‎Le Test du Titre / 6 planches et 61 titreurs d’élite‎

‎ 1967 Paris, Eric Losfeld, 1967, 325x214mm, 30p., une planche hors-texte, broché sous couverture imprimée.Texte de Pierre Alechinsky, et reproductions de 6 gravures, chacune accompagnées de textes-titres empruntés à 61 artistes.Edition originale tirée à 1000 exemplaires. Un des 61 exemplaires de tête accompagnée d’une eau forte originale signée, chacune dédicacée à un des « titreurs d’élite », celle-ci, n°28/61, dédicacée à Alain Jouffroy.(104295)Ceuleers & Vande Velde 169. ‎

‎Le Test du Titre / 6 planches et 61 titreurs d’élite‎

‎ 1967 Paris, Eric Losfeld, 1967, 325x214mm, 30p., une planche hors-texte, broché sous couverture imprimée.Texte de Pierre Alechinsky, et reproductions de 6 gravures, chacune accompagnées de textes-titres empruntés à 61 artistes.Edition originale tirée à 1000 exemplaires. Un des 61 exemplaires de tête accompagnée d’une eau forte originale signée, chacune dédicacée à un des « titreurs d’élite », celle-ci, n°48/61, dédicacée à Jean François Revel.(104656)Ceuleers & Vande Velde 169. ‎

‎Oldies‎

‎ 1927 Paris, aux éditions Galilée, 2012, 188x245mm,142 pp., broché sous couverture souple à rabats.Edition originale.Un des 99 exemplaires du tirage de tête sur vergé ivoire signée par Ivan Alechine accompagné d'une gravure en couleurs de Pierre Alechinsky signée et numérotée, imprimée à l'atelier RLD par Dominique Guibert. Etat neuf.(102706) ‎

‎Le dérisoire absolu‎

‎ 1927 La Louvière, Le Daily Bul, 1980, 280x225mm, 24p., agrafé sous couverture illustrée à rabats.Avec 28 dessins originaux de Pierre Alechinsky pour autant de "dérisions" de Pol Bury.Edition originale, état neuf.(102701) ‎

‎Derrière le Miroir n° 247. ALECHINSKY. Octobre 1981.‎

‎Paris, Maeght éditeur, 1981. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 24 pages. 6 ESTAMPES ORIGINALES EN COULEURS en "offset original" (procédé inventé sur place par l'artiste) dont 2 en double page et 14 reproductions en noir. Texte "trouvé" par Pierre Alechinsky "Ornez vos murs !" et signé A. Saura. Texte de jean Frémon "Notes et remarques sur le motif". Première exposition personnelle de Pierre Alechinsky à la Galerie Maeght : 29 peintures et 12 encres sur cartes de navigation, de 1981. Important numéro en tirage original.‎

8 Images

‎Tirage original en parfait état de conservation, comme neuf.‎

‎Des chansons, des vers... La grande guerre‎

‎E. Fallet | Paris 1924 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, fausse mention de cinquième édition. Illustrations in et hors-texte. Un mors fendu et recollé en tête, importants manques sur le dos, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Notices biographiques du Gard,( canton de Bagnols), tome 2 seul‎

‎ 1880 chez Alban Broche, imprimeur-libraire à Bagnols-sur-Cèze.1880,in8 broché,dos cassé,320p, texte frais ,à relier‎

‎rare Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎VASTE EST LE MONDE [Edition originale sur pur fil, hors commerce]‎

‎ NRF Gallimard, collection La Croix du Sud 1960 Paris, NRF Gallimard, collection La Croix du Sud, 1960. Édition originale française, un des 7 exemplaires lettrés hors commerce (celui-ci lettré "C") parmi 42 exemplaires sur pur fil, seul grand papier. Traduit de l'espagnol par Maurice Serrat et Michel Ferté. In-8 broché, 14,5 x 20,5 cm., 569 pp. Couverture légèrement usagée avec un pli de lecture au dos et un mini accroc en bordure du premier plat. Intérieur bien frais et en très bon état, non rogné. ‎

‎ bon ‎

‎Ekoué-Yamba-O‎

‎Gallimard | Paris 1988 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 26 exemplaires numérotés sur vélin chiffon, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Guerre du temps‎

‎Gallimard | Paris 1967 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse. Dos très légèrement bruni sans gravité, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'Alejo Carpentier à Marc Saporta. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La harpe et l'ombre‎

‎Gallimard | Paris 1979 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'Alejo Carpentier à l'Immortel Jean Bernard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La harpe et l'ombre‎

‎Gallimard | Paris 1979 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française sur papier courant. Envoi autographe signé de Alejo Carpentier en français. Tampon à froid en pied de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La harpe et l'ombre‎

‎Gallimard | Paris 1979 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse. Petites éraflures sur le dos légèrement ridé. Envoi autographe signé d'Alejo Carpentier, en français, à la journaliste Evelyne Schlumberger - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Théâtre japonais (Kabuki)‎

‎Jules Meynial | Paris 1933 | 28.3 x 38.5 cm | Broché‎

‎Edition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés sur arches et ornée de 48 illustrations en noir dans le texte ainsi que de 32 planches hors-texte d'après des dessins de Iacovleff, tirées en bistre et noir. Magnifique album, composé sous la direction de Jacques de Brunhoff avec la collaboration de Sergueï Grigorievitch Elisseeff (1889-1975). C'est en 1917 que le peintre russe Aleksander Evgenevitch Iacovleff (1887-1938) passa six mois dans l'île japonaise d'Izu Oshima, après un séjour en Chine ; il ne reviendra jamais en Russie où les Soviets prirent le pouvoir cette même année, mais émigra en France. C'est là que se déroula l'essentiel de sa carrière (il sera le peintre officiel de la Croisière noire, puis de la Croisière jaune). Son intérêt pour l'Extrême-Orient se manifesta dans plusieurs albums illustrés (Dessins et peintures d'Extrême-Orient en 1920 ; Le Théâtre chinois en 1922 ; enfin, cet ouvrage). Petits manques en tête et en pied du dos, une déchirure restaurée en tête du dos, petites déchirures et taches en sur le second plat, dernière garde légèrement et partiellement ombrée et comportant de petites rousseurs marginales, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un missionnaire russe en Amérique. Défense des principes catholiques adressée à un ministre protestant () Précédée d'une notice sur sa vie et ses vertus. - Le faux Pierre III‎

‎Charles Douniol Plon | Paris 1856 & 1858 | 11 x 18.2 cm | 2 volumes reliés en 1‎

‎Édition originale de la traduction française (cf. Sabin 26375.) Défense des principes catholiques adressée à un ministre protestant () Précédée d'une notice sur sa vie et ses vertus. Traduit de l'anglais par le prince Augustin Galitzin. Paris, Ch. Douniol [Imp. de Simon Raçon et Comp.], 1856, in-12, Reliure en demi chagrin beu marine, dos à quatre nerfs soulignés de filets dorés et orné de doubles caissons dorés et décorés, petites traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Rousseurs éparses. Ouvrage de controverse religieuse ; la préface donne d'intéressants renseignements sur l'activité du prince Galitzin aux États-Unis A été relié à la suite par Alexandre Pouchkin : "Le faux Pierre III" imprimé à Paris chez Plon en 1858 (2 ff.n.ch. et 192 pp.) qui est l'édition originale de la traduction française par le Prince Augustin Galitzin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Effet de glace - Manteau du soir, de Paul Poiret (pl.78, La Gazette du Bon ton, 1920 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Effet de glace. Manteau du soir, de Paul Poiret (pl.78, La Gazette du Bon ton, 1920 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Heure du rendez-vous. Manteau d'après-midi, de Paul Poiret (pl.71, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Heure du rendez-vous. Manteau d'après-midi, de Paul Poiret (pl.71, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mémoires en forme de manifeste sur le procès criminel jugé et publié à Saint-Pétersbourg en Moscovie, le 25 juin 1718, contre le tzarevitch Alexis‎

‎Jean de la Rivière | Nancy 1718 | 8 x 14.50 cm | relié‎

‎Edition originale illustrée en frontispice d'un portrait du tsar Pierre Le Grand. Reliure de l'époque en plein veau blond, dos lisse orné de caissons et fleurons dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin rouge, triple filets dorés et fleurons dorés en écoinçons encadrant les plats, filet doré soulignant les coupes et les coiffes, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches rouges. Deux coins émoussés, coiffe de tête manquante, mors supérieur du premier plat fendu sur un centimètre. Bon exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Saint Martin‎

‎Alfred Mame & fils | Tours 1881 | 18 x 28.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition illustrée de 113 gravures et de 35 planches hors-texte en noir et en couleurs dont 6 chromolithographies. Reliure de l'éditeur en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs orné de caissons dorés richement agrémentés de motifs décoratifs dorés, nom de l'éditeur et lieu dorés en queue, un mors légèrement fendu en tête, très légères traces de frottements sans gravité sur les mors, plats percaline de soie orné d'un important décor doré réalisé par Souze, coins légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier moiré, toutes tranches dorées. Infimes piqûres sur les gardes, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Défense de la morale catholique contre l'Histoire des républiques italiennes de Sismondi‎

‎Gaume frères | Paris 1835 | 11 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française établie par l'abbé Delacouture. Dos et plats marginalement insolés, petites traces de frottements sans gravité sur le premier plat, quelques rousseurs le plus souvent marginales. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Fiancés, histoire milanaise du dix-septième siècle‎

‎Alessandro Manzoni - Les Fiancés, histoire milanaise du dix-septième siècle 1828 Alessandro MANZONI, Les fiancés, histoire milanaise du dix-septième siècle. Traduction de l'italien par M. G. Paris, Dauthereau, 1828. Imprimerie de Firmin Didot. Reliures d'époques en plein veau rouge, dos à 4 nerfs ornés de filets, fers floraux dorés et noirs, avec auteur, titre et tomaison en lettres dorées, toutes tranches marbrées. État : Très bel exemplaire. Nombre de pages : Tome I : 267 pages ; Tome II : 247 pages ; Tome III : 275 pages ; Tome IV : 317 pages ; Tome V : 340 pages Dimensions et poids : 11.5 X 8 X 2.5 cm Nombre de pages : 1446 pages‎

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‎Théâtre et poésies‎

‎Charpentier | Paris 1841 | 11 x 18.10 cm | relié‎

‎Edition originale française, dans la traduction de Antoine de Latour. Exemplaire aux armes du Baron Pavée de Vandeuvre, avec sa devise : Ardeo persevero spero. Reliure en plein veau glacé cerise d'époque signée Bourlier en haut de la première page de garde. Dos à nerfs orné de séries de filets. Triple filet d'encadrement à froid sur les plats. Frise à froid intérieur. Tranches marbrées assorties aux pages de garde. Quelques rousseurs éparses. Certains feuillets brunis. Très bel exemplaire dans une sobre et belle reliure. L'ouvrage contient 2 tragédies : Le comte de Carmagnola et Adelghis (Adelchi), une lettre de Manzoni sur l'unité de temps dans la tragédie, un discours historique sur l'origine des Lombards en Italie. Poésies diverses dont une ode sur la mort de Napoléon (Manzoni était présent à Paris lors de l'attentat contre Napoléon de 1811). Pilier de la culture italienne, et considéré comme un des grands classiques après Dante, Manzoni est aujourd'hui inconnu ou presque en France, bien qu'il fut célébré en son temps dans notre pays comme un génie. Il est l'auteur italien romantique le plus important, et contribua grandement à forger une identité nationale italienne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Maniliani Bononiensis monumenti historico-mystica lectio [Une lecture historico-mystique du monument de Manilius Quintus Cordus]‎

‎HH. de Ducciis | Boboniae 1661 | 16 x 22 cm | broché‎

‎Rare édition originale illustrée d'un frontispice à l'emblème du cardinal Mazarin et d'une planche hors texte représentant un cippe (monument funéraire) trouvé à Bologne en 1601. Il s'agit d'une présentation et d'une interprétation de la stèle funéraire du centurion Manilius Quintus Cordus (Ier siècle av. J. C.) par le philologue Alessandro Nigri qui se trouve aujourd'hui au musée de Bologne. L'auteur cite d'autres inscriptions dont trois relatives à des tauroboles (sacrifice de taureaux). Notre exemplaire est présenté broché, sous couverture muette de papier ivoire avec de petites déchirures marginales et une trace de pliure. Un mouillure claire et pâle sur l'ensemble du volume en marge haute. Rare ouvrage absent à la British Library (mais présent celle à Oxford.) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎