‎La Rivière. Costume de fantaisie (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Février 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Bon Oncle. Costumes d'enfants (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Bon Oncle. Costumes d'enfants (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleurs, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Cachemire vert - Robe du soir de Redfern (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Une très petite rousseur dans le cadre. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Ori‎

‎Exposé de l'organisation de l'armée des Etats-Unis d'Amérique ‎

‎Renaud | Montpellier s. d. [circa 1870] | 16 x 23 cm | 2 fascicules brochés en 1‎

‎Edition originale de la traduction française établie par d'Herbelot. Quelques petites rousseurs, la couverture d'attente a été renforcée en marges des plats par une bande de papier adhésif, petits manques angulaires sur les plats. Rare ouvrage présenté sous couverture d'attente et dans son brochage d'origine. Envoi autographe signé du traducteur M. d'Herbelot à un membre de sa famille. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Blanchiment et apprêts. Teinture et impression, matières colorantes‎

‎Gauthier-Villars & fils | Paris 1895 | 15.50 x 24.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire en dépit de petits frottements sur le dos et les mors.. Ouvrage illustré de 345 figures dans le texte et bien complet des 23 échantillons de tissus en fin de volume. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos à cinq nerfs orné de filets noirs et dorés, plats de cartonnage vert décorés de filets à froid, gardes et contreplats de papier peigné. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Aegypan, poème moderne‎

‎Edmond Girard | Paris 1898 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 450 ex numérotés sur papier teinté justifiés par l'auteur, seul tirage avec 5 Japon, 10 Hollande et 20 Japon français. Envoi de Charles Esquier à Edmond Haraucourt. Belle couverture illustrée, piqûres sur le premier plat et les gardes, une petite déchirure en tête du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Rose de l'insulte‎

‎Jean Pons | Paris 1952 | 25.50 x 33.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur vélin pur fil du Marais, seul tirage après 1 Japon et 11 vélin de Rives. Ouvrage illustré de 3 lithographies originales en couleurs de Jean Pons. Petites déchirures sur le dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Rose de l'Insulte. Lithographies de Jean Pons. ( Tirage de tête, numéroté à 75 exemplaires numérotés sur pur fil. Celui-ci est nominatif, dédicacé par Jean Pons à Gildas Fardet )‎

‎ Chez Jean Pons, 128 rue de Vaugirard, à Paris, 1952. In-4 en feuilles de 20 pages au format 26 x 33 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos rond muet, avec petite déchirure au mors supérieur. Plats avec très légères brunissures. Intérieur frais. Poème inédit de Charles Estienne, accompagné de 3 superbes lithographies originales en couleurs de Jean Pons. Tirage unique à 75 exemplaires numérotés sur pur fil ( n° 61 ). Le notre est un des quelques exemplaires nominatifs, dédicacé par Jean Pons à Gildas Fardet, mais non signé par l'écrivain. Rarissime édition originale en tirage de tête.‎

8 Images

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Les épices libertines‎

‎Editions Curio | Paris 1926 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Précieux envoi autographe signé de Charles-Etienne à Henri Béraud : "... en hommage de haute estime littéraire..." enrichi d'une carte de visite sur laquelle l'auteur sollicite un peu de temps d'Henri Béraud afin qu'il puisse consacrer un peu de son attention "à cette humble plaquette dans le fatras des productions qui vous parviennent..." Premier plat légèrement décoloré en pied. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Manon l'ortie‎

‎Editions Curio | Paris 1929 | 13.50 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Reliure en demi chagrin bleu marine, dos lisse orné d'un double cartouche doré et de motifs typographiques dorés, date dorée en queue, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée sur témoins, reliure de l'époque. Signature manuscrite datée de Charles-Etienne en regard de la justification du tirage. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Genevoiseries. ‎

‎Genève, Imprimerie Studer, 1910. In-8 broché de 60 pages, couverture bleue, titre argent au premier plat. Reliure un brin affaiblie, mais les cahiers sont solidaires. ‎

‎Edition originale sur vergé de ces poèmes genevois, tout simplement introuvable, exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur. ‎

‎Besoin de grandeur. In La nouvelle revue française N°282 de la 25ème année‎

‎La Nouvelle Revue Française | Paris 1er Mars 1937 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des rares exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Autres contributions de Pierre Jean Jouve "Récitatif", Léon-Paul Fargue à propos de Paul Claudel, Alain "Entretien chez le sculpteur", Vladimir Nabokov "Pouchkine", textes égyptiens par Jean-Claude Mardrus... Dos et plats légèrement passés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Joie dans le ciel‎

‎Grasset | Paris 1925 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition en partie originale, un des exemplaires numérotés sur bouffant et réservés au service de presse. Dos insolé. Rare envoi autographe signé de Charles-Ferdinand Ramuz à Maurice Martin du Gard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La guerre aux papiers‎

‎Grasset | Paris 1945 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Première édition française, un des 43 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La guérison des maladies‎

‎Grasset | Paris 1924 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Deuxième édition en grande partie originale, un des exemplaires du service de presse. Rare envoi autographe signé de Charles-Ferdinand Ramuz à Pierre de Massot. Dos et plats marginalement passés comme généralement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La guérison des maladies‎

‎Les cahiers vaudois | Lausanne 1917 | 15 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée sur vergé. Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis comme généralement, piqûres sur les derniers feuillets, la première garde et le second plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les signes parmi nous‎

‎Editions des cahiers vaudois | Lausanne s. d. [1919] | 13 x 17.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1200 exemplaires sur vergé d'édition, seuls grands papiers avec 85 Johannot. Une petite déchirure en tête d'un mors, une tache sur le deuxième plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les vendanges - In Mieux vivre N°9‎

‎Mieux vivre | s. l. Septembre 1937 | 13 x 18 cm | agrafé‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Brochure illustré de photographies notamment de Nora Dumas. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres 1900-1918‎

‎Clairefontaine | Lausanne 1956 | 16 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Raison d'être‎

‎Editions du Verseau | Lausanne 1926 | 19 x 27 cm | broché‎

‎Edition en partie originale car largement remaniée et augmentée notamment d'une préface inédite, un des 33 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 12 Japon. Portrait de l'auteur par René Auberjonois tiré sur Japon pelure. Signature autographe de l'auteur sur la page de justification. Gardes et quelques témoins marginalement ombrés, agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Salutation paysanne précédée d'une lettre à monsieur Bernard Grasset‎

‎Grasset | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Deuxième édition et la première française, un des 8 exemplaires numérotés sur Annam, tirage de tête. Quelques piqûres sur les gardes, et plus légèrement sur les plats et sur les tranches de certains feuillets. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎SIX CAHIERS.‎

‎ 1928 Lausanne, Mermod, (1928-1929), 18x23, six volumes. Ouvrages brochés, sous couverture repliée imprimée. Edition originale, l'un des 600 exemplaires sur papier vélin Pont-de-Claix (238) après 30 sur Chine. Léger brunissement des couvertures (dos surtout). Papier très propre, beaux exemplaires.‎

‎Pour et contre C.F. Ramuz, cahier de témoignages‎

‎Editions du siècle Cahiers de la Quinzaine | Paris 10 Juin 1926 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête. Dos insolé et fendillé, piqûres, déchirures et taches marginales sur les plats, ex-dono biffé en tête de la première garde, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'idée johannique de la vie‎

‎Félix Guy & Cie | Alençon 1905 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Il s'agit d'une thèse présentée à la faculté théologique protestante de Paris. Piqûres sur les plats, bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎