‎Journal de Edmond Got Sociétaire de la Comédie-Française 1822-1901. Publié par son fils Médéric Got‎

‎Plon-Nourrit et Cie, Imprimeurs-éditeurs 1910 2 tomes. In-12. Reliures de l’époque demi-chagrin fauve, premières de couvertures conservées, dos à 4 nerfs, titre et tomaison dorés. VIII + 343 - 324 pp., illustrations en frontispices. - Préface de Pierre LAVEDAN‎

‎Edmond Got, comédien, fut doyen de la Comédie-Française de 1873 à 1894. Bon état d’occasion ‎

‎La Vie de M. de Molière‎

‎Paris, chez Jacques Le Febvre, dans la grand'Salle du Palais, au Soleil-d'Or, 1705‎

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‎In-12 (16x9,5 cm), 101 pp.+6 pp. table, veau brun, dos orné à cinq nerfs, tranches rouges (reliure d'époque). Première contrefaçon de l'édition originale parue la même année et comprenant 314 pages et le portrait de l'auteur, qui n'est pas requis dans cette contrefaçon. (frottements aux endroits sensibles)‎

‎Répertoire de la Comédie-Française (Année 1885). Tome II‎

‎Jouaust - Librairie de Bibliophiles 1886 119 p. in-16 br., tiré à 500 exemplaires, préface par Th. De Bainville, portrait de Mlle Dudlay gravé à l'eau-forte par Abot, très bon état‎

‎Répertoire de la Comédie-Française (Année 1887). Tome IV‎

‎Jouaust - Librairie de Bibliophiles 1888 154 p. in-16 br., tiré à 500 exemplaires, préface par Edouard Thierry, portrait de Mme Baretta-Worms gravé à l'eau-forte par Abot, très bon état‎

‎Le Théâtre et la dramaturgie des Lumières. Images de l'album Ziesenis.‎

‎ 1999 Editions Anthèse - 1999 - Exemplaire n° 915/1800 - In-folio, cartonnage toilé vert sous jaquette illustrée en couleurs de l'éditeur - 79 p. - Très nombreuses illustrations en couleurs et en N&B‎

‎Bon état - Coins supérieurs de l'ouvrage et de la jaquette légèrement tassés ‎

‎Le journal de la Comédie française 1787-1799 La comédie aux trois couleurs‎

‎Sides Empreintes 1989 Préface d’Antoine VITEZ, administrateur général de la Comédie Française. In-4 reliure éditeur, 390 pp. Illustrations noir & couleurs‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎PROBLEMES SOCIO-CULTURELS en FRANCE au XVIIe SIECLE‎

‎Un ouvrage de 145 pages, format 155 x 240 mm, broché, publié en 1974, Editions Klinckieck, bon état‎

‎Au sommaire : Le traitement administratif des Bohémiens ; La Comédie-Française (1680-1716)‎

‎Trois lettres autographes signées à la comédienne Berthe Cerny à propos de ses rôles dans "Poliche" (1906) et "Les Soeurs d'amour" (1920)‎

‎Ensemble de trois beaux documents autographes du dramaturge Henry Bataille à la comédienne Berthe Cerny à propos de ses rôles dans Poliche (1906) et Les Soeurs d'amour (1919) 1. Henry Bataille, lettre autographe signée à la comédienne Berthe Cerny, [Paris], [1906], 1 double f., 3 p., 20,5x13,5cm. 2. Henry Bataille, lettre autographe signée à la comédienne Berthe Cerny, [Paris], [1906], 1 double f., 3 p., 18x13,3cm. 3. Henry Bataille, envoi autographe signé à la comédienne Berthe Cerny "qui va ajouter à la liste de mes héroïnes la Frédérique des Soeurs d'Amour - en toute gratitude d'art, et en gage d'amitié", Les Vignes, 20 novembre 1918. * ** La première lettre, longue et importante de 3 pages, de l'auteur dramatique nîmois Henry Bataille (1872-1922) à la comédienne Berthe Cerny, interprète du personnage Pauline Laub dans sa pièce Poliche, créée à la Comédie Française en décembre 1906, est un très beau témoignage du dramaturge à sa comédienne : "Vous avez vu que la silhouette à laquelle vous imprimerez votre grâce, et donnerez un peu de votre talent, n'a pas toute l'ampleur souhaitable ... Vous avez vu toutefois que ce "duel" d'amour confère aux deux parties des qualités morales et physiques fort différentes, et que "la plus victorieuse" ne saurait se passer de votre interprétation ... j'ajouterai même (en peintre et poète) de votre sourire. Il y a dans la petite madame Laub assez de féminilité pour que vous y remportiez encore un grand et amusant succès". La suite de la lettre augure de la suite des relations entre Bataille et Cerny puisqu'elle jouera dans deux autres pièces de l'auteur dramatique, dont son plus grand succès dans Maman Colibri, en 1920 : " Pour ma part, je suis heureux, très heureux, de commencer avec vous des rapports d'interprète à auteur, que le temps et la reconnaissance feront plus importants, plus intéressants encore..." Après lui avoir promis un rôle plus important dans une pièce en projet, il exprime ses regrets quant au départ de Maurice Féraudy en Italie. * ** La deuxième lettre est relative aux répétitions de la comédie Poliche. Bataille y donne quelques recommandations de jeu à sa comédienne : "Ce duel, - c'est le mot, - entre les deux femmes veut la rapidité des répliques et des ripostes... c'est la seule nuance que j'ai encore à vous demander [...] Vous êtes une grande comédienne ! Mais retenez ce conseil de la dernière minute. Je veux et j'ai besoin de votre triomphe, discret mais absolu. * ** Le dernier document est un envoi autographe signé d'Henry Bataille, sur la page de titre volante de ses Écrits sur le théâtre, à Berthe Cerny, quelques mois avant que celle-ci ne prenne le rôle de Frédérique Ulric dans la pièce Les Soeurs d'amour, en 1919. * ** Hélène-Lucie de Choudens, dite Berthe Cerny, a fait ses premières armes auprès de Gustave-Hippolyte Worms au Conservatoire dont elle sort en 1885 avec un premier prix de Comédie. Engagée à l'Odéon, puis au Vaudeville, puis sur d'autres scènes, elle fait pendant vingt ans une brillante carrière sur les boulevards et se fait remarquer dans les pièces de Paul Hervieu, Marcel Prévost, Georges de Porto-Riche. Elle entre à la Comédie-Française en 1906, demandée par Maurice Donnay dont elle crée Paraître. Elle s'impose dans le répertoire classique en interprétant Célimène, Suzanne, Alcmène, mais aussi dans La Parisienne de Becque et atteint l'apogée de son succès avec son interprétation d'Araminte des Fausses confidences de Marivaux. Dans la comédie moderne, elle incarne à merveille les héroïnes passionnées d'Henri Bataille (parmi lesquelles la baronne Irène dans Maman Colibri), de Paul Géraldy, François de Curel, etc. Elle se retire, en 1930, et est aussitôt nommée sociétaire honoraire. Elle a été la compagne de Raoul William Johnston, Aristide Briand et Paul Reynaud. * ** Achille Félix Henri Bataille naquit au sein d'une famille bourgeoise (son père était magistrat à la cour d'appel de Paris), originaire de l'Aude. Il perdit jeune son père puis sa mère. Il fut élevé par sa sœur et le mari de celle-ci, Ernest Blagé, directeur de la Compagnie des chemins de fer du Midi. Des dons réels conduisirent ses tuteurs à l'orienter vers des études artistiques (Beaux-Arts, Académie Julian), et Bataille pensa longtemps se tourner vers le dessin et la peinture. Il a d'ailleurs laissé un album de lithographies Têtes et Pensées (Paul Ollendorff, 1898-1901)2 qui contient les portraits de 22 célébrités littéraires du début du xxe siècle, dont Jules Renard, André Gide, Octave Mirbeau... Bataille illustra même certaines affiches de ses pièces et exécuta de nombreuses gravures sur cuivre et bois. Henry Bataille eut un succès certain à son époque. Il partagea successivement la vie de ses deux principales interprètes au théâtre, l'actrice d'origine belge Berthe Bady (1872-1921), puis Yvonne de Bray qui fut sa compagne jusqu'à sa mort. Son œuvre, jouée dans tous les théâtres parisiens a aussi trouvé sa place à Broadway, et au cinéma : le dernier film de Douglas Fairbanks, réalisé par Alexandre Korda, La Vie privée de Don Juan est adapté de L'Homme à la rose d'Henry Bataille, sa pièce La Femme nue fut plusieurs fois adaptée à l'écran Ce lien renvoie vers une page d'homonymie. Au théâtre, il eut les interprètes les plus populaires du moment : Réjane, Yvonne de Bray, Berthe Bady, Cécile Sorel. L'œuvre de Bataille, nostalgique, se veut une critique virulente des mœurs et de la morale figée des classes aisées de la France de l'avant-guerre. Louis Aragon fait d'Henry Bataille un des personnages de son roman Les Cloches de Bâle. Pour Aragon, le plus beau vers de la langue française, « J’ai marché sur la traîne immense de ta robe », est un vers d'Henry Bataille. Marcel Pagnol, dans son discours d'intronisation à l'Académie Française range H. Bataille dans les auteurs majeurs de son époque. Son tombeau à Moux (Aude) est une fontaine de marbre Renaissance sur laquelle se trouve une reproduction du Transi de René de Chalon réalisée par le sculpteur animalier François Pompon. Il est placé devant la crypte familiale, derrière un enclos où sont placés différents poèmes de Bataille. ‎

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‎Envoi autographe signé à la comédienne Berthe Cerny, sur un feuillet volant provenant d'un exemplaire de son livre sur Paul Hervieu. ‎

‎Henry Malherbe (1886-1958), envoi autographe signé à la comédienne Berthe Cerny, sur un feuillet volants provenant d'un exemplaire de son livre sur Paul Hervieu. Provenance : Fonds d'autographes de la comédienne Berthe Cerny (1868-1940) "Exemplaire de Mademoiselle Berthe Cerny, incomparable Micheline de Nismes, son respectueusement dévoué, Henry Malherbe" Berthe Cerny avait en effet incarné Michel de Nismes dans Bagatelle de Paul Hervieu, comédie en trois actes créée le 28 octobre 1912 à la Comédie Française, aux côtés de Blanche Pierson et Julia Bartet. Tous les envois autographes signés à Berthe Cerny ou Aristide Briand provenant du fonds de la comédienne ont malheureusement été détachés des livres. * ** Hélène-Lucie de Choudens, dite Berthe Cerny, a fait ses premières armes auprès de Gustave-Hippolyte Worms au Conservatoire dont elle sort en 1885 avec un premier prix de Comédie. Engagée à l'Odéon, puis au Vaudeville, puis sur d'autres scènes, elle fait pendant vingt ans une brillante carrière sur les boulevards et se fait remarquer dans les pièces de Paul Hervieu, Marcel Prévost, Georges de Porto-Riche. Elle entre à la Comédie-Française en 1906, demandée par Maurice Donnay dont elle crée Paraître. Elle s'impose dans le répertoire classique en interprétant Célimène, Suzanne, Alcmène, mais aussi dans La Parisienne de Becque et atteint l'apogée de son succès avec son interprétation d'Araminte des Fausses confidences de Marivaux. Dans la comédie moderne, elle incarne à merveille les héroïnes passionnées d'Henri Bataille (parmi lesquelles la baronne Irène dans Maman Colibri), de Paul Géraldy, François de Curel, etc. Elle se retire, en 1930, et est aussitôt nommée sociétaire honoraire. Elle a été la compagne de Raoul William Johnston, Aristide Briand et Paul Reynaud. ‎

‎LEON GUILLARD , Archiviste de la Comédie Française (1810-1878)‎

‎LETTRE AUTOGRAPHE ET PHOTGRAPHIE ORIGINALE Librairie générale -Librairie Tresse. JOUAUST , Paris: 1878. In-8 ( 12,5 X 18,5 cm), rel. toilée brune; pièce de titre de maroquin noir portant les mentions d'auteur et de titre en caractères dorés. Couverture conservée. Portrait à l'eau- forte par Ad. Lalauze.35 pp. Jointes sur la page de garde en début d'ouvrage : Lettre autographe sur papier à en -tête de la Comédie française et sur la page de garde de fin d'ouvrage une photo originale de Louis Guillard. ‎

‎Des rousseurs‎

‎Galerie du XVIIIème ‎

‎Louis XV-Louis XVI- La Révolution. Louis XV : .In 12 demi-cuir rouge, titre et filets dorés. Faux-titre, titre 370 pages. E. Dentu libraire éditeur 1884. Rousseurs plus ou moins fortes en début et fin de volume. Louis XV-le règne de Louis XV-les maîtresses de Louis XV- La Duchesse de Châteauroux- La Marquise de Pompadour- La Comtesse du Barry- Les sculpteurs et les peintres-Les poètes et les romanciers-Les comédiennes. Louis XVI : .In 12 demi-cuir rouge, titre et filets dorés. Faux-titre, frontispice dépliant (exécution de Louis XVI) titre 370 pages. un gravure dépliante page 41 E. Dentu libraire éditeur 1875. Rousseurs plus ou moins fortes en début et fin de volume. La Révolution: .In 12 demi-cuir rouge, titre et filets dorés. Faux-titre, 2 gravures dépliantes et Le calendrier Républicain sur double page titre 386 pages.1 page de publicités et catalogue. E. Dentu libraire éditeur 1876. Rousseurs plus ou moins fortes en début et fin de volume. La Révolution et les Révolutionnaires- Le sept Thermidor-Le dernier banquet des Montagnards- Tableau de Paris au neuf Thermidor- Les Thermidoriennes- Tableau de Paris sous le Directoire- Les sculpteurs et les peintres- Les philosophes et les poètes- Le théâtre ‎

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‎La Comédie Française 1680-1880‎

‎Paris, Paul. de Lacroix éditeur, Librairie d’Art Ludovic Baschet, éditeur 1880 In-folio cartonnage éditeur pleine percaline rouge aux plats ornés 44 cm sur 32. Frontispice portrait du sociétaire Talbot Denis Stanislas Montalband, dit en photogravure sous serpente, cachet d’éditeur sous la page de titre, Illustré de 10 hors-texte en noir et sépia dont le portrait de Corneille, Molière et Mlle Mars , de Têtes de chapitre, lettrines, culs-de-lampe, illustrations en noir in-texte et pleine page, fac-similé de lettres,.... 166 pages Mors fendu sur la longueur et restauré, cartonnage passé, intérieur avec pâles rousseurs sur certaines pages. ‎

‎ Etat correct d’occasion ‎

‎HEURES D'ACTRICE.‎

‎ La Nouvelle Revue Critique La Nouvelle Revue Critique 1929, In-12 broché de 220 pages.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La Comédie française : 30 ans de création théâtrale‎

‎Renaissance du Livre 2003 In-4 relié 32 cm sur 25. 269 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎En plus des textes introductifs de Joël Huthwohl, les photographies sont accompagnées de couts textes écrits par les comédiens, metteurs en scènes, décorateurs... concernés par les spéctacles présentés. Au total, ce sont près de 200 spectacles qui sont évoqués dans ce beau livre, répartis en sept chapitres. Très bon état d’occasion ‎

‎MOI, un COMEDIEN‎

‎Un ouvrage de 283 pages, format 110 x 165 mm, broché couverture couleurs, publié en 1977, Editions J'ai Lu, bon état‎

‎Récit de Fanny Deschamps‎

‎MOI, un COMEDIEN‎

‎Un ouvrage de 287 pages, format 155 x 240 mm, illustré, broché couverture couleurs rempliée, publié en 1976, Albin Michel, bon état‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Jeanne Arnould-Plessy (1819-1897), actrice, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., sd, 1p in-8. Elle donne un rendez-vous au frère de sa correspondant pour une répétition avec Prosper Bressant (1815-1886). On joint un portrait gravé par Guillaumot fils indiquant « A. Plessis ». [361] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Jeanne Arnould-Plessy (1819-1897), actrice, sociétaire de la Comédie-Française. L.A.S., 15 novembre [ap.1874], 1p in-8. Belle lettre de recommandation de pour la jeune Marie Samary (1848-1941), soeur de Jeanne Samary (1857-1890), qu'elle qualifie ici de sa « nouvelle petite camarade ». Jeanne Samary était entrée à la Comédie-française en 1874 et devint sociétaire en 1878. [361] ‎

‎La comédie française de 1680 à 1900 : dictionnaire général des pièces et des auteurs . Avec une préface de Jules Claretie,...‎

‎Paris, Plon-Nourrit et Cie 1901 In-4 25,5 x 16 cm. Reliure de l’époque chagrin noir, dos à nerfs, contreplats encadrés de roulette dorée, tête dorée, couvertures conservées, XIII-1900 pp., 19 fac-similés, table chronologique des pièces de 1680 à 1900, table alphabétique des pièces, table des matières. Ex-libris A. Joannidès. édition originale tirée à 250 exemplaires. Celui-ci, N 19 des 20 exemplaires sur Japon numérotés de 1 à 20. Reliure légèrement frottée, mors fendillés en pied‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Lettre autographe signée à Jules Barbey d'Aurévilly‎

‎Jules Claretie (1840-1913), écrivain, administrateur général de la Comédie-Française. L.A.S., 25 novembre 1884, 3p in-8. A l'écrivain Jules Barbey d'Aurévilly (1808-1889). Longue lettre dans laquelle il remercie Barbey pour l'envoi deux volumes dont « L'Amour impossible et la bague d'Annibal, votre "premier vagissement" ». En effet, il envoya la réédition de 1884 de ces textes avec cette simple dédicace « A Monsieur Jules Claretie, Mon premier vagissement » (Bonnefon, Les dédicaces à la main de M. J. Barbey d'Aurévilly. Paris, Blaizot, 1908, p.138). L'autre ouvrage est très certainement Les Vieilles maitresses pour lequel il fit cette dédicace : « A Monsieur Claretie, soit pour la publicité, soit pour le silence, - à son choix. Mais à lui ? » (id., p.123). Concernant le vagissement : « vous seul pouviez écrire un pareil mot car vous êtes, au fond, un modeste comme dans les fards (?). C'est à propos de ces premiers écrits qu'on pourrait dire alors : Bien rugi, lion ! Si les lions ne commençaient point tout naturellement par rugir, parce qu'ils sont lions. » Après d'autres considérations sur le premier ouvrage cité : « Cet été, j'ai visité Caen, votre Mémorandum à la main ! J'ai cherché, au seuil des vieilles églises vos mendiants qui n'y étaient plus et je me suis trouvé seul au cimetière devant la tombe de Trébutien où, avant Trébutien, m'avait aussi le souvenir des Guérin morts. » Superbe courrier au Connétable. [172b] ‎

‎Lettre autographe signée à Jules Barbey d'Aurévilly‎

‎Jules Claretie (1840-1913), écrivain, administrateur général de la Comédie-Française. L.A.S., 6 juillet 1886, 2pœ in-8. A l'écrivain Jules Barbey d'Aurévilly (1808-1889). Belle lettre de remerciements. Claretie est depuis peu administrateur : « Une des mélancolies de la situation que j'ai prise est de lire nombre de manuscrits médiocres et de négliger les beaux livres, réconfortants et mâles. Croyez-vous que j'ai, ces jours-ci seulement, dévoré, relu vos Sensations d'Arts ? Et je n'avais pas lu la dédicace au verso de la couverture et dont je vous remercie infiniment ! » Cette dédicace est : « à M. Jules Claretie, Sans feuilleton, ces Sensations d'Art qui ne veulent que les siennes » (Bonnefon, Les dédicaces à la main de M. J. Barbey d'Aurévilly. Paris, Blaizot, 1908, p.158, fac.simile). « J'ai, depuis des années, contracté envers vous une dette d'admiration reconnaissante. J'ai ceux que vous aimez, Stendhal, Balzac, Musset, Byron, Heine, les faux sceptiques, les croyants douloureux, les blessés qui mêlent de leur sang à leur encre. Il y a en vous du Lara et ce Lara, je voudrais le saluer. Je le ferai quelque jour. » Il souhaite les vers que Barbey écrit « dans le portrait d'Emile Lévy », le peintre qui fit de lui un portrait. Claretie demande donc un autographe ! Très beau courrier. [172b] ‎

‎Lettre autographe signée à Jules Barbey d'Aurévilly‎

‎Jules Claretie (1840-1913), écrivain, administrateur général de la Comédie-Française. L.A.S. + enveloppe, 17 août 1886, 1p in-8. A l'écrivain Jules Barbey d'Aurévilly (1808-1889). Claretie avait demandé à Barbey une copie autographe de vers et ce dernier n'avait pas compris : « Monsieur et Cher Maitre, c'est moi qui vous demande pardon de mon indiscrétion. Ce que je voulais tenir de votre main, c'est le quatrain improvisé par vous devant votre portrait peint par Emile Lévy. Et, moi aussi, quelque jour, je dessinerai, si je reprends la plume du journaliste, votre portrait qui, je pense, ne vous déplaira pas. Nous avons communié en Scott, en Byron, en Heine et en Maurice de Guérin. » Joli courrier. [172b] ‎

‎Bolivar‎

‎Bolivar, suivi de La Première famille. Paris, N.R.F., 1936. In-8 de 239 pp, broché. Edition originale sur papier d'édition, après 45 exemplaires sur alfa mousse. Exemplaire du service de presse. Envoi au poète belge Hubert Dubois sur la page de faux-titre. ‎

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‎Bolivar, "pièce en trois actes et onze tableaux", a été créée le 1er mars 1936 à la Comédie-Française. Notre volume présente une erreur rare pour la fabrication mécanisée : le cahier 3, correspondant aux pages 33 à 48, figure deux fois, au bon emplacement et à la place du cahier 10, absent (pages 145 à 160). Peut être joint le programme de la représentation du 12 mars 1936 à la Comédie-Française (40 pp, broché, nombreuses photos de sociétaires, publicités ; double page centrale détachée). 15 euros en sus.‎

‎De la Comédie Française depuis 1830, ou résumé des événements survenus à ce théâtre depuis cette époque jusqu’en 1844, pour servir de complément à toutes les histoires du Théâtre-Français...‎

‎Paris, Tresse, Paris, Tresse1844 ; in-12, demi-chagrin bronze, tranches jaspées. (Reliure de l’époque) 4 ff. n. ch., 260 pp., 1 f. table.ÉDITION ORIGINALE. L’administration des Sociétaires 1830-1833 - Direction de Jouslin Lassalle, de Védel, retour au décret de Moscou...‎

‎SERGE LIFAR, RÉNOVATEUR DU BALLET FRANÇAIS (1929-1960).‎

‎Paris : Buchet-Chastel-Corréa, 1960. Broché, couverture de Picasso (Serge Lifar par Pablo Picasso), 241 pages, 16 hors-texte en noir, table complète des œuvres chorégraphiques de Serge Lifar à l'Académie nationale de musique et de danse (Opéra de Paris), à l'Opéra-Comique, à la Comédie-Française, au Théâtre de la Reine à Versailles (1929-1958), index alphabétique des noms, index alphabétique des œuvres, iconographie [BEG, 1e de couverture un peu froissée en coin, exemplaire non coupé]‎