
Affiche du Théâtre d'Orléans, Dimanche 8 novembre 1818 - pièce de théâtre : Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe. Bois gravé et typographie sur papier vergé filigrané. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Théâtre historique de la Révolution : La mort des Girondins, drame en cinq actes
Rapilly | Paris 1829 | 13.50 x 21.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en plein veau glacé bronze, dos à quatre nerfs sertis de grecques dorées orné filets dorés ainsi que de motifs typographiques à froid, frises dorées en tête et en queue, roulettes dorées sur les coiffes, mors très légèrement frottés sans gravité, encadrement d'un filet doré avec points dorés en écoinçons et d'une dentelle à froid sur les plats frappés en leurs centres d'une mandorle estampée à froid, quelques légères épidermures en têtes des plats, lisérés dorés sur les coupes qui comportent quelques petits accrocs, encadrement d'une dentelle dorée sur les gardes, tranches marbrées, élégante reliure romantique. Quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
[TONKIN] Relazioni di alcuni martirj accaduti nel Tonkino [TONKIN] Récits de quelques martyres survenus au Tonkin
Tipografia Gismondi | Roma [Rome] 1840 | 13.3 x 19.5 cm | Relié
Très rare édition originale de cet opuscule émanant de la S. Congrégation de Propaganda fide, et relatant le martyre de plusieurs missionnaires catholiques au Tonkin dans les années 1837 et 1838. Un seul exemplaire au Worldcat (Biblioteca Casanatense). Aucun exemplaire au CCF. Reliure en demi veau havane raciné, dos lisse orné de filets dorés, date et lieu dorés en queue, pièce de titre en long, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure moderne. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
