‎A la porte du paradis‎

‎Achille Faure, Paris 1867, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin noir, dos légèrement éclairci à cinq nerfs, initiales dorées en queue, lérères traces de frottements sans gravité en têtes et en pieds des mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête marbrée, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Françoise, chapitre inédit de l'histoire des quatre sergents de La Rochelle. Avec une eau-forte d'Emile Thérond.‎

‎ 1865 Paris, Achille Faure, 1865; in-32 de 128pp. (dont le faux-titre et le titre imprimé en noir et rouge). Frontispice à l'eau-forte. Reliure de plein cartonnage crème à la bradel, titre doré au dos sur étiquette de maroquin, couverture bleu pale imprimée en noir et rouge conservée. Edition originale ( cf.Vicaire III-154).‎

‎De la bibliothèque du Docteur Paul Guilly, avec son ex-libris étiquette à l'intérieur du 1er plat. Rousseurs au titre, rares aux 2 premiers et 2 derniers feuillets. (S1) ‎

‎Histoire anecdotique des barrières de Paris‎

‎E. Dentu, Paris 1865, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Ouvrage orné de 10 eaux-fortes de E. Thérond. Une petite tache sans gravité sur le premier plat volant. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le fumier d’Ennius ‎

‎In 12 demi-chagrin bleu à nerfs,titre doré,faux-titre, jolie eau-forte de Léopold FLAMENG,sous serpente,en frontispice.Titre,315 pages, non rogné,tête dorée.Achille FAURE Paris.1865.Edition originale.Ne dérangez pas mes petits cochons S.V.P,ma serrure a un rat,Miss Fourchette,Miei Prigioni,les bijoux indiscrets,les deux Balgny,la première maîtresse,le cabaret du Pot-au-lait,les cocottes de mon grand-père,la forêt noire,ce que disent les lèvres et ce que pense le cœur,voyage de circumlocomotion à la recherche de feu Arouet de Voltaire, miss fauvette,les gasconades de l’amour,Mille E Tre…la monnaie de deux sous en pièces de six francs,la carpe de Billoquet,on dernier article.Très bon état ‎

4 Images

‎Le fumier d'Ennius, avec une eau-forte de Léopold Flameng‎

‎ Paris, Librairie Achille Faure, 1865. In-12 en demi-toile, plat décoré de motifs floraux à froids. Vii, 315 pp. Edition originale. Un dessin au crayon de couleurs au verso de l'eau forte. Dos passé. Rousseurs éparses.‎

5 Images

‎Le grand et le petit trottoir.‎

‎Paris, Faure, 1866. In-12, demi basane, dos à nerfs, titre doré, 343 pp. Edition originale. Coins très légèrement émoussés, rousseurs, mouillures claires en marge inférieur (atteintes au texte), manque de papier cuve au plat inférieur. ‎

‎Les lions du jour‎

‎E. Dentu, Paris 1867, 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi cartonnage vert d'eau à coins, dos lisse orné d'un motif floral doré, date en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant des traces d'usure, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque signée par Poulnays. En frontispice, un portrait de l'auteur, couverture illustrée. Piqûres et ombres sur les pages de garde de la reliure, exemplaire quasi exempt de rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sonneurs (Les) de sonnets 1540-1866.‎

‎Paris, Bachelin-Deflorenne, 1867 ; in-18 ; demi-veau glacé réglisse, dos à nerfs, caissons dorés, pièce de titre cerise, tranches marbrées (reliure de l'époque) ; 187 pp., (1) f. achevé d'imprimer et marque d'imprimeur (D. Jouaust).‎

‎Edition originale de la dernière oeuvre d'Alfred Delvau qui mourut le 3 mai 1867 (l'achevé d'imprimer est du 15 avril) après avoir inséré au dernier moment un sonnet de Joséphin Soulary daté du 2 avril ; un chapitre entier, avec cinq autres sonnets inédits, est d'ailleurs consacré à celui-ci par Delvau qui fut l'un des fervents admirateurs de l'auteur des Sonnets humoristiques.Bel exemplaire, dans une agréable reliure de l'époque, imprimé sur beau vergé, avec très peu de rousseurs éparses. ‎

‎Le fumier d'Ennius‎

‎Achille Faure, Paris 1865, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane bleue, dos passé à cinq nerfs comportant de petites traces de frottements sans gravité, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Ouvrage ilustré, en frontispice, d'une eau-forte originale de Léopold Flameng. Quelques petites rousseurs sans gravité. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les cythères parisiennes. Histoire anecdotiques des bals de Paris‎

‎E. Dentu, paris 1864, In-12 (11x17,2cm), 277pp., relié.‎

‎Edition originale illustrée d'un frontispice et de 24 eaux-fortes sur chine contrecollées par Félicien Rops et Emile Thérond (le frontispice et 18 des vignettes sont effectivement de Rops). Reliure en demi chagrin brun d'époque. Dos à nerfs orné de filets. Traces de frottement. 2 coins un peu émoussés. Une des premières productions dAuguste Poulet-Malassis à Bruxelles, le frontispice de F. Rops est une héliogravure reprise à leau-forte et à la pointe sèche. Monographie de tous les bals parisiens, une vogue particulièrement suivie par toutes les couches sociales à l'époque. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les lions du jour‎

‎E. Dentu, Paris 1867, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en pleine toile cerise, dos lisse légèrement éclairci, pièce de titre de chagrin noir défraîchie, couverture illustrée d'une vignette de Ryckebusch conservée, ex-libris d'Alphonse de Witte encollé sur un contreplat. Quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire anecdotique des barrières de Paris‎

‎E. Dentu, Paris 1865, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en pleine percaline lie-de-vin, dos lisse passé orné d'un fleuron doré, double filet doré en queue, coiffes supérieures arasées, doubles filets en encadrement des plats qui comportent des taches de décoloration en pieds, fleurons centraux dorés sur les plats, couvertures conservées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 10 eaux-fortes originales d'Emile Thérond. Quelques rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait de Paul Delvaux. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur, s.l. 1980, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille.‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011. Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité: «(...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif: sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes.» (Sylvie Rousselle-Tellier, «Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004). Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, etpermet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'uvre publique. «Je lisais Genet; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage.» (Marc Trivier). Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier: « Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paul de Saint-Victor‎

‎Calmann Lévy, Paris 1886, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline orange, dos lisse, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin havane, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un beau frontispice de E. Loviot. Notre exemplaire est enrichi d'une photographie originale de Paul de Saint-Victor encollée en regard du frontispice. Précieux envoi autographe signé d'Alidor Delzant à Louise Read : "A mademoiselle Read hommage respectueux." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoires et Contes. Précédés d'une étude historique, anecdotique et critique sur sa vie et ses oeuvres, et accompagnés de notes et commentaires par L.-G. Toraude.‎

‎ Paris, Carrington, 1907 ; in-4, broché. CVIIIpp.-622pp.-1f.- 12 planches hors-texte. Plis au dos, couverture légèrement jaunie, en partie non coupé. ‎

‎Edition originale tirée à 610 exemplaires non mis en vente dans le commerce, un des 600 numérotés sur "papier de grand luxe". Ce pharmacien polygraphe reste connu pour ses ouvrages scientifiques (dont L'art du distillateur, 1773 ; Manuel du pharmacien, 1788...), mais c'est avant tout à son oeuvre littéraire que s'intéresse Toraude, qui réunit ici de nombreuses pièces inédites ou publiées antérieurement dans diverses publications tyel le Mercure de France ou l'Almanach des Muses. ‎

‎Elément de chymie, suivant les principes de Becker & de Stahl‎

‎Chez Siméon-Prosper Hardy, à Paris 1757, In-12 (10x17cm), xxiv, 526pp. et viij, 623pp. et viij, 599pp. et viij, 392pp. et vij (1) 283pp. (4) et viij, 412pp., 6 volumes reliés.‎

‎Edition originale. Une planche dépliante à la fin du tome I sur les symbole chimiques. Reliure en pleine basane blonde marbrée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièces de titre et de tomaison de basane beige. Ensemble frotté. Coiffes arasées. Estafilades sur les plats. Coins émoussés. Mors supérieur du tome I fendu, mors inférieur du tome I fendu en queue. Mors inférieur du tome IV ouvert en tête sur les 3 premiers caissons ; mors supérieur fendu en tête. Traité et manuel de chimie d'après les théories allemandes de Becker et Stahl. Becker est à l'origine de la théorie phlogigistique, qui veut qu'un principe de combustion soit présent et actif dans l'air, théorie qui sera infirmée par les expériences sur la combustion de Lavoisier. Cette théorie phlogistique fut perfectionnée par Stahl.Demachy consacra sa vie à la diffusion de la chimie allemande et traduisit avec succès différents traités. Démonstrateur d'histoire naturelle au Collège de Chimie fondé par Louis XVI, Demachy occupa ce poste de 1777 à 1801 et fidèle aux théories allemandes, refusa l'évolution de la chimie introduite par Lavoisier et d'autres. L'ouvrage de Demachy est très complet sur l'histoire de la chimie et les connaissances contemporaines. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Recueil de dissertations physico - chimiques, présentées à différentes académies‎

‎Chez Monory, A Amsterdam [Paris] 1774, In-8 (13x20cm), (4) xvj, 489pp. [491] (2), relié.‎

‎Edition originale, rare, illustrée in fine de 7 planches dépliantes dont 6 numérotées (elles ont été reliées dans un relatif désordre) qui présente différents tableaux des éléments chimiques dont celui proposé par Demachy. Reliure en plein veau blond glacé d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats. Un manque au mors inférieur en tête affectant la coiffe. Epidermures sur les plats et en bordures gommant les dorures des filets ou de la roulette sur les coupes. Agréable exemplaire dans une reliure de qualité cependant. Recueil composé de 16 études qui ont été proposées à des Académies ou sociétés de savants européennes, de 1753 à 1773, on en trouve la table chronologique dans les feuillets préliminaires. Les sujets sont variés et typiques des recherches de l'époque : Sur un phénomène électrique, sur les huiles, sur le bitume de l'eau de mer, sur les sels volatiles... l'article le plus important étant L'exposition d'une nouvelle table des principales combinaisons chimiques. L'ouvrage se trouve dans l'inventaire de la bibliothèque physique et chimique de Antoine François Fourcroy, célèbre chimiste français. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Telliamed, ou entre tiens d'un Philosophe Indien avec un Missionnaire Françaissur la Diminution de la Mer, la Formation de la Terre, l'Origine de l'Homme,etc‎

‎ 1748 Chez L'Honoré et Fils, Amsterdam, 1748. 2 volumes in-8, plein veau, dos orné, filets dorés sur les plats, doré sur les trois tranches. (6 ff), (cxix), (4 ff), 208 pages; 231 pages, 1ff d'errata.‎

‎Edition originale de tout premier tirage (reconnaissable à l'erreur de pagination) de cet ouvrage posthume.Très bel exemplaire.Précurseur du Darwinisme ‎

‎Diaeli. Le livre de la sagesse noire‎

‎L'Edition d'art H. Piazza, Tunis 1931, 12,5x19cm, broché.‎

‎Edition originale, mention de quatrième édition. Un petit manque et une tache en tête et en pied du dos, agréable état intérieur. Ouvrage illustré d'ornementations africanisantes de Pierre Courtois. Envoi autographe signé d'andré Demaison à Michel Corday : "... son admirateur, son obligé, son ami. André Demaison retour d'Afrique 8 juillet 31." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Comédie animale.‎

‎ 1930 Paris Bernard Grasset 1930 In-4° tellière, broché, couverture rempliée. Un des 102 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma. ‎

‎ Edition originale. Très bon état. 299 pp. ‎

‎Le jeu des 36 bètes.‎

‎ Paris, les laboratoires Deglaude, 1935, 1 br., couverture illustrée, rempliée. in-4, f.t., 88 pp., dessins de Jacques Darcy ; ouvrage hors-commerce réservé exclusivement à MM. Les médecins ; ‎

‎Edition originale; Histoire d'un chinois installé à Madagascar. ‎

‎Le jeu des 36 bêtes‎

‎Dessins de Jacques Darcy. É dition hors commerce. Broché sous couverture illustrée Très bon Paris Deglaude 1935 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

‎Le Jeu des 36 bêtes. Dessins de Jaques Darcy‎

‎Laboratoires Deglaude 1935 In-8 broché 27,5 cm. Bon état d’occasion.‎

‎Edition originale hors-commerce Bon état d’occasion ‎

‎Le Jugement des ténèbres.‎

‎Paris, Bernard Grasset, 1953 in-12, broché, non coupé, couverture rempliée, 243 pp. ‎

‎Édition originale. Tirage à 88 ex N°. Un des 70 exemplaires numérotés sur Alfa. Bel ex. Photos sur demande.‎

‎Pardon des termites.‎

‎ 1939 Fernand Sorlot, les Artisans du Style, 1939, 193 p., broché, édition originale numérotée 546 (l'un des 900 sur vélin Montgolfier), couverture salie, intérieur propre.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎