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Voyage au Bout de la Nuit
Gallimard & Futuropolis | Paris 1988 | 22 x 30 cm | reliure de l'éditeur
Nouvelle édition et premier tirage des illustrations de Jacques Tardi. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage blanc, dos lisse. Bel exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Jacques Tardi à Jean-Claude Noël enrichi d'un dessin original au feutre noir représentant Bardamu debout à côté d'un lampadaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Voyage au Bout de la Nuit
Gallimard & Futuropolis | Paris 1988 | 22 x 30 cm | reliure de l'éditeur
Nouvelle édition et premier tirage des illustrations de Jacques Tardi. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage blanc, dos lisse. Bel exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Jacques Tardi à Joëlle Passani enrichi d'un dessin original au feutre noir représentant, dans une vignette, Bardamu le visage triste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mémoires sur les hôpitaux de Paris, imprimés par ordre du Roi. Avec figures en taille-douce
Imprimerie de Ph.-D. Pierres | Paris 1788 | 21 x 27.3 cm | Relié
Edition originale de ce très important document sur l'état des hôpitaux parisiens à la fin du règne de Louis XVI, donné par le chirurgien de la Salpêtrière Jacques Tenon (1724-1816), et qui demeurera une source d'inspiration pour la politique hospitalière française jusqu'à la IIIe République incluse. L'ouvrage est bien complet de ses 17 planches dépliantes hors-texte (dont 2 tableaux et 14 plans et élévations d'hôpitaux). Quelques petites rousseurs, l'exemplaire semble avoir été réemboîté dans cette nouvelle reliure. Reliure en demi basane havane, dos lisse cloisonné et orné du chiffre et des armes dorés des Chodron de Courcel, plats de cartonnage vert, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure pastiche moderne. L'élaboration de ce texte prit place dans le cadre d'un débat public sur ce qu'il fallait faire de l'Hôtel-Dieu de Paris. Au XVIIIe siècle, ce dernier était notoirement surpeuplé, insalubre et sujet aux incendies. Il était utilisé presque exclusivement par des patients démunis qui n'avaient pas d'autres options. Il avait la réputation d'être un "piège mortel" en raison de ses conditions sordides et de son taux de mortalité élevé. Deux incendies graves s'étaient produits en 1737 et 1772, celui-ci ayant détruit une grande partie des bâtiments. Dans ce contexte, le baron de Breteuil, secrétaire de la Maison du Roi, chargea l'Académie des sciences de se pencher sur la question ; les Mémoires de Tenon sont le résultat de cette consultation. Notre texte se compose de cinq mémoires : Tableau général des Hôpitaux de Paris- Architecture, organisations et résultats des principaux hôpitaux de Paris. Situation, superficie et meilleurs emplacements. Description et organisation de l'Hôtel-Dieu de Paris. Architecture et organisation pouvant remplacer l'Hôtel-Dieu. Tenon comptabilise 48 hôpitaux à Paris, en négligeant les structures trop petites : 22 hôpitaux de malades, 20 hôpitaux de pauvres valides, et 6 hôpitaux de pauvres (malades ou valides). Il note aussi l'existence d'un hôpital réservé aux protestants. Leur situation juridique est complexe : structure que l'on dirait aujourd'hui "publique (relevant du Roi, de l'Hôtel de Ville, de l'Archevêque...) ou "privée" (appartenant aux congrégations, ou résultant de dons laïques pour orphelins et nécessiteux). Enfin, est proposée la fondation d'un hôpital fonctionnel, "une machine à guérir" selon ses propres termes, une structure quantifiable qui fasse l'objet d'une gestion et d'une évaluation. Elle reposerait sur des principes tels que la visibilité (les malades doivent être répartis de façon à qu'on puisse les voir et les distinguer, les évaluer et les comparer), la suffisance et la convenance en terme d'espace de repos, de quantité d'air frais, de distribution des corps et des maladies (isolement des contagieux. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De la Popinqu' à Ménilmuch'
Editions Spes | Paris 1924 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Ex-dono à la plume en tête du premier plat, une pâle mouillure marginale sur le deuxième plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Album Voltaire
Gallimard , Bibliothèque de La Pléiade | Paris 1983 | 10.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur sous étui
Edition originale. Riche iconographie. Bel exemplaire complet de sa jaquette, de son rhodoïd et de son étui. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Album Voltaire
Gallimard , Bibliothèque de La Pléiade | Paris 1983 | 10.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur sous étui
Edition originale. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Riche iconographie. Bel exemplaire complet de sa jaquette, de son rhodoïd et de son étui qui comporte une petite tache en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Album Voltaire
Gallimard , Bibliothèque de La Pléiade | Paris 1983 | 10.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur sous étui
Edition originale. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Riche iconographie. Bel exemplaire complet de sa jaquette, de son rhodoïd et de son étui. Deux manques sur le rhodoïd et une tache marginale sur le second plat de la jaquette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Album Voltaire
Gallimard , Bibliothèque de La Pléiade | Paris 1983 | 10.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné
Edition originale. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés. Riche iconographie. Bel exemplaire complet de sa jaquette, de son rhodoïd et de son étui souple. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De la stratégie judiciaire
Les Editions de Minuit | Paris 1968 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 92 exemplaires numérotés sur bouffant select, seuls grands papiers avec 30 hors commerce. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le droit et la colère
Les Editions de Minuit | Paris 1960 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non numéroté mais bien justifié "édition originale"en pied du second plat, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit d'infimes piqûres sur le second plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La rage de survivre. Quand il ne reste que la vie
Arthaud | Paris 1965 | 13 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré grands papiers. Agréable exemplaire du récit du naufrage de Catherine Plessz et de Lucien Schiltz en 1972 en Méditerranée occidentale. Préface d'Alain Bombard. Envoi autographe signé de Lucien Schiltz : "... hommage du héros de cette aventure salée" et Jacques Vignes à Madame Baurey : "... quel courage pour faire chaque année ce salon... peut-être autant que pour s'en sortir quand on a fait naufrage..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Oeuvre poétique
Paris 1957 | 20 x 28.50 cm | en feuilles sous chemise et étui
Edition illustrée de 8 eaux-fortes originales de Jacques Villon dont 2 en couleurs, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Dos de la chemise et plats de l'étui partiellement insolés. Agréable exemplaire. Signatures autographes de Jacques Villon et Robert Ganzo à la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Voyages d'un missionnaire de la Compagnie de Jesus, en Turquie, en Perse, en Armenie, en Arabie & en Barbarie
Chez Jacques Vincent | à Paris 1730 | 9.50 x 16.80 cm | relié
Edition originale, rare. Reliure en plein veau blond marbré d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de chagrin rouge refaite. Un léger manque en tête. Coiffe de queue élimée. Coins émoussés. Relation de voyage établie par le père Nicolas Frizon sur des mémoires écrits par un missionnaire lors de son passage par la Turquie vers la Chine, Jacques Villotte. Le voyage par mer étant très dangereux, on choisit deux routes, une par la Moscovie, l'autre par la Turquie, les jésuites espérant convertir les peuples de Tartarie. Narration établie à la troisième personne commençant par le séjour de trois semaines du jésuite à Constantinople. Suit une ample description des voyages en caravane. Considérations sur les Perses. Ville d'Ispahan. Situation du paradis terrestre et considérations sur l'ancienne Babylone. Considérations sur les Perses et les Arméniens. C'est la vision éclairée et tolérante sur des murs étrangères par un jésuite s'attardant aussi sur les affaires et l'histoire de son ordre. Le Père jésuite, parti de Marseille en 1688, atteignit Ispahan en octobre 1689 où il se fixa durant douze années. Il ne parvint pas à passer en Chine et fut rappelé en France. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Théâtre en chaud
Editions Biren | Paris 1979 | 23 x 27.50 cm | en feuilles sous étui
Edition originale imprimée à 66 exemplaires numérotés sur vélin d'arches. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de 5 planches hors texte en noir de Jacques Vimard qu'il a signées. Signatures manuscrites de José Pierre et Jacques Vimard au colophon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La belle mademoiselle Lange
Editions de l'Arc-en-ciel | Paris 1932 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La vie privée de Talleyrand
Hachette | Paris 1940 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers.Couverture illustrée.Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"Fleur de Lande" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Novembre) 1897 | 24 x 35 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Jacques Wely pour L'Estampe Moderne, série numéro 7 publiée en novembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"Fleur de Lande" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Novembre) 1897 | 24 x 35 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Jacques Wely pour L'Estampe Moderne, série numéro 7 publiée en novembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, infime manque angulaire sans gravité ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème ; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un texte de Pierre Loti extrait de son romanMon frère Yves dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Résultats scientifiques des campagnes de la "Calypso" - Ensemble complet en 11 volumes
Masson & Cie | Paris 1955-1979 | 22.7 x 28.3 cm | 11 volumes brochés
Edition originale. Chaque fascicule est abondamment illustré de figures ou photographies in et hors-texte. Campagnes en Méditerranée (1952-1964) dont l'étude sur l'îlet du Grand Congloué, les campagnes en Méditerranée nord-orientale, sur les côtes de Provence et dans le golfe de Gênes. Campagnes dans la mer Rouge et l'océan Indien (1951-1954) et dans l'Atlantique tropical (1956-1962) dont celle dans le golfe de Guinée, aux îles du Cap-Vert et au large des côtes atlantiques de l'Amérique du Sud. Table générale des fascicules I à XI. Second plat du premier volume sali, une petite déchirure en tête du premier plat du troisième fascicule. Rare et agréable ensemble complet en 11 volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Clos joli. Etudes de fleurs et fruits
Charles Moreau | Paris 1929 | 32 x 35.50 cm | 2 volumes en reliures de l'éditeur sous étui
Edition originale imprimée à 325 exemplaires, le nôtre non justifié. Reliures de l'éditeur en demi cartonnage souple bleu ciel, dos lisses et muets de toile sable, une vignette représentant une rose encollée au centre du premier plat du premier volume, une vignette représentant une poire au centre du premier plat du second volume. Ouvrage illustré de 100 aquarelles hors-texte reproduites par Daniel Jacomet. Introduction de Guillaume Janneau. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"des farceurs de matelots chantent des choses émouvantes" Lettre autographe signée sur son séjour à Dieppe
15 juin 1890 | 11.50 x 17.70 cm | une feuille
Longue lettre autographe signée du peintre Jacques-Emile Blanche depuis la villa dieppoise de son enfance, Bas-Fort Blanc. Il y décrit l'atmosphère dieppoise et évoque les chants populaires des marins. 4 pages sur un feuillet remplié. "J'ai essayé de prendre ce qu'on appelle du repos. J'avais un peu compté sur legrand spectacle de la mer: pour ne rien faire que lire un peu, mais mon âmes est décidément impropre à jouir des nobles aspects de la nature et je suis en train de constater une fois de plus mon peu de disposition pour le paysage. Le soir, quelques fois, des farceurs de matelots qui sont à la pêche, dans de petites barques, chantent des choses émouvantes qu'on voudrait noter [...]" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Troisième république, 1870 à nos jours - Les arts plastiques
Les Editions de France | Paris 1931 | 13 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés suralfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Préface de Maurice Denis. Signature manuscrite de Jacques-Emile Blanche sous la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le bracelet tensimétrique
Simon Kra | Paris 1926 | 11.50 x 16 cm | relié
Edition originale, un des 725 exemplaires numérotés sur Rives, seuls grands papiers après 25 Japon. Reliure à la bradel en plein papier marbré, dos lisse, pièce de titre de chagrin marine, couvertures et dos conservés. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Manuscrit autographe signé de l'éloge funèbre de Serge Diaghilev
s. d. [fin 1929 ?] | 20 x 25.30 cm | en feuillets
Manuscrit autographe signé du peintre et écrivain Jacques-Emile Blanche, intitulé «Serge de Diaghileff».5 feuilles rédigées à l'encre noire, avec de nombreuses corrections en bleu. Foliotation autographe à l'encre noire, et foliotation postérieure au crayon bleu. Le feuillet 4, initialement en deux parties, a été assemblé à l'aide d'un morceau d'adhésif collé au verso. Passages biffés et corrections. Très bel éloge funèbre de Jacques-Emile Blanche à son ami Serge Diaghilev, directeur des célèbres Ballets Russes. Le peintre et écrivain Jacques-Emile Blanche rend hommage au génie de Serge Diaghilev, peu après sa disparition à Venise en 1929. Choisi comme «parrain» des Ballets Russes, le peintre suivit avec attention l'action du chorégraphe comme régénérateur des arts scéniques et applaudit Le Sacre du printemps de Stravinski. Il réalisa également de nombreux portraits des danseuses des Ballets russes, qu'il présenta en 1912 à la Biennale de Venise. Au début du siècle, la compagnie de Diaghilev « les Ballets russes », avait en effet ébloui tous les publics européens par un art riche et vivace qui, de forme nouvelle en forme nouvelle, resta pendant vingt ans à l'avant-garde. Le peintre se souvient de sa première rencontre avec Diaghilev, personnage au charme incontestable: «j'éprouvai qu'on ne pouvait lui résister. Son autorité, ses caprices d'enfant gâté, on les subissait, tant son intelligence éclatait dans ses paroles d'adolescent. Il ressemblait, alors, assuraient ses compatriotes, au Tzar Alexandre Ier». Il revient sur l'existence troublée de l'impresario et ses éblouissants succès avec les Ballets Russes : «Eh quoi ! vingt ans d'expériences, vingt ans d'incomparables spectacles - et la perfection d'une technique de plus en plus déconcertante, ne nous conseilla-t-il pas d'accorder crédit illimité à notre cher ami, le plus artiste des hommes - et somme toute, le plus sûr de soi-même, malgré l'extravagance, le paradoxe de la vie qu'il menait et qu'il imposait à sa troupe ?». Blanche souligne le goût de Diaghilev pour la culture française, qu'il partageait avec ses amis et collaborateurs. L'amour de cette culture, hérité des milieux aristocratiques russes, faisait de lui «Le plus parisien des cosmopolites, croyant au prestige de Paris comme un boulevardier du second Empire». On apprend également le projet jamais réalisé deDiaghilev de se rendre à Moscou et de monter des ballets dans la jeune URSS, considérée à l'époque comme une terre d'avant-garde politique et artistique. La lettre s'achève sur une poignante évocation de Venise, où Diaghilev s'est éteint le 19 août 1929 : «voici qu'un funèbre cortège de gondoles accompagne sur la lagune torride [...] les restes de notre cher camarade. Il est bien - puisqu'il devait nous quitter - qu'il fermât les yeux sur la cité du Sang, de la volupté et de la Mort». Admirable panégyrique du créateur et impresario Serge de Diaghilev par Jacques-Emile Blanche, fidèle ami et portraitiste des Ballets Russes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mémoires de Joséphin Perdrillon précepteur
Denoël & Steele | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Jacque-Emile Blanche à Henri Béraud : "... ce message d'outre-tombe transmis par Jacque-Emile Blanche". Dos comportant deux manques en pied, premier plat sali. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
