‎Guignol's band‎

‎ 1944 Paris, Denoël, 1944, in 12 br., bon ex.‎

‎Éd. orig., ex. sur papier courant bien complet du front. photographique dépliant tiré sur papier glacé. Les ouvrages dont le prix est supérieur à 35 euros vous seront envoyés par colissimo avec suivi, et remis contre signature. ‎

‎Guignol's band.‎

‎Paris, Denoël, 1944. In-8°, 348p. Broché.‎

‎Edition originale sur papier ordinaire du premier volume de Guignol's band [achevé d'imprimer 15 mars 1944]. Avec en frontispice, une photographie de proue de bateau sur double-page. Quelques rousseurs, sinon bon exemplaire.‎

‎Guignol's Band. Tome 1. -‎

‎Couverture crème avec titre en rouge. Intérieur sans rousseur. Photographie en noir et blanc sur double page en frontispice. ‎

‎Paris Denoël 1944 - 348 pp. In-12 Broché Bel exemplaire 1 ÉDITION ORIGINALE en tout premier tirage (achevé d'imprimer à la date du 15 mars 1944) sur papier d'édition, ‎

‎Guignol's Band. Tome 1. -‎

‎Couverture crème détachée avec titre en rouge. Intérieur avec petites rousseurs. Photographie en noir et blanc sur double page en frontispice. ‎

‎Paris Denoël 1944 - 348 pp. In-12 Broché Etat d'usage 1 ÉDITION ORIGINALE en tout premier tirage (achevé d'imprimer à la date du 15 mars 1944) sur papier d'édition. ‎

‎ L'ANNEE CELINE 1993.‎

‎ 1994 DU LEROT_IMEC Editions. 1994 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 251 pages, catalogue éditeur in-fine (3). ‎

‎Couverture en bel état, légèrement gondolée au haut, intérieur très frais : catalogue éditeur in-fine mal coupé. manuscrit FEERIE pour une autre fois...(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎ L'ANNEE CELINE 1994. ‎

‎ 1994 1994. DU LEROT_IMEC Editions. 1995 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 335 pages, catalogue éditeur in-fine (4). ‎

‎ Couverture en bel état, avec bandeau, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎L'ANNEE CELINE 1995. ‎

‎ 1995 DU LEROT_IMEC Editions. 1996 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 247 pages, catalogue éditeur in-fine (5). ‎

‎ Couverture en bel état, feuille d'annonce en vrac, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎L'ANNEE CELINE 1997.‎

‎ 1999 DU LEROT_IMEC Editions. 1998 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 262 pages, catalogue éditeur in-fine (9). ‎

‎Couverture en bel état, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎ L'ANNEE CELINE 1998. ‎

‎ 1999 DU LEROT_IMEC Editions. 1999 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 184 pages, catalogue éditeur in-fine (7). ‎

‎Couverture en bel état, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎L'ANNEE CELINE 2000.‎

‎ 2001 DU LEROT_IMEC Editions. 2001 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 212 pages, catalogue éditeur in-fine (8). ‎

‎ Couverture en bel état, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎L'ANNEE CELINE 2001.‎

‎ 2002 DU LEROT_IMEC Editions. 2002 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 233 pages, catalogue éditeur in-fine (11). ‎

‎ Couverture en bel état, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎L'ANNEE CELINE 2007.‎

‎ 2008 DU LEROT_IMEC Editions. 2008 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 240 pages dont catalogue éditeur in-fine (16). ‎

‎Couverture en bel état, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs) ‎

‎L'ANNEE CELINE 2008.‎

‎ 2009 DU LEROT_IMEC Editions. 2009 ; in-8 (23 x 15,5), couverture d'éditeur à rabats, faux-titre, page de titre, 251 pages dont catalogue éditeur in-fine (17). ‎

‎ Couverture en bel état, + bandeau, intérieur très frais.(d'autres volumes de la série en vente : tarifs d'envoi dégressifs)28 ‎

‎L'Eglise‎

‎ Paris, Les Editions Denoël & Steele, (12 septembre) 1933. 1 vol (125 x 190 mm) de 242 pp., [3] et 3 ff. Demi-maroquin tête-de-nègre à bandes, dos lisse, titre et tête dorés, date en pied, couvertures et dos conservés, (reliure signée de Georges Cretté). Edition originale. Un des 25 exemplaires sur pur-fil (n° 32). ‎

‎Bien complet du frontispice qui déclencha la polémique que l'on sait : « L'une des caractéristiques de la collection consistait à reproduire, en frontispice, le portrait de l'auteur. Céline refusa de se prêter à cette obligation. Le souvenir était trop récent où il ne pouvait «ouvrir un canard sans voir sa sale tétère.» Mais, pour ne pas mettre son éditeur dans l'embarras, il apporta lui même une photographie représentant le masque d'une jeune fille au sourire énigmatique » (J. A. Ducourneau). Il s'agissait de la photographie du célèbre moulage dit de «L'inconnue de la Seine», par Amsler & Ruthardt qui serait le masque mortuaire d'une jeune noyée. Il semblerait en fait que ce très beau visage ait été celui d'un jeune modèle, un tel moulage étant impossible à réaliser sur un cadavre de noyé. ‎

‎L'École des cadavres‎

‎ Paris, Denoël, (15 novembre) 1938. 1 vol. (150 x 220 mm) de 305 pp. et 1 f. Maroquin janséniste vert, dos à nerfs, titre doré, date en pied, tranches dorées sur témoins, doublures et gardes d'agneau velours vert, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Goy et Vilaine). Édition originale. Un des 75 exemplaires sur pur-fil (n° 100 - après 32 Japon et 50 Hollande). Envoi signé : « au confrère Giroux, très sincèrement, LF Céline ».‎

5 Images

‎Avec le troisième pamphlet de Céline, publié moins d'un an après Bagatelles pour un massacre, la polémique sur Céline antisémite prend une tournure si virulente que, moins de six mois plus tard, en mai 1939, les deux titres sont retirés des librairies, peu aidés par une plainte en diffamation du Dr Rouquès, pour « injures, diffamation publique » envers Céline et « complicité » des mêmes griefs à l'encontre de Denoël. A raison, puisque ce pamphlet est sans doute le plus férocement raciste, antisémite et haineux des trois. Et aveugle de la tragédie à venir : « Qui a fait le plus pour le petit commerçant ? C'est pas Thorez, c'est Hitler ! Qui nous préserve de la Guerre ? C'est Hitler ! Les communistes (juifs ou enjuivés), ne pensent qu'à nous envoyer à la bute, à nous faire crever en Croisades. Hitler est un bon éleveur de peuples, il est du côté de la Vie, il est soucieux de la vie des peuples, et même de la nôtre (...) Je me sens très ami d'Hitler, très ami de tous les Allemands, je trouve que ce sont des frères, qu'ils ont bien raison d'être si racistes. Ça me ferait énormément de peine si jamais ils étaient battus » ; aveugle, ou presque : il prévoit 50 000 000 de morts dans une guerre imminente qui verrait en même temps une entreprise d'extermination des juifs... Céline est un devin, un génie de la langue, à moins qu'il ne soit aussi une balise, une borne : ici s'arrête l'humanité, là commence le chaos. ‎

‎L'École des cadavres‎

‎ Paris, Denoël, (15 novembre) 1938. 1 vol. (150 x 220 mm) de 305 pp. et 1 f. Maroquin janséniste noir, dos à nerfs, titre doré, date en pied, tranches dorées sur témoins, doublures et gardes d'agneau velours gris, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Goy et Vilaine). Édition originale. Un des 25 exemplaires sur hollande van Gelder (n° 16 - après 32 Japon). ‎

‎Avec le troisième pamphlet de Céline, publié moins d'un an après Bagatelles pour un massacre, la polémique sur Céline antisémite prend une tournure si virulente que, moins de six mois plus tard, en mai 1939, les deux titres sont retirés des librairies, peu aidés par une plainte en diffamation du Dr Rouquès, pour « injures, diffamation publique » envers Céline et « complicité » des mêmes griefs à l'encontre de Denoël. A raison, puisque ce pamphlet est sans doute le plus férocement raciste, antisémite et haineux des trois. Et aveugle de la tragédie à venir : « Qui a fait le plus pour le petit commerçant ? C'est pas Thorez, c'est Hitler ! Qui nous préserve de la Guerre ? C'est Hitler ! Les communistes (juifs ou enjuivés), ne pensent qu'à nous envoyer à la bute, à nous faire crever en Croisades. Hitler est un bon éleveur de peuples, il est du côté de la Vie, il est soucieux de la vie des peuples, et même de la nôtre (...) Je me sens très ami d'Hitler, très ami de tous les Allemands, je trouve que ce sont des frères, qu'ils ont bien raison d'être si racistes. Ça me ferait énormément de peine si jamais ils étaient battus » ; aveugle, ou presque : il prévoit 50 000 000 de morts dans une guerre imminente qui verrait en même temps une entreprise d'extermination des juifs... Céline est un devin, un génie de la langue, à moins qu'il ne soit aussi une balise, une borne : ici s'arrête l'humanité, là commence le chaos. ‎

‎L'École des cadavres‎

‎ Paris, Denoël, (15 novembre) 1938 1 vol. (150 x 220 mm) de 305 pp. et 1 f. Demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, titre doré, date en pied, tête dorée, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure signée de Duhayon). Édition originale. Un des 75 exemplaires sur pur-fil (n° 120) - après 32 Japon et 50 Hollande.‎

‎Avec le troisième pamphlet de Céline, publié moins d'un an après Bagatelles pour un massacre, la polémique sur Céline antisémite prend une tournure si virulente que, moins de six mois plus tard, en mai 1939, les deux titres sont retirés des librairies, peu aidés par une plainte en diffamation du Dr Rouquès, pour « injures, diffamation publique » envers Céline et « complicité » des mêmes griefs à l'encontre de Denoël. A raison, puisque ce pamphlet est sans doute le plus férocement raciste, antisémite et haineux des trois. Et aveugle de la tragédie à venir : « Qui a fait le plus pour le petit commerçant ? C'est pas Thorez, c'est Hitler ! Qui nous préserve de la Guerre ? C'est Hitler ! Les communistes (juifs ou enjuivés), ne pensent qu'à nous envoyer à la bute, à nous faire crever en Croisades. Hitler est un bon éleveur de peuples, il est du côté de la Vie, il est soucieux de la vie des peuples, et même de la nôtre (...) Je me sens très ami d'Hitler, très ami de tous les Allemands, je trouve que ce sont des frères, qu'ils ont bien raison d'être si racistes. Ça me ferait énormément de peine si jamais ils étaient battus » ; aveugle, ou presque : il prévoit 50 000 000 de morts dans une guerre imminente qui verrait en même temps une entreprise d'extermination des juifs... Céline est un devin, un génie de la langue, à moins qu'il ne soit aussi une balise, une borne : ici s'arrête l'humanité, là commence le chaos. ‎

‎Le Pont de Londres. Guignol's Band II‎

‎ Paris, Gallimard, (16 mars) 1964. 1 vol. (150 x 220 mm) de 405 pp. et [2] ff. Demi-maroquin noir à coins, dos lisse, titre doré, date en pied, tête dorée, couverture et dos conservés, étui (reliure signée Montecot). Édition originale. Un des 41 premiers exemplaires sur vergé de Hollande Van Gelder (n° 29).‎

‎Quand la libération de Paris survint et que sonna l'heure des représailles et des vengeances, l'appartement de Céline fut mis au pillage et tous les papiers qu'il pouvait enfermer. Il y avait là des manuscrits d'ouvrages inédits, du temps de la pleine maturité et qui auraient du trouver leur place entre « Guignol's Band » et « Féerie pour une autre fois ». Tout espoir de les récupérer semblait aboli mais certains feuillets furent sauvés, dont un grand classeur longtemps conservé par Marie Canavaggia, qui avait été la secrétaire de l'écrivain. Vingt ans plus tard, c'est Robert Poulet, avec l'aide de Lucette, qui se met à la tâche de décrypter les feuillets. " L'oeuvre est indéniablement une suite de « Guignol's Band » : on y retrouve son décor et ses personnages et le titre n'en a été choisi que pour mieux situer l'action car « l'image du Pont de Londres n'y apparaît pas beaucoup plus que la Chartreuse de Parme n'apparaît dans le roman de Stendhal. C'est le Londres de la guerre 14-18 qui y est évoqué, par la même encre que tout ce qu'à écrit Céline. " Robert Poulet, dans l'avant-propos). " L'argot y met ses ponctuations et qui n'ont rien d'arbitraires dans le flux abondant et rapide d'une prose si voisine du parler populaire... Redites, lenteurs, longueurs, il y en a, certes, mais elles sont le fait non d'un auteur négligent mais qui, tout au contraire, entend tout saisir, tout traduire. Et puis comme elles sont vite rachetées par ces emportements, ces véhémences au gré desquels Céline dénude la vie et lui arrache tous les oripeaux du mensonge. Un cauchemar peut-être ! Mais celui d'un voyant !" (Eugène Fabre, Journal de Genève, 2 mai 1964). ‎

‎LE PONT DE LONDRES. Guignol's Band II.‎

‎ 1964 Paris, GALLIMARD. 1964 ; in-8 (21 x 14,5), couverture d'éditeur, faux-titre, page de titre, 406 pages. Couverture un peu tachée, infimes accrocs, intérieur frais .‎

‎ EO. sur papier courant, joint : bandeau publicitaire. (photos sur demande) ‎

‎Le Procès de Céline (1944-1951)‎

‎ Tusson, Le Lérot, (novembre) 2011. 1 vol. (170 x 240 mm) de 332 pp., [1] et 1 ff. Broché, sous étui-chemise. Edition originale -- premier tirage (le retirage a une couverture bordeaux). Un des 380 exemplaires sur Bouffant (n° 296). ‎

‎"Ce recueil réunit et présente 141 documents, pour la plupart inédits, constituant l'ensemble des pièces ayant servi à constituer le dossier d'instruction du procès de Céline, depuis les lettres saisies chez sa concierge de la rue Girardon jusqu'aux témoignages à charge et à décharge, en passant par les rapports de police et les notes internes des différents services. Nombreux fac-similés, index." ‎

‎Le Questionnaire Sandfort‎

‎ Paris, Monnier, (15 octobre) 1989. 1 vol. (160 x 225 mm) de 137 pp., [2] et 1 ff. Reliure moderne, couverture et dos conservés. Edition originale. Un des 75 sur Arches (n° 52). Précédé de neuf lettres inédites de Céline à J.-A. Sandfort ; textes et documents réunis, présentés et annotés par M. Uyen et P. Altena. ‎

‎" Pour la première fois on a retrouvé une correspondance entre Céline et son traducteur contenant, en plus des lettres, tout un questionnaire sur des problèmes de traduction. Il y avait, en effet, dans les archives de J.A. Sandfort, avec les neuf lettres de Céline, trente-trois pages contenant les questions que Sandfort a posées à Céline afin d'éclairer sa compréhension du texte [Voyage au bout de la nuit]. Ces feuilles, prises dans un simple cahier d'écolier, nous présentent un singulier contraste entre l'écriture fine et appliquée du Néerlandais et celle de Céline. C'est Sandfort lui-même qui a numéroté soigneusement en haut et à gauche les pages de 1 à 33. En haut à droite on peut lire les numérotations des envois successifs : trois fois cinq pages, deux fois huit et deux pages non numérotées. Chaque page contient entre deux et quatre questions, séparées par l'espace où Céline était invité à écrire sa réponse ; celle-ci se compose souvent d'un " oui " bref, moins souvent d'un " non " souligné, suivi de la signification correcte. Quelquefois Céline rature une des réponses proposées par son correspondant, et souvent il désigne à l'aide d'une flèche la solution à retenir. Cette façon très lapidaire de répondre semble agacer Sandfort (page 25). " ‎

‎Les Beaux Draps‎

‎ Paris, Nouvelles éditions françaises, (25 février) 1941. 1 vol. (125 x 185 mm) de 222 pp. et [1] f. Maroquin noir, dos lisse, titre doré, date en pied, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée d'Alix). Édition originale. Un des 245 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma (deuxième papier après 60 exemplaires sur vergé d'Arches) -- celui ci 1/XXV hors commerce (n° XII).‎

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‎Le quatrième et dernier des pamphlets de Louis-Ferdinand Céline. Henri Thyssens a recensé, parmi les critiques belges qui reçurent le volume en S.P. du Voyage au bout de la nuit, Georges Poulet. C'est dire si ce dernier, depuis le tout début, avait lu Céline et suivi et son oeuvre, et sa pensée. Et à la parution de ce quatrième et dernier pamphlet, la coupe est pleine. Poulet trouva sans doute les mots justes, dix ans après le Voyage : « Ce qui sert Louis-Ferdinand Céline - 'essayiste', Dieu me pardonne ! - c'est l'opulence de son vocabulaire et la variété de sa syntaxe : voilà un homme, comme disait le baron de la Campine, qui a plus d'une tournure dans son sac. Ce qui le dessert, c'est ce qu'il faut bien appeler son inintelligence. D'autre part, il y aurait un volume à écrire sur la sensibilité bizarre qui se fraie un passage à travers tant de violences, de grossièretés et de jeannoteries calculées. Au vu de Mort à crédit, qui contient des passages bien caractéristiques à cet égard, je tiens l'ours le plus mal léché de nos lettres contemporaines pour un enfant et, qui plus est, pour un enfant capricieux et sentimental, lequel voudrait bien, après avoir 'tout cassé' dans sa nursery au grand scandale de tout le voisinage, être pris au sérieux une minute, comme une grande personne véritable [...] Pour une fois que nous tenons un homme de génie, ne le lâchons plus ; obligeons-le à faire son métier, non celui d'Auguste Comte ou celui d'Hippolyte Taine. Mais peut-être est-ce là précaution superflue. Peut-être l'homme de génie a-t-il tout dit. Peut-être n'y a-t-il plus devant nous, à la place où il vomit naguère ses flammes et ses laves, qu'un inoffensif entrepreneur d'invectives dont l'ardeur ne se réveille plus ou moins qu'à la vue d'une paire de pieds plats et d'un nez crochu : 'Kss, Kss ! Voilà le Juif !' Suit un maigre jet de matières fécales en ignition ... Fort bien. Mais le phénomène s'est déjà produit trois fois ! Même si, par ailleurs, le bardamisme est complètement à bout de souffle, il conviendrait de mettre fin le plus tôt possible à ce petit exercice volcanique. » Rare en grand papier. ‎

‎LETTRES A TIXIER.‎

‎ Paris, La Flûte de Pan, 1985, in-12 broché, couverture illustrée, 143 pages. Edition originale de ces 44 lettres à Jean-Louis Tixier-Vignancourt présentées par Frédéric Monnier. Un des 170 exemplaires numérotés sur vergé Conquéror chamois, seul tirage sur grand papier. Etat de neuf. ‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎

‎Lettres à A. Zuloaga‎

‎ Paris, La Sirène, (11 octobre) 2002. 1 vol. (170 x 250 mm) de 326 pp. et 1 f. Reliure moderne, couverture et dos conservés. Edition originale. Un des 500 exemplaires sur bouffant (n° 201). Frontispice en couleurs et 4 pages d'illustrations photographiques contenant la transcription des lettres, des repères chronologiques, des notes, les biographies de soixante principaux personnages cités par Céline et un index général. AVEC : La reproduction à l'identique des originaux ( couleurs et formats respectés ) sur papier vergé de Rives ivoire, proche de celui que fournissait à Céline le papetier de Korsør, Magens Zachariessens, permettant pour la première fois au lecteur de confronter l'intégralité d'un texte avec le manuscrit.‎

‎Citoyen espagnol, Antonio Zuloaga est né en 1904 dans un village basque, près de Saint-Sébastien. Son père était artiste peintre et résida quelque temps à Montmartre. Devenu attaché culturel de l'Ambassade d'Espagne, Antonio Zuloaga alla loger rue Caulaincourt, dans l'atelier d'artiste de son père. Il se lia alors à Céline et à Gen Paul. La correspondance publiée, chaleureuse, complice, parfois pathétique, le fait apparaître comme un véritable ami, mais un ami d'avant-guerre, ayant voulu faire oublier ses liens étroits avec le sulfureux pamphlétaire. C'est sans doute la raison pour laquelle il n'avait révélé à personne l'existence des plus de 250 pages reçues du Danemark... Les biographes ne lui avaient pas prêté beaucoup d'attention, ne voyant guère en lui qu'un banal visiteur de l'atelier de Gen Paul. Plus de 20 ans après la mort de son ami espagnol dans son hôtel particulier de l'avenue Foch - très loin de Meudon - Céline l'a rattrapé. Et avec lui, l'écrivain nous livre une nouvelle page, inattendue, de sa vie d'exilé. Un coffret ( 38 x 25 x 9 cm ) de Claude Barrau, toile griotte, titres dorés à chaud, tissu " texlibris ", fermeture à rubans, contenant ouvrage et fac-similé sous chemise. Un ouvrage imprimé à 500 exemplaires sur bouffant numérotés de 1 à 500 (outre quelques exemplaires hors commerce marqués HC). Chaque exemplaire est accompagné sous chemise du fac-similé complet du manuscrit imprimé sur vergé de Rives, le tout en coffret griotte et or de Claude Barrau. ‎

‎Lettres à Albert Paraz‎

‎ Paris, Gallimard, coll. "les cahiers de la NRF", (mai) 2009. 1 vol. (145 x 210 mm) de 550 pp., [2], 2 et [1] ff. Reliure moderne, couverture conservée. Nouvelle édition, augmentée.‎