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Cool museums and hot museums : toward a museological museum
Center of Art and Communication | Buenos Aires 1980 | 17 x 24 cm | broché
Edition originale illustrée de dessins de Luis Benedit. Agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Obra poetica 1923-1964
Emece editores | Buenos Aires 1964 | 15 x 21 cm | broché
Edition originale collective. Agréable exemplaire en dépit de légères éraflures sur un mors. Date manuscrite en pied de la première garde, probablement celle de la dédicace de l'auteur réalisée dansla librairie générale de Tomas Pardo à Buenos Aires ; nous joignons un marque-page de cette librairie. Signature manuscrite de Jorge Luis Borges sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Libro del cielo y del infierno [Livre du Ciel et de lEnfer]
Editorial Sur | Buenos Aires 1975 | 10.50 x 17.50 cm | broché
Troisième édition pour le texte, la seconde chez le même éditeur. Agréable exemplaire. Signature manuscrite de Jorge Luis Borges sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'immortel - L'ignorant [In la Nrf du N°9 de la 1ère année]
Nrf | Paris 1er Septembre 1953 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale, un des quelques exemplaires numérotés sur pur fil du Marais, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Autres contributions de Pierre Drieu la Rochelle "Récit secret", Mircea Eliade "Les mythes du monde moderne", Jean Grenier "Une conversation avec Drieu", Jean Giono "Angelo (III)", Henri Michaux "Adieux à Anhimaharua. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'Aleph
Gallimard | Paris 1967 | 12.5 x 19.7 cm | Broché
Edition originale de la traduction française établie par Roger Caillois et René L.F. Durand, un des 33 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Rare et très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
El compadrito [Le petit voyou élégant]
Compana General Fabril editora | Buenos Aires 1968 | 20 x 28.50 cm | broché
Seconde édition illustrée. Dos comportant quelques frottements. Ouvrage illustré de dessins d'Horacio Cardo. Rare envoi autographe erronément daté de 1949 et signé de Jorge Luis Borges à son égérie Ema Risso Platero: «à Emita, con afecto innumerable.» * Ema Risso Platero, diplomate uruguayenne, fut peintre, poète, écrivain (elle publia notamment Arquitecturas del insomnio avec un prologue de Borges) et fut l'amie de Michel Foucault. Dans son Emma, karma de Borges, l'écrivain uruguyen Fernando Loustaunau évoque cette relation Borges-Emita et leur dernière rencontre en 1979, à Paris, lorsque l'écrivain argentin y vint pour être décoré de la médaille d'or de l'Académie Française. C'est certainement à cette occasion que Jorge Luis Borges remit cet exemplaire dédicacé à son ancienne muse, envoi autographe qu'il data erronément de 1949 au lieu de 1979 (peut-être en souvenir de leur passé et passions mutuels). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Coplas
GLM | Paris 1962 | 16 x 19.50 cm | broché
Nouvelle édition de la traduction française et édition originale de la traduction française établie par Guy Lévis Mano, un des 98 exemplaires numérotés sur vélin, tirage de tête. Bel exemplaire de cet ouvrage avec le texte original en castillan en regard de la traduction française. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Index librorum saeculo XVmo impressorum quorum exempla possidet Bibliotheca Regia Hafniensis
S. n. | s. l. s. d. | 15.50 x 24.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi basane chocolat, dos à cinq nerfs comportant de petites traces de frottements, ex-libris encollé au verso du premier plat de reliure. Quelques rousseurs éparses. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'Evanouissement
Gallimard, Paris, 20 avril 1967, in-8 (20x12,5cm), 216pp.-2ff.n.ch., broché.
Edition originale, 1/35 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre (n° 19), seul grand papier. Très bel exemplaire non coupé pratiquement à l'état de neuf.
Adieu, vive clarté...
Gallimard | Paris 1998 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce. Envoi autographe signé de Jorge Semprun à une amie prénommée Brigitte : "... ce récit d'adolescence..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Adieu vive clarté...
Gallimard | Paris 1998 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jorge Semprun à l'acteur et producteur de cinéma Pierre-Henri Deleau : "... que j'ai connu et apprécié dans les lieux biarrots et bayonnais que j'évoque ici..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La deuxième mort de Ramon Mercader
Gallimard | Paris 1969 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jorge Semprun au professeur Georges Blin. Georges Blin,spécialiste des ouvrages de BaudelaireetStendhal,fut un important critique littéraire, universitaire (il fit partie avec notamment Vladimir Jankélévitch et Jean Wahl,du jury qui discuta en Sorbonne la thèse de doctorat d'Emmanuel Lévinas,Totalité et infini).Il a été directeur également de la bibliothèque littéraireJacques Doucetdes Universités de Paris (Sorbonne, 1961-1988), professeur de la chaire de Littérature française moderne auCollège de France(1965-1988) et professeur honoraire auCollège de France. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La deuxième mort de Ramon Mercader
Gallimard | Paris 1969 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Dos légèrement éclairci sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jorge Semprun : "A madame Lelièvre ce roman ne pouvant servir à rien (qu'à passer le temps)." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La deuxième mort de Ramon Mercader
Gallimard | Paris 1969 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos comportant une petite mouillure en pied. Envoi autographe signé de Jorge Semprun : "A Mr Pierre Pain, bon libraire comme le bon pain, en souvenir d'un jour de signatures et d'une mémoire commune bien plus riche. Très amicalement. JSemprun." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'algarabie
Fayard | Paris 1981 | 15 x 23.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier. Agréable exemplaire malgré une trace de pliure en marge du premier plat. Envoi autographe signé de Jorge Semprun à Jacques Duchateau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le mort qu'il faut
Gallimard | Paris 2001 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale de la traduction française, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'écriture ou la vie
Gallimard | Paris 1994 | 14 x 20.5 cm | Broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jorge Semprun à la journaliste et écrivaine Sylvie Genevoix, fille de l'auteur deCeux de 14. * Publié le 4 octobre 1994 chez Gallimard, LÉcriture ou la vie couronne un cheminement décriture entamé par Jorge Semprún dès son retour du camp de concentration de Buchenwald. Après Le Grand Voyage, ce nouveau témoignage lui vaut la même année le prix Fémina Vacaresco, puis en 1995 le prix littéraire des Droits de lHomme et le prix de la ville de Weimar. Lorsque Semprun lui adresse lune des grandes réflexions du siècle sur la mémoire et la résilience, Sylvie Genevoix n'est plus une journaliste mais directrice littéraire chez Albin Michel. S'il n'est donc pas motivé par une attente de relai médiatique, l'envoi de Semprun sur ce témoignage capital de la littérature concentrationnaire à la fille d'un des plus importants écrivains des horreurs de la première guerre acquiert une résonance particulière, où se répondent, à quatre-vingts ans d'écart, deux expériences majeures de la barbarie du siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'évanouissement
Gallimard | Paris 1967 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Exemplaire complet de son prière d'insérer, tampon imprimé de service de presse sur la tranche inférieure. Envoi autographe signé de Jorge Semprun à Jean Freustié. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'évanouissement
Gallimard | Paris 1967 | 12.50 x 20 cm | broché
Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'évanouissement
Gallimard | Paris 1967 | 12.50 x 20 cm | broché
Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit de petites piqûres sur la tranche supérieure et en tête du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'évanouissement
Gallimard | Paris 1967 | 12.50 x 20 cm | broché
Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Montand la vie continue
Denoël | Paris 1983 | 16 x 24 cm | broché
Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, seuls grands papiers. Deux traces de pliures en pied du premier plat, petites taches claires sur les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L’art moderne.
G. Charpentier 1883 In-12, bradel demi-maroquin peigné, couvertures et dos conservés, 277 pp. Rares pales rousseurs. Bel exemplaire.
Edition originale sur papier ordinaire (il n’a été fait que 10 grands papiers). Bon état d’occasion
«ah! le foutu Dieu! » Lettre autographe signée à Camille Mauclair
Paris 8 février 1894 | 10.60 x 13.50 cm | un feuillet remplié
Lettre autographe de Joris-Karl Huysmans signée adressée à Camille Mauclair,44 lignes écrites à l'encre noire, 3 pages sur un feuillet remplié,correction manuscrite de l'auteur. Deux restaurations à l'aide de bandes de papier en pliure haute et basse de la lettre, la seconde bande porte très légèrement atteinte à un mot du texte, une pliure inhérente à la mise sous pli de la lettre. Longue et belle lettre où transparaît tout le respect et l'intérêt de Huysmans pour les écrits de la jeune génération symboliste. À la fois auteur et critique littéraire, Huysmans incarne une figure centrale pour les jeunes poètes, à l'image de Camille Mauclair, alors âgé de 22 ans, qui lui adresse l'un de ses premiers recueils poétiques: «Le chapitre sur le symbole est parfait; c'est à coup sûr, la première fois que l'on explique et qu'avec une telle lucidité, on remet les choses en place.» Cur du symbolisme et de la fibre poétique propre à Huysmans, la musique de la langue est particulièrement mise à l'honneur tant dans les propos que dans l'écriture de l'auteur:« les morceaux sur la mort, sur la sensualité, sont tissés en la plus vivante des langues[...] et le bel écrivain que celui qui a fait la trouvaille de l'absoute du froid et de l'éther, qui a écrit de telles phrases: «nous nous efforçons de déterminer notre fantôme véridique dans le tumulte des apparences».» Introduite par la mention du mythe de Narcisse, figure symboliste par excellence, la lettre montre les interrogations philosophiques qui sous-tendent le mouvement. «Narcisse est Dieu - C'est pourtant pas bien beau de se contempler l'âme [...] Il est vrai que, vous-même, en un mélancolique retour sur la vanité de l'être, avez montré en une vibrante page les comédiens de nous-mêmes que nous sommes». Les évocations mystiques, directe à Satan et plus ambiguë à Dieu, font écho à la conversion littéraire de Huysmans qui, en 1894, prépare l'écriture d'En Route, premier volet de sa trilogie, pendant direct du «livre noir» qu'est Là-Bas: «ah! le foutu Dieu! Vraiment cela me fait rêver à une littérature qui nourrisse moins son Satan, comme vous dites, à une littérature d'humilité!» Habitué des réflexions théoriques digressives sur la littérature, Huysmans termine sa lettre par: «Au fond, je suis bête de vous chicaner sur des idées, car, en somme, toutes celles que nous exprimons et que nous rendrons le furent déjà, dans d'autres temps, et elles sont plus ou moins neuves, selon qu'elles sont plus ou moins oubliées, mais ce qui n'est pas fait avant vous, ce qui vous appartient en propre, c'est la façon de les enrober. Et c'est là où je vous admire sans réserve, car ces phrases sont bien vôtres.» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
A rebours
G. Charpentier & Cie | Paris 1884 | 11.50 x 18.50 cm | relié sous étui
Édition originale sur papier courant. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures montées sur onglets conservées, tête dorée, étui bordé de maroquin noir, plats de papier à la cuve, ensemble signé P. Goy & C. Vilaine. Quelques petites rousseurs, une pâle mouillure en marge droite sur la majeure partie des feuillets de louvrage, sestompant au fil des pages. Exceptionnel envoi autographe signé de Joris-Karl Huysmans à Madame Charpentier, lépouse de son éditeur: «Son bien respectueux et dévoué.» * Tous les vendredis des années 1870 à 1890, Marguerite Charpentier recevait artistes et hommes politiques républicains dans son salon du 11 rue de Grenelle. Se côtoyaient Gustave Flaubert, Alphonse Daudet, Guy de Maupassant, Théodore de Banville, Émile Zola et Joris-Karl Huysmans, qui publièrent les ouvrages les plus marquants du XIXe siècle sur les presses de la maison Charpentier: Germinal, Les Soirées de Médan, Le Petit traité de la poésie, et bien sûr À Rebours. Huysmans adressa à la célèbre salonnière deux exemplaires de ce roman le présent exemplaire destiné à la lecture, et un autre sur papier Japon. Les envois de Huysmans sur son chef-duvre sont dune insigne rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
