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Notes retrouvées
Jacques Haumont | Paris 1942 | 13 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur vélin blanc. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Pages de journal, fragments
Le Point | Souillac & Mulhouse 1953 | 19.50 x 26 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Passe-temps
Mercure de France | Paris 1929 | 11.50 x 18.50 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Reliure en demi basane rouge, dos légèrement éclairci à quatre nerfs comportant de petites traces de frottements sans gravité, plats, gardes et contreplats de papier marbré, premier plat de couverture conservé, modeste reliure. Bref mais bel envoi autographe signé de Paul Leautaud : "A Louis Mandin"drial esclave", son camarade d'esclavage. P. Léautaud." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Passe-temps
Mercure de France | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Paul Leautaud à madame Fiévée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Passe-temps II
Mercure de France | Paris 1964 | 14.7 x 21 cm | Broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur madagascar, le nôtre un 20 des hors commerce, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
"vous venez à Paris prochainement ?" Lettre autographe signée Maurice Boissard, pseudonyme de Paul Léautaud, adressée à Marcel Lebarbier
Paris 23 décembre 1925 | 13.80 x 21.70 cm | une feuille
Lettre autographe de Paul Léautaud signée de son nom de plume Maurice Boissard,son pseudonyme duMercure de France, 15 lignes à l'encre noireécrites sur un double feuillet à en-tête et vignette du Mercure de France où il officia pendant plus de trente ans. Léautaud écrit à Marcel Lebarbier, son éditeur des Editions de la Belle Page, qui avait publié plus tôt dans l'année son volume de chroniques intituléVillégiature. Il lui demande d'ailleurs ses droits d'auteur : « Je n'ai votre lettre que ce matin mercredi. On peut très bien faire un mandat carte au nom de Maurice Boissard au Mercure. Le facteur me l'apportera fort bien, car on me l'enverra dans mon bureau aussitôt. Même s'il fallaittoucher à la poste qui ne manque pas d'enveloppes à mon nom. Mais une chose plus simple : vous venez à Paris prochainement ? Vous pourrez m'apporter mes droits vous-même et je vous donneraiun reçu. Mais le mandat carte est très possible, si cela va mieux dans vos arrangements. Je n'ai pas écrit à Madame Lebarbier, cette affaire n'étant pas à un jour près.» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Poètes d'aujourd'hui, morceaux choisis
Mercure de France | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale de ce choix établi par Paul Léautaud et Adolphe van Bever, un des exemplaires du service de presse. Piqûres sur les plats, deux manques en tête et en pied du dos. Précieux et bel envoi autographe signé de Paul Léautaud à Henri Béraud : "... ces fleurs de lyrisme..." Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Correspondance 1912-1955
Le Bélier | Paris 1968 | 14 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 1550 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers avec 54 Japon. Dos très légèrement insolé sans gravité, infimes piqûres sans gravité en pied du premier plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Correspondance 1912-1955
Le Bélier | Paris 1968 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 54 exemplaires numérotés sur Japon nacré, tirage de tête. Dos légèrement insolé, une petite pliure en pied du premier plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Correspondance 1912-1955
Le Bélier | Paris 1968 | 14.2 x 19.2 cm | Broché
Edition originale, un des 54 exemplaires numérotés sur japon nacré, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Henri de Régnier
Sansot & Cie | Paris 1904 | 12.50 x 18.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Dos gauchi, une déchirure recollée sur un mors, quelques petites rousseurs, papier jauni comme habituellement. Ouvrage illustré d'un portrait photographique d'Henri de Régnier en frontispice, d'un fac-similé manuscrit ainsi que d'ornements typographiques de Manuel Orazi. Envoi autographe signé de Paul Léautaud : "A Henri Chatelain, cet exercice." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
"J'ai beaucoup de paresse à lire, ayant perdu presque toute curiosité..." Lettre autographe adressée à Guillaume Apollinaire
Paris 13 novembre 1910 | 14.50 x 19 cm | une feuille
Lettre autographe de Paul Léautaud adressée à Guillaume Apollinaire. Une page rédigée à l'encre noire, quelques ratures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Rien qu'un homme
[Paris, Théâtre Antoine, 16 mars 1939]. Paris, B. Grasset, 1940 In-8° de 148 pp., non coupé Edition originale sur vélin pur fil (18)
Exemplaire non coupé.
L’Amant démasqué
La Nouvelle Revue Critique, impr. Presses de Imprimeries G. Mont-Louis, à Clermont-Ferrand, coll. « Les Maîtres du Roman, N° 6 » 1925 In-12. Reliure demi-maroquin havane à bandes ,signé Ourvand-Pinard, couverture et dos conservés, filets dorés, dos lisse, tête dorée, 157 pp. Infimes rousseurs. Bel exemplaire, très élégamment relié.
édition originale. Tirage à 1030 exemplaires. Celui-ci l’un des 25 sur papier vélin pur fil des Papeteries Lafuma. Très bon état d’occasion
A la mer
A. Romagnol | Paris 1906 | 14 x 21.50 cm | relié
Edition originale, un des 130 exemplaires numérotés sur Chine au format in-8 soleil. Reliure en demi maroquin marine à coins, dos légèrement passé à cinq nerfs, date dorée en queue, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de L. Bernard. Quelques petites rousseurs. Ouvrage orné de 21 gravures originales de Henri Zo. Notre exemplaire comporte bien, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage, la double suite sur Chine des illustrations. Agréable exemplaire malgré le dos passé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
BACCHANALE APRES DECES .
Editions Ariel, Paris, 1952, illustration de couverture et culs-de-lampe par Jean CHIEZE, broché, 243pp. petite déchirure au 1er plat sans manque, bon état, 190x120 . (p2)
Edition Originale sur Alfa des papeteries Navarre numéroté CCLXVII/CCC - 267/300 .
Phone number : 33 05 49 26 70 36
La première maîtresse de Louis XV.
P., chez l'auteur, Impr. de J. Peyronnet, 1947, in-8°, 204 pp, 4 pl. de gravures hors texte, broché, couv. illustrée, bon état. Edition originale, un des 3000 ex. numérotés sur vélin bouffant
Louise de Mailly (1710-1751), première maîtresse de Louis XV. — Grâce à sa haute naissance, Louise entre dès l’âge de dix-neuf ans au service de la reine Marie Leszczynska comme dame d’honneur. La jeune femme fut délivrée de son époux qui n’appréciait pas la cour et demeurait sur ses terres. Elle avait pris dans l'entretemps, un amant, le marquis de Puisieux qui en devient amoureux et qui la consola de son mari. Le roi la remarque dès 1732 mais ne fait rien car il est encore très épris de son épouse. Pourtant, les grossesses à répétition de la reine commencent à lasser Louis. Bachelier et Lebel pourvoie à leur maître quelques passades amoureuses mais qui n'assouvissent pas ses désirs. Le Cardinal de Fleury dut se rendre à la réalité. Il fallait trouver au souverain une maitresse-en-titre capable de lui tirer de son ennui. Afin d'éviter que le choix du roi (ou de ses amis) ne se porte sur une femme ambitieuse susceptible d'exercer quelque influence sur le souverain, Le choix se porta sur Mme de Mailly. Ainsi, et avec la complicité du Cardinal de Fleury (qui devient son protecteur) ainsi que celle de Mlle de Charolais (qui voulait avoir un ascendant sur son jeune cousin), de la comtesse de Toulouse ainsi que de Bachelier, premier valet de chambre du roi, Louise entreprend une relation avec le roi pour le sortir de son ennui. La liaison de Louis XV et de la comtesse de Mailly débutera en 1733 et restera secrète jusqu’en 1737, année où la reine donne naissance à sa dernière enfant, Madame Louise et les deux amants utiliseront des portes et couloirs dérobés pour se voir. Mais en 1738, Marie Leszczynska ferme définitivement la porte de sa chambre au roi pour raison de santé (les médecins lui ayant conseillé de ne plus tomber enceinte car une autre grossesse peut nuire à sa santé). Louis s’affiche alors publiquement et sans scrupules avec la comtesse de Mailly. Ses contemporains décrivent le portrait d'une jeune femme enjouée, bonne, tendre, adroite et désintéressée. Pourtant Louise qui est si douce et réservée, est sans grande beauté : elle a un long nez, une grande bouche, un teint brun, cheveux bruns, des joues plates, une voix rude et une démarche masculine. Mais elle a un front ayant le poli d’ivoire, est très bien faite et adore l’intimité (ce que Louis XV aime également). Elle est aussi fort élégante et sait mettre en valeur quelques avantages que la nature lui a donnés. Le valet de chambre de Louis XV la dépeint ainsi : "Grande et bien faite, c'est une belle brune piquante, sa gorge est blanche et si son nez est un peu long, les yeux sont magnifiques". Louise fut certainement celle qui, parmi les sœurs Nesle (et presque toutes les favorites et maîtresses de Louis XV), aima le roi d’un amour totalement désintéressé voire sincère. Eloignée de toute intrigue, Mme de Mailly reste en extase devant ce souverain qui lui témoigne régulièrement sa flamme, malgré les scrupules religieux qui l'assaillent parfois. En fait il quittait parfois sa maitresse pour rejoindre le lit de la Reine où pleurant et à genoux, lui demandait plusieurs fois de lui accorder le pardon... (Landry 95)
Les braves gens
Plon | Paris s. d. [1935] | 12 x 19 cm | relié
Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure en demi chagrin bordeaux, dos à cinq nerfs comportant de petites traces de frottements, mors légèrement frottés en tête,couvertures conservées, bel ex-libris encollé au verso du premier plat de reliure. Agréable état intérieur, ex-dono du propriétaire au crayon de papier sur le premier plat de couverture. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
De Gaulle entre deux mondes, une vie et une époque
Fayard | Paris 1964 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Paul-Marie de la Gorce à Gabriel Brandela. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La République et son Armée
Arthème Fayard | Paris 1963 | 14 x 23 cm | relié
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin havane à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets à froid, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, coins légèrement émoussés, tête dorée sur témoins. Dos légèrement éclairci, bel exemplaire agréablement établi. Envoi autographe signé de Paul-Marie de la Gorce à Bernard Gauche, signature manuscrite de Paul-Marie de la Gorce en dessous de la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Le charme. - Lazare. Poésies posthumes
Albert Fontemoing | Paris s. d. [circa 1903] | 13 x 20.50 cm | relié
Edition originale, un des rares exemplaires sur vergé dont il n'est fait nulle mention. Reliure en plein maroquin noir, dos à cinq nerfs, lieu et date dorés en queue, roulettes estampées à froid sur les coiffes, gardes et contreplats de papier marbré, encadrement de doubles filets dorés et de fleurons dorés en écoinçons des contreplats, couvertures et dos conservés, un petit accroc sur le second plat, tête dorée, reliure de l'époque signée René Kieffer. Préface d'Edmond Frank, ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice dessiné et gravé par H. Danger. Notre exemplaire est enrichi d'un double portrait de Paul Marrot en frontispice et porte un envoi autographe signé de H. Danger au préfacier de l'ouvrage, Edmond Frank. Bel et rare exemplaire en grand papier et établi dans une reliure en plein maroquin signée René Kieffer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Portrait photographique de Stéphane Mallarmé
1893 | 16.30 x 11.70 cm | une photographie
Portrait photographique de Stéphane Mallarmé en tirage d'époque sur papier albuminé contrecollé sur une feuille de papier vergé. Tirage un peu passé. Le poète pose près de son portrait par Édouard Manet dans sa maison de Valvins. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Le Rendez-vous dans le parc. Grande robe de soirée, de Worth (pl.10, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°1)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.co
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Le Retour du bois. Robe de promenade (pl.3, in La Gazette du Bon ton, 1913 n°7)
Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La création de la flotte prussienne. Extrait de la Revue des Deux Mondes
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1876 | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
