‎Paul des oiseaux.‎

‎ Editions Voix (Richard Meier) & Centre de Création Contemporaine 1985 1 vol. broché in-4, broché, couverture rempliée, non paginé. Edition originale illustrée de 5 alugraphies de Pierre Antoniucci. Tirage limité à 320 exemplaires numérotés, celui-ci enrichi d'un bel envoi d'Alain Borer avec son cachet en hiéroglyphes. Très bon état. Peu courant.‎

‎Le Valais d'Auberjonois‎

‎ Couverture rigide 1ère Édition Editions du Manoir 1968 Martigny 38,5x28,5 cm ‎

‎En feuilles, sous cartable d'éditeur. Quinze dessins de René Auberjonois sur le thème du Valais. Textes de Georges Borgeaud, Pierre Courthion et Maurice Chappaz. L'un des 330 exemplaires numérotés de l'édition originale. Bel état.‎

‎Regards‎

‎ Couverture souple 1ère Édition Jean Genoud 1977 Le Mont-sur-Lausanne 39x28 cm ‎

‎En feuilles sous couverture souple d'éditeur illustrée - non paginé. Texte de Georges Borgeaud illustré de nombreuses gravures en noir et en couleurs de Gérard de Palézieux et d'un reportage photographique de Monique Jacot. L'un des 325 exemplaires au chiffre de l'éditeur. Tirage total: 525 exemplaires. Les estampes ont été réalisées en offset par un procédé original développé chez le célèbre imprimeur (et éditeur pour l'occasion) Jean Genoud. Bel état.‎

‎Seul... ‎

‎Vingt gravures à la pointe sèche par L. Boris. Préface et épigrammes de Maurice Magre. Paris, M. de Brunoff éditeur, 1921, in-4, en feuilles, couverture lithographiée rempliée. Premier et seul tirage de cet album de 20 gravures sous serpentes légendées. Tirage limité à 220 ex. 1/20 ex. de tête num. sur Japon impérial contenant un dessin original à l’encre de l’artiste. Par ailleurs toutes les gravures sont signées au crayon. Cet album de gravures aux traits acérés et cruels, aborde la solitude sous l’angle sexuel (prostitution, onanisme, initiation traumatisante...) est souvent rangé, non à tort, parmi les “curiosa”).Boris László né en 1897 à Budapest mort en 1924 à Menton de la tuberculose a laissé derrière lui une oeuvre de caricaturiste restreinte mais remarquable. L’éditeur, Michel de Brunhoff, le frère de Jean de Brunhoff, créateur de Babar, sera le fondateur avec Lucien Vogel de la Gazette du Bon Ton. ‎

‎Décharges‎

‎Le passage | Dieppe 1984 | 17 x 25 cm | broché‎

‎Edition imprimée à 400 exemplaires numérotés sur Lana royal. Ouvrage illustré de 12 dessins originaux de Jean Velliot. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Cantilènes en gelée‎

‎Editions Borderie | s. l. 1978 | 22.50 x 28.50 cm | broché‎

‎Nouvelle édition parue dans le numéro spécial de la revue Obliques consacré à Boris Vian, un des 61 exemplaires numérotés, le nôtre non justifié. Ouvrage illustré de dessins de Christiane Alanore. Une toute petite tache sur le premier plat. Notre exemplaire, à l'instar des 61 numérotés, comporte bien la lithographie originaleignée et numérotée de Félix Labisse représentant Boris Vian. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Et on tuera tous les affreux‎

‎Eric Losfeld | Paris s. d. [1967] | 24.8 x 32.3 cm | Reliure de l'éditeur‎

‎Edition ornée d'illustrations originales en couleurs d'Alain Tercinet. Reliure de l'éditeur en pleine toile brique, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette ilustrée qui comporte de petites déchirures marginales et dont le dos est bruni. Exemplaire légèrement gauchi, agréable état intérieur. Envoi autographe signé d'Alain Tercinet à Robert Sabatier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Boris Godounov‎

‎L'Edition d'art H. Piazza | Paris 1927 | 17 x 24 cm | broché sous étui‎

‎Edition illustrée de 15 compositions originales coloriées au pochoir de Boris Zworykine, un des 145 exemplaires numérotés sur Japon impérial, bien complet de sa suite en noir, tirage de tête après 35 autres Japon impérial contenant une double suite et une aquarelle. Dos très légèrement éclairci sans gravité, coins de l'étui légèrement émoussés, bel exemplaire. La couverture, les encadrements, les en-têtes et les culs-de-lampe, sont également de Boris Zworykine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎GEOGRAPHIE DE L'ARMENIE. Historique, topographique, urbaine et économique. Livre scolaire. (imprimé en caractères arméniens).‎

‎Paris Imprimerie Le Soleil 1952. Grand in-8 broché couverture illustrée 235pp imprimées sur 2 colonnes. Nombreuses illustrations dans le texte et à pleine page (vues, monuments, portraits, cartes). Couverture légèrement passée, intérieur frais. ‎

‎Manuel scolaire entièrement imprimé en caractères arméniens, langue arménienne occidentale (Turquie). (3487)‎

‎Forain.‎

‎ Paris, Henri Veyrier, 1979. In-4 broché, couverture illustrée en couleurs, 126 pp., très nombreuses reproductions de dessins et gravures en noir hors texte. Bibliographie. ‎

‎ Bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎CANTINELLA PROVENCALE DU XIe siècle en l'honneur de la Madeleine chantée annuellement à Marseille le jour de Pâques jusqu'en MDCCXII (1712). Introduction, traduction, commentaires et recherches historiques.‎

‎Marseille Librairie Provençale de Boy 1861. In-8 broché 1 feuillet non chiffré 63pp. Orné en frontispice (extérieur et autel) de l'oratoire de la Magdeleine (1615-1780). Tiré à 100 exemplaires sur beau papier. Petits manques et coupures sur le dos de la couverture, coupure et tache blanche en bordure interne du 2e plat de celle-ci. Intérieur frais. (PLAQ 25)‎

‎DIX SEANCES D'ILLUSIONNISME sans aucune adresse ni études spéciales.‎

‎Paris Lannore (1928). In-8 broché couverture illustrée 323pp. Orné de 79 figures dans le texte. Bon état.‎

‎Histoire et principes de l'illusionnisme. Préparatifs, séance, description et explication de tours (cartes, pièces de monnaie, boules, oeufs, foulards, mouchoirs, cordes, rubans, chapeaux, cannes, baguettes, appareils truqués, transmission de pensée, chimie) accompagné de 10 programmes de séances.‎

‎Paris clair-obscur.‎

‎ Paris, Calmann-Lévy, 1946. In-4 br., couverture rempliée, 125 pp. Avec 15 reproductions hors-texte des dessins de l’auteur. Édition originale numérotée sur Outhenin-Chalandre. ‎

‎Le renard dans l'île.‎

‎Paris Gallimard, "Bibliothèque blanche" 1965 1 vol. relié in-8, cartonnage éditeur illustré, 170 pp. Edition ornée d'illustrations par Jean Palayer. Très bon état.‎

‎PETIT FRERE.‎

‎Paris Emile Guérin Librairie de Théodore Lefèvre en Cie sans date vers 1900. In-4 14 feuillets non chiffrés imprimés au recto seulement. Cartonnage éditeur demi percaline rouge muette, 1er plat orné d'une grande vignette polychrome. Orné sur chaque feuillet d'une jolie illustration en couleur par H Lemar. Quelques défauts sur le cartonnage avec petites taches sur le 1er plat, charnières fragiles, intérieur complet en bon état dans l'ensemble. Un joli livre malgré ses défauts et qui a conservé tout le charme des livres pour la jeunesse de cette époque. (4876)‎

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‎Les poissons passent la zone dangereuse.‎

‎Eau-forte et aquatinte, signée et justifiée 14/30 au crayon. Feuille : 27,5 x 42,5 cm Très belle eau forte en couleurs, sur papier, signée au crayon. ‎

‎L’Ane d’or.‎

‎Orné de 67 images dessinées par Jean de Bosschère. Paris, A l'Enseigne des Trois Magots, 1928, in-4, broché, couverture rempliée, sous chemise et étui de l'éditeur, 298 p. Tirage unique à 134 exemplaires, celui-ci 1/110 ex. num. sur papier d'Arches, signé à la justification par les éditeurs. 67 gravures de Jean de Bosschère, dont une eau-forte en frontispice et 8 hors-textes délicatement coloriés à la main. C'est son livre illustré le plus important et le premier livre publié par Robert Denoël. Complet de la chemise étui.‎

‎Les cinq sens : L’ouïe – la vue – l’odorat – le goût – le toucher. Le chef-d’œuvre d’Abraham Bosse.‎

‎Premier tirage de l’une des plus admirables suites d’estampes. Paris, 1635. Suite complète de cinq eaux-fortes. (G. Duplessis 1071 à 1075 – A. Blum 1028 à 1032). 325 x 255 mm.‎

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‎Premier tirage de l’une des plus admirables, célèbres et rares suites d’estampes françaises du règne de Louis XIII gravées en 1635. Les cinq gravures, coupées au cadre, sont en épreuves d’une grande qualité: elles sont chacune placées dans un somptueux cadre en loupe d’orme (510 x 450mm). «Abraham Bosse atteignit avec sa pointe une virtuosité surprenante, au point de graver des planches entières à une seule taille, tour de force qui n’avait été pratiqué qu’au burin, et pour lequel il n’a pas eu d’imitateur. Il dessinait avec une grande facilité, beaucoup d’esprit, se plaisant à représenter, dans de charmantes compositions, dont la vérité rappelle les maîtres hollandais, les mœurs de son temps. Se gravures illustraient des thèmes religieux interprétés dans la vie contemporaine (Le mauvais riche et le pauvre Lazare), des scènes de théâtre, des évènements historiques, surtout de type domestique (Naissance de Louis XIV) et des scènes de la bourgeoisie riche ou de la noblesse. C’est non sans raillerie, mais toujours avec précision, qu’il présente la Noblesse française à l’église, les Œuvres de miséricorde, les scènes intimes de famille bourgeoises. Mariette dit avec raison, parlant de gravures de Bosse:«… Il y représentait ce qui se passe tous les jours dans la vie civile, et cela d’une façon naïve, si vraye que l’on ne peut guère rien désiré de plus intéressant.» Abraham Bosse demeure original, n’empruntant rien à l’art italien il fut essentiellement «français». Il a signé quelquefois Bosse et A. Bosse». Chacune des estampes est accompagnée de légendes en forme de quatrains en latin et en français. «For a faithful picture of comfortable French life during the regency and early part of the reign of Louis XIV, one must turn to the etchings of Abraham Bosse. He was typically the artist of the upper middle class, and he depicted their manners and customs with peculiar fidelity, sobriety, and vividness. The upper middle class is in general the backbone of the culture of a nation. It is they, through their opportunities for higher education, who supply the learned professions, law, medicine, and theology. They stand midway, between the frivolousness of the court and the indigence of the proletariat. It is they who buy books and pictures, who patronize the theatre, who cultivate music. » Carl Zigrosser. Prints and their creators. New York 1974. La rencontre du mathématicien Desargues eut une influence heureuse sur son talent, l’amenant à une étude approfondie de la perspective. Il se querella avec Le Brun auquel il reprochait, entre autres, de ne pas respecter les règles de perspective et publia le très important Traité des manières de graver en taille-douce. L’un des grands moments de l’estampe française de l’âge classique.‎

‎Traité des Manières de dessiner les Ordres de l’Architecture Antique en toutes leurs parties. Avec plusieurs belles Particularitez qui n’ont point parû jusques a present touchant les Bastiments de Marque… « Le livre d’architecture de Bosse en trois volets est une étape importante pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle ».‎

‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Paris, Pierre Aubouin, Pierre Emery et Charles Clousier, s.d. [1688]. In-folio de 1 titre, 1 frontispice, 44 planches. - [Suivi de] : Des Ordres de colones en l’Architecture… [Paris, 1688]. 1 frontispice, 1 planche sur double-page, (20) feuillets gravés. - [Et de] : Représentations Géométrales De plusieurs parties de Bastiments faites par les Reigles de l’Architecture antique Et de qui les mesures sont reduites en Piedz poulces & lignes, Afin de saccomoder a la manière de mesurer la plus en usage parmy le commun des Ouvriers. Paris, 1688. 1 frontispice et 22 feuillets gravés. Soit 3 ouvrages en 1 volume in-folio, veau moucheté, encadrement de filets à la Duseuil sur les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges, qq. usures aux mors sans gravité. Reliure du XVIIIe siècle. 420 x 263 mm.‎

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‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Brunet, I, 1127. La première édition de ces traités parut en 1664 pour les deux premiers et en 1659 pour le dernier. Le premier ouvrage comprend 45 planches, le second 21 planches et le dernier traité, 23 planches. « Le Traité des manieres de dessiner les ordres est le premier volet du diptyque sur les ordres publié par Abraham Bosse en 1664-65. À ce diptyque Bosse a intégré, comme il l’avait prévu à l’origine, ses Représentations géométrales, retirées avec la page de titre de 1659. L’ouvrage sur les ordres a été divisé artificiellement, de l’aveu de l’auteur, en deux recueils distincts pour « la commodité de beaucoup d’ouvriers ». Le Traité des manières de dessiner les ordres est constitué d’un texte liminaire gravé de deux pages, intitulé « Ordre et Methode des figures representées dedans ce volume », et de quarante planches en taille douce avec des illustrations pleine page. Bosse veut proposer aux praticiens « les plus belles proportions » à partir de la lecture des meilleurs auteurs qui ont écrit sur le sujet. Il y ajoute quelques pratiques des Anciens qui n’ont jamais été jusque-là mises en usage et des pratiques nouvelles (Dédicace). Le recueil est conçu en quatre parties : la première traite des entablements et des « menus » membres (piédestal, base, chapiteau et détail des entablements), la seconde des ornements (socles, appuis et balustres des escaliers). La troisième est consacrée à la représentation de l’architecture, projet et modello, selon les règles de la perspective. La dernière partie, technique, concerne la place des ombres sur les corps ou objets géométraux… Bosse cite les meilleurs auteurs, Palladio, Vignole et Scamozzi dont il livre une synthèse personnelle ; il nomme aussi son contemporain, Fréart de Chambray dont il connaît manifestement le Parallèle... Le mathématicien expose aussi dans le détail les différentes méthodes pour tracer une belle volute. Il propose un instrument de dessin, le compas cartésien, qui permet de réaliser la courbure des colonnes selon la conchoïde de Nicomède et renvoie aux travaux de François Blondel. Bosse est conscient d’innover en traitant de questions jamais ou rarement abordées avec autant de détails par ses prédécesseurs : les escaliers et les voûtes. Il se montre ainsi en phase avec son époque où grâce aux prouesses stéréotomiques se multiplient, à Paris notamment, de vertigineux escaliers suspendus. Mais il critique les erreurs d’escaliers aussi prestigieux que ceux du Luxembourg, du Palais Cardinal et d’autres grandes demeures parisiennes dont les mains courantes ne s’ajustent pas correctement aux retours… Comme Fréart de Chambray, il pense que l’imitation de l’Antiquité doit être mesurée et réfléchie, car toutes les réalisations des Anciens ne sont pas bonnes à imiter. Bosse a une réelle culture architecturale : il a lu le traité de Vitruve (pl. XI) et les théoriciens de la Renaissance (Lemerle 2011, p. 419)… Bosse ne prétend pas imposer une vision moderne et définitive des ordres, comme Perrault, mais il n’en est pas moins ambitieux. Son traité d’architecture en trois volets est le fruit d’une longue réflexion. De la maquette à la réalisation et à l’ornementation, il appréhende l’architecture dans sa globalité. L’ouvrage est à ce titre une somme qui intègre toutes les avancées théoriques et techniques, et notamment la science de la perspective. Attractif dans sa présentation par ses gravures en taille-douce, art dans lequel il est passé maître, il se situe dans la lignée de la Regola de Vignole où l’image prime sur le texte. Destiné aux praticiens ennuyés par les longs discours le livre d’architecture de Bosse est didactique. Le pédagogue va à l’essentiel, construisant son discours du simple au plus complexe en fournissant d’emblée au lecteur les données essentielles, les illustrations se suffisant à elles-mêmes. Le livre d’architecture de Bosse en trois volets dont le Traité des manières de dessiner les ordres constitue la plus importante partie est une étape importante, quoique méconnue, pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle. Contemporain de Fréart de Chambray dont il partage les convictions et sur l’œuvre duquel il s’appuie, l’auteur anticipe les publications des frères ennemis François Blondel, avec lequel il fut en relation, et le puissant Claude Perrault. Au terme de sa carrière Bosse a atteint son but : il est parvenu à élever l’art de la gravure au niveau de la peinture, mais par le biais de la perspective il s’est initié à l’architecture représentée comme la « Reine des Arts » dans le frontispice de son recueil sur les ordres de colonnes. La fortune éditoriale de l’ouvrage atteste sa réussite. Il connut encore deux autres tirages posthumes, en 1684, 1688 puis un dernier au début du XVIIIe siècle ». (Frédérique Lemerle (Cnrs, Cesr, Tours) - 2014). Précieux exemplaire très grand de marges conservé dans sa reliure du XVIIIe siècle.‎

‎ORAISON FUNEBRE de Henriette Marie de France Reine de Grand'Bretagne. ORAISON FUNEBRE de Henriette Anne d'Angleterre Duchesse d'Orléans. ORAISON FUNEBRE de Marie Terese d'Austriche Infante d'Espagne reine de France et de Navarre. ORAISON FUNEBRE de Très-Haute et Très-Puissante Princesse Anne de Gonzagues de Clèves Princesse Palatine. ORAISON FUNEBRE de Très-Haut et Puissant Seigneur Messire Michel Le Tellier Chevalier Chancelier de France. ORAISON FUNEBRE de Très-Haut et très-Puissant Prince Louis de Bourbon Prince de Condé Premier Prince du Sang.‎

‎Brie-Comte-Robert Les Bubliolâtres de France 1951. Ensemble de 6 texts en 1 volume in-4 de 46pp, 40pp et 1 feuillet non chiffré, 45pp, 46pp, 47pp et 1 feuillet non chiffré, 51pp. Pleine basane havane marbrée, dos à nerfs orné de filets perlés et motifs à la Cathédrale dorés, pièces rouge (auteur) et verte (titre) en caractères gothiques dorés, 1er plat frappé au centre d'une grande croix tréflée rouge à motifs végétaux verts, 2e plat orné au centre d'une croix Fleur de Lys noire et rouge plus petite, non rogné, 1er plat des couverture conservés et réunis en fin d'ouvrage, reliure de l'époque, ex-libris. Orné de belles gravures à l'eau forte: 8 élégants portraits hors texte (2 de Bossuet, 6 des défunts), 6 grandes vignettes armoriées ou symboliques sur les pages de titre, 6 grandes vignettes en tête de chapitre, 5 autres en cul de lampe (l'Oraison funèbre de Marie-Thérèse d'Autriche en est dépourvue, le texte se terminant en bas de page). 2e tirage de cette édition à l'identique des oraisons funèbres de Bossuet d'après les originales de 1669, 1670, 1683, 1685, 1687. Tous les textes sont numérotés sur Pur Chiffon BFK de Rives et nominatif. (le 1er tirage, numéroté sur Arches et Hollande avait paru en 1943). Très bel exemplaire complet, d'une grande fraîcheur, dans une reliure élégante et décorative.‎

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‎L'Imitation de Jésus-Christ. Traduction nouvelle de M. l'abbé Dassance (...)‎

‎ 1855 Paris, Garnier frères, 1855, in-8 de (4)-543 pp., frontispice gravé et très beau titre supplémentaire gravé en chromolithographie (or), par Engelmann et Graf, reliure de l'époque de demi-chagrin rouge, dos à nerfs soulignés de double-filets à froid, tranches dorées, sans rousseurs, très bel exemplaire.‎

‎Réédition par Garnier frères de ce bel ouvrage illustré par Tony JOHANNOT paru pour la première fois chez Curmer en 1836, 10 très belles figures hors-texte gravées sur acier d'après T. Johannot. Lettrines et encadrements du texte illustrés de motifs gravés sur bois. ‎

‎Défense de l'histoire des variations contre la réponse de M. Basnage ministre de Roterdam‎

‎ 1691 Paris, J. Anisson, 1691; In 12 de 4 ff.n.ch., 229 pp., 27 pp. n.ch. de table, rel. d'ép. plein veau brun moucheté, dos à nerfs, orné.‎

‎Ed. orig. (Tchemerzine II,392), provenance : Comte Frobenius de FÜRSTENBERG (Froben Ferdinand Dominik Christoph zu Fürstenberg-Mößkirch, 1664-1741) avec son ex. libris manuscrit au revers du 1er plat. ‎

‎Méditations sur l'Evangile, revues sur les manuscrits originaux et les éditions les plus correctes. Ornées de gravures sur acier d'après Raphaël, Le Guide, Ribera, Le Titien, Léonard de Vinci, Jouvenet, etc., gravées au burin par Willmann.‎

‎Paris Garnier frères 1860 in-4 reliure signée Paris, Garnier frères, sd [ca 1860-1870] (Paris, typographie Lahure). 28,5 x 19 cm (R), in-4, 2 ff. - 539 pp. - 1 f. d'avis au relieur - 12 gravures hors texte dont une en frontispice, toutes sous serpentes imprimées (sauf le frontispice), reliure de demi-maroquin brun à coins, dos à 5 nerfs, tête dorée (reliure signée V. Champs).‎

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‎Belle édition avec les gravures par Edouard Willmann (1820-1877) tirées par F. Chardon (le frontispice est gravé par Ferdinand Delannoy). Ex-dono d'une dame à une autre daté de 1892. Dos un peu passé, rousseurs éparses sur papier blanc, malgré tout un agréable exemplaire relié par Victor Champs. (2,5 kg) Très bon ‎

‎Chansons de "La fleur de lys" (1793). Préface de Georges d'Esparbès. Couverture-aquarelle et quinze lithographies hors-texte, sur vélin, de E. Hervé Vincent.‎

‎Paris, Ondet, 1899 ; in-4, broché ; 101, (3) pp., couverture rempliée illustrée d'une grande lithographie en couleurs, 15 lithographies monochromes de différentes couleurs, photographie de l'auteur en frontispice.‎

‎Impressionnant recueil de chansons et musique de la Chouannerie et de Bretagne : A la santé du Roi ; Les Briseurs de Calvaires ; Bretons têtus ; La Chasse aux loups ; Debout les gens ! ; Jean Cottereau ; Le Mouchoir rouge de Cholet ; Le Petit Grégoire ; etc. Emouvante préface de Georges d'Esparbès ; tout un monde qui s'est effondré avec le génocide vendéen. Couverture un peu poussiéreuse et quelques rares petites rousseurs au second plat, sinon intérieur bien frais et bon état général. ‎

‎NAPOLEON AUX CAMPS DE BOULOGNE. La Côte de Fer et les Flotilles. Préface du Colonel Desbrière.‎

‎Paris L'Edition Moderne, Librairie Ambert sans date vers 1913. In-8 broché 312pp. Orné de 12 illustrations ou cartes dans le texte ou à pleine page. Dos légèrement bruni. Bien complet.‎