‎LES MILLE ET UN JOURS DE L'ISLAM. * Les Cavaliers d'Allah. - ** Les Grains de Grenade. - *** Le Rayon vert.‎

‎Paris, La Palatine A la Librairie Plon, 1935 - 1938 et 1941. Trois volumes, in-8, brochés, en partie non coupés, 259-255 et 242 pages. ‎

‎Éditions originales pour les 3 tomes. Un des 1200 ex numérotés sur Alfa pour le tome 1 et 2. Le Rayon vert un des 50 ex de presse sur papier d'Alfa (600 ex sur Alfa). Photos sur demande.‎

‎Les mille et un jours de l'islam. Les Cavaliers d'Allah.‎

‎Paris, Plon, 1935. In-12, demi percaline époque, dos lisse orné d'un fleuron et de filets dorés, titre doré. Faux-titre, titre, 1 f non chiffré, 259 pp, 1 p non chiffrée. Edition originale, tirage limité numéroté à 1423 exemplaires, celui-ci étant un des 1200 sur alfa, portant le numéro 266. Couvertures et dos conservés, exemplaire non rogné. Dos légèrement insolé, sinon très bon état.‎

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‎L'Oiseau d'Or.‎

‎ Librairie Plon, 1931, 1 volume de 150x205 mm environ, 278 pages, broché sous couverture rempliée. Edition originale N° 297, un des 202 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder numérotés de 101 à 300. Feuillets à grandes marges. Dos insolé avec bas émoussé, plis sur les coins, rares rousseurs, sinon bon état.‎

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‎L'Oiseau d'Or.‎

‎ Librairie Plon, 1931, 1 volume de 150x205 mm environ, 278 pages, broché. Edition originale sur Alfa. Rousseurs sur les tranches et les pages de garde, plis légers sur le dos, sinon bon état.‎

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‎L'Oiseau d'Or.‎

‎ Paris, Librairie Plon, Les Petits-Fils de Plon et Nourrit, Imprimeurs-Editeurs, 8, rue Garancière, 1931, 1 volume in-8 de 210x150 mm environ, 1f.blanc, 3ff. (justificatif de tirage, faux-titre, titre avec vignette à la marque et devise de l'imprimeur), 278 pages, 2ff. (table, achevé d'imprimer) 1f.blanc, reliure plein chagrin noir orné d'un oiseau doré stylisé, titres dorés en long sur le dos, gardes de couleurs, tranche de tête dorée, les couvertures et dos conservés, feuillets non rognés à grandes marges. Taches d'encre et quelques pliures sur les couvertures d'origine, une légère craquelure sur le dos et petits frottements sur le mors, sinon bon état. Exemplaire N° 293/300, un des 200 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder, numérotés de 101 à 300, enrichi de 15 dessins originaux dans le texte. Edition originale.‎

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‎Jérôme et Jean Tharaud (1877-1952), son frère, sont nés à Saint-Junien en Haute-Vienne, dans le Limousin, région à laquelle ils resteront attachés. Leurs prénoms de baptême sont Ernest et Charles, et cest Péguy qui leur donne plus tard les prénoms de Jérôme et Jean. marges longues Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎L'oiseau d'or. [Edition originale].‎

‎Paris: Librairie Plon, 1931 in-8, 288 pages. Broché, non coupé, très bon état. Edition originale, un des 564 exemplaires sur pur fil Lafuma.‎

‎L'oiseau d'or. [Edition originale sur pur fil Lafuma]. (Paris: Librairie Plon, 1931). [M.C.: littérature, Edition originale]‎

‎L'Ombre de la Croix.‎

‎ Librairie Plon, 1920, 1 volume de 125x205 mm environ, 306 pages, broché sous couverture rempliée, feuillets non rognés. Edition originale, Exemplaire N° 226, sur papier de Hollande Van Gelder, numérotés de 76 à 275. Couverture un peu salie avec bas du dos très émoussé, intérieur bon état.‎

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‎Mes années chez Barrès.‎

‎Paris, Plon, 1928. In-12, broché. Faux-titre, titre, 1 f non chiffré, 303 pp. Edition originale, tirage limité numéroté à 1700 exemplaires, celui-ci étant un des 1150 sur papier pur fil des papeteries Lafuma, portant le numéro 965. Exemplaire non rogné. Petites déchirures sur les plats, dos anciennement recollé, marges non rognées partiellement noircies.‎

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‎Quand Israël est roi. [Edition originale].‎

‎Paris: Librairie Plon, 1921 in-8, 293 pages. Broché, très petit manque en queue de dos autrement très bon état. Edition originale, un des 1100 exemplaires sur pur fil Lafuma.‎

‎Quand Israël est roi. [Edition originale sur pur fil Lafuma]. (Paris: Librairie Plon, 1921). [M.C.: littérature, Edition originale]‎

‎Quand Israël n'est plus roi.‎

‎Paris, La Palatine, Librairie Plon, 1933. Un volume in-8, broché, non coupé, exemplaire à toutes marges, couverture imprimée, 254 pp. ‎

‎Édition originale. Un des 102 exemplaires numérotés sur Hollande (après 18 ex sur Chine et 37 sur japon). H.83. Bel exemplaire."endant leurs cinquante années de collaboration littéraire ininterrompue, Jérôme et Jean Tharaud, frères jumeaux en écriture, ont consacré une très large place à deux thèmes, « la vie juive » et lIslam [1]. Les Juifs noccupent quune place mineure dans leur uvre avant 1914 et cest surtout après la Grande Guerre, au temps du « réveil juif » des années vingt [2], que le thème devient chez eux obsessionnel : il alimente alors plus de la moitié des productions des deux frères, uvres romanesques comme ouvrages à vocation journalistique et historique. Ce faisant, ils rencontrent un large lectorat, celui de la Revue des Deux Mondes et de la Revue universelle ou celui de leurs livres publiés chez Plon. Quel rôle joue le message indubitablement antisémite, en tout cas à nos yeux daujourdhui, de ces uvres dans leur succès ? La réception favorable réservée à ces romans, y compris souvent par le public israélite, suggère que lambivalence de la peinture exotique qui y est faite de communautés juives étrangères a pu abuser leurs lecteurs. En revanche, les essais, de Quand Israël est roi à Quand Israël nest plus roi, ne peuvent plus laisser place au doute. Leur teneur antisémite participe donc à leur succès, ce qui invite à remettre en question une certaine légende rose des années vingt, prétendument ignorantes de la haine antisémite, et par là même, à souligner une part dillusion chez les acteurs du « réveil juif » en France." Photos sur demande.‎

‎Rendez-vous espagnols.‎

‎Librairie Plon Paris 1925 In-12 carré ( 165 X 125 mm ) de 84 pages, broché. Edition originale, 1 des 1150 exemplaires sur papier pur fil des papeteries Lafuma, à Voiron. Bon exemplaire, non rogné, témoins conservés.‎

‎Une relève‎

‎Emile-Paul 1919 In-12 relié demi-maroquin noir, filets dorés, couvertures et dos conservés reliure de Georges Cretté, 303 pp. Ex-libris. Charnière sup. fragile.‎

‎Edition originale. exemplaire tiré spécialement pour les auteurs (N°1) enrichi d’un bel envoi de l’auteur. Bon état d’occasion ‎

‎Il était un petit navire...‎

‎H. Lardanchet - Les Tables Claudiennes Lyon 1943 In-12 ( 195 X 130 mm ) de 105 pages, broché sous couverture rempliée. Lithographies en couleurs dans et hors-texte de Pierre FALKE. Edition originale, 1 des 950 exemplaires numérotés sur vélin pur fil des papeteries Navarre. Très bel exemplaire.‎

‎La chronique des frères ennemis. ‎

‎Paris, Plon, 1929. In-12, relié demi-maroquin bleu à coins, deux nerfs carrés sur le dos sur lesquels sont doré les noms d’auteurs et le titre, tête dorée, couvertures et dos conservés.‎

‎Edition originale. Un des 302 exemplaires hors-commerce numérotés sur papier de Hollande Van Gelder. Exemplaire à grandes marges. (D2)‎

‎La Chronique des frères ennemis‎

‎Plon 1929 “La Palatine”. In-8 broché, non coupé, non rogné, 288 pp. Edition originale, un des 814 numéroté sur pur fil Lafuma.‎

‎Edition originale, un des 814 numéroté sur pur fil Lafuma. Bon état d’occasion Edition originale‎

‎La Semaine sainte à Seville‎

‎Plon 1927 In-12 carré broché, couverture rempliée, non coupé, non rogné, 63 pp. A toutes marges. Quelques rousseurs marginales.‎

‎Edition originale sur pur fil Lafuma. Bon état d’occasion Edition originale‎

‎Le gentil Douanier et Un artiste maudit.‎

‎Paris, Editions des Cahiers Libres, 1929, 15 X 19 cm., broché, 47 pp. Avec un portrait de Pierre PAYEN. Edition originale, un des 875 exemplaires sur vélin Lafuma. Couverture rempliée comportant quelques traces. Légères traces également sur certaines pages. Néanmoins bon exemplaire.‎

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‎Les bien aimées‎

‎Plon 1932 “La Palatine”. In-8 broché, 336 pp. Hummidité en pied.‎

‎Edition originale sur alfa. Bon état d’occasion Edition originale‎

‎Mon beau Danube perdu...‎

‎Paris Arthème Fayard 1953 in-8 broché Paris, Arthème Fayard, 1953. 19,5 x 12,5 cm, in-8, 349 pp., broché.‎

‎Edition originale. L'un des 1000 exemplaires sur alfa Cellunaf, seul grand papier avec 25 velin pur fil (n° 830). Couverture très légèrement et partiellement brunie. Très bon ‎

‎Les anciennes et nouvelles coutumes locales de Berry, et celles de Lorris commentées.‎

‎ Bourges, Jean Toubeau, 1679 ; in-folio. 8 ff.-738 pp.-3 ff. Reliure pastiche en veau brun marbré moderne sur le dos de laquelle ont été remontés les caissons d'un exemplaire ancien. Les feuillets ont été grignotés par un rongeur dans l'angle inférieur droit du volume jusqu'à la page 280 avec petites pertes de texte jusqu'à la page 10. ‎

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‎Rare édition originale . ‎

‎A Biarritz, chez Madeleine Vionnet (pl.11, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 36 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎On part...on part... Costume de voyage, de Madeleine Vionnet (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1924 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Une robe de Madeleine Vionnet (pl.62, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un poète américain. Walt Withman. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1872 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Album THEATRE CLASSIQUE. La vie théâtrale sous Louis XIII et Louis XIV.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1970 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 325 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). 525 illustrations dans et hors texte, iconographie choisie et commentée par Sylvie CHEVALLEY. Jaquette absente, très bel exemplaire.‎