‎En attendant Godot‎

‎ Les Editions de Minuit Les Editions de Minuit, 1973. In-12 broché, couverture à rabats de 134 pages. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎En attendant Godot.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1968. 1 vol. in-12 br., couv. impr., 163 pp., (1) p. Exemplaire en excellent état.[G11]‎

‎En Attendant Godot‎

‎Paris, Editions de Minuit, 1968, in-12, 163pp, broché, Très bel exemplaire! 163pp ‎

‎En attendant Godot.‎

‎ S.l., Les Editions de Minuit, (1952). Un vol. au format in-12 (172 x 117 mm) de 162 pp., broché.‎

‎ Edition originale de la traduction française ; ici exempte de toute mention d'édition. Oeuvre la plus célèbre du dramaturge irlandais, elle suscite bien des interrogations et à cet égard, de nombreux livres et articles ont tenté de découvrir qui était Godot. L'une des tentatives d'explications récurrentes est que Godot serait le mélange du mot anglais «God-» (Dieu) et d'un suffixe français populaire «-ot». Cette explication donnerait une dimension métaphysique à la pièce: les deux personnages attendent l'arrivée d'une figure transcendante pour les sauver, mais elle ne vient jamais.«Je ne sais pas plus sur cette pièce que celui qui arrive à la lire avec attention. [...] Je ne sais pas - a déclaré l'auteur - qui est Godot. Je ne sais même pas, surtout pas, s'il existe. [...] Quant à vouloir trouver à tout cela un sens plus large et plus élevé, à emporter après le spectacle, avec le programme et les esquimaux, je suis incapable d'en voir l'intérêt. Mais ce doit être possible.» Vignes, Midnight forever !, 55. Plats présentant un éclat légèrement altéré. Très discrète décharge d'adhésif aux premier et dernier feuillets. Papier légèrement oxydé. Du reste, belle condition. ‎

‎En attendant Godot‎

‎Paris Les éditions de minuit 1989 134 pages in-12. 1989. broché. 134 pages. In-12 (180x114 mm) 134 pages. Livre broché couverture imprimée et illustrée. l'ancien propriétaire a contre-collé (proprement) des illustrations dans l'ouvrage. Excellent état livre couvert‎

‎En attendant Godot. ‎

‎ P., Les Editions de Minuit, 1973 ; in-12, broché. 134pp.-1f. Couverture à rabat, très bon état. ‎

‎La première pièce de Beckett, crée en 1953 à Paris dans une mise en scène de Roger Blin, sera traduite et jouée ensuite dans le monde entier. ‎

‎En attendant Godot (Etude de l'oeuvre)‎

‎Bordas Editions 2004 11 8x0 8x17 6cm. 2004. Broché.‎

‎annotation en page titre‎

‎En Attendant Godot. Pièce en deux actes.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1952. In-8°, pleine reliure de box beige ornée sur les plats et le dos d’un décor mosaïqué fait de coquilles d’oeufs de différents tons, sur fond de laque noire; doublures et gardes de daim mastic; tranches dorées sur témoins; couverture imprimée & dos conservés chemise doublée de daim, étui (Leroux, 1964). ÉDITION ORIGINALE. L’UN DES 35 NUMÉROTÉS sur vélin supérieur, SEUL GRAND PAPIER. Ecrite en français en 1948, cette pièce de théâtre sera éditée Aux Editions de Minuit en 1952, et jouée pour la première fois au théâtre de Babylone le 5 janvier 1953. Assurément la pièce la plus célèbre de Beckett, elle comporte toute les caractéristiques du « théâtre de l’absurde ». « En Attendant Godot » fera scandale lors de sa première représentation, ce qui assurera le succès de la pièce, considérée par beaucoup à l’époque comme ridicule. Connue dans le monde entier, l’édition originale de ce livre est très recherchée, c’est pourquoi les exemplaires numérotés sont quasiment introuvables. Notre exemplaire, relié par Georges Leroux seulement une dizaine d’années après son édition, garde dans un état impeccable son étincelante reliure. Nous connaissons d’autres reliures de Leroux de la même époque à la coquille d’oeuf que le temps a généralement jauni. Cet exemplaire de tête en parfait état, dans une somptueuse reliure quasiment d’époque, en fait un des exemplaires les plus désirables qu’ils soient. FIRST EDITION LIMITED TO 35 NUMBERED COPIES on velin, in a splendid calfskin binding with inlays of eggshell executed by the french binder Georges Leroux. Although this play made scandal when first played in Paris in January 1953, « En Attendant Godot » is undoubtedly the most famous Beckett’s play and the most representative example of the “theater of the absurd”. ‎

‎Cet exemplaire de tête en parfait état, dans une somptueuse reliure quasiment d’époque, en fait un des exemplaires les plus désirables qu’ils soient. Perfect copy, in pristine condition, perfectly bound by Georges Leroux.‎

‎En attendant Godot Pièce en deux actes‎

‎1 volume in-8° Broché Édition originale sur papier ordinaire:il n’a été tiré que 35 exemplaires sur vélin supérieur. Très rare. Rousseurs habituelles, mais couvertures très belles. Peut-être la plus importante pièce de théâtre du XXè siècle ? Broché Paris Les Éditions de Minuit 1952 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎En attendant Godot. Pièce en deux actes.‎

‎Paris Editions de Minuit 1952 In-12, broché, couverture imprimée.Edition originale, pour laquelle le tirage sur grand papier a été limité à 35 exemplaires numérotés sur vélin supérieur. Bel exemplaire du tirage ordinaire.‎

‎EN ATTENDANT GODOT. " Pièce en deux actes ".‎

‎Paris. Les Editions de Minuit. 1952. In-8° broché. 163 pages. E.O. sur papier ordinaire (achevé d'imprimer en septembre 1952). [35 vélin supérieur].‎

‎Couverture fraîche, aucune rousseur. Bel exemplaire.‎

‎En attendant Godot. Pièce en deux actes.‎

‎Couverture souple. Broché. 163 pages. Cachets.‎

‎Livre. Les éditions de Minuit, Vers 1962.‎

‎En attendant Godot. Pièce en deux actes.‎

‎Paris Editions de Minuit 1964 1 vol. broché in-12, broché, 163 pp. Bon exemplaire de cette édition sans date (vers 1964 d'après la 4e de couverture).‎

‎Endgame- A play in one act followed by Act without words, a mime for one player‎

‎Faber and Faber. 1973. In-12. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Papier jauni. 60 pages. Texte en anglais.. . . . Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎Traduit du français par L'auteur. Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎Endgame. A Play in one Act followed by Act without Words, A Mime for one Player. Translated from the original French by the author.‎

‎London, Faber and Faber, (1958). Orig. full cloth with dustjacket. Previous owners name on front free endpaper, otherwise mint condition.‎

‎First English edition.‎

‎FILM‎

‎ 1972 BECKETT Samuel : Film. Editioins de Minuit Paris 1972. E.O. L’un des 342 ex. sur Arches, seul grand papier. Broché in-8, décharge sur le premier plat de couverture sinon état de neuf –‎

‎Film‎

‎Paris Editions de Minuit 1972 Petit in-8 carré Broché Edition originale ‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 92 exemplaires numérotés sur bouffanrt select réservés à la Librairie des éditions de Minuit. Bel exemplaire non coupé Très bon exemplaire 0‎

‎Film‎

‎Paris Editions de Minuit 1972 Petit in-8 carré Broché Edition originale ‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 200 sur Arches. >Bel exemplaire non coupé Très bon 0‎

‎Film‎

‎éd. de Minuit 1972 in-8 br., suivi de Souffle, édition originale, exemplaire numéroté sur vélin d’Arches (seul grand papier), non coupé‎

‎Film‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1972, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à 342 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre un des 50 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic (Janvier). Dos légèrement insolé sans gravité. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Film‎

‎ 1972 Couverture souple Paris, Les éditions de minuit, 1972. In-12, broché, couverture à rabats, légère marque sur le 1er plat au niveau de la charnière supérieure, 33 pages, non coupé. Un des 200 exemplaires numérotés. Tirage limité à 342 exemplaires sur Vélin d'Arches. Bel exemplaire de cette édition originale.‎

4 Images

‎ Très bon ‎

‎Film. Suivi de souffle.‎

‎Paris, Les Éditions de Minuit, 1972. Petit in-8° broché, couverture imprimée, non coupé. ÉDITION ORIGINALE. Tiré à 342 exemplaires, UN DES 200 PREMIERS sur vélin d'Arches.‎

‎Parfait état.‎

‎Film suivi de Souffle‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1972, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française établie par l'auteur, un des 50 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers avec 292 autres vélin d'Arches. Précieux envoi autographe daté de Décembre 1972 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Dos et plats marginalement insolés. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Film suivi de Souffle. Traduit de l'anglais par l'auteur.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1972. Petit in-8 broché de 33-[3] pages, couverture imprimée. Non coupé. ‎

‎ Édition originale. Un des 92 exemplaires sur vélin cuve B.F.K. Rives réservés à la librairie des éditions de Minuit (82). Décharge de l'étiquette de justification. ‎

‎FILM. Suivi de SOUFFLE [Édition originale sur vélin d'Arches]‎

‎ 1972 Paris, Les Éditions de Minuit, 1972. Édition originale, traduite de l'anglais par l'auteur. Un des 92 exemplaires numérotés sur vélin Arches marqués "92" (celui-ci n° 19) et réservés à la librairie des Éditions de Minuit. Plaquette in-8 brochée, 14,5 x 19 cm., 33 pp. Couverture à rabats. Légère insolation en bordure du premier plat, une pliure en coin du second plat, un mini tache brune sur le dernier feuillet. Bel exemplaire malgré les petits défauts signalés, non coupé. ‎