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Alfred Jarry
La nouvelle revue critique | Paris 1934 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'un portrait et d'un autographe de A. Jarry. Dos insolé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Alfred Jarry
La nouvelle revue critique | Paris 1934 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'un portrait et d'un autographe de A. Jarry. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lithographie originale en couleurs : "Salon des Cent. Etudes de F. Gottlob" - Les Maîtres de l'Affiche - planche 239
Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix | Paris 1900 | 29 x 39.90 cm | une affiche lithographiée sur vélin fin
Lithographie originale en couleurs tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Belle affiche en dépit d'un petit manque angulaire en marge basse gauche de la planche et d'une déchirure habilement comblée au verso en marge droite. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Faire-part de décès de Fernand Léger adressé, sous enveloppe, au poète Charles Dobzynski
S. n. | s. l. 1955 | 14 x 10.50 cm | une feuille
Rare faire-part de décès de Fernand Léger, disparu le 17 Août 1955.. La famille du peintre, le Parti Communiste Français, le Conseil National du Mouvement de la Paix et ses amis se joignant à la douleur de la veuve de Fernand Léger pour convier lespersonnes prévenues que les obsèques et l'inhumation du peintre auront lieu le samedi 20 Août 1955 à Gif-sur-Yvette. Enveloppe jointe à l'adresse de Charles Dobzynski probablement rédigée par Nadia Petrova Léger. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
« J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles » Lettre sur le jazz et la peinture
s. d. [ca 1948] | 14.60 x 19 cm | 2 pages sur un feuillet sous chemise
Magnifique lettre autographe signée et inédite de Fernand Léger sur le jazz américain et les couleurs, adressée à Gaston Criel, auteur d'un essai pionnier sur le «Swing». Le peintre se remémore son exil aux États-Unis de 1940 à 1945, parle de Louis Armstrong et de sa captivante découverte du jazz expérimental à New York, en compagnie des peintres afro-américains de la Harlem Renaissance. 29 lignes à l'encre noire, rédigées sur un feuillet. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motifs stylisés, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. Léger répond à Georges Criel et le félicite de son essai sur le jazz américain: «Votre «swing» m'intéresse. Vous avez trouvé un style sonore qui colle au sujet». Criel avait en effet adopté dans son essai, intitulé Swing, le style très rythmé du «bebop» que Léger avait eu l'occasion d'entendre à New York. Cette première étude sur le jazz en langue française fut unanimement saluée, de Sartre à Stravinsky en passant par Gide, Senghor, ou Poulenc. La lettre, non-datée, fut écrite en 1948, l'année de publication de l'essai de Criel. Après un long exil aux Etats-Unis entre 1940 et 1945, Léger était reparti pour la France et avait pris sa carte au parti communiste. Installé à Paris, il réouvre à la même période son académie de peinture dans un nouveau local boulevard de Clichy, qui lui vaudra un afflux d'étudiants américains, anciens GI démobilisés, comme Sam Francis ou Kenneth Noland. Dès 1924, Léger avait fait la rencontre simultanée du jazz et de l'Amérique par son film expérimental Ballet mécanique, tourné par les Américains Dudley Murphy et Man Ray, sur des musiques de Duke Ellington et George Antheil. Trois séjours à New York entre 1931 et 1939, pleins de projets et de rencontres avec l'écrivain Dos Passos notamment avaient familiarisé Léger avec cette métropole emblématique de la modernité. Mais c'est son exil durant la guerre qui l'introduisit réellement à l'Amérique et à la musique jazz: «J'ai pu pendant 5 ans d'Amérique réagir pour ou contre cette expression nègre». En 1941, il découvrit le pays lors d'une traversée en bus vers l'Ouest, donna des conférences en Californie et fit projeter son Ballet Mécanique à la célèbre université expérimentale de Black Mountain en Caroline du Nord. C'est également aux Etats-Unis qu'il inventa en 1942 un nouvel usage de la couleur, en s'inspirant du jeu des projecteurs publicitaires balayant les façades de Times Square: la couleur se trouve désormais dissociée du dessin, et donne naissance à sa toile Starfish (Solomon R. Guggenheim Museum), sa série des «Cyclistes» (Biot, Musée national Fernand Léger) et des «Plongeurs», dont il réalise un exemplaire monumental en 1943 pour la maison de l'architecte de Rockefeller, Wallace K. Harrison, à Long Island. Le jazz, synonyme de modernité et de libération, fut également l'occasion d'explorer la couleur. Léger donne une saisissante description synesthésique de ses expériences sonores: «J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles. Les sardanes espagnols par exemple c'est de la couleur pure. Jaune bleu rouge. Le Jazz comporterait souvent des nuances». Il assista dans les clubs new-yorkais à la naissance du bebop, nouvelle forme de jazz au rythme effréné et à la virtuosité époustouflante, dont les innovations harmoniques et rythmiques marquèrent le peintre dans ses compositions. Le peintre se remémore la découverte de ce jazz furieux des années 1940: «La confusion du départ m'intéressait surtout. Leur côté animal instinctif s'y donnant à plein; des cris sourd aigus. Des bruits incontrolable [sic] ayant une valeur spontanée étonnante, ensuite la domestication de cette jolie sauvagerie s'établissait en bon ou en mal.» Les cuivres brillants aux «cris aigus», rappellent les formes et les sons des machines si chères au peintre, qu'il emploie depuis
L'une des plus sublimes lettres de Fernand Léger
La Maison-Forestière 28 mai 1915 | 13.40 x 21.30 cm | 4 pp. sur un feuillet double
Fabuleuse lettre autographe du peintre Fernand Léger rédigée en première ligne durant la bataille d'Argonne, adressée au marchand d'art parisien Adolphe Basler. 92 lignes à l'encre noire, quatre pages sur un feuillet double, daté par Léger du 28 mai 1915. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motif stylisé, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. La lettre a été choisie pour l'anthologie de Cécile Guilbert, Les plus belles lettres manuscrites de Voltaire à Édith Piaf, Robert Laffont, 2014. * Véritable chef-d'uvre de la correspondance, cette exceptionnelle missive de Fernand Léger révèle l'importance fondamentale de l'expérience des tranchées sur son uvre à venir. Mobilisé dans les troupes du Génie en 1914, Léger reste deux ans en poste sur le front d'Argonne, dans le secteur de la Maison-Forestière, d'où il écrit cette lettre le 28 mai 1915, «pendant que les obus [lui] passent au-dessus de la tête». En toute liberté de ton et de forme, la lettre surprend par le charme célinien de son style et annonce la période «mécanique» de sa peinture d'après-guerre. On assiste entre les lignes à l'éveil de sa conscience politique au contact des hommes rencontrés sur le front, dont le mérite et la bravoure marquèrent durablement le peintre. Son analyse particulièrement lucide de l'inhumanité de la guerre place cette missive parmi les plus belles lettres de combattant de la première Guerre Mondiale. Fernand Léger répond à Adolphe Basler, critique d'art polonais, qui fut le secrétaire de Guillaume Apollinaire et négociant de tableaux. Basler fit probablement la rencontre de Léger autour de 1910, alors que celui-ci fréquentait la «bande à Picasso» et subissait fortement l'influence du cubisme aux côtés de Derain, Maurice de Vlaminck et Max Jacob. S'essayant au monochrome puis à l'abstraction, Léger applique les préceptes de décomposition des formes et de distorsions de perspectives. Son travail auprès des cubistes devient prémonitoire de l'apocalypse à venir. Quelques années plus tard, ce vocabulaire cubiste devient en effet pour Léger la parfaite illustration de la guerre, qu'il décrit ainsi à Basler: «C'est linéaire et sec comme un problème de géométrie. Tant d'obus en tant de temps sur une telle surface, tant d'hommes par mètre et à l'heure fixe en ordre.» Plus que jamais, l'innovation cubiste permet de traduire le monde contemporain oscillant entre rationalisme et chaos. Le contact des tranchées opère chez le peintre un véritable bouleversement tant intellectuel qu'artistique. Comme le remarque Blaise Cendrars «cest à la guerre que Fernand Léger a eu la révélation soudaine de la profondeur d'aujourd'hui...». Léger confie à Basler sa vision d'une guerre industrielle, inhumaine et dépersonnalisée: «Le flottement c'est fini. C'est une guerre sans «déchet», une guerre moderne. Tout vaut. Tout s'organise pour un maximum de rendement. Cette guerre-là, c'est l'orchestration parfaite de tous les moyens de tuer, anciens et modernes. C'est intelligent jusqu'au bout des ongles. C'en est même emmerdant, il n'y a plus d'imprévu». Cette pertinente analyse de Léger se traduisit dans ses toiles d'après-guerre par une véritable esthétique du calcul et de l'équilibre, un «rendement pictural», à l'image de la guerre moderne à laquelle il prit part. Chez Léger en effet, la leçon cubiste s'accompagne d'une profonde réflexion sur la modernité et «les hommes modernes» qu'il désire représenter dans sa peinture. La lettre révèle la gestation de son style pictural d'après-guerre, gardant la fragmentation cubiste tout en faisant vibrer ses toiles de couleurs et de motifs saisis au contact des tranchées. En effet, Léger donne à Adolphe Basler un aperçu de sa célèbre «période mécanique» des années 1920, dont on peut voir une préfiguration dans la prophétique sentence: «Tout cela se déclenche mécaniquement». Les armes de de
Variétés N°8 de la 1ère année
Éditions Variétés | Bruxelles 1928 | 18.2 x 26.5 cm | Broché
Edition originale. Contributions d'Albert Valentin "Eugène Atget", Morely Callaghan "Une passion de rustre", E.L.T. Mesens "Hans Arp", Pierre Mac Orlan "L'aube", Denis Marion "La découverte de l'Amérique", Paul Fierens "Vénus et les mannequins", Franz Hellens... Numéro illustré de photographies d'Eugène Atget, Man Ray, Germaine Krull, Mylander et de dessins de Marc-Eemans, Ramah, Frits van der Berghe, Hans Arp, Fernand Léger, Léopold Survage... Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravit, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Nomenclature
Editions Sagesse | Paris 1932 | 16.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur alfa mousse, seul tirage après 21 Madagascar. Ouvrage orné de trois compositions de Jean Marembert. Envoi de Fernand Marc au poète Roger Richard, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Quarante Comptines nouvelles
GLM | Paris 1937 | 12.50 x 17 cm | broché
Edition originale, un des 430 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers après 20 vélin d'Arches Bel exemplaire. Ouvrage illustré de 5 images de Lucien Coutaud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Toute la France. Nouvelle géographie illustrée
Hachette | Paris 1933 | 16.50 x 25 cm | broché
Edition originale. Riche iconographie. Légères rousseurs sans gravité sur les gardes. Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les enfants mal élevés, étude psychologique, anecdotique et pratique
Didier & Perrin & Cie | Paris 1891 | 12 x 19 cm | broché
Dixième édition. Une déchirure en tête du dos, un manque angulaire sur le premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'esprit de taquinerie, étude de psychologie comparée
Perrin & Cie | Paris 1911 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La capitulation de Montségur
Cahiers des études cathares Institut des études occitanes | Arques & Toulouse 1951 | 13.50 x 19.50 cm | broché
Deuxième édition. Petites annotations et repères de lecture marginaux au stylo en marge de certaines pages. Brochure illustrée de 2 cartes in-fine. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Montségur, temple et forteresse des cathares d'Occitanie
Imp. Allier | Grenoble 1967 | 16.50 x 25 cm | broché
Edition originale. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
En entierro de la sardina
Ediciones Destino | Barcelona 1984 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Nouvelle édition pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire en dépit du dos très légèrement éclairci. Envoi autographe daté et signé de Fernando Arrabal à Claude Couffon, important traducteur des littérateurs hispanophones de la seconde moitié du XXème siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Fêtes et rites de la confusion
Eric Losfeld | Paris 1967 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Fernando Arrabal à Louis Pauwels "... enchanté ! " Ouvrage illustré d'oeuvres de Fernando Arrabal. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La torre herida por el rayo
Ediciones Destino | Barcelona 1983 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Fernando Arrabal à Claude Couffon, important traducteur des littérateurs hispanophones de la seconde moitié du XXème siècle : "... hasta siempre amigo..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Théâtre panique
Christian Bourgois | Paris 1967 | 12 x 20 cm | broché
Edition originale collective pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Fernando Arrabalau journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Evolution du mannitol chez les végétaux. Propositions données par la faculté
Lib. générale de l'enseignement | Paris 1929 | 15.50 x 24 cm | broché
Edition originale de cette thèse soutenue à la faculté des sciences de Paris afin d'obtenir le grade de docteur ès sciences naturelles le 15 Mars 1929. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La crisis del movimiento communista Tomo I : De la Komintern al Kominform
Ediciones Ruedo Iberico | Paris 1970 | 13.50 x 22 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé de Fernando Claudin à un couple de ses amis. Préface de Jorge Semprun. Dos ridé comportant quelques petites manques en tête et en pied, une pâle mouillure sur la tranche. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le bon grain et l'ivraie
Plon | Paris 1957 | 12 x 19 cm | broché
Édition originale de la traduction française, un des 40 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire de cet ouvrage qui fut adapté au cinéma en 1965 par le cinéaste portugais Manuel Guimarães. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
12 novelas de la selva
Ediciones Peru actual | Lima 1934 | 13 x 18.50 cm | broché
Edition originale, il n'est pas fait mention de grands papiers. Ex-dono à l'encre et au crayon sur la page de faux-titre. Jolie couverture illustrée. Couverture frottée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La chaleur et la vie.
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1872 | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le choléra indien, au point de vue de la géographie médicale et de lhygiène internationale. Extrait de la Revue des Deux Mondes
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1872 | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les nouvelles matières explosives. Extrait de la Revue des Deux Mondes
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] s. d. [1873] | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
