‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). - ‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920-1922 | 18 x 24 cm | relié‎

‎Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Douce‎

‎La Citröen et les sports - L'aviation 10 HP. Torpédo-sports (La Gazette du Bon ton, 1922 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Texte "Flacons" sur double page de Marcel Astruc illustré de cinq dessins originaux en couleurs dans le texte de Mario Simon. Estampe originale de Mario Simon sur la dernière page du double feuillet. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails s‎

‎Traité du mouvement des eaux et des autres corps fluides. Divisés en V parties. Mis en lumière par les soins de M. de La Hire.‎

‎Paris, Michallet, 1686. In-12, plein veau époque, dos à nerfs orné de fleurons et de filets dorés, titre doré, tranches jaspées, coupes ornées de roulettes dorées. Faux-titre, titre, 5 ff non chiffrés, 1 f blanc, 408 pp, 10 ff non chiffrés. Edition originale posthume contenant de nombreuses figures in-texte. Ex-libris armorié contrecollé sur le contreplat supérieur. Epidermures sur les plats, manque la coiffe inférieure, travail de ver dans la marge inférieure.‎

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‎Mon oncle Barbassou‎

‎Calmann Lévy | Paris 1877 | 11.50 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs orné de quadruples caissons dorés, date dorée en queue, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures salies conservées, toutes tranches dorées, élégante reliure fin XIXème non signée. Bel ex-libris gravé représentant le Parthénon encollé sur un contreplat Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La ville et les chiens‎

‎Mario Vargas Llosa - La ville et les chiens - EO FR, Ex. H.C. sur Pur Fil - Broché - Très rare - 1966 Auteur : Mario Vargas Llosa (traduit de l'espagnol par Bernard Lesfargues) Titre : La ville et les chiens Édition : Éditions Gallimard (nrf, collection "La Croix du Sud" dirigée par Roger Caillois), Paris, 1966 Tirage : Édition originale de la traduction française. Tirage de tête : exemplaire de collaborateur Hors Commerce (justifié H. C.), imprimé sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, accompagnant le tirage strict de 27 exemplaires numérotés de 1 à 27. Reliure : Ouvrage broché, couverture souple d'éditeur de couleur jaune, dos lisse imprimé. L'exemplaire est tel que paru, avec les marges non coupées (feuillets non ouverts). Dimensions : 21.5 cm x 15 cm État : Très bon état. Couvertures et dos particulièrement propres et sans insolation. Mors et coiffes impeccables, infime pliure de lecture au dos. Intérieur d'une grande fraîcheur. Nombre de pages : 396 pages‎

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‎Alger -Wargla -Lac Tchad‎

‎A. Jourdan | Alger 1891 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Deuxième plat recollé, sinon rare et agréable exemplaire bien complet de sa carte dépliante du réseau trançaharien in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎De la justice polique‎

‎ 1940 Paris, Plon, 1940, In douze, XIII-114 pp, broché, dos insolé,couverture tachée ‎

‎Edition originale. Notes sur la présente guerre. Coll. "Présences". ‎

‎Dialogues. - Le retour. - Saint Serge. Des poèmes et des essais de E. Dermenghem, R. Guiraldes, F. Hellens, V. Larbaud, P. Reverdy composent ce sixième numéro de chroniques.‎

‎Plon - "Le Roseau D'Or" Paris 1928 In-8 ( 200 X 130 mm ) de 340 pages, broché. Edition originale. Bel exemplaire numéroté sur papier d'Alfa.‎

‎La vie harmonieuse de Mistral‎

‎Édition originale de cette excellente biographie de Mistral. Exemplaire de tête sur Chine (n° 16 / 22). À l'état de neuf. Broché Très bon Paris Plon 1928 1 volume in-8°‎

‎Édition originale‎

‎Avec un Chargement d’Oranges - Emé d’Arange un Cargamen. Texte provençal avec traduction française. - Illustrations de Robert Joël‎

‎Les éditions du Cadran 1924 In-8 27,5 x 17 cm. Reliure demi-chagrin maroquin bleu-marine à coins signée Flammarion, filets dorés, dos lisse orné d’une marqueterie de cuir en guirlande d’oranges et titre doré encadré de filet doré, tête dorée, 299 pp. Couvertures et dos conservés. Ouvrage tiré à 530 exemplaires. Celui-ci, N 133/412 sur vélin d’arches numérotés de 119 à 530. Très bel exemplaire avec envoi de l’auteur et signature de l’illustrateur.‎

‎Marius André (1868-1927), écrivain, poète, journaliste, critique et traducteur de langues française et occitane. D'abord proche du Félibrige de Frédéric Mistral, il était édité par Joseph Roumanille. Par la suite, il fut l'un des collaborateurs de “L'Action française” de Charles Maurras. Bon état d’occasion ‎

‎Aperçu sur la gravure en relief sur pierre‎

‎S. n. | s. l. 1922 | 17 x 25.50 cm | retenu par un lacet‎

‎Edition originale. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Essai sur les graveurs de bois en France au XVIIIème siècle‎

‎G. Crès & Cie | Paris 1925 | 17.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex sur vélin teinté. Ouvrage illustré de figures, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le romain de Gering‎

‎H. Jonquières | Paris 1931 | 18 x 23 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Deux petits manques sans gravité sur les plats, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Septembre, poèmes‎

‎Editions du cancer | s. l. 1972 | 13.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe daté et signé de Marius Bruno à Gérard Mouizel : "... ces quelques îles du voyage qui ne s'achève jamais..." Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'amour et les hommes‎

‎Signes du temps | s. l. s. d. [circa 1960] | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin alfa, seuls grands papiers après 20 Hollande et 30 alfa. Envoi autographe daté et signé de Marius Bruno à Gérard Mouizel : "... ce voyage inachevé vers l'impossible amour..." Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur d'Olive Tamari. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Calendrier musulman perpétuel jusqu'à la fin des siècles avec la concordance exacte des calendriers julien & grégorien‎

‎s. n. | Alger 1896 | 24.6 x 18.5 cm | Agrafé‎

‎Très rare édition originale imprimée à Alger chez Charles Zamith & Cie (Absent de Tailliart. Aucun exemplaire au CCFr). Inévitables petites décharges au niveau des agrafes, bel exemplaire. Ce calendrier musulman perpétuel jusqu'à la fin des siècles avec la concordance exacte des calendriers julien & grégorien avec la concordance exacte des calendriers julien & grégorien, et une méthode simple et facile pour la conversion des dates pour tous les jours de la semaine, depuis l'Hégire jusqu'à l'année 2660, composé et calculé conformément aux règles des astronomes musulmans a été écrit par Bernard-Marius Cazeneuve (1838-1913). Ce fut un curieux personnage : prestidigitateur de renommée internationale, amateur d'art, scientifique né à Toulouse, il se présente lui-même comme "Explorateur, vulgarisateur de sciences abstraites, membre de la Société Astronomique de France, agréé conférencier en Sorbonne, ancien capitaine au 1er Tirailleurs, ancien médecin particulier de S.M. la Reine de Madagascar etc, etc." (!) En 1874, il fonda l'Institut du Progrès contre les superstitions et le charlatanisme dont il rédigea lui-même les statuts. Le Shah d'Iran, le baron Taylor, Rosa Bonheur et Victor Hugo sont parmi les premiers membres. Il jouera ensuite rôle équivoque, mais significatif, dans la colonisation de Madagascar. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'éternel féminin et le mécanisme de l'amour‎

‎Bibliothèque Chacornac | Paris 1907 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Deuxième édition. Trois petits manques angulaires sur les plats, deuxième plat marginalement passé, la page de garde a été mal découpée. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le canal maritime de Suez illustré : -Histoire du canal et des travaux par M. Marius Fontane - Itinéraire de l'isthme par M. Riou‎

‎Aux bureaux de l'Illustration | Paris 1869 | 20.50 x 29 cm | broché‎

‎Edition originale.Ouvrage illustré de gravures hors-texte.Dos défraîchi restauré à l'aide d'une pièce adhésive, petites déchirures marginales avec légers manques angulaires sur les plats, quelques rares rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le jardin d'allegresse, poème amoureux en poésie provençale‎

‎Typ. & Lith. Arnaud & Cie | Marseille 1865 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Manques en tête et en pied du dos, petits manques marginaux affectant le deuxième plat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La licorne‎

‎In Les facettes de l'Automne 1911 | Paris Automne 1911 | 16 x 24 cm | agrafé‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Marius Nizolius sive Thesaurus Ciceronianus, post nunquam fatis laudatas operas Basilii Zanchi, Caelii Secundi Curionis, & Marcelli Squarcialupi plumbinensis, magno labore & studio olim mactus‎

‎Sebastianum Henricpetri [ Sebastian Heinrich Petri] | Basileae [Bâle] 1595 | (20p.) 1626 col. (11p.) | relié‎

‎Edition de Bâle, complétée et enrichie par Basile Zanchi, Marcello Squarcialupi et Caellii Secundi Curionis. Marque de l'imprimeur (scène allégorique de forge) en médaillon sur la page de titre et grande vignette au verso du dernier feuillet, au même motif avec encadrement Renaissance composé de personnages allégoriques. Quelques lettrines, un bandeau et un cul-de-lampe. Concordance lexicale initialement parue en 1535 sous le titre Observationes in M. Tullium Ciceronem Texte en latin sur deux colonnes de 85 lignes. Reliure en plein cartonnage postérieur défraîchi : le dos est manquant. Papier doublé en marge au verso de la page de titre. Manque angulaire comblé au feuillet 1-2 en marge supérieure avec petite atteinte au texte. Quelques pâles mouillures, rousseurs. Brunissures du papier caractéristiques des papiers allemands et suisses de cette époque. A l'instar de la Tabula Aurea (table d'or) de Bergama pour l'oeuvre de Thomas d'Aquin, Le Thesaurius Ciceronianus est le lexique indispensable à la lecture du corpus énorme de l'oeuvre de Cicéron et l'élément indispensable à son étude, notamment à son enseignement. La Renaissance a trouvé en Cicéron son grand classique, elle en exhumera les manuscrits et les éditions abonderont ; il est l'auteur latin le moins contesté et plus étudié, tant par le monde religieux que celui civil, d'où la nécessité de ce lexique déterminant pour la lecture correcte son oeuvre. «Cet ouvrage, d'une grande utilité pour l'intelligence de Cicéron, a paru d'abord sous le titre d'Observationes in Ciceronem, ex Prato Albuini (Brixiae), 1535». (Brunet IV-84). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Notre pain quotidien‎

‎Association des écrivains belges Dechenne & Cie | Bruxelles 1909 | 13.50 x 20.50 cm | relié sous étui‎

‎Edition originale illustrée de dessins in-texte de l'auteur. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dosà quatre nerfs sertis de guirlandes dorées orné de motifs typographiques dorés, frises dorées en tête et en queue, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier à la cuve, premier plat de couverture conservé, ex-libris encollé sur un contreplat, étui souple en plein papier à la cuve comportant de petits frottements marginaux. Notre exemplaire est enrichi de deux dessins originaux de Marius Renard correspondant aux illustrations des pages 110 et 261, les dessins sont encollés sur des feuilles cartonnées bleu-gris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'autre revanche - Exemplaire de Jean Richard, père de l'auteur et grand-père de Carlo Rim‎

‎Boivin & Cie | Paris 1916 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, mention de troisième édition. Reliure en demi maroquin orange, dos lisse bruni décoré de motifs typographiques dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées, tête dorée. Sur une garde, a été encollée une carte de visite d'Edouard Herriot sur laquelle il a ajouté ces mots manuscrits : "Merci mon cher Richard, je vous lirai la plume à la main. Cordialement Edouard." Enfin, nous joignons deux cartes postales datées du 8 Décembre 1918 adressées par Marius Richard à son père et représentant deux monuments de la ville de Metz : la cathédrale et la statue du maréchal Ney. Sur la première, Marius Richard a inscrit ces historiques mots : "Souvenir de la réunion de Metz à la France", sur la seconde : ""Souvenir de la plus grande minute de tous les temps. Marius." Touchant témoignage patriotique immortalisant, en pleine euphorie du tout récent armistice du 11 novembre 1918, le rattachement de l'Alsace et d'une partie de la Lorraine à la France. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Swedenborg ou l'introduction au mystère‎

‎Editions Athéna | Paris s. d. | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. En frontispice, un portrait de Swedenborg. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎