‎L.A.S. adressée à Léon Deschamps. 27 février 1895. 1 page in-12.‎

‎ « Voici un sonnet inédit que je vous serais obligé de régler es-mains de Mme Eugénie Krantz. Je vous serais également obligé de lui remettre les exemplaires de Epigrammes qui me reviennent. (…) ». ‎

‎L.A.S. adressée à Léon Vanier. 17 février 1888. 4 pages in-12.‎

‎ 1888 BELLE LETTRE SUR AMOUR ET SUR SON MALHEUR CONJUGAL.Il envoie à son éditeur deux paquets d’épreuves et attend son retour avec impatience. « Ça m’étonne que la pièce à Fernand Langlois soit à ce rang. Je pensais qu’elle était vers la fin. Mais je réfléchis que je l’aurais remplacée là par la pièce Ecrit en 1888 (que je remplacerai elle-même par une pièce en train – s’il est jugé nécessaire). D’ailleurs je vais vérifier ça dans ma table en double. Et aussi bien, elle n’est pas mal là. Autant l’y laisser et ne pas trop remanier.Vous avez vu que j’ai numéroté, comme c’est l’usage. J’avais supprimé dans la pièce : adieu, la strophe : et j’ai peur aussi quand vous serez en terre etc. Je l’ai rétablie.Je n’aurais d’une part pas voulu mêler mon fils à ces querelles. Mais ils le mêlent bien, eux, à leur faux ménage et sans doute à leurs paroles sur moi dont ils ont volé l’argent. Il est juste au fond que l’enfant sache comment j’apprécie, et le re-« mariage » et les canailleries légales de sa mère. Allons-y donc d’ « Et j’ai peur aussi etc » et d’ »O vous sans égard pour le tien et le mien ! ».La pièce « L’adultère, du moins celui codifié », qui sera dans « Bonheur », expliquera bien ce que j’entends par adultère dans ce volume ci, enlèvera tout soupçon de cocuisme, toujours ridicule, pour « la positivité », enfin mettra les choses au point. C.Q.F.D. (…) ». Verlaine se lamente ensuite sur le temps et son manque d’argent. « Quand croyez-vous qu’aura paru Amour ? Et Parallèl’, quoi de Rops ? Regamey ? Forain ? A bientôt dans les épreuves. (…) ». En post-scriptum, il ajoute qu’il lui adresse une autre pièce pour Bonheur. ‎

‎Les mémoires d'un veuf‎

‎Léon Vanier, Paris 1886, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos légèrement insolé, infimes piqûres sans gravité sur les plats. Envoi autographe signé de Paul Verlaine à Emile Le Brun. Professeur d'anglais à l'Ecole Alsacienne de Paris, Emile Le Brun se lia d'amitié avec Paul Verlaine. Ce dernier lui consacra un sonnet dans Dédicaces (1890). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre Autographe de Paul Verlaine à Raoul Ponchon.‎

‎Lettre Autographe de Paul Verlaine, et adressée à Raoul Ponchon de l’hôpital Broussais en novembre 1891.Lettre d'une page in-12° au dos du papier administratif de l'assistance publique. Une pliure centrale. Une tache marginale. Format in-12° (14x11). Très bon état."Mon cher Ponchon, xxxx, soit 311 francs si je compte 2 chansons pour elle, non insérées, mais envoyées par Roques chez Lasnier. Je voudrais défalquer 2 chansons (50 fr) ca ne ferait plus que 260 fr. J'ai cédé par art. signé sur papier timbré 200 fr sur cette somme au sieur Lacan mon ancien patron d'hotel, ce qui me laisse à moi 60 beaux et bons francs. Comment les obtenir d''un homme qui se dérobe toujours ? J'écris par ce courrier à Lasnier lui posant la meme question et le menacant lui ou Roques, de poursuites, non de dieu ! Tout ceci est bien ennuyeux. Donnez-moi le bon conseil ou le coup d'épaule si possible. Malade à l'hopital encore. hopital Broussais, salle Lasègue 24, rue Didot 96."‎

‎Lettre Autographe de Paul Verlaine à Raoul Ponchon.‎

‎Lettre Autographe de Paul Verlaine signée, et adressée à Raoul Ponchon le 25 mai 1890.Lettre d'une page in 8°. Format in-8°(21x14). Très bon état."Mon cher Ponchon, merci à vous, à Richepin et à M Verola. Vous m'aurez, sans phrases, sans exagération, sauvé, en me donnant le moyen de sortir d'une impasse incroyable, quelle que fussent la bonne et la mauvaise volonté des organisateurs de la souscription de cette plume si mal taillée ! Votre affectueux, Paul Verlaine."‎

‎Lettre autographe signée adressée à Edmond Lepelletier. Paris, 11 mars 1869. 1 page in-12.‎

‎ « Mon cher ami,La carte compendieuse que tu as eu la prévenance de m’envoyer pour m’informer de ton entrée en prison ne portant ni le plus mince désir d’une visite mienne, ni d’ailleurs le moindre renseignement pour m’aider à le faire, tu ne t’étonneras sans doute pas plus que tu ne te préoccuperas de mon absence qui aura lieu religieusement, à moins d’une lettre (qui eût pu être moins tardive). Ste Pélagie étant loin et mes instants étant comptés.P. VerlaineRue Lécluse 26. Batignolles ». ‎

‎[Le pelletier n’était pas auprès de Verlaine lorsque son volume des Fêtes Galantes parut dans les premiers jours de mars 1869. Il venait d’être incarcéré à Sainte Pélagie, afin d’y purger une peine d’un mois de prison pour délit de presse.Cette incarcération précipitée l’empêcha de prévenir Verlaine autrement que par une carte lapidaire, déposée chez sa mère, au 26 rue Lécluse. Le poète s’en froissa mais une lettre le conviant à une visite à Ste Pélagie le rasséréna]. ‎

‎Lettre autographe signée adressée à son ami Edmond Lepelletier. ‎

‎ 1889 1 page in-8 à l'encre noire (21,7 x 14 cm) sur papier d'hôpital (Broussais), 15 juillet 1889. Papier très légèrement effrangé en marge gauche avec petits manques de papier aux angles, sans atteinte au texte. Aux lendemains de la parution de Parallèlement (juin 1889), Verlaine fulmine contre son éditeur qui a placé à son insu le poème inédit "Chasteté" pour annoncer la parution d'un recueil à venir."Mon cher Edmond, cette saloperie de Vanier t’a-t-il envoyé Parallèlement et la réédition de Sagesse ? Moi je n’ai plus de rapport avec lui et m’apprête à le faire danser. Si tu n’as pas reçu ces deux livres, réclame les lui vertement (il se pourrait d’ailleurs que je le priasse un jour d’insérer telle lettre mienne qui ne lui plairait que mal)." Sa jambe le "taquine affreusement" et il espère, à sa sortie de Broussais, faire un séjour à Aix-les-Bains. Dans le besoin, il compte sur son ami d'enfance pour lui dégotter un "passe de chemin ferrugineux" mais surtout le sollicite pour placer une nouvelle dans l'Echo de Paris. "Je t’envoie une toute petite nouvelle que je voudrais bien voir passer dans l'Echo le plus tôt possible, payée le plus tôt possible, si possible. Voilà bien des possibles, mais c’est hélas ! comme çà. (Tu sais que je te rembourserai les sommes que te dois dès que – ce dont je ne doute pas, c'est-à-dire bientôt – j’aurai surmonté la merde présente." Edmond Lepelletier ne répondra que tardivement au poète, intriguant pour faire publier le travail de Verlaine qui "n'était pas toujours d'un placement aisé dans un grand quotidien". [Paul Verlaine sa vie son oeuvre, Mercure de France, 1907]Et Verlaine de saluer son camarade de toujours d'un "vieux fanandel". On joint : - Edmond LEPELLETIER. Lettre autographe signée adressée à Jules Bois alors vice-président de la Société des Gens de Lettres. (1 p. in-8, Rueil, 13 décembre 1908). Lettre de remerciement pour le soutien apporté à son livre Paul Verlaine, sa vie son oeuvre dans la course au prix décerné par la Société des Gens de Lettres. "Tâchez, par égard pour "Paul Verlaine" qu’il soit, comme vous le souhaitez dans votre lettre, aussi important que possible. J’ai tenu à vous remercier, avant le résultat, qui, je crois, doit avoir lieu dans la séance du comité de demain lundi 14. Je n’ai pas fait de démarches auprès d’aucun de vos collègues (sauf auprès de Mme Daniel Lesueur, à qui j’ai envoyé mes livres) je vous prie de m’excuser auprès d’eux, si l’un s’étonnait de ne pas avoir reçu de mes volumes, je vous avouerai que je n’en ai plus, et qu’il m’est assez difficile d’en avoir."- divers documents de Léon VANIER provenant des archives du critique littéraire et historien Jean-Louis Debauve :1. Une note autographe (1 p. in-12, 5 août 1896) citant des propos de Jean Moréas sur Verlaine. "Il est mort de marasme. Cette Krantz éloignait ses amis, l’empêchait de boire, le rendait malheureux. C’est elle qui l’a tué ! Il fallait le laisser boire avec ses amis. Il était alcoolique. C’était la mort que de l’empêcher de boire. On m’a demandé communication des lettres de Verlaine. Je m’y suis formellement refusé parce que les lettres que je possède ne sont pas à sa louange." 2. Une note autographe (1 p. in-16 obl., 1896). "Trois jeunes gens à plusieurs reprises me désignant dans mon magasin disent : « Voilà l’assassin de Paul Verlaine ! » à 2 reprises."3. Une note autographe (1/4 de page in-8, s.d). Copie d’un envoi de Fernand Severin à Verlaine."Dédicace de Fernand Séverin, poète belge, en envoyant un volume de vers « Le Lys » à Verlaine : Janvier 1888. « à Paul Verlaine, au grand poète de Sagesse, le plus beau livre lyrique de ce temps, à notre maître à tous / hommage d’un admirateur Fernand Séverin. » ". 4. Copie manuscrite d'une lettre de Victor Hugo (24 décembre 1870) et d'une lettre de Leconte de Lisle (1er janvier 1871) , les deux adressées à Verlaine. 5. Un portrait de Leconte de Lisle par Verlaine paru dans Le Courrier d’Epidaure de janvier 1937)6. Un dessin original à la plume de Ferdinand Lunel (1857-1933) pour un projet de marque d’éditeur de Léon Vanier ; une enveloppe à l’adresse de Pierre-Paul Plan de la main de Paterne Berrichon, beau-frère de Rimbaud.‎

‎Lettre autographe signée à son éditeur Léon Vanier‎

‎ 1886 1886. [1] f. . Bords effrangés. LETTRE AUTOGRAPHE DE PAUL VERLAINE, signée «P. V.» à l'éditeur Vanier, datée du 10 août 1886 : Je lis dans Victor Hugo ce vers : "Cette bibliopole auguste et colossale" [L'Âne, vers 289]. Bibliopole est pris ici dans le sens de ville de livres. Donc il sera prudent de supprimer le "Bibliopole Vanier" de la fin du livre pour éviter de nous faire foutre de nous.» L'imprimeur de Louise [Leclercq] en a pris à son aise avec mes deuxièmes épreuves corrigées.Toutes les fautes sont scrupuleusement maintenues. Je corrige en conséquence méticuleusement : ce sera prêt Jeudi ainsi que la première partie des Mémoires [d'un veuf]. J'aurai aussi des vers à vous donner, je pense. Bien à vous. P. V. Éditeur de Verlaine ainsi que d'autres poètes "Modernes" comme Corbière, Laforgue, Mallarmé, Rimbaud et Tailhade, Vanier marqua en effet certains de ses ouvrages de la mention "par le Bibliopole Vanier" - l'originale deLouise Leclerq parut plus sobrement chez "Léon Vanier, éditeur", en novembre 1886. Verlaine décrira, dans une notice biographique, la collaboration de l'éditeur avec les écrivains du temps - (Correspondance; publiée sur les manuscrits originaux. Paris : Messein. 1922).: Il sonna aux poètes nouveaux un ralliement qui fut entendu, et ne tarda pas à les voir arriver à lui. Il ne leur fit point des ponts dor, les ponts dor nexistent pas, ce sont travaux dart fabuleux et chimériques, même les ingénieurs du stupéfiant Ohnet nen édifient que pour leur «créateur» et sont des spécialistes des plus exclusifs, mais des conditions sortables, honorables, et laffabilité des manières, les procédés parfaits, achevèrent luvre de la franche probité. Dès lors la copie afflua au no19 du docte quai Saint-Michel. De charmantes éditions se succédèrent. Les aînés, comme il sied, ouvrirent la marche, Huysmans et ses étonnantes Esquisses parisiennes, Verlaine et ses Poètes maudits qui mirent le feu à pas mal de poudres en train dêtre trop mouillées. ‎

‎ Signé par l'auteur ‎

‎Manuscrit autographe complet signé de Paul Verlaine d'une des "Chroniques de l'hôpital" : le lieu de misère partagée du poète et de l'ouvrier‎

‎Paris s.d. [1890], 21,3x14cm, 3 pages in-8 au verso de 4 feuillets de l'Assistance publique de Paris.‎

‎Manuscrit autographe complet signé de Paul Verlaine d'une des Chroniques de l'hôpital, 90 lignes serrées à l'encre noire, au verso de feuillets de l'Assistance publique de Paris. Chronique de l'une des hospitalisations de Paul Verlaine, se produisant entre septembre 1889 et février 1890. La mention «?III?» a été rayée au crayon bleu de typographe. Dans leur recueil définitif, le texte se trouve en effet en seconde position. Dans la version publiée par Le Chat noir, le 5 juillet 1890, on ne constate pas de variante avec notre manuscrit. Il s'agit donc du dernier état du texte remis à l'imprimeur. Jacques Borel situe la rédaction de cette chronique lors d'un passage à l'hôpital Cochin en juin 1890. Verlaine a passé de longs jours hospitalisés au cours de sa vie et plus particulièrement à cette époque. Durant ces séjours, il compose les Chroniques de l'Hôpital, des poèmes en prose en huit parties. Il y mêle l'anecdote, les observations de la vie des malades ainsi qu'une fine analyse poétique du milieu hospitalier. Verlaine débute par un constat troublant et désabusé?: «?Décidément, tout de même, il noircit l'Hôpital, en dépit du beau mois de juin [...] Oui, l'Hôpital se fait noir malgré philosophie, insouciance et fierté.?» Malgré le beau temps, la rigidité du système, la misère et la maladie assombrissent la vision du poète?: «?Réprimons toutes objections sous peine d'expulsions toujours dures, même en ce mois des fleurs et du foin, des jours réchauffants et des nuits clémentes, pour peu que l'on loge le diable dans sa bourse et la dette et la faim à la maison.?» La sortie, par expulsion ou pour guérison et la vie à l'extérieur n'offrent pas plus de réconfort que le séjour?: «?Évidemment nous sortirons tôt ou tard, plus ou moins guéris, plus ou moins joyeux, plus ou moins sûrs de l'avenir, à moins que plus ou moins vivants. Alors nous penserons avec mélancolie [...] à nos souffrances morales et autres, aux médecins inhumains ou bons.?» Un sentiment déjà éprouvé lors de ce qu'il appelle «?mes entractes?», temps où il n'est pas hospitalisé. Car à la sortie de l'hôpital, c'est une vie de misère qui l'attend, malgré sa reconnaissance déjà acquise. Sa misère, Verlaine la met en parallèle de celle de la classe ouvrière qui partage ses séjours dans des hôpitaux. Le poète appelle à la résignation ses «?frères, artisans de l'une et de l'autre sorte, ouvriers sans ouvrage et poètes... avec éditeurs, résignons-nous, buvons notre peu sucrée tisane ou ce coco, avalons bravement qui son médicament, qui son lavement, qui sa chique?! Suivons bien les prescriptions, obéissons aux injonctions, que douces nous semblent les injections et suaves les déjections, et réprimons toutes objections?». Avec eux, le poète souhaite profiter de la beauté du mois de juin en reprenant deux vers de la Chanson sentimentale de Xavier Privas?: «?Nous nous plairions au grand soleil. Et sous les rameaux verts des chênes, nous, les poètes, aussi bien qu'eux, les ouvriers, nos compagnons de misère.?» Égaux devant le malheur, qu'ils soient actifs ou oisifs, pourraient-ils ressentir de la nostalgie une fois dehors?: «?Et peut-être un jour regretterons-nous ce bon temps où vous travailleurs, vous vous reposiez, où nous, les poètes, nous travaillions, où toi l'artiste, tu gagnais ton banyuls et tes tods??» Malgré cette rêverie, Verlaine est «?las de tant de pauvreté (provisoirement, croyez-le, car si habitué, moi, depuis cinq ans?!)?» et il conclut, amer par le constat d'une médecine moderne sans humanité?: «?l'Hôpital avec un grand H, l'idée atroce, évocatrice d'une indicible infortune, de l'Hôpital moderne pour le poète moderne, qui ne peut, à ses heures de découragement, que le trouver noir comme la mort et comme la tombe et comme la croix tombale et comme l'absence de charité, votre Hôpital moderne tout civilisé que vous l'ayez fait, hommes de ce siècle d'argent, de boue et de crachats?!?» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Ouverture". Poème autographe.‎

‎ 1890 1 page in-8 à l'encre brune (22 x 13.9 cm) sur papier d'hôpital, sous chemise demi-maroquin noir. Trace d'un ancien montage sur onglet. Beau poème libre paru dans le recueil Femmes, imprimé "sous le manteau" en 1890 à Bruxelles chez Kistemaeckers [Dutel, Bibliographie des ouvrages érotiques publiés clandestinement en français entre 1880 et 1920, p.138]. Verlaine rend gloire à la chair féminine et d'abord à ses représentantes, les prostituées (on relèvera la subtilité de cette mise en bouche décrite uniquement en rimes féminines dans le premier quatrain) : "Je veux m’abstraire vers vos cuisses et vos fesses,Putains, du seul vrai dieu seules prêtresses vraies,Beautés mûres ou non, novices et professesO ne vivre plus qu’en vos fentes et vos raies !"Cette ouverture donne le ton, et Verlaine décline en neuf strophes sa passion pour le corps féminin : pieds, bouches, seins, bras, mains, sexes... Les putains sont "soeurs", "seules prêtresses vraies". Il compose une adoration incarnée et pornographique. Verlaine, amant inassouvi, chante la femme non en spectateur attendri, mais en acteur mu par la hantise charnelle :"Et vos seins, double mont d'orgueil et de luxureEntre quels mon orgueil viril parfois se guindePour s'y gonfler à l'aise et s'y frotter la hure :Tel un sanglier ès vaux du Parnasse et du Pinde."Si l'oeuvre de Verlaine est empreinte de volupté, ses derniers productions érotico-pornographiques ont une force brute, nourries d'une spontanéité et d'une urgence flamboyante libérées de tout impératif d'élégance ou moral... une poésie, par la même, profondément humaine. Le manuscrit comporte quelques ratures et une variante : "Prêtresses" au lieu de "compagnes" (vers 34). ‎

‎Confessions‎

‎Publications du Fin de Siècle , Paris 1895, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice par Louis Anquetin. Reliure à la bradel en demi toile sapin, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, plats de papier marbré. Envoi autographe signé de Paul Verlaine à René Andreau. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Confessions‎

‎Publication du "Fin de siècle", Paris 1895, 12x19,5cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis d'un filet noir orné de triples caissons noirs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures conservées, reliure signée Devauchelle. Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice par Louis Anquetin portant la signature manuscrite de Paul Verlaine en pied. Provenance : de la bibliothèque Charles Hayoit avec son ex-libris encollé sur un contreplat. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Dédicaces‎

‎Bibliothèque artistique & littéraire, Paris 1890, 11,5x16cm, relié.‎

‎Edition originale, imprimée à 350 exemplaires sur vergé, le nôtre un des 50 exemplaires signés par Paul Verlaine. Reliure en plein papier marbré, dos lisse, pièce de titre de maroquin bleu marine, couvertures comportant des décolorations et dos défraîchi conservés, reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Ouvrage illustré d'un portrait de Verlaine en tenue d'hôpital par Frédéric- Auguste Cazals gravé sur bois par Maurice Baud et tiré sur Japon. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait à l'aquarelle et à l'encre de Paul Verlaine‎

‎Paris S.d (Circa 1893), 19,2x22,5cm, une feuille sous marie-louise.‎

‎Portrait à l'encre et à l'aquarelle du poète Paul Verlaine par son amie Marie Crance, portant la signature de l'artiste et la mention manuscrite «?Paul Verlaine à l'hôpital?». Une feuille sous cadre et marie-louise. Une inscription au dos du cadre «?écrit en marge (par l'encadreur)?: «?Pour Messieurs Thénot et Lercey, 25 avril 1894?» indique le probable terminus post-quem du dessin. Marie Crance (1860-1945), surnommée Marie-aux-fleurs, était à l'époque la compagne du dessinateur Frédéric-Auguste Cazals, qui l'épousera en 1912. Tour à tour blanchisseuse, bonne, et chanteuse dans les tripots préférés du poète, elle fut pour Paul Verlaine une amie et une protectrice dévouée. Elle lui pansait sa jambe malade lorsque le poète se dérobait aux médecins pour s'installer seul dans des hôtels des faubourgs parisiens. Gaie, simple et pétillante, elle lui rendit également visite durant ses séjours hospitaliers à Broussais, Tenon, Cochin, ou Saint-Antoine où elle réalisa ce portrait en buste de Verlaine, au regard perçant du poète, raidi par d'antiques rhumatismes. Verlaine lui consacra un sonnet dans la deuxième édition des Dédicaces qu'il accompagne aussi d'un charmant dessin (Verlaine, Lettres inédites [...], éd. Georges Zayed, 1976, p. 45)?: «?Je veux donc dire de ma voix la mieux timbrée, Et les tracer du bec de ma meilleure plume, Vos mérites et vos vertus dans l'amertume Douce de vous savoir d'un autre énamourée Mais d'un autre...?» Émouvant portrait du poète vagabond étrangement robuste, dont la silhouette se noie dans les douceurs de l'aquarelle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎VERLAINE DESSINATEUR‎

‎ 1896 deux exemplaires différents reliés ensemble un volume, reliure bradel (bradel half binding and corners) demi-toile marron petit in-quarto (25x19 cm) à coins, dos long (spine without raised band) décoré or (gilt decoration) filets or (gilt line) fleuron au fer plein ( floweret with full blocking stamp) - titre frappé or (gilt title) - pièce de titre à filets sur fond marron foncé (label of title with gilt line) , date or, papier peigné aux plats (cover with painting paper), reliure signée CARAYON, tête lisse (top edge smooth), dos et couverture gris-jaune foncé conservés (spine and cover preserved), ex-libris (book-plate) envoi autographe manuscrit de l'Auteur à l'Ecrivain Yveling Rambaud : "....à mon cher Yveling Rambaud...signé Félix Régamey Mars 96...", + autographe d'Yveling Rambaud : "Regamey était l'ami Intime de Verlaine" signature Y.R., 1ER EXEMPLAIRE : Edition originale "Titre en Rouge", un des 600 ex numérotés sur vélin, seul tirage avec 12 Japon et 18 Whatman (n°31 tiré encore sur papier Whatman) orné de nombreuses illustrations in et hors-texte en noir par Félix Regamey + 7 dessins et autographes de Paul Verlaine, 48 pages + 2EME EXEMPLAIRE : Titre en noir sur velin : exemplaire de l'auteur signé H.F. (l'éditeur Henri Floury) 18 P sur 696, orné de nombreuses illustrations in et hors-texte en noir par Félix Regamey + 7 dessins et autographes de Paul Verlaine, 48 pages avec en plus les cartons du sonnet Pensionnaires (CENSURE) et l'épreuve complète du dessin des trois avec la légende "..un peu vive, effacée de la présente édition..." : "...Merde alors...!.." , 1896 Paris Floury Editeur, ‎

‎Double Edition Originale avec en plus les cartons du sonnet leste " Pensionnaires" (CENSURE) et l'épreuve complète du dessin des trois avec la légende "..un peu vive, effacée de la présente édition..." : "...Merde alors...!.."....plus le triple autographe, de toute rareté, en bon état (good condition). ‎

‎Lettre autographe signée sur entier postal au critique d’art Roger Marx (1859-1913) Hôpital Broussais, salle Lasègue, 7 novembre 1891. 1 pp. in-12, d’une petite écriture.‎

‎Très belle lettre. Il lui avoue être inexcusable, « ou plutôt incompréhensible de ne vous avoir pas tenu un peu plus au courant pauvre moi ! Mais tant de choses, ennuis et tout ! ». Malgré de nombreux soucis de santé conséquences de son hospitalisation, il travaille beaucoup : « si vous pouviez me trouver à placer quelque chose, vers ou prose, combien vous serais-je obligé ! ». Il souhaiterait sa visite et lui réclame de la lecture : « Avez-vous le Théâtre en liberté ou Dieu, ou la dernière Légendes des Siècles ou (de Barbey d’Aurevilly) Ce qui ne meurt pas ou de Zola le Bonheur des dames et l’Argent, mais Hugo de préférence… ». ‎

‎Lettre autographe signée à l’éditeur anglais William Heinemann. Paris, 14 janvier 1894. 1 p.et demie in-16.‎

‎« J’ai reçu hier votre mot et les épreuves que je vous renvoie ci-jointes corrigées, - et avant-hier votre lettre me promettant l’envoi du Pall-Mall Magazine où mes deux poèmes seront imprimés. J’espère que votre santé est meilleure que la mienne car je souffre d’une petite reprise de mon mal de jambe heureusement en voie de guérison… ».‎

‎La faulx du ministre, histoire d'amour contemporaine‎

‎S.n., s.l. s.d. (ca 1930), 17x23,5cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi de Valentine Verlain. Ouvrage orné de nombreuses illustrations in et hors-texte. Bel exemplaire, bande annonce collée dans les marges intérieures conservée. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les hommes du jour 1ère Série : 150 portraits ;‎

‎ 1866 Paris : Madre, (1866-) un vol. in-16,broché, 91p.,couverture illustrée,1ère Série : 150 portraits ; ‎

‎envoi autographe auteur,traces de mouillures en coin de marge couverture,manque au dos,sinon bon etat, ‎

‎Les histoires de Jean-Marie Cabidoulin‎

‎Hetzel, Paris s.d. (1901), 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi veau noisette, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, couvertures montées sur onglets conservées, tête mouchetée, reliure pastiche moderne non signée de Goy & Vilaine. Très rare envoi autographe signé de Jules Verne à [Achille] Tournier, alors préfet de la Somme. Ouvrage orné d'illustrations originales de Georges Roux. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Un drame en Livonie‎

‎Hetzel, Paris s.d. (1904), 12x19cm, relié.‎

‎Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi veau noisette, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, couvertures montées sur onglets conservées, tête mouchetée, reliure pastiche moderne non signée de Goy & Vilaine. Ouvrage orné d'illustrations originales de L.Benett. Très rare envoi autographe signé de Jules Verne à [Achille] Tournier, alors Préfet de la Somme. Jules Verne s'installe à Amiens, ville natale de sa femme, en 1871: « Sur le désir de ma femme je me fixe à Amiens, ville sage, policée, d'humeur égale, la société y est cordiale et lettrée. On est près de Paris, assez pour en avoir le reflet, sans le bruit insupportable et l'agitation stérile. Et pour tout dire, mon Saint-Michel reste amarré au Crotoy. ». Son affection pour la région ne cessera de croître et il ne quittera plus la capitale picarde, participant activement à la vie politique locale. Nommé directeur de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts, en 1875 il prononce à cette occasion un discours resté célèbre : "Une Ville idéale : Amiens en l'an 2000." En 1888 il est élu au conseil municipal d'Amiens où il siège jusqu'en 1903. C'est le préfet de la Somme qui lui remet sa décoration lorsqu'il est promu officier de la légion d'honneur en 1892. "Les gens me demandent souvent, pourquoi je réside à Amiens, moi qui suis si complètement Parisien d'instinct. Eh bien, parce que, comme je vous ai dit, j'ai du sang breton, et que j'aime la tranquillité, et je ne pourrais être plus heureux que dans un cloître. Une vie calme d'étude et de travail fait ma joie. " ( juin 1893, in Mac Clure's magazine). Ouvrage orné d'illustrations originales de L. Benett. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les Usines du plaisir. Musées de voluptés. Le secret des nuits électriques. Toutes les coulisses.‎

‎ Paris, Editions des Portiques, 1930. In-12, broché, couverture illustrée en couleurs, (photos, Mistinguett, etc), 300 pp. ‎

‎Envoi autographe de l'auteur sur toute la page de faux-titre. Sur le Music-Hall, le cirque, etc. Photos sur demande.‎

‎Tradition juive et sionisme. Ligue des Amis du Sionisme, tract n° 2.‎

‎ Imprimerie Béresniak & Fils 1918 1 vol. broché plaquette in-8, agrafée, 17 pp. Envoi de l'auteur sur la couverture. Texte d'une conférence faite à la Société d'éducation et de propagande juive "Hatikwah" le 21 février 1918. Pli central et dos légèrement fendillé, sinon bon état. Rare.‎

‎Guermantes de Louis XIII à nos jours‎

‎Ferenczi, Paris 1961, 13,5x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de l'auteur. Couverture photographique, iconographie. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Congé absolu‎

‎S.l., (1798) 5 gravures de 28,5 x 36,5 cm à la cuvette, en feuilles fixées sur des supports, différentes qualités de papier, qqs piqures sur les états 1 à 3, traces à la plume de l'époque sur le 3e état, traces de pliures sur le 1er état. Un timbre sec au-dessus de l'artilleur sur l'état défnitif (n°5) tout comme le 6937 de la collection De Vinck. ‎

‎De toute rareté.Série de 5 états, la plus complète connue des épreuves du Congé absolu dessiné par Carle Vernet.La BnF détient les exemplaires des collections De Vinck et Hennin, qui ne présentent et connaissent que 3 états. Aucun autre exemplaire au CCFr.Gravure en taille-douce, préparée à l'eau-forte par Duplessis-Bertaux (dont elle ne porte pas le nom) et terminée au burin par François Godefroy (1743-1819), d'après un dessin de Carle Vernet.Elle sera exposé au Salon de l'An VI (n°717).L'état définitif se décrit comme suit : sur un piedestal, la République, tenant la Constitution de l'an III, est assise entre deux figures allégoriques et surmonte le congé accosté d'un hussard et son cheval et d'un artilleur appuyé sur son canon et un drapeau. Les rayons du soleil semblant venir de la République forment des faisceaux nimbant l'ensemble. Le texte, attendant d'être augmenté du nom de chaque citoyen recevant son congé des campagnes révolutionnaires, se déploie sur le piedestal imitant le marbre.Notre série se compose de 5 états dont 4 essais, sur différents types de papiers, et se décline comme suit :- Premier essai, pure et avant toute lettre, les noms de Vernet et de Godefroy ne sont pas encore présents, de même que la partie centrale destinée au congé lui-même.- Deuxième essai, avant les retouches aux marges, aux fonds et au cartouche.- Troisième essai, avec la retouche derrière le cavalier et avant la retouche aux nuages.- Quatrième essai de tirage avec les retouches aux nuages qui disparaissent, fonds et cartouches.- État définitif de l'essai de tirage.De Vinck, 6937 (pour le tirage définitif) - 6938 (pour le 1er état). ‎