Cantini, Firenze - Collection Album 1991 In-4, broché couv. illustrée rempliée, illustrations en noir et en couleurs, 109 pp. En italien. Bon état.
Ce livre répertorie tous les ex-libris conçu pendant la période art nouveau par des artistes tel que Edward Burne-Jones pour des collectionneurs tel que Adele Bloch. Bon état d’occasion
Genève, La Palatine 1944, 190x120mm, 252pages, broché. Exemplaire numéroté sur papier vergé à la forme 12/50.
Dijon, P. Marteret, 1742. Deux volume in-folio, (4)-(12)-(4)-423 pp. et 359-(1)-13-VIII-(1) pp., plein veau raciné de l'époque, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison, tranches jaspées (quelques petits frottements, rares rousseurs éparses, les premières gardes du premier volume sont un peu dégradées, celles du second collées entres elles).
Edition originale illustrée en frontispice d'un portrait de l'abbé Papillon par Petit au premier volume.* Voir photographies / See pictures. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte sur rendez-vous.
Bruxelles, Maréchal, 1945, 11,5 x 18, 194 pages cousues sous couverture illustrée. EDITION ORIGINALE (deux papiers utilisés) avec dédicace autographe signée d'Albert Paraz. Complet de son bandeau promotionnel. Nous joignons le prière d'insérer, ainsi que celui de "La remontée" d'Henri Macé, aux mêmes éditions.
Petits défauts d'usage.
Inediti e aneddoti. Sansoni, Firenze, 1954. In-8, bross., pp. 432, con 20 ill. in b.n. f.t. Prima edizione.In buono stato (good copy).
Bergamo, Istituto Italiano d'Arti Grafiche, 1945, in-4°, VII + 260 p., richement ill. avec des exemples des couvertures en noir et en couleur, des photogr., dessins etc., Ex. numéroté, cartonnage original, jaquette orig. en rouge.
Phone number : 41 (0)26 3223808
S.é. [Thérien Frères, impr.] S.l. (Montréal) 1934 in-8, 70p. Couverture imprimée. :: Publiée «Pour servir de guide à une exposition de livres anciens tirés de la bibliothèque de l'auteur aux fins de raconter l'histoire du scorbut et de rendre hommage à Jacques Cartier lors du 13e congrès de l'A.M.L.F.A. --- Québec, 1934. :: Broché. Discrets cachets humide et à froid. Bon état. Peu commun.
PARIS: MES RHEIMS ET LAURIN, 1961,IN4 broché,Environ 200 pages. Frontispice contre-collé en couleurs. Nombreuses planches de fac-similés contre-collés. Nombreuses illustrations en noir et blanc, dans le texte et en hors-texte. Catalogue de la Vente aux Enchères publiques à Paris, les 6 et 7 décembre 1961.
prix d'adjudications ajoutés en marge,bon état.
A Paris, chez Lepetit, Libraire, Palais-Egalité et à Lille, chez Vanackere, libraire, sur la Grand'Place, Messidor, An VIII. Petit in-8, demi-basane teintée rouge, dos lisse orné d'une pièce de titre et de filets dorées, reliure postérieure, viii-200 pp.. Avant-propos - I. Départ de Paris. - Route de Reims... - II. Soissons. - sa cathédrale... - III. Belle route de Soissons à Reims. - Braisnes... - IV. Reims... - IX. Montagne de Laon... XIII. Départ de Saint-Quentin... - XIV. ...
Ex-libris de J. Laissus collé au revers du premier plat.Rare exemplaire. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
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Paris, Edouard Rouveyre et G. Blond, 1882. 14 x 22, xxxi-253 pages, broché, non rogné, bon état (pas trop de rousseurs).
"Tirage à petit nombre; compositions et dessins de Félix Oudart et Le Natur, gravés par Félix Oudart et Puyplat."
Paris, Edouard Rouveyre, 1881. 14 x 22, xxvi-224 pages, broché, non rogné, bon état (très peu de rousseurs).
"Tirage à petit nombre; 4 eaux-fortes et vignettes de Marius Perret, gravées par Rouveyre et Puyplat."
Grenoble, Roissard - 1961 - In-8°, ouvrage broché-cousu au format 185/230 mm sous étui et emboîtage abricot, 188 pages , exemplaire sur pur Chiffon Lafuma et dessins à la plume réhaussésde gouaches pour la composition de Cabane. Très bel exemplaire
N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .
Paris, Chez Debray 1808, 155x105mm, 232pages, reliure demi-maroquin à coins. Auteur, titre, filets, encadrements ornés, lieu et date d’édition dorés au dos à nerfs. Plats papier marbré. Tranche supérieure dorée. Belle reliure d’époque. Bel exemplaire.
Gallimars -L'UNIVERS DES FORMES In-4°, reliure pleine toile rouge, 397 pages, bien complets des cartes et parfait état.
Pas de jaquette pour cet exemplaire Comme neuf N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .
Paris, P. Rouquette, Libraire-éditeur 1881 In-4. Reliure demi-percaline beige, couvertures conservées, dos lisse, pièce de titre cuir vert, 54 pp. Reliure légèrement frottée, quelques annotations bibliophiliques.
Bon état d’occasion
Neuchâtel-Paris, Ides et Calendes, 1947. in-12, 88 pp., broche, couverture rempliee. Edition originale, tirage à 1000 exemplaires, celui-ci sur verge Dauphin de France, n° 142
Tres bel exemplaire. [PF-1]
Paris, Robert Laffont, 1945. 17 x 26, 85 pp., feuillets sous chemise rempliée, état moyen (couverture tachée).
"N° 488 sur 912 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives; illustrations par Valentine Hugo; impression bicolore."
Genève, Editions Pierre Cailler - Imprimeur Albert Kundig 1947, 205x135mm, 413pages, reliure plein chagrin rouge avec auteur, filets, titre et fleuron dorés au dos. Encadrement doré sur les deux plats. Tranche supérieur doré. Couvertures et dos conservés. Belle reliure. Très bel exemplaire.
Paris, Emile Hazan, 1927. 15 x 19, 56 pp., broché, couverture rempliée, grandes marges, très bon état.
"N° 58 sur 800 exemplaires numérotés sur papier vergé teinté de Rives; burins originaux de Pierre Gandon; avant-propos de Gustave Lanson."
Paris, Librairie des Bibliophiles - D. Jouaust 1881, 180x110mm, LI- 61pages, reliure Bradel, demi-maroquin rouge, auteur, titre, une rose et date doré au dos, plat papier marbré avec filet doré, tranche supérieure dorée, couverture conservée. Impression sur papier vergé. Bel exemplaire.
Blois Les amis de la Bibliothèque de Blois 1989 In8 - broché - 47 pages - quelques illustrations - Envoi de l'autrice en page de titre
Bon
Paris, Hotel de Sagonne 1943, 260x130mm, 129pages, broché. Couverture rempliée. Sous chemise rigide et emboitage. Exemplaire sur papier vélin crème des Papeteries de Lana, numéroté n.° 496 / 945. Bel exemplaire.
La Chaux-de-Fonds, Edition d’Art Courvoisier 1947, 400x300mm, reliure d'éditeur. Demi-basane, dos à nerfs, titre au dos doér, plats toilés avec titre en noir et une vignette gravée sur bois. Tirage à 300 ex., 1 des 60 exemplaires de luxe, numéroté, sur papier carton Holbein crème, n° XXVIII, mais non signé par l’artiste, tirage de tête. Très bel exemplaire.
7 ff., 12 planches, 1 ff.,
Lausanne, Editions Marguerat 1942, 200x145mm, 73pages, broché. Couverture rempliée. Edition originale sur papier vergé esparto bouffant, numéroté n.° 126 / 300. Bel exemplaire.
Fragments posthumes d'un ouvrage de Claude Larcher, recueillis et publiés par Paul Bourget, son exécuteur testamentaire. Paris, Alphonse Lemerre, 1891. [achevé d'imprimer le 8 novembre 1890 par Alphonse Lemerre (Aug. Springer, conducteur), à Paris]. 1 volume in-12 (19 x 19 cm), broché, de (4)-IX-435-(1) pages. Couvertures imprimées. Exemplaire à l'état de parution, non rogné, à grandes marges. Petites fentes le long du premier plat de couverture, dos néanmoins solide et non fendu. Exemplaire à l'état proche du neuf. ÉDITION ORIGINALE.UN DES TRÈS RARES 15 EXEMPLAIRES SUR JAPON (n°12) SUR UN TIRAGE A 150 EX. DE LUXE SUR DIVERS PAPIERS (avec 100 ex. sur Hollande, 10 ex. sur Whatman et 25 ex. sur Chine). Exemplaire paraphé des initiales de l'éditeur Alphonse Lemerre comme il se doit.
Cet essai de Paul Bourget est dédié "A mon cher éditeur et ami Alphonse Lemerre, je dédie ces pages, qui font suite à Mensonges, comme un témoignage d'une déjà vieille affection. P.B. Rapallo, ce 8 octobre 1890." (dédicace imprimée placée sur le feuillet suivant le feuillet de titre). Claude Larcher était un personnage déjà présent dans le roman précédent de Paul Bourget, Mensonges(1887). Hofmannsthal a largement étudié la Physiologie de l'amour moderne de Paul Bourget et notamment le personnage-écrivain fictif inventé par ce dernier : Claude Larcher. Paul Bourget décrit Claude Larcher :"Comme beaucoup d’écrivains d’analyse, il [Claude Larcher] était habitué à s’étudier et à se juger sans cesse, étude et jugement qui n’avaient d’ailleurs aucune influence sur ses actions. Les plus menus détails lui servaient de prétextes à des retours sur lui-même et sur sa destinée, mais le seul résultat de ce dédoublement continuel était de l’entretenir dans une lucidité inefficace et douloureuse de tous les instants."(Mensonges, p. 4-5). « Il flotte un parfum si aristocratique de cercle et de mirliton, de bookmakers et de marquises dans ce livre », dit Hofmannsthal à propos de La Physiologie de l’amour moderne. Dans cet essai, sous titré Méditations de philosophie parisienne sur les rapports des sexes entre civilisés dans les années de grâce 188- , Paul Bourget expose sa théorie de l'amour moderne. C'est l'œuvre d'analyse du « premier » Bourget, écrite par un véritable physiologiste littéraire à prétention de physiologie scientifique et « qui a pour but d'arriver à la découverte de la loi générale dans le plus individuel des sujets ». Cette histoire de la maladie d'amour en évoque tous les aspects : l'amant, la maîtresse, le flirt, la naissance de la jalousie, la colère, la vengeance, la rupture et les remèdes à l'amour. L'auteur aborde ce sujet au travers d'anecdotes, introduisant une foule de personnages et parfois se mettant en scène. Dans cet « ouvrage grouillant de vie », nous découvrons un étalage chirurgical à propos des plus vulgaires sensations, l'ensemble des phénomènes cérébraux qui constituent l'instinct sexuel. En décrivant sur un ton de persiflage la femme, proie naturelle des désirs masculins, Paul Bourget (il a trente sept ans et vient de clôturer sa liaison parfois ombrageuse avec Marie Kann, qu'il a fini par détester) nous livre en fait toutes les découvertes qu'il a faites depuis dix ans sur la passion qui domine dans ce monde. Cette enquête sur les mœurs galantes des Parisiens dans les années 1880 apparut parfois comme une intention de libertinage et l'essayiste dut en adoucir plusieurs passages. Le « premier » Paul Bourget, celui d'avant sa conversion au catholicisme, est moraliste, un analyste des désordres du cœur ; faisant preuve d'un certain relativisme, il accorde moins d'importance aux mœurs qu'à la psychologie et considère ses romans comme « de simples planches d'anatomie morale » Il accuse en effet une vision souvent pessimiste de la société. Pour Edouard Rod, son contemporain, Paul Bourget apparaît comme « un désabusé, sceptique, pessimiste, indifférent, aristocrate, bien décidé à s'isoler du troupeau vulgaire, curieux de joies et de douleurs plus rares que celles du commun, prêt à aller chercher une consolation au mal de vivre dans d'égoïstes jouissances artistiques » Bourget recherche en effet le style analytique, la précision de l'observation minutieuse et se réfère à la science médicale et anatomique de l'époque. Il s'oppose pourtant au naturalisme. Il définit en effet le moraliste comme étant « l'écrivain qui montre la vie telle qu'elle est » et cette prise de position littéraire est soutenue par une volonté de connaissance psychologique. Dans Mensonges, il dresse ainsi le tableau complet d'une société, avec ses ramifications, y compris ses lisières douteuses. Il ajoute : « Ce que Claude Bernard faisait avec ses chiens, ce que Pasteur fait avec ses lapins, nous devons le faire, nous, avec notre cœur, et lui injecter tous les virus de l'âme humaine. Nous devons avoir éprouvé, ne fût-ce qu'une heure, les mille émotions dont peut vibrer l'homme, notre semblable » Il écrit par ailleurs dans la préface de Physiologie de l'amour moderne : « Interdire à l'artiste la franchise du pinceau sous le prétexte que des lecteurs dépravés ne voudront voir de son œuvre que les parties qui conviennent à leur fantaisie sensuelle, c'est lui interdire la sincérité, qui est, elle aussi, une vertu puissante d'un livre […] Imaginons-nous un lecteur de vingt-cinq ans et sincère, que pensera-t-il de notre livre en le fermant ? S'il doit, après la dernière page, réfléchir aux questions de la vie morale avec plus de sérieux, le livre est moral. C'est aux pères, aux mères et aux maris d'en défendre la lecture aux jeunes garçons et aux jeunes femmes, pour qui un ouvrage de médecine pourrait être dangereux, lui aussi. Ce danger-là ne nous regarde plus. Nous n'avons, nous, qu'à penser juste si nous pouvons et à dire ce que nous pensons. Pour ma part, je m'en tiens à ce mot que me disait un saint prêtre : — « Il ne faut pas faire de mal aux âmes, et je suis sûr que la vérité ne leur en fait jamais […] ». Il ajoute : « la peinture de la passion offre toujours ce danger d'exercer une propagande. Rendre l'artiste responsable de cette propagande, c'est faire le procès non seulement à tel ou tel livre, mais à toute la littérature ».(Source documentée et bibliographie Wikipedia, article Paul Bourget). Le second Paul Bourget (antidreyfusard, militariste et ami de Maurras, antisémite prosélyte, etc.) a éclipsé le premier pour n'en faire plus qu'un auteur de second rang répudié et dédaigné. Ses premiers romans et ces premiers essais, telle cette Physiologie de l'amour moderne, méritent à eux seuls d'être redécouverts et appréciés. TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CET ESSAI ANALYTIQUE SUR LES "DÉSORDRES DU CŒUR". TRÈS RARE SUR PAPIER JAPON.
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