‎Les rimes ironiques‎

‎Louis Perrin Martinet | Lyon 1877 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 450 exemplaires sur papier teinté, seul tirage avec 50 Hollande. Deux déchirures sur le dos, trois légers manques marginaux sur les plats, sinon agréable exemplaire aux couvertures dorées non passées. Ouvrage illustré de dessins de Eugène Froment. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Aragon au défi - In Le petit écrasons N°4‎

‎Le petit écrasons | Paris 1966 | 15.50 x 22.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée d'un collage de Nicole José-Pierre. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Cramponnez-vous à la table (petite suite surréaliste à l'affaire du Bazar Charpentier) - In Le petit écrasons N°2‎

‎Le petit écrasons | Paris 1964 | 15.50 x 22.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée d'un collage de Max Walter Svanberg. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les fausses cartes transparentes de planète ou l'érotisme des laborantins qui chantent avec une petite contribution surréaliste au dossier de la confusion "planétaire" - In Le petit écrasons N°3‎

‎Le petit écrasons | Paris 1965 | 15.50 x 22.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée de Nicole José-Pierre. Contributions de Robert Benayoun et Gérard Legrand. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Magritte‎

‎Somogy | Paris 1984 | 21 x 30.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée comportant de petites déchirures en tête du dos. Riche iconographie. Envoi autographe signé de José Pierre au critique d'art Georges Raillard : "... ce Magritte, qui, sans doute, ne lui apprendra pas grand chose, amicalement..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le ça ira‎

‎Editions Surréalistes | Paris 1967 | 15 x 25.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur papier couleurs surfine, le nôtre un des 25 comportant les trois aquatintes de Mimi Parent retouchées à l'aquarelle qu'elle a signées et justifiées, tirage de tête. Envoi autographe signé de José Pierre à Paul Aveline. Signatures de José Pierre et Mimi Parent en dessous de la justification du tirage. Ouvrage illustré de 3 aquatintes de Mimi Parent. Dos très légèrement insolé sans gravité, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Division de territorio en Yucatan. Coleccion de los editoriales dados a luz en "La Censura"; periodico publicado en campeche en los años de 1849 y 1850 [La Division du territoire au Yucatán. Recueil des éditoriaux publiés dans La Censura ; journal paru à Campeche en 1849 et 1850]‎

‎Vicente Garcia Torres | Mexico 1861 | 18 x 25 cm | Broché‎

‎Edition originale consistant en une réunion d'éditoriaux parus dans La Censura en 1849 et 1850, présentée par Tomas Aznar Barbachano et Juan Carbó. Cf Sabin, 55255. Pas dans Leclerc. Premier plat de couverture et dos absents, second plat de couverture conservé et volant, salissures sur la page. de titre. Très rare (aucun exemplaire dans les collections publiques française). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Monaco 54 Grands Prix 1929–1996, Agrée par l'Automobile Club de Monaco‎

‎Monaco 54 Grands Prix 1929–1996, Agrée par l'Automobile Club de Monaco de José Rozinski aux Édition Connivence en 1997. Édition originale numérotée 491/1000 signée par Boivent. Le livre est illustré de 62 planches de Jean-Pierre Boivent dont les planches des années 1997 et 1998, ainsi que les trois portraits de pilotes (Stewart, Cevert, Beltoise). Le livre mesure 30x44 cm et pèse 8 kg, non paginé. Le livre est en état d’usage, très bon, plusieurs accrocs sur l’emboîtage.‎

17 Images

‎Album exceptionnel retraçant l'histoire du Grand Prix de Formule 1 de Monaco jusqu'en 1996. 54 cahiers de 4 pages comprenant; le dessin de la voiture vainqueur de l'année, le classement, la grille de départ, l'affiche de la course et le le commentaire de José Rosinski‎

‎L'évangile selon Jésus-Christ‎

‎Seuil | Paris 1993 | 14.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Légères piqûres sur les tranches, plats salis, exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Signature manuscrite datée et réalisée à Paris de José Saramago. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Frédéric Mistral sa vie, son influence son action et son art‎

‎G. Beauchesne | Paris 1918 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos insolé, premier plat marginalement insolé. Bel envoi autographe signé de José Vincent. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Théodore Aubanel la vie l'homme le poète‎

‎Aubanel frères | Avignon 1924 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 20 grands papiers. Bel envoi de l'auteur. En frontispice, un portrait de T. Aubanel. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Noticia acerca dos arvicolas de Portugal. Memoria apresentada a Academia real das sciencias de Lisboa [Notice concernant les arvicoles du Portugal. Mémoire présenté à lAcadémie royale des sciences de Lisbonne]‎

‎Typographia da Academia | Lisbonne 1864 | 22.5 x 28 cm | Broché‎

‎Edition originale illustrée d'une planche lithographiée dépliante. Aucun exemplaire au CCF. Petites déchirures avec manques en marges des plats et sur le dos, Envoi autographe, en français, de José Vicente Barbosa do Bocage sur la page de faux-titre. José Vicente Barboza (Barbosa) du (do) Bocage (1823-1908), homme politique et zoologiste portugais, a été directeur du Muséum national de zoologie de Lisbonne. Il n'a pas de lien avec ses homonymes, les géographes français de la famille Barbié du Bocage. À la suite, et du même auteur : "Noticia acerca da descoberta nas costas de Portugal d'um zoophyto da familia hyalochaetides, Brandt (hyalomena Lusitanica nob.). Memoria presentada a Academia real das sciencias de Lisboa". imprimé à Lisbonne en 1864. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Pour vous rejoindre. Manteau, de Paul Poiret (pl.69, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Tes jolis yeux. Chapeau, de Marthe Collot (pl.70, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Chronique du bois d’eucalyptus,‎

‎ Guy CHAMBELLAND 1974,in8 broché,édition originale,un des 50 ex.numérotés sur Velin avec une gravure ht de Lucie Mikelian,double envoi autographe auteur et illustratrice à Edouard Pignon,trés rare,pas à la BNF ‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎George Washington d'après ses mémoires et sa correspondance. Histoire de la Nouvelle France et des États-Unis d'Amérique au XVIIIe siècle.‎

‎ Hachette, 1876, in-12, xv-282 pp, sources, cart. percaline bleue, dos lisse avec titres dorés et caissons à froid, encadrement à froid sur les plats, fer doré au 1er plat, bon état. Bon exemplaire très frais et sans rousseurs. Edition originale. Peu courant‎

‎Première partie : La Nouvelle France. Premières armes de Washington (1732-1761) – Deuxième partie : La guerre de l'indépendance (1761-1783) – Troisième partie : La République des États-Unis. Présidence de Washington (1783-1799). Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Manuel de l’amateur d’estampes‎

‎Signature autographe de l'auteur. Ouvrage faisant suite au Manuel du Libraire. 1/2 chagrin noir, dos longs ornés,. Paris l’Auteur 1821 3 volumes fort in-8°‎

‎édition originale‎

‎ Résonances : Tentatrices, Rétrospectives‎

‎ 1956 Charolles, l'auteur (impr. de J. Dumas), 1956. In-8° broché de 136 pp.; couverture crème illustrée et imprimée en noir et rouge au 1er plat et dos. La couverture porte "Henri Joucla. Résonances, poèmes perfectibles"‎

‎Envoi autographe signé de l'auteur à " Monsieur et Madame Fernand Auchère…". Exemplaire non coupé en bon état.(CO1) ‎

‎Comptes, devis et inventaires du Manoir archiépiscopal de Rouen. Recueillis et annotés par M. le Chanoine Jouen. Publiés avec une introduction historique par Mgr Fuzet, Archevêque de Rouen.‎

‎ P., Picard et Rouen, Lestringant, 1908, fort in-4°, ccxli-716 pp, un frontispice sous serpente, 4 plans hors texte, biblio, index, lexique, reliure demi-basane verte, dos à 4 nerfs soulignés à froid (rel. moderne), bel exemplaire. Edition originale‎

‎Comptes (1377-1550) ; Devis, mémoires, mandats et quittances (1580-1789) ; Inventaires. On trouve en appendice une liste chronologique des Archevêques de Rouen et une liste des ouvriers par corps de métier. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎La cathédrale de Rouen‎

‎Defontaine | Rouen s. d. [1932] | 26 x 33 cm | en feuilles sous double chemise et étui à lacet‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur pur chiffon de Rives, tirage de tête. Ouvrage illustré de 74 planches. Plats et gardes des chemises ombrées comportant également des manques marginaux, agréable état intérieur malgré quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎14 réguliers comprenant leur désir‎

‎Editions Saint-Germain-des-Prés, 1977. Plaquette dos carré collé, 185 X 180 mm, 31 p. Edition originale. Mouillure le long du dos, n'affectant pas l'intérieur, marque de pli vertical sur l'ensemble de l'ouvrage, couverture passée, intérieur bon. L'une des toutes premières publications de Jacques Jouet, avant sa rencontre avec l'OuLiPo. Fort peu courant. ‎

4 Images

‎l'usage de la parole‎

‎Paris Fayard 1971 In-8 Broché ‎

‎Edition originale. ENVOI AUTOGRAPHE signé de l'auteur à un critique, avec son ex-libris Bon 0‎

‎Victor Brauner: le Tropisme totémique ‎

‎Victor Brauner: le Tropisme totémique Dumerchez, 1996 In-12° de 64 pp., ‎

‎Edition originale numérotée N°547, des petites taches sont à signaler sur la couverture CC099‎

‎Milos Sobaic‎

‎Paris La Différence 1991 In-4 Cart. éditeur, jaquette ill. Edition originale ‎

‎Edition originale. 158 page. Nombreuses illustrations en noir et en couleurs. ENVOI autographe signé et daté du peintre. Très bon exemplaire 0‎

‎LE SEPTIÈME CHANT‎

‎Société Internationale d'Art XXe Siècle, Paris, 1974 In-folio, en feuilles, sous couverture blanche imprimée. Étui-chemise de l'éditeur recouvert de toile rouge. Édition originale. QUATRE (4) GRAVURES ORIGINALES, en hors-texte, dont le frontispice imprimé en rouge. Tirage : 75 avec suite + 100 (+ 35 H.C. ou E.A.) exemplaires tous sur vélin d'Arches. Imprimeurs : Crommelynck pour les gravures, Fequet et Baudier pour le texte. Celui-ci : 1 des 75 premiers exemplaires sur Arches, mais sans la suite.‎

‎Parfait état. D'autres reproductions par mail, sur demande.‎