‎La Femme au paravent. Toilette de cour (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Cours de littérature française. Tableau de la littérature française au XVIIIème siècle‎

‎Didier | Paris 1859 | 12 x 19 cm | 4 volumes reliés‎

‎Nouvelle édition. Reliures en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs ornés de filets dorés, coiffes supérieures du quatrième volume arasées, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, cinq coins émoussés et quelques éraflures sur les coupes. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Cours de littérature française. Tableau de l'éloquence chrétienne au IVème siècle‎

‎Didier & Cie | Paris 1858 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Nouvelle édition revue et corrigée. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs orné de filets dorés, plats de papier marbré, un petit manque de papier en tête du premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés et quelques éraflures sur les coupes. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Tableau de l'éloquence chrétienne au IVème siècle‎

‎Didier & Cie | Paris 1880 | 13.50 x 22 cm | relié‎

‎Nouvelle édition. Reliure en plein cartonnage bleu marine, dos à quatre nerfs orné de fleurons dorés comportant des traces de frottements en tête et en pied, encadrements à froid sur les plats, armes dorées du lycée Louis Le Grand sur le premier plat. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Galerie française ou collection de portraits des hommes et des femmes...‎

‎Firmin Didot | Paris 1821 | 32 x 22 cm | 3 tomes en 3 Vol. reliés‎

‎Galerie française ou collection de portraits des hommes et des femmes qui ont illustré la France dans les XVIème, XVIIème et XVIIIème siècle. Première édition. Un supplément paraîtra quelques années plus tard. L'index est manquant dans le dernier volume. Demi basane noire à filets, dos lisse. Excellent état, quelques rousseurs éparses dans les marges mais sur un papier bien blanc. Les trois tomes contiennent respectivement 65 gravures, 60 et 62 gravures. Les notices historiques vis à vis de chaque portrait, lesquelles comprennent quelques pages, sont l'oeuvre de Villemain, Andrieux, Denon, Boissy d'Anglas et consorts... les portraits de Mr Chrétien, Rulhman, weber... De nombreux fac similés ajoutent à l'intérêt de l'ouvrage, qui contient des portraits qu'on ne trouve nulle part ailleurs. Cette édition est peu courante et justement appréciée des amateurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Avait-elle un coeur ? Non, car c'était une femme ! Mais si pourtant... je me souviens..." Deux poèmes autographes de jeunesse datés et signés d'Abel Gance qu'il a dédicacés à un couple d'amis et intitulés "Salomé et "Chanson vague"‎

‎S. n. | s. l. Mai 1909 | 19.50 x 24.50 cm | une page‎

‎Deux poèmes autographes de jeunesse datés et signés de quatorze strophes chacun en alexandrins d'Abel Gance, alors âgé de 20 ans, 18 et 21 lignes écrites à l'encre violette pour chacun des poèmes ; ces poèmes rédigés sur une feuille détachée d'un cahier d'écolier. Au recto, le premier poème est daté du 3 Janvier 1909 et il est dédicacé à un couple d'amis : "A Myriam Deroxe à Victor Fransses pieux admirateurs de Salomé, ce témoignage d'un esprit comprenant presque leur enthousiasme. " Le second, au verso, est intitulé "Chanson vague" ; il est daté de Bruxelles du 28 Janvier 1909 ert signé AGance. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Ces poèmes ont été probablement publiés en 1909 dans son seul et très rare recueil de poèmes : "Undoigtsurleclavier"alors qu'Abel Gance envisageait de débuter une carrière dans le théâtre à Bruxelles. "En ce temps Salomé vivait en Palestine, ... Ses yeux étaient de l'or dont on fait les douleurs, Elle avait une rose aux lèvres, des pâleurs, un corps souple et brûlant de volupté féline. ... Et dans ma vie... elle viendra... je crois la voir ! - Avait-elle un coeur ? Non, car c'était une femme ! Mais si pourtant... je me souviens... c'était un soir : " Le second, qui comporte une bande de scotch au niveau du titre, est également empreint de mélancolie : "Je laisserai ce soir un peu traîner des fleurs Sur le parvis de marbre où je viendrai l'attendre ; Mon coeur, doucement gris, sera si doux, si tendre Que pour glisser du monde à l'infini des pleurs Sur le parvis de marbre où je viendrai l'attendre ; Il suffira d'un peu de sa bouche à surprendre Je laisserai ce soir un peu traîner des fleurs..." Influencé par John Keats, Charles Baudelaire, et Arthur Rimbaud, Abel Gance, alors à Bruxelles pour poursuivre une carrière dans le théâtre, stoppe son activité poétique jugeant sa production trop impersonnelle et revient désespéré à Paris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Bel éphèbe au front mat, candide amoureux pur, Irridiant de sa chair en clarté rose et blonde..." Poème autographe de jeunesse daté et signé d'Abel Gance intitulé "A Dédé" inspiré du roman Dédé d'Achille Essebac‎

‎S. n. | s. l. s. d. [1909] | 21 x 27 cm | une page‎

‎Sixain autographe de jeunesse signé de vingt-quatre strophes en alexandrins d'Abel Gance, alors âgé de 20 ans, 32 lignes écrites à l'encre noire sur une feuille déchirée d'un cahier d'écolier. Précision manuscrite d'Abel Gance en début et en fin du poème : "Une idée fausse peut avoir tels arguments que la raison ne peut combattre qu'au détriment des sentiments du raisonneur". Composé à Paris ce 3 octobre en 2 heures à la suite d'une lecture de Dédé roman de Essbach" (sic), (en réalité Achille Essebac). Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, une rature à l'encre noire en angle inférieur gauche du feuillet. Beau poème inspiré du grand roman homosexuel d'Achille Essebac : "Dédé" paru en 1901 chez Ambert. "Bel éphèbe au front mat, candide amoureux pur, Irridiant de sa chair en clarté rose et blonde Un enivrant réseau de volupté profonde ; En ton trouble sensuel ne germe rien d'impur... ... Parmi ces yeux séduits s'abreuvant de tes yeux, N'as-tu pas remarqué, vêtu de simple serge, Auréolé de blond, une humble et douce vierge Qui, depuis ta beauté, ne fixe plus les cieux?" Influencé par John Keats, Charles Baudelaire, et Arthur Rimbaud, Abel Gance, alors à Bruxelles pour poursuivre une carrière dans le théâtre, stoppe son activité poétique jugeant sa production trop impersonnelle et revient désespéré à Paris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"... des détails insignifiants s'aggravent souvent avec les nerfs des femmes ! " Lettre autographe signée adressée à Carlo Rim concernant Nelly Kaplan et la femme d'Abel Gance‎

‎Paris 1960 | 21 x 27 cm | une feuille‎

‎Lettre autographesignée d'Abel Gance, depuis son domicile parisien, adressée à Carlo Rim, 19 lignes à l'encre noire, réclamant la discrétion de Carlo Rim afin de ménager les susceptibiltés de Nelly Kaplan et de la femme d'Abel Gance : "Cher Carlo, soyez gentil - & je compte sur votre discrétion totale, de ne rien dire à Nelly Kaplan au sujet de la demande que je vous ai faite pour mad.e Gance - Des détails insignifiants s'aggravent souvent avec les nerfs des femmes !" Abel Gance, pris par le projet pharaonique de son film "Austerlitz" (sorti en 1960 avec Pierre Mondy, Jean Marais et Martine Carol) n'est pas certain d'apparaître lors du festival de Cannes : "J'essaierai de venir à Cannes les 2-3 derniers jours - Cela dépendra de la finition de ma copie d'Austerlitz mais je ne crains de terminer que le 21 mai". Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli, légères déchirures et pliures marginales sans gravité en marges de la lettre. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Deux poème autographes de jeunesse datés et signés d'Abel Gance qu'il a dédicacés, au recto, à "Ma Line adorée"‎

‎S. n. | s. l. Mai 1909 | 19.50 x 24.50 cm | une page‎

‎Deux quatrains autographes de jeunesse datés et signés de seize et douze strophes en alexandrins d'Abel Gance, alors âgé de 20 ans, 18 et 14 lignes écrites à l'encre noire avec ajouts d'encre violette pour le premier poème et à l'encre violette pour le second ; ces poèmes rédigés sur une feuille détachée d'un cahier d'écolier. Au recto, le e premier poème est daté de Mai 1909 et il est dédicacé à l'encre violette : "A ma chère Line adorée. Mai 1909. AGance". Le second, au verso, est daté de Bruxelles 9 Janvier 1909 AGance. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, corrections et ajouts à l'encre violette ou au crayon de papier pour le premier quatrain. Ce mélancolique poème a été probablement publié en 1909 dans son seul et très rare recueil de poèmes : "Undoigtsurleclavier"alors qu'Abel Gance envisageait de débuter une carrière dans le théâtre à Bruxelles. "J'aurais voulu ce soir tant mon âme défaille Broyer jusqu'à la mort des oeillets et des lys. J'aurais voulu crier, pleurer comme jadis Te souviens-tu, lointaine, avant que tu t'en ailles... ... Si je pouvais pleurer ma douleur serait belle ! Peut-être aurais-je pu vous l'immortaliser ! ... Mais ma pensée obscure interdite chancelle Non, non, on ne peut pas rappeler son baiser..." Le second, qui comporte une correction à l'encre bleue, est également empreint de mélancolie : "C'était une femme étrange Qui passait en noir sur mon chemin clair, je lui demandais : n'êtes-vous pas l'ange Que je dois trouver par un soir d'hiver?... Je suis, comprends-tu, belle qui vendange les coeurs qui ont pris le chemin de l'enfer !... C'était une fois une femme étrange Qui passait en noir sur mon chemin clair..." Influencé par John Keats, Charles Baudelaire, et Arthur Rimbaud, Abel Gance, alors à Bruxelles pour poursuivre une carrière dans le théâtre, stoppe son activité poétique jugeant sa production trop impersonnelle et revient désespéré à Paris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎j’accuse.‎

‎D’après le film. D’ABEL GANCE. In 8 broché, titre en rouge et noir, portait d’ABEL GANCE en frontispice, sur papier couché. Titre, 112 pages, 72 illustrations photo. Sur papier couché. 6 pages de publicités, éditions de la Sirène, éditions de la Lampe Merveilleuse 31 janvier 1922. Petites rousseurs sur la couverture ‎

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‎"Je ne saurais oublier que vous avez été le bon sourcier de cette oasis inattendue qui s'est dressée vers mes pas à l'heure de la soif - dans ce sombre désert du cinéma dans lequel je m'avance en solitaire depuis 8 ans ! " Lyrique lettre autographe signée de remerciement adressée à Carlo Rim‎

‎Paris 18 décembre 1952 | 21 x 27 cm | une feuille‎

‎Reconnaissante et belle lettre autographesignée d'Abel Gance adressée à Carlo Rim, 25 lignes à l'encre bleue dans laquelle le réalisateur de "Napoléon" loue l'amitié salvatrice que lui a toujours témoigné l'auteur de "Ma belle Marseille" :"Je ne saurais oublier que vous avez été le bon sourcier de cette oasis inattendue qui s'est dressée vers mes pas à l'heure de la soif - dans ce sombre désert du cinéma dans lequel je m'avance en solitaire depuis 8 ans ! " , "Grâce à vous & mes confrères, j'y reprendrai des forces pour aller défricher plus loin - et, peut-être est-ce là ma providence & ma fatalité - je veux espérer que "lorsque le grand froid aura pris mes vertèbres" comme dit Cyrano, on trouvera le petit chemin utile et lumineux tandis qu'il me faut continuer tout seul à marcher dans le noir." Pliures inhérentes à la mise sous pli, une petite tache en marge droite de la lettre sans atteinte au texte. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"La cigale que je suis écrit au lion de la forêt que vous êtes en l'occurrence... pour vous dire que mon prochain hiver s'annonce mal... " Alarmante lettre autographe signée et adressée à Carlo Rim dans laquelle le cinéaste se soucie de son avenir professionnel‎

‎Paris 21 mai 1954 | 21 x 27 cm | une feuille‎

‎Pessimiste et belle lettre autographesignée d'Abel Gance adressée à Carlo Rim, 37 lignes à l'encre bleue, dans laquelle le réalisateur de "Napoléon"se soucie de la vacuité de son avenir professionnel et des difficultés pécuniaires en résultant : "Mon cher Carlo,, comme frère âne - je ne vois rien se dessiner de précis, du haut de ma tour en ruine - dans cet horizon plombé du cinéma qui sent l'orage au même titre que celui de la politique. La cigale que je suis écrit au lion de la forêt que vous êtes en l'occurrence - en tant que notre Président - pour vous dire que mon prochain hiver s'annonce mal. Je m'accroche donc, peut-être ingénuement, à la promesse que vous avez bien voulu me faire de ce gala pour la rentrée. & lampin me dit à ce sujet que "ma question" va revenir dans quelques jours au Conseil. Vous m'avez assuré qu'une décision irrévocable avait été prise et je m'inquiète de ce renouveau d'examen. Je travaille beaucoup mais encore dans le vide sous l'angle pécuniaire. Peut-être ferai-je cet automne la mise en scène de la Tour de Nesle, mais rien n'est signé. & je pense d'autre part être en mesure de faire accomplir un pas de géant au cinéma dès demain - s'il m'est donné de retrouver grâce à vous tous, un peu d'équilibre et de quiétude matérielles. C'est tout, votre affection fera le reste. Partagez avec votre femme une vieille amitié que mes années de (mot illisible) n'ont pas entamées. Abel Gance." Pliures inhérentes à la mise sous pli. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Poème autographe de jeunesse daté et signé d'Abel Gance intitulé "La pluie" et dédié à Baudelaire‎

‎S. n. | s. l. 1907 | 21 x 27 cm | une page‎

‎Quatrain autographe de jeunesse daté et signé de seize strophes en alexandrins d'Abel Gance, alors âgé de 18 ans, 18 lignes écrites à l'encre violette sur une feuille déchirée d'un cahier d'écolier. Le poème a été redigé à Montluçon et est daté de 1907. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli, une rature à l'encre noire en angle inférieur gauche du feuillet. Triste et beau poème dédié à Charles Baudelaire et intitulé : "La pluie" qui a été probablement publié en 1909 dans son seul et très rare recueil de poèmes alors qu'Abel Gance envisageait de débuter une carrière dans le théâtre à Bruxelles : "Undoigtsurleclavier" "Vertige désolé de la morne eau de pluie Au cinglement pervers giclant sur le pavé, Pleureuse léthargie éveillant des avé, Lugubre égrènement plus sombre que la suie... ... Et l'espace voilé d'un funèbre indécis Enlizant le cerveau de son réseau de brume Fait que le coeur béant ébarbé exhume Un flot de vieux chagrin qu'il croyait obscurcis." Influencé par John Keats, Charles Baudelaire, et Arthur Rimbaud, Abel Gance, alors à Bruxelles pour poursuivre une carrière dans le théâtre, stoppe son activité poétique jugeant sa production trop impersonnelle et revient désespéré à Paris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Prisme‎

‎Nrf | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, fausse mention de septième édition. Précieux et bel envoi autographe signé d'Abel Gance à Henri Béraud : "Il y a de si beaux mensonges que la vérité se tend vers eux comme une déesse altérée; vous en trouverez quelques uns dans ce livre, mon cher Béraud, vous que j'admire comme un des derniers vrais amoureux de la France..." Dos insolé, piqûres sur plats, un gri-gri au stylo bille sur le premier plat, rousseurs sur les gardes. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Coutras soldat‎

‎Félix Juven | Paris 1909 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, mention de sixième édition. Reliure à la bradel en demi percaline kaki à coins, dos lisse orné d'un blason doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin marron chocolat, plats de papier marbré, couvertures conservées, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure signée de Henry Joseph successeur de Pierson. Provenance : de la bibliothèque des Bourbon de Rouvre avec leur ex-libris garvé et encollé. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dialogues socratiques‎

‎Les Amis d'Edouard | Paris 1928 | 12.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 200 ex numérotés sur Arches, seul tirage avec 6 Japon et 6 Turner. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos très légèrement passé à 6 nerfs orné de filets dorés, légères traces de frottements sur le dos, lettre et numéro de la collection dorés en tête et en pied, contre-gardes doublées de box bordeaux et maroquin en encadrement, gardes doublées de box bordeaux, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Charles Benoit. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Entretiens sur la grammaire française‎

‎Le livre | Paris 1923 | 16 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 700 ex numérotés sur vélin, seul tirage avec 10 Chine, 30 Japon et 30 hors commerce. Ouvrage illustré d'un frontispice et de vignettes gravés sur bois par A. Latour. Gardes légèrement ombrées, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La meute‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1896 | 11.7 x 19 cm | Relié‎

‎Edition originale, un des 5 exemplaires numérotés sur japon, tirage de tête. Reliure en demi maroquin marron chocolat, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, plats de papier oeil-de-chat, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées, tête dorée, élégante reliure légèrement postérieure et non signée. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le rat‎

‎Editions Paul Iribe | Paris 1913 | 26 x 33.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 400 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage avec 100 Japon. Plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, une tache en tête du premier plat, rares rousseurs affectant essentiellement certaines marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres à Xavier sur l'art d'écrire‎

‎Hachette | Paris 1925 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête après 5 Chine. Ouvrage illustré de vignettes originales de Jodelet gravées sur bois par Paul Baudier. Bel exemplaire tel que paru. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Nouvelles remarques de Monsieur Lancelot pour la défense de la langue française‎

‎Flammarion | Paris 1929 | 12 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papier après 10 Hollande. Dos légèrement insolé sans gravité, agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Supplément au Banquet de Platon‎

‎Editions du Trianon | Paris 1930 | 12 x 17.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1100 exemplaires numérotés sur Rives. Ouvrage illustré de cuivres et bois originaux de Raphaël Drouart. Une petite tache sur le dos, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Bigarrure de Abel Hermant ‎

‎ PARIS, Lapina, Collection Images du Temps, 26.4.1928. - Broché, couverture décorée rempliée, impression bicolore, dans étui marbré avec pièce de titre au dos - Portrait de l'auteur en pointe sèche originale de Madrassi, en sus d'eaux fortes originales (protégées par serpentes) de Louis Icart - Lettrines - Agrémenté d'un fac-similé autographe de l'écrivain - Délicat petit illustré des grandes années, soigneusement imprimé en deux couleurs - Édition originale numérotée - infimes rousseurs - bon exemplaire‎

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‎France pittoresque et monumentale. Histoire générale de France illustrée et expliquée par les monuments de toutes les époques‎

‎Chez Delloye | A Paris 1836 - 1843 | 18 x 27.50 cm | 5 volumes reliés‎

‎Edition originale, illustré de 424 hors-texte (et plus de 700 figures) de monuments, costumes, scènes historiques, cartes... Le dernier volume, d'histoire contemporaine, ajouté plus tard, s'arrête en 1842. Demi Veau glacé cerise d'époque. Dos lisse orné de fers rocailles et d'un fer à l'oiseau central. Traces de frottement. Ensemble relativement propre et frais avec quelques rares pâles rousseurs sur les 3 premiers volumes, les deux derniers avec rousseurs éparses et des cahiers jaunis, et quelques uns brunis en fin du volume 5. Au tome 3 de la p.91 à 96, trace de mouillure brune au coin bas. Bel exemplaire, rare dans cette condition. Ex-libris aux armes rehaussées en couleurs de Paul-Emile Cadilhac, homme de lettre, rédacteur à L'Illustration, notamment des "Demeures et sites romanesques". Si cette histoire de France demeure intéressante à lire (elle fourmille d'anecdotes curieuses et d'éruditions, et Hugo a été un habile compilateur), elle est beaucoup plus intéressante du point de vue géographique (humaine et physique) et donne un juste panorama de la France de 1834, avec de nombreuses statistiques. L'ouvrage possède surtout une très riche iconographie, notamment de tous les monuments de France, même ceux disparus comme le château de Richelieu ou l'abbaye de Cluny... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎France pittoresque et monumentale ou description pittoresque, topographique et statistique des départements et colonies de la France‎

‎Chez Delloye | Paris 1835 | 18 x 28 cm | reliés‎

‎Edition originale, 470 planches gravées dont 363 vues et portraits, 94 cartes des départements, 8 plans de villes, un tableau ainsi que 3 cartes de France dépliantes... et surtout, le plan de Paris de 1834 de Monin presque toujours absent, au tome 3. Reliures en demi veau blond d'époque. Dos lisse orén de séries de filets, roulette en queue. Pièce de titre et de tomaison de veau noir. Epidermures sur les dos. Coiffes de tête des tomes 2 et 3 en partie légèrement élimées. Quelques rares et pâles rousseurs éparses, sur un ensemble bien propre et frais. Si cette histoire de France demeure intéressante à lire (elle fourmille d'anecdotes curieuses et d'éruditions, et Hugo a été un habile compilateur), elle est beaucoup plus intéressante du point de vue géographique (humaine et physique) et donne un juste panorama de la France de 1834, avec de nombreuses statistiques. L'ouvrage possède surtout une riche iconographie, notamment de tous les monuments de France, même ceux disparus comme le château de Richelieu. En outre, le dernier tome s'achève par la description de l'état d'Algers, le Sénégal, l'Île Bourbon, les colonies françaises en Inde, les Antilles françaises, la Guyane, Madagascar. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎