‎Le manifeste de la cathédrale‎

‎Brochure de 15 pages, 1971.‎

4 Images

‎" Achevé d'imprimer pour le retour en Euzkadide Monzon et Txillardegi en août 1971 suivant l'accord passé entre les grévistes de la faim et l'administration française."‎

‎Le petit livre rouge du Séparatisme basque‎

‎Brochure de 15 pages, numéro 31 de la collection Hordago, 1967.‎

‎"Achevé d'imprimer en juin 1967 année de la publication du petit livre rouge de Mao-Tsé-Tung et du "livre rouge" espagnol sur Gibraltar. "‎

‎Paroles d'un anarchiste basque‎

‎Brochure de 35 pages, sans date, imprimée à Bayonne.‎

5 Images

‎Gian et Hans Le Dossier de Raimbaud.‎

‎ Paris, Librairie Delagrave, 1882 - In-12°, broché de 356 pages. Plat un peu frotté. Dos fendillé sans déficit. Exempt de rousseurs ou de manques. Pagination fraîche. Propre. Édition Originale. ‎

‎Rare. N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

‎edel stede van Ghendt‎

‎, De Sikkel, Antwerpen,, 1961 Oorspronkelijk uitgevers omslag, met houtsnede (vignet drukkersmerk ).30 pagina's. genummerde oplage van 300 ex dit is nr. 105.‎

‎?in 1961 werd een titelloos gedicht uit Historie van Belgis afzonderlijk gepubliceerd, ?voor de liefhebbers van oude letteren?. Deze uitgave kreeg de titel Die edel stede van Ghendt. In ware, zo bevlogen als gekunstelde rederijkersstijl is het gedicht, 30 strofen lang, een vurige ode aan de stad. Met tal van goden uit de oudheid, met syrenen, nymfen en de plejaden, de zeven dochters van Atlas als getuigen, somt de dichter alle deugden op van zijn vaderstad, ?die staet als een Carbonckel gloeyende?: haar gezonde lucht, visrijke wateren, wildrijke bossen, vruchtbare akkers, van alle goederen weelderig voorziene markten enz...‎

‎Le dieu pris dans l'argile‎

‎ René Debresse, Collection La Proue 39, 1939, in-12, 37pp, couverture verte illustrée ( A. Margat),très bel envoi à Albert Béguin, couverture passée avec une très légère mouillure au dos, bon état.‎

‎Livre des Mille Nuits et Une Nuit (8 tomes)‎

‎Paris , Eug. Fasquelle Editeur, 1908 Reliure demi-cuir basane vert bleu originale de l' diteur, In-4; 26 x 32,5 cm, 395pp, 347pp, 339pp, 315pp, 335pp, 371pp, 371pp et 347 pages et table des 8 volumes. illustr hors texte de gravures couleurs d'apr s les fac-simil s des miniatures, et in texte encadrements et enluminures qui ornent les manuscrits originaux persans et hindous-Chromotypes grav s par Mulot, Krieger et Cie. Texte en Francais. Bon etat.‎

‎8 tomes complets Traduction litt rale et compl te; cette dition du livre des mille nuits et une nuit est illustr e par le fac-simil des miniatures originaux persans et hindous. Chromotypes grav s par Mulot, Krieger et Cie; Texte et eencadrements imprim s par Motteroz et Martinet; Planches en couleurs tir es par G. de Malberbe. Bel ensemble richement illustr dans la c l bre traduction de Mardrus ‎

‎La Création. Les Trois Premiers Livres de la Genèse, suivis de la Généalogie adamique. Traduction littérale des textes sémitiques par M. le docteur J.-C. Mardrus. Préface de M. le professeur H. Roger, doyen de la Faculté de médecine, président de la Société des médecins bibliophiles. Compositions originales de F.-L. Schmied.‎

‎ Lausanne, Aux dépens de M.M. GONIN ET Cie, libraires-éditeurs, 31 juillet 1928. Première édition de la traduction du Dr Mardrus, illustrée dans l'influence art déco par F.-L. Schmied de 42 compositions originales (dont 12 hors-texte) gravées sur bois en couleurs rehaussées d'or et d'argent, ainsi que 107 ornements typographiques tirés en bleu et orange, au fil du texte. F.-L. Schmied a conçu la maquette de cet ouvrage dont il a exécuté la gravure et le tirage sur ses presses avec le concours de ses élèves, fils Théo étant chef d'atelier. Il s'agit d'un tirage unique - ex 31/195 sur vélin d'Arches signé par l'artiste. Cet exemplaire, originellement en feuilles, est ici relié par Grégoire Levitzky* . Plein marocain cognac sobrement titré en tranche sous couvrure de même rappel, dos à quatre nerfs, toutes tranches dorées, contreplats magnifiquement décorés en marqueterie avec au centre la signature de l'artiste, dorures sur les champs et les coiffes, garde volante en soie, ensemble sous emboîtage. Exceptionnel ( photographies supplémentaires sur demande). Livraison Possible en main propre région Rhône-Alpes-Auvergne. ‎

10 Images

‎Grégoire Levitzky (1885-1969), originaire dUkraine et naturalisé français, a oeuvré pendant près de 50 ans, rue de lOdéon à Paris, et son travail talentueux fut d'avantage reconnu à l'étranger. Hormis les reliures conservées dans quelques rares institutions publiques, comme la Bibliothèque Nationale de France, la Bibliothèque Sainte-Geneviève ou la Bibliothèque Jacques Doucet à Paris, la plupart des oeuvres du relieur est dispersé dans des collections privées à des collections privées. N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

‎Les fantômes de la solitude, Le trentenaire, II.‎

‎Paris, Grasset, 1938. 12 x 19, 235 pp., broché, non coupé, bon état.‎

‎1 des 900 EX. Num. sur alfa Navarre.‎

‎Arbres sous le ciel. 28 lithographies originales de René Berthoud.‎

‎ Yverdon, Editions du Haut-Pays 1955, 225x165mm, 65pages, broché. Exemplaire de luxe sur papier pur Biber-Antique de Biberist, numéroté, no XVII / XXV Bel exemplaire.‎

‎ Couverture rempliée.‎

‎Image en un miroir.‎

‎ Lausanne, Perret-Gentil 1954, 220x155mm, 183pages, broché, couverture rempliée. Exemplaire numéroté sur papier vergé. ‎

‎NOS TRETEAUX.‎

‎ Charades de Victor Marguerite, Pantomines de Paul Marguerite, Pais, Les Bibliophiles Fantaisistes, Dorbon Ainé, 1910 ; in-4 (25x16) broché, couverture en lin rempliée et illustrée, 151 pages + catalogue d éditeur. ‎

‎1 des 20 exemplaires sur japon, haut du dos abimé et recollé sur 4 centimêtres, haut du premier plat déchiré sur 2 centimêtres, intérieur très frais. ‎

‎"Le sceptre d'or; tome 1 (roman)."‎

‎Paris, Flammarion, 1921. 12 x 19, 270 pp., broché, bon état (rousseurs uniquement sur les tranches et la couverture).‎

‎"tome 1 seul; N° 9 sur 12 exemplaires numérotés sur papier Hollande, tirage de tête (37 ex. num. au total : 12 Hollande et 25 Marais)."‎

‎DO YOU READ ME? Bookstores From Around the World.‎

‎, Gestalten Verlag, 2020 Hardcover, 260 x 210 mm, 256 p, throughout colour illustrations, English edition. ISBN 9783899559941.‎

‎Bookshops are powerful places with the freedom to deep-dive into their niches, from cooking to cartoons, architecture to anarchy. Do You Read Me? reconsiders the bookshop as a cornerstone of the community, where subcultures have the physical space to thrive. Bookshops are universally recognized as marketplaces of knowledge, curiosity, inspiration, and entertainment. They also promote communication and tolerance across cultures and have become destinations for both local communities and travelers. Within a changing media environment their role has been shifting, leading their overseers to pursue different ways to engage with their customers and build local-and sometimes even regional- support for their businesses. Do You Read Me? seeks out the most innovative and beautiful bookshops achieving this, sharing their concepts and celebrating book culture in all its glorious forms.‎

‎TEMPLES OF BOOKS Magnificent Librairies Around the World‎

‎, Gestalten Verlag, 2022 HB, 260 x 209 mm, 288 p, throughout illustrations color.ENG edition. ISBN 9783967040241.‎

‎In 2016, the world's oldest existing library reopened in Fes, Morocco. It opened for the first time in the 9th Century. These shrines to the written word date back even further, and continue to be built today. They're a place where some of the oldest written texts are preserved and some of the newest technology connects visitors with vast amounts of knowledge. Libraries are changing, but, as places that are fundamentally free and open to all, they're also staying the same. Libraries of the World explores the most stunning examples, but it also explores how varied the idea of a library can be. It can be a grand Baroque hall with leather-bound tomes or a mid-century masterpiece, but it can just as easily be a few shelves in a repurposed phone booth. ‎

‎LETTRES DE MARIE RABUTIN-CHANTAL, MARQUISE DE SÉVIGNÉ, A MADAME LA COMTESSE DE GRIGNAN SA FILLE. Tome premier [second et troisième]. ‎

‎Sans lieu ni nom, 1733 3 tomes reliés en 2 volumes in-12 (16,5 x 9 cm - Hauteur des marges : 161 mm) de 264, 144 et 252 pages. Reliure plein veau brun de l'époque, dos ornés aux petits fers. Assez bon état de l'ensemble malgré la pièce de titre du premier volume manquante et de légères usures aux coins et aux coiffes. Reliures manipulées. Anciennes traces d'humidité en marge extérieure des feuillets au début et à la fin des deux volumes (le papier est légèrement fragilisé mais sans gavité). Cahiers légèrement déréglés (couture lâche). Sinon intérieur frais. Complet. L'UNE DES PREMIÈRES ÉDITIONS DES LETTRES DE LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ. REPRODUCTION PRATIQUEMENT PAGE POUR PAGE ET LIGNE POUR LIGNE DE LA TRÈS RARE ÉDITION DE 1728. Cette édition est précisément décrite dans la Notice Bibliographique des éditions imprimées des Lettres de la marquise de Sévigné (Lettres de Madame de Sévigné, Édition des Grands Écrivains de la France, Tome XI, p. 441-442, n°7) : "Cette impression suit page pour page et à peu près ligne pour ligne (il n'y a que de rares et légères différences dans le contenu des lignes) l'édition de 1728. Elle sort des mêmes presses ; le caractère nous parait être identique ; il n'y a, outre la différence que nous avons remarquée ça et là dans la composition des lignes, d'autre variété que celle de quelques ornements, et d'un certain nombre de fautes typographiques que l'impression de 1733 ne reproduit pas ou qu'elle est seule à avoir. Une note de l'édition de Perrin de 1734 parle en ces termes de ces trois volumes de 1733 : "Il a paru, sur la fin de l'année 1733, une autre édition furtive des lettres de Mme de Sévigné, 3 vol. in-12, sans nom de ville ni d'imprimeur, où l'on a exactement copié les fautes des éditions de Rouen et de La Haye." La réimpression de 1738 ajoute : "Elle ne contient d'ailleurs que le même nombre de lettres." La critique de Perrin est fort juste ; mais c'est, nous l'avons vu, à l'impression de 1728 qu'elle doit remonter." Cette édition, comme celle de 1728 qu'elle reproduit donc, contient la Préface de M. de Bussy (p. 5 à 9), la Lettre de Madame la Marquise de Simiane, à Monsieur le Comte de Bussy (p. 10 à 14), les 4 lettres adressées à M. de Coulanges, LXXIII lettres pour le tome I, le tome II commence avec la lettre LXXIV (mal chiffrée LXXVI) et se termine avec la lettre CV, on trouve à la suite une lettre adressée à son fils, Charles de Sévigné ; le troisième tome contient un avertissement de l'éditeur (p. 3 à 9), puis les lettres CVI à CLXXXIV. Cette édition contient cinquante lettres tirées de l'édition de La Haye (Gosse et Neaulme, 1726, 2 vol. in-12), rangées dans un autre ordre. On sait que la première édition des lettres de Mme de Sévigné date de 1725 et a été donnée subrepticement en une mince plaquette de 75 pages regroupant seulement quelques lettres pour la plupart incorrectement retranscrites et fragmentaires (31 fragments). Cette première édition rarissime et quasi mythique n’était connue qu’à 2 ou 3 exemplaires à la fin du XIXè siècle, il ne semble pas qu’on en est répertorié d’autres depuis. Les bibliographes considèrent donc comme véritable seconde édition originale l’édition dite de Rouen publiée en 1726 par les soins du fils de Roger de Bussy-Rabutin (cousin indiscret de la Marquise). On a beaucoup tergiversé pour savoir s’il s’agissait du fils aîné (Amé-Nicolas de comte Bussy-Rabutin) ou bien du cadet, futur évêque de Luçon, abbé de Bussy. Cette édition furtive, désavouée par la petite-fille de Mme de Sévigné, Mme de Simiane, fille de Mme de Grignan, est très rare et les exemplaires en reliure de l’époque en bonne condition se rencontrent difficilement. Les éditions suivantes de 1726, 1728 et 1733 sont également peu communes et reprennent avec des variantes la première édition dite de Rouen en gros caractères citée plus haut. Seule l'édition de La Haye, très rare, apporte de nouvelles lettres (qui se retrouvent dans l'édition de 1728 et 1733 comme nous venons de le voir ci-dessus). Il faudra attendre 1734-1736 avec l'édition pourtant mutilée donnée par les soins du Chevalier Perrin pour avoir à disposition plusieurs centaines de nouvelles lettres. L'édition de 1818, puis l'édition de 1862, données par Monmerqué, puis Charles Capmas (supplément "Lettres inédites" de 1876), donneront un panorama complet du génie épistolaire de la marquise de Sévigné. BON EXEMPLAIRE DE CETTE ÉDITION RARE DES LETTRES DE MADAME LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ, EN CONDITION D'ÉPOQUE. ‎

6 Images

‎EVENTAIL, dix gravures de Marie Laurencin accompagnées de poésies nouvelles de Louis CODET, Jean PELLERIN, Roger ALLARD, André BRETON, Francis CARCO, M. CHEVRIER, F. FLEURET, G. GABORY, Max JACOB, Valery LARBAUD et A. SALMON.‎

‎Paris, 1922. Editions de la Nouvelle Revue Française. 1 volume petit in-8 (19,5 x 12 cm) broché de 61-(5) pages, avec 10 pointes sèches originales de Marie Laurencin tirées dans le texte au format carré 8,5 x 7,5 cm environ. Couverture rempliée imprimée en couleurs (bleu et rose) formant un éventail. Excellent état. Quelques décharges et ombres à la couverture sinon parfait exemplaire. Tirage unique à 335 exemplaires. Celui-ci, un des 27 exemplaires hors-commerce tirés sur Hollande vergé Van Gelder Zonen. Il a été tiré 300 exemplaires sur ce même papier et 8 exemplaires sur vergé bleuté du dix-huitième siècle avec une double suite des gravures, sur Japon impérial et sur vergé du dix-huitième siècle. Notre exemplaire contient en plus : - 1 état supplémentaire tiré à part de la couverture en couleurs avec l'éventail (sur vergé). - 1 état de l'éventail en couleurs tiré seul avant la lettre (sur vergé). - 1 suite complète des 10 pointes sèches tirées à part sur papier vergé Ingres. Le chiffre du tirage à part de cette suite n'est pas connu mais elle était sans aucun doute réservée aux exemplaires de tête et aux exemplaires de collaborateurs (soit une trentaine d'exemplaires en tout).‎

9 Images

‎Ce délicieux volume s'ouvre sur un "Petit concert sur l'absence de Marie Laurencin" par Maurice Chevrier (daté de septembre 1920). Viennent ensuite les poèmes de Roger Allard (L'Abbesse d'Aléa), d'André Breton (L'An suave, daté d'avril 1914), de Francis Carco (Le Miroir), de Louis Codet (La Nymphe d'Auteuil), de Fernand Fleuret (Prose pour Pallas Ambigüe, daté de 1911), de Georges Gabory (Qui n'entend qu'une cloche...), de Max Jacob (Olga, petit roman, daté de 1921), de Valery Larbaud (La Rue Soufflot), de Jean Pellerin (Fil de Rêve), enfin d'André Salmon (Elégie Fraternelle, daté de juillet 1921). La page de titre a été composée en calligramme par les élèves de l'Ecole Estienne. Le volume a été achevé d'imprimer le seize janvier 1922, le texte par Coulouma à Argenteuil, les gravures par Vernant et Dollé imprimeurs en taille-douce à Paris. Au début de l'année 1922, Marie Laurencin a 39 ans. Compagne pendant six années du poète Guillaume Apollinaire, Flap, comme la surnomme son premier amant Henri-Pierre Roché, épouse finalement, en 1914, le peintre allemand Otto de Waetjen, un pacifiste qui refuse de prendre les armes contre la France, ce qui lui vaut au déclenchement de la Première Guerre mondiale d'être déchue de sa nationalité, spoliée de tous ses biens et contrainte à l'exil, en Espagne. Divorcée, elle retrouve durant l'Entre-deux-guerres sa position tout en continuant ses amours avec Nicole Groult, relation discrète mais non cachée qui aura duré une quarantaine d'années. Figure internationale, elle portraiture alors les personnages du Tout-Paris. Sous l'Occupation, elle continue cette vie mondaine et renoue avec ses amis allemands tout en aidant Max Jacob, son complice en ésotérisme, sans réussir toutefois à le faire libérer à temps du camp de Drancy. Elle y est internée à son tour à la Libération dans le cadre d'une procédure d'épuration, échappant de peu au sort des tondues?. Dès 1907 elle devenait l'amie du Paris-Artiste. Elle se lie avec Pablo Picasso, André Salmon, Kees Van Dongen, André Derain, Max Jacob, Robert Delaunay, et bien d'autres. "Coco" comme on l'appelle, fréquente tous les artistes du Bateau-Lavoir. Vraie fausse-compagne-muse un moment de Guillaume Apollinaire, elle fait montre d'une grande liberté dans ses moeurs et ses relations homosexuelles sont connues. Marie Laurencin épouse le 21 juin 1914 le baron Otto von Wätjen, dont elle a fait connaissance un an plus tôt dans le milieu artistique de Montparnasse, entre Le Dôme et La Rotonde. Par son mariage, elle devient allemande et baronne, bénéficiaire d'une rente annuelle de 40 000 marks. Le couple est surpris par la déclaration de guerre durant son voyage de noces à Hossegor. Poursuivant en Espagne leur lune de miel contrariée, les époux ne peuvent rentrer à Paris, à cause de leur nationalité. Otto, qui ne veut pas avoir à prendre les armes contre la France, refuse de retourner en Allemagne. Marie Laurencin, comme tout citoyen franco-allemand, est déchue de sa nationalité française.? Au printemps 1915, le couple s'installe à Malaga dans la villa Carmen, avenue de la Rosaleda, puis à la villa Bella Vista, avenue Jorge de Silvela. Marie Laurencin y trouve consolation dans les bras de son amant des vacances 1911, Hanns Heinz Ewers. Au début de mars 1918, le couple répond à l'invitation d'être logé à Madrid en face du Prado dans une maison de Cécile de Madrazo. Marie Laurencin se partage entre cette figure à la fois mondaine et discrète de la haute bourgeoisie anoblie. Fin novembre 1919, au terme d'un mois de voyage de Gènes à Bâle, via Milan et Zurich, au cours duquel elle aura fait la connaissance d'Alexandre Archipenko et Rainer Maria Rilke, Marie Laurencin séjourne à Düsseldorf chez la mère de son mari. Afin de faire avancer le règlement de sa propre situation, elle passe le mois d'avril 1920 à Paris, où elle est hébergée par les Groult. Le 15, Georges Auric l'introduit auprès du jeune diplomate Paul Morand, qui était son voisin à Madrid en 1918, pour entreprendre les démarches qui lui redonneront la nationalité française. Elle peut faire prononcer son divorce le 25 juillet 1921 en renonçant à toute pension. À trente huit ans, financièrement autonome, « Mademoiselle Marie Laurencin » retrouve le 15 avril 1921 définitivement Paris, où en huit ans elle changera trois fois d'adresse. C'est à la fin de l'année 1921 que se prépare l'ouvrage Eventail qui lui rend hommage par la poésie et qu'elle illustre de 10 pointes sèches auto-portraits. Au printemps 1922, Marie Laurencin est hospitalisée pour un cancer de l'estomac. Lors de la chirurgie, elle subit également une hystérectomie. En 1923, convalescente, Marie Laurencin crée des papiers peints pour André Groult, qui vit à l'ombre du succès de la maison de couture de son épouse. À la mi-décembre, accompagnée de Jean Giraudoux et de Gaston Gallimard, elle retrouve Pablo Picasso à l'enterrement de Raymond Radiguet. Portraitiste mondaine du Tout-Paris des Années folles dont elle peint les portraits, Marie Laurencin mène une vie de luxe et de mondanités. Si le portrait est pour elle un expédient lucratif et pour ses modèles un article de mode, elle ne fait pas de cet exercice imposé l'éloge d'une position sociale, masculine ou féminine, qu'il était à l'époque classique. Pendant la deuxième guerre mondiale elle affiche des positions ambigues. Faisant montre en public d'antisémitisme elle aide pourtant son ami Max Jacob. A partir de 1945 et jusqu'à sa mort en 1956 elle mènera une vie retirée et pieuse. Elle aura connu les périodes Dada, cubistes, fauves et tous les autres mouvements modernistes de l'Ecole de Paris qu'elle contribua à façonner par son propre art. Elle laisse une oeuvre immense composée de milliers de peintures, gravures et dessins. « Elle a fait de la peinture au féminin un art majeur. On ne trouve pas de mots pour bien définir la grâce toute française de Mademoiselle Marie Laurencin, sa personnalité vibre d’allégresse. » (Apollinaire) Eventail regroupe, sous ses quelques feuillets et ses jolies estampes, autour de Marie Laurencin, en guise d'hommage à son talent et à sa personne, les noms d'André Breton, Max Jacob, André Salmon, Fernand Fleuret, Valery Larbaud, Francis Carco et quelques autres. La suite des dix pointes sèhes tirées à part sur papier vergé Ingres gris est très rare car tiré à très petit nombre. L'état supplémentaire de la couverture avec la décomposition du motif en couleurs (bleu et rose) ne se rencontre jamais et n'est pas annoncé. Exemplaire de choix très bien conservé de ce petit livre emblématique de son époque.‎

‎VICTOR STUYVAERT. HOUTSNIJDER EN MINIATURIST. ‎

‎, Gent, Snoeck - Ducaju, 1942., herbonden in linnen , frontispice (gesigneerd door Stuyvaert), 17x22,5cm, 153pp, geillustreerd z/w.‎

‎met opdracht van Paul Rogghe aan Jo Battor = directeur van uitgeverij Snoeck. De faunreeks: bibliotheek voor literaire, artistieke en cultuurhistorische werken. ‎

‎Kijk mij ! : Geborduurde boekbanden 1585-1670 ‎

‎, Sterck & De Vreese, 2023 Hardcover, 216 pag. NL, 260 x 205 mm, NIEUW, prachtige illustraties in kleur / z/w. ISBN 9789464710571.‎

‎Boeken kan je niet alleen lezen, je kan er ook mee pronken. De schitterendste boekbanden zijn de geborduurde, gemaakt van zijde, goud, zilver en parels afkomstig uit de hele wereld. Pure luxe, maar ook stille getuigen van een maatschappij in beweging. Meer dan dertig geborduurde boekbanden uit de periode 1585-1670 hebben de tand des tijds doorstaan. Ze liggen zorgvuldig opgeslagen in musea en bibliotheken in de hele wereld. Dit was d bloeiperiode van de borduurkunst, maar er is bijzonder weinig werk bewaard gebleven. Textiel versleet, goud en parels werden hergebruikt. Samen met de vele portretten van mannen en vrouwen in rijkelijke kleding met fijn geborduurde lijfjes en handschoenen vertellen de boekbanden een uitzonderlijk verhaal. De eigenaars van deze pronkstukjes, veelal kerkboeken, lijken te zeggen: Kijk mij! Ik ben rijk, ik verkeer in de beste kringen, maar ik ben ook een goed christen. MARIKE VAN ROON is sinds 2022 zelfstandig kunsthistoricus, gespecialiseerd in textielgeschiedenis. Als hoofdconservator bij het Allard Pierson, de erfgoedinstelling van de Universiteit van Amsterdam, ontdekte zij de betekenis van de geborduurde boekband.‎

‎Essai sur les maladies des Personnages de BALZAC.-‎

‎Thèse. Bordeaux. Cadoret. Delmas. 1934. In-8 br.70pp. (1).‎

‎L'auteur, né à La Garnache en 1909, était élève du Service de santé de la Marine.|Nous estimerons seulement avoir payé notre tribut à l'admiration du génie balzacien, si cette étude a réussi à montrer que Balzac, en abordant le domaine de la médecine, malgré quelques erreurs imputables à la fougue et l'imagination du romancier, a manié, avec un égal bonheur, le scalpel de l'anatomiste et le burin dont il a fouillé ses Balthazar Claes et ses Père Goriot... BALZAC et la médecine de son temps.‎

‎L’Apprentissage Amoureux. Préface de Paul Reboux. Illustrations de Paul-Emile Becat.Le coffret du bibliophile illustré.‎

‎ Paris, Le Livre du Bibliophile sans date, 153x95mm, 202pages, broché. Nom du possesseur sur le haut de la page de garde supérieure. Bel exemplaire.‎

‎ planches en couleurs, ‎

‎"Il Cinquantennio Editoriale di Arnoldo Mondadori 1907-1957"‎

‎"1957. Milan Éditions Mondadori 1957 ed. réservée aux collaborateurs et amis - Broché couv. rempliée 26 cm x 35 5 cm 280 pages ills et photos noir et blanc in-texte - Texte en italien de Marino Moretti ; historique de l'éditeur extraits de textes d'auteur publiés par l'éditeur - Très bon état" ‎

‎Billets durs.‎

‎Bruxelles, Editions Ferd. Wellens-Pay, 1939. 12 x 18, 253 pp., broché, très bon état. ‎

‎N° 263 sur 350 exemplaires numérotés sur papier Featherweight.‎

‎Le courage de ses actes. Collection : La Flèche d'or, N° 10.‎

‎Bruxelles, Editions Lumière, 1945. 20 x 26, 83 pp., broché, couverture rempliée, très bon état.‎

‎"6 planches hors texte dessinées par Blanche Van Parijs; N° 360 sur 500 exemplaires numérotés sur papier vélin pur fil."‎

‎Le courage de ses actes. Collection : La Flèche d'or, N° 10.‎

‎Bruxelles, Editions Lumière, 1945. 20 x 26, 83 pp., broché, couverture rempliée, coffret très bon état (sauf coffret légèrement défraîchi).‎

‎"6 planches hors texte dessinées par Blanche Van Parijs, 1 des 10 exemplaires hors commerce sur papier vélin pur fil contenant une suite des gravures sur Ingres; le coffret contient 4 suites supplémetaires."‎