‎Monographie et histoire de la ville de Saint-Étienne depuis ses origines jusqu'à nos jours‎

‎Belle publication d'un tirage total à 575 exemplaires. 3 plans et nombreuses gravures. Broché Très bon Le Hénaff Saint-Étienne 1891 1 fort volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎Blackfoot texts from the southern peigans blackfoot reservation teton county Montana with the help of Black-Horse-Rider‎

‎Johannes Müller | Amsterdam 1914 | 18.50 x 27.50 cm | relié‎

‎Edition originale de la traduction anglaise. Reliure à la bradel en plein papier peigné, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, couvertures conservées (premier plat comportant de petites restaurations marginales), élégante reliure pastiche signée de Thomas Boichot. Hommage autographe signé de Josselin de Jong en tête du premier plat de couverture. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le naturalisme des convulsions dans les maladies de lépidémie convulsionnaire.‎

‎ 1733 A Soleure, chez Andreas Gymnicus [en réalité Rouen], à la Vérité, 1733. In-12° de [2]+198 pages. Par le médecin Philippe Hecquet (1661-1737). Edition originale; cet ouvrage sera complété la même année par deux parties supplémentaires.Réponse à la lettre à un confesseur touchant le devoir des médecins & des chirurgiens, au sujet des miracles & des convulsions(datée de Paris, le 15 may 1733). In-12° de 35+[1bl] pages. Par Philippe Hecquet; ÉDITION ORIGINALE.Mandement de Monseigneur larchevêque dArles, pour implorer sur le pontificat de nôtre Saint Père le pape Clément XII la continuation du secours de Dieu, afin de bien gouverner la Saint Eglise catholique. Avec des nottes critiques. S. l., s. n. e., 1732. In-12° de 48 pages. Par lévêque Jacques de Forbin-Janson (1681-1741)]. Ce mandement, considéré comme attentatoire aux libertés de lEglise gallicane, valut lexil à son auteur; première parution de son «édition (très) critique». Calendrier mystérieux exactement composé sur lApocalypse In-12° de 4 pages.Mercure ecclésiastique, ou journal historique des ouvrages du tems. Avec un examen critique de chaque ouvrage. A Utrecht, s. n. e.ž1733. In-12° de 48 pages: soit une préface, et les numéros de janvier et février 1733. ÉDITION ORIGINALEde ce «périodique» janséniste, dont ne parurent jamais que ces deux numéros. Le porte-feuille du diable, ou suite de Philotanus; poëme dédié à Madame Galpin. A Paris, chez Alithophile imprimeur, ruë S. Jacques, vis-à-vis le collège de Louïs le Grand, à S. Ignace, 1733. In-12° de XII+62+[4] pages. Par Nicolas Jouin (1684-1757). Le tout en un volume in-12° (102 x 185 mm) Reliure de lépoque en plein veau granité, filet dencadrement à froid sur les plats, dos à nerfs orné, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges. Ex-libris armoriés au verso de la page de garde: «Edith-Hélène Le Bas» (1888-1975) et «Robert de Billy» (1894-1991).‎

‎La partie méridionale du LANGUEDOC‎

‎Édition allemande.Beau coloris ancien. Encadré XVIIè siècle XVIIè siècle 53,5 x 65,5 cm avec le cadre.‎

‎édition originale‎

‎Karma: Les rivières du temps. ‎

‎ Dupuis, 2007. In-4, cartonnage couleurs. En belle condition. ‎

‎"Et voici Karma, le diablotin d'Outrelieu ! Venu du monde où zombies, vampires, fantômes et monstres en tout genre subissaient la dictature des anges, il a rejoint la troupe du merveilleux cirque de l'Etrange, le cirque Zombini ! Venez applaudir son courage et sa générosité ! Venez visiter Outrelieu et ses créatures vraiment surprenantes ! Venez rire et vous émouvoir ! Et surtout, venez nombreux !" ‎

‎Suivons-le!‎

‎Flammarion | Paris s. d. [1901] | 11.50 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant de la traduction française établie par E. Halperine Kaminsky. Reliure en demi toile noisette, dos lisse, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures illustrées conservées, reliure de l'époque. Ouvrage orné d'illustrations de Jan Styka. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La pensée en révolte, essai sur le surréalisme‎

‎R. Henriquez | Bruxelles 1935 | 15 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale impprimée à 320 exemplaires. Dos muet légèrement passé, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Visages d'Ecrivains. Les Aspects du Roman polonais‎

‎Félix Alcan | Paris 1930 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Deux manques en tête et en pied du dos, petits manques marginaux sur les plats, une déchirure recollée en pied d'un mors. Rare envoi autographe signé de Jan-Topass au professeur Louis Eisenmann, étiquette de librairie encollée juste au dessus de l'envoi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Janus archives internationales pour l'histoire de la médecine et la géographie médicale, neuvième année‎

‎De Herven F. Bohn | Haarlem 1904 | 16.50 x 25 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en pleine percaline, pièce de titre de maroquin, reliure de l'époque. Très nombreuses contributions sur des sujets médicaux très variés, important volume de 648 pages. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Janus archives internationales pour l'histoire de la médecine et la géographie médicale, dixième année‎

‎De Herven F. Bohn | Haarlem 1905 | 16.50 x 25 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en pleine percaline, pièce de titre de maroquin, reliure de l'époque. Très nombreuses contributions sur des sujets médicaux très variés, important volume de 661 pages. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Janus archives internationales pour l'histoire de la médecine et la géographie médicale, dix-septième année‎

‎Brill | Leyde 1912 | 16.50 x 25 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en pleine percaline, pièce de titre de maroquin, reliure de l'époque. Très nombreuses contributions sur des sujets médicaux très variés, important volume de 627 pages rédigé en allemand, en français et en anglais. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Antigone à New York‎

‎Editions théâtrales | Paris 2005 | 15 x 21 cm | broché‎

‎Nouvelle édition de la traduction française du chef d'oeuvre de Janusz Glowacki. Une adresse e-mail inscrite en marge de la dernière garde, agréable exemplaire. Rare signature manucrite datée de Janusz Glolwacki réalisée à Varsovie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Costumes parisiens. Manteau de Putois à col de Renard (pl.124, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°55)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Costumes parisiens. Manteau de Putois à col de Renard (pl.124, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°55)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Costumes parisiens. Robe de satin topaze garnie de léopard. Manchon aussi de léopard (pl.110, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°49)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à gauche de la planche. Une petite tache violette du côté droit de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Costumes parisiens. Robe de velours ancien garnie d'opossum. Robe de fillette en velours chiffon bordée de cygne (pl.113, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°50)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Costumes parisiens. Robe à volants (pl.123, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°54)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Amour en cage. Robe d'après-midi (pl.54, La Gazette du Bon ton, 1914 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juin 1914 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.co‎

‎BY-PASS.‎

‎ La Pionnière, 1998. In-4, 18 x 27,5 cm, en feuilles, couverture à rabats illustrée d’une vignette en couleur, 24 pages, dix illustrations hors texte en quadrichromie par Louis Coursier. Un des 80 exemplaires du tirage de tête sur vélin d’Arches numérotés et signés par l’auteur. L’histoire pleine de poésie de Louis Coursier, contrôleur à la Compagnie parisienne du gaz à la fin du XIXe siècle et dont le travail était de représenter les fraudes, les compteurs faussés, les tuyaux détournés… dans les appartements parisiens. Etat neuf, sans l’étui.‎

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‎ Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) ‎

‎J'ai vécu chez les Tsiganes‎

‎Stock | Paris 1968 | 15 x 21 cm | broché‎

‎Édition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier. Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis, bel exemplaire. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Nouvelle méthode à la portée de tous : le pastel‎

‎Imp. de l'édition et de l'industrie | Montrouge s. d. [circa 1930] | 16.50 x 24.50 cm | broché‎

‎Nouvelle édition. Ouvrage illustré de 3 planches en couleurs. Deux petites déchirures en tête et en pied du dos, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LA TENTATION DU BANQUIER.‎

‎ Denoël, 1998. In-8 broché, couverture illustrée (Guy Billout), 263 pages. Edition originale. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe avec citation d' Oscar Wilde. Etat neuf.‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE SIGNE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) ‎

‎Lettre autographe signée adressée à son ami Carlo Rim‎

‎S. n. | Cassis 7 Janvier 1940 | 21 x 13.50 cm | une feuille‎

‎Lettre manuscritesignée du réalisateur et metteur en scène, alors mobilisé, adressée à son ami et collaborateur Carlo Rim (27 lignes à l'encre noire) "Dimanche 7 - 1 - 40", "Mon cher collègue (car moi, aussi je suis caporal ! ). Un nouveau calendrier a été accroché au mur ! .. Puisse-t-il nous rendre à chacun tout le bonheur que nous avons laissé loin derrière nous ! A toi, vieux frère, je souhaite une bonne santé... de la patience... et une mise en affectation spéciale pour tout terminer. Ces mêmes-voeux je les adresse à Alice et Babon que tu embrasseras pour moi. Quant à "Tourelle 3" j'ai bien l'impression que ce n'est pas cette année qu'on y mettra le mot "fin" ! Les recettes des salles ne sont pas suffisantes, paraît-il, pour amortir le devis d'un film... actuellement - Je n'y comprends rien, car , lors de ma permission de 10 jours j'ai pu constater qu'à Paris, les salles de spectacle étaient assez bien remplies ! Enfin, suivant une formule consacrée "sachons attendre" Un petit mot de toi me fera toujours plaisir - je t"embrasse mon vieux Carlo. Christian Jaque. Simone est partie jouer "Jazz" de Pagnol et le "Greluchon délicat" avec Harry Baur, en Tunisie, Algérie et Maroc, elle sera de retour vers le 10 de ce mois. Elle a eu très chaud sous le soleil d'Afrique..." par contre... moi j'ai actuellement ici 22 au dessous de zéro ! Ca ne te dit rien... mignon !" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Fête de la jeunesse et de la joie en trois parties. Suite de lieds et de chansons, de mimes et de danses dans le style et la tradition populaires. ‎

‎Genève, Georg. In-12 broché de 61 pages, couverture illustrée, publicités aux contreplats. Dos muet insolé, microscopique accroc en bord du second plat, pour le reste en belle condition pour une petite choses plutôt fragile. ‎

‎Une oeuvre majeure du compositeur, créée au Palais électoral de Genève le 7 juin 1923. Avec des poèmes et proses lyriques de Jacques Chenevière et Pierre Girard. Rare édition originale présentant les textes seuls. ‎

‎Questions sur la tolérance ; où l'on examine si les maximes de la persécution ne sont pas contraires au droit des gens, à la Religion, à la Morale, à l'intérêt des Souverains & du Clergé‎

‎Chez Henry-Albert Gosse | Paris 1758 | 10 x 17 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en pleine basane blonde d'époque, dos muet à quatre nerfs, plats ornés d'un double encadrement à froid, toutes tranches mouchetées rouges. La coiffe de tête est élimée et celle de queue un peu accidentée. Quelques épidermures et des mors fendus sont également à signaler. "Les Questions sur la tolérance de Maultrot et Tailhé cherchent à mettre en lumière tous les fondements philosophiques, religieux et historiques de l'idée de tolérance. Les deux auteurs évoquent les épisodes de l'histoire chrétienne marqués par l'intolérance, notamment l'Inquisition espagnole et la croisade des Albigeois. Un chapitre entier est consacré à la révocation de l'Edit de Nantes, considérée comme une atteinte aux lois, aux droits et à la liberté des sujets, en sus d'une erreur tactique puisqu'il visait à réunir les protestants au catholicisme. Dans la deuxième partie de l'ouvrage, ils examinent les effets de la persécution, et démontrent qu'elle n'est ni de l'intérêt des souverains, ni de celui de l'Eglise. On remarquera que les auteurs, par prudence sans doute, prennent leurs exemples dans l'histoire ancienne, et dans les pays étrangers de préférence à la France." Magali Perbost et Agnès Bach: Autour de l'édit de Nantes. L'ouvrage fut mis à l'index par un décret du 5 mars 1759. Barbier, 114 ; Quérard, 640. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎