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Toutes les épigrammes de J.B. Rousseau
James Krick | Londres 1879 | 12.50 x 19.50 cm | relié
Edition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés sur vergé. Reliure en demi chagrin maroquiné vert à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés et décorés, légers frottements sans gravité sur le dos, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, premier plat conservé et comportant des restaurations marginales, coins légèrement émoussés, tête dorée. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l"auteur en buste. Agréable exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les six voyages. En Turquie, en Perse, et aux Indes
Chez Guillaume van de water Guillaume & Jacob Poolsum | A Utrecht 1712 | 10 x 16.20 cm | 6 parties en 2 volumes reliés
Nouvelle édition illustrée d'un portrait et de 34 planches dont 27 dépliantes. Reliure en plein veau brun d'époque avec étui moderne recouvert de papier marbré ancien. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison en maroquin rouge. Au tome I : un petit manque au mors inférieur en tête, manques en queue. Minuscules manques entre les nerfs ; quelques grignotages sur le plat inférieur. Epidermures sur le dos du tome I et en partie sur les plats. Quelques épidermures sur le tome II. 3 cahiers mal alignés dans le tome I, un dans le tome II. Page de titre du tome II avec une découpe et un manque. Trace de mouillure sur les 4 premiers feuillets en marge externe. Une déchirure à la planche des pierres taillées. Ensemble bien frais. Négociant en pierres précieuses et objets de luxe, Tavernier effectua six voyages entre 1630 et 1668 et devint immensément riche en vendant à Louis XIV le fameux diamant bleu et d'autres pierres précieuses pour 3 millions de livres. Il écrivit ses mémoires à partir de ses notes prises lors de ses voyages. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Vue d'Italie : Marine animée aux environs de Naples
S. n. | s. l. (circa 1776) | 32 x 40.50 cm | une feuille encadrée
Dessin original à l'encre et à l'aquarelle représentant une vue animée de bord de mer avec un village perché sur une falaise. Encadrement moderne de baguettes blondes. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le Marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis «[qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde: rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain: grandiose, démesurée. En vue de ce «grand uvre», Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement: il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage.» (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Vue d'Italie : Marine animée à la tour carrée
S. n. | s. l. (Circa 1776) | 40 x 50 cm | une feuille encadrée
Dessin original au crayon représentant une vue animée de bord de mer. Encadrement moderne de baguettes noires. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis «[qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde: rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain: grandiose, démesurée. En vue de ce «grand uvre», Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement: il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage.» (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Étude de vaches
S. n. | s. l. (Circa 1776) | 32 x 40.50 cm | une feuille encadrée
Dessin original à l'encre et à l'aquarelle. Encadrement moderne. Dessin réalisé pendant le voyage fait avec le marquis de Sade au cours de l'année 1776. Jean-Baptiste Tierce (1737-1794), élève à l'école des Beaux-arts de Rouen puis à l'Académie de Peinture et de Sculpture de Paris, se fit rapidement remarquer comme paysagiste pour ses vues du Sud de la France et de l'Italie. Ses tableaux sont conservés aux Offices de Florence et dans plusieurs musées français. Lorsqu'en décembre 1775 Sade quitte Rome pour Naples, il est accueilli par le gendre de son ami le Docteur Mesny, Jean-Baptiste Tierce, qui à cette époque reçoit les commandes du Cardinal de Bernis. Il trouve un logement au Marquis «[qui] entend tout voir [de la région], s'instruire de tout, juger, admirer, critiquer, aimer, haïr, bref se livrer sans frein à cette curiosité insatiable et passionnée qui le conduit aussi bien dans les musées, les galeries, les églises, les palais et les bibliothèques, que dans les grottes, les caveaux, les catacombes, et jusque dans les entrailles des volcans. Il ne se contente pas de contempler les uvres d'art, les monuments antiques ou modernes, il observe aussi les murs, la politique, la religion, l'administration, la vie sociale. La beauté des femmes, les usages du monde, la qualité des spectacles, les manières de manger, de boire, de s'habiller, de prier, de se conduire dans le monde: rien ne le laisse indifférent. Il voudrait saisir tout le présent et tout le passé de cette civilisation, l'embrasser toute entière dans une vision unique et universelle. Programme gigantesque, à la mesure de son imagination exceptionnelle, mais qu'il n'a plus remplir, qu'il lui était impossible de remplir. Pourtant, telle est sa première ambition d'écrivain: grandiose, démesurée. En vue de ce «grand uvre», Sade prend des notes à la hâte, au bord des chemins ou dans les auberges, qu'il complète avec les fiches de ses correspondants Mesny et Iberti. Ainsi s'édifie ce monument qu'il destine au public, mais qui ne verra le jour qu'au XXème siècle. Jean-Baptiste Tierce y collabore étroitement: il relit les notes et consigne ses observations sur de petits cahiers, avec des numéros renvoyant aux uvres décrites. Sade en tient le plus grand compte. Souvent, le peintre l'accompagne dans ses randonnées, son carnet de croquis à la main, dessinant les édifices et les paysages qu'ils ont sous les yeux. Une centaine de ces dessins et gouaches ont été récemment retrouvés dans les archives de la famille de Sade. Ils confèrent au Voyage en Italie l'allure d'un véritable reportage.» (Maurice Levert, Sade, pp. 283-284). Provenance : archives de la famille de Sade. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Un mariage dans le Haut-Forez en 1873, récit d'un ménétrier de noces
Editions Blondel La Rougery Paul Fortier-Beaulieu | Paris 1938 | 24.50 x 32.50 cm | reliure de l'éditeur
Nouvelle édition illustrée de 28 dessins originaux de Danielle Murgue. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage sable, dos lisse muet. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La perception ou l'art de recouvrer l'impôt direct, poème en six chants
P. Dupont Viallefont | Paris & Saint-Flour 1855 | 13 x 21 cm | broché
Edition originale. Envoi de J.B. Vidaillet, deux corrections manuscrites de l'auteur dans le texte. Un manque en tête du dos, quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Cours élémentaire de teinture sur laine, soie, lin, chanvre et coton, et sur l'art d'imprimer les toiles
Imprimerie d'Emile Periaux fils ainé | Rouen 1827 | 12.50 x 20 cm | relié
Deuxième édition en partie originale car revue et augmentée. Reliure en demi basane caramel, dos lisse orné de fleurons noirs ainsi que de quadruples filets dorés, frise dorée en queue, pièce de titre de maroquin rouge, coiffe supérieure manquante, un mors fendu et recollé en pied, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté. Quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Musiciana, extraits d'ouvrages rares ou bizzares, anecdotes, lettres, etc... concernant la musique et les musiciens
Garnier frères | Paris 1877 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Déchirures recollées affectant les mors, petits manques marginaux affectant les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Argenis, figuris aeneis adillustrata, suffixo clave, hoc est, nominum propriorum explicatione, atque indice locupletissimo
impensis B. W. M. Endter Julius Arnold Engelbrecht | Noribergae (Nuremberg) [1672] | 8.50 x 14 cm | relié
L'édition originale est parue à Paris en 1621. Cette édition de Nuremberg, illustrée de 36 figures non signées et un frontispice est rare. Chaque figure est accompagnée d'une légende. Reliure en plein veau d'époque marbré. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Mors, coiffes et coins restaurés. L'écrivain Jean Barclay (1582-1621) est né à Pont-à-Mousson et mort à Rome (il fut invité par le pape et pensionné), il fut éduqué chez les jésuites, puis partit pour l'Angleterre avec son père. L'Argenis est son principal et son plus célèbre ouvrage (1621), c'est un long roman politique, une utopie au sens classique dans lequel on voit défiler les grands personnages du temps. La narration s'apparente aux romans latins du Veme siècle et à L'Astrée (en ce sens il est typique de la première moitié du XVIIème), les personnages, Argenis et Polyarque se retrouvent dans Caderon ou Du Ryer. L'ouvrage fut lu dans toute l'Europe et fut très admiré de Richelieu, Pope, Leibniz, Grotius, Coleridge... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Icon animorum [Portrait des âmes]
John Bill | Londres 1614 | 8.7 x 14.2 cm | Relié
Rare édition originale de ce petit opuscule, qui est considéré traditionnellement comme formant la quatrième partie (sur cinq) de l'Euphormionis Satyricon, une satire allégorique des goûts du roi Jacques Ier, et le second plus important ouvrage de l'auteur après son Argenis (cf. Brunet I, 652.) Reliure en pleine basane brune, dos à cinq nerfs orné de caissons décorés de fleurons dorés, pièce de titre basane cerise, coiffes arasées, une trace d'étiquette de rangement en pied du dos, encadrement de simple filet à froid sur les plats, filets dorés sur les coupes, coins inférieurs émoussés, tranches mouchetée, reliure légèrement postérieure. Manque comblé sur la page de titre qui comporte aussi deux annotations à la plume, exemplaire légèremetn rogné. La première partie parut à l'adresse de Londres en 1605, la deuxième en 1607 à l'adresse de Paris, la troisième en 1611 sous le titre de "Apologia Euphormionis pro se". Toutefois, ces deux derniers textes ne sont pas des fictions et ne se relient que de manière très lâche aux deux premières parties. Notre ouvrage, que l'on peut traduire par Tableau des esprits forme en effet un essai de description et de classification, daprès nature, des traits qui font les différences et les ressemblances entre les Européens. Barclay observe leurs signes intérieurs et extérieurs, qui tiennent tantôt aux conditionnements de la nature humaine et de léducation, tantôt aux caractères des nations et aux déterminations sociales ou professionnelles. Lhomme européen trouve ici une de ses premières définitions, la plus contrastée qui soit, mêlant lhistoire et la géographie, la culture et les idéaux religieux sécularisés, dans un manuel qui échappe à toute catégorisation en genre, multiplie les perles décriture et oblige le lecteur daujourdhui à méditer sur ses préjugés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le Père Pichet ou l'ivrognerie corrigée, comédie en un acte et parler mouinois de 1840
Crépin-Leblond | Moulins 1946 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur bouffant, tirage de tête. En frontispice, un portrait de l'auteur par lui-même. Une minuscule tache sans gravité en tête du premier plat, agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Dupont de l'Eure 1767-1855 L'honnêteté politique au temps des trois révolutions
Publication de la Société Libre de l'Eure. | Évreux 1989 | 15.50 x 24 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe de l'auteur. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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"La soupe à la chambre" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1898) | 38 x 27 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Jean Baseilhac pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier vélin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait de texte. Lithographie inspirée d'un extrait du Train de 8 h. 47 de Georges Courteline, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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"La soupe à la chambre" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1898) | 38 x 27 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Jean Baseilhac pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artistedans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait du Train de 8 h. 47 de Georges Courteline. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Estampe Moderne. La soupe à la chambrée. Lithographie Originale
L'Estampe Moderne Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza | Paris 1899 | 30 x 40 cm | une feuille
Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche. Très bel exemplaire. Lithographie inspirée du "Traité de 9h47" de G. Courteline dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Estampe Moderne. La soupe à la chambrée. Lithographie Originale
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris 1898 | 30 x 40 cm | une feuille
Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire. Lithographie inspirée du Train de 8h47 de Georges Courtelinedont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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D'un fragment l'autre - Entretiens avec François L'Yvonnet
Albin Michel | Paris 2001 | 14.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Baudrillard à laromancière, essayiste et critique littéraireCatherine David. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Ecran total
Galilée | Paris 1997 | 15 x 24 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos très légèrement ridé sans gravité, agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Baudrillard à Pierre Boncenne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le crime parfait
Galilée | Paris 1995 | 13.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Baudrillard à une amie prénommée Ginette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Mots de passe
Pauvert | Paris 2000 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Baudrillard àlaromancière, essayiste et critique littéraireCatherine (David) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les revendications
Mercure de France | Paris 1958 | 14 x 20.50 cm | broché sous étui
Edition originale collective, un 20 exemplaires numérotés sur vélin madagascar, tirage de tête. Ouvrage illustré de lithographies de Bazaine, Gromaire, Picasso, Villon... Bel exemplaire malgré le dos et le second plat partiellement et légèrement insolés sans gravité. Envoi autographe signé d'Henri Pichette : "Pour Samuel de Sacy, - infiniment respectueusement." Comme tous les "madagascar", notre exemplaire est bien complet de la suite des illustrations ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Dialogue avec Heidegger
Les Editions de Minuit | Paris 1973 | 13.50 x 22 cm | 2 volumes brochés
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos très légèrement insolés sans gravité. Envoi autographe signé de Jean Beaufret à son ex belle-fille Marie-Louise et son gendre Ernesto sur chacun des volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Evidence et vérité (Descartes et Leibniz). Notes prises au cours de M. Jean Beaufret, année 1959-1960
R. Vezin | Paris 1960 | 20.50 x 26.50 cm | broché
Edition originale ronéotypée des cours dispensés par Jean Beaufret au khâgne Condorcet en philosophie. Une pliure en tête du premier plat qui comporte également une tache en pied. Envoi autographe daté et signé de Jean Beaufret à un proche prénommé Claude. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'art musical dans ses rapports avec la physique
J. Hermann | Paris 1926 | 16.50 x 25 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Une malhabile restauration à l'aide d'un scotch en tête du premier plat, trois petits manques angulaires sur le deuxième plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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