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Pont suspendu à Fribourg.
Photographie A. Garcin. Genève, (Suisse / Savoie / Midi de la France), s.d. vers 1880, 10.5x16.5 cm. vue montée sur carton épais avec impression en dessous avec ‘N°’ et le titre également au dos le nom du photograph (petit coin du carton support manque), 1 photogr.
image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Am Steg (Ligne du St. Gothard).
Photogr. A. Garcin à Genève, vers 1880, 13.5x22.4 cm orig. photographie , vue du village et le chemin de fer avec locomitive à vapeur, sur carton d’origine (27x39 cm).
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Brienz (Oberland Bernois).
Photogr. A. Garcin à Genève, vers 1880, 13.5x22.4 cm orig. photographie , vue avec bateau à vapeur et quai, sur carton d’origine (27x39 cm).
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Chemin de Fer du Righi.
Photogr. A. Garcin à Genève, vers 1880, 13.5x22.4 cm orig. photographie , vue du chemin de fer sur carton d’origine (27x39 cm).
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Chute du Rhin (Schaffhausen).
Photogr. A. Garcin à Genève, vers 1880, 13.5x22.4 cm orig. photographie , vue du village et la Jungfrau, sur carton d’origine (27x39 cm).
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Interlaken et la Jungfrau.
Photogr. A. Garcin à Genève, vers 1880, 13.5x22.4 cm orig. photographie , vue du village et la Jungfrau, sur carton d’origine (27x39 cm).
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Route de Brunnen a Fluelen.
Photogr. A. Garcin à Genève, vers 1880, 13.5x22.4 cm orig. photographie , vue du village et la Jungfrau, sur carton d’origine (27x39 cm).
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
La Tour de l'Ile à Genève.
Genève, Garcin photographe, [sans date]. Photographie (12,9 x21,6 cm.) montée sur carton fort (27 x 39 cm), inscription " A. GARCIN phot. à Genève".
Prise de vue après 1865 à 10h13! On peut lire la réclame sur la façade de la tour "Fabrique d'horlogerie Vacheron Constantin. Vve C. Vacheron & Cie". Auguste-Louis Garcin (1816 -1895), associé dès 1845 au moins et jusqu’en 1854 environ au photographe Auguste Meylan, avec lequel il mène une activité de daguerréotypiste itinérant. Il s’associe en 1854 environ au photographe François Poncy (1822-1884) avec lequel il partage un atelier à la rue du Rhône qui sera repris par Poncy seul. De 1857 à 1864, Garcin s’installe dans l'immeuble des Trois-Rois à la place Bel-Air, atelier qui est repris vers 1866 par Henri-Antoine Boissonnas. Mais, dès 1860, Garcin occupe un atelier aux Eaux-Vives, d'abord au Pré-l'Évêque, puis à la rue de la Mairie; il vendra son fond vers 1885 à John Jullien; dès 1886, il est désigné comme rentier dans les annuaires. En 1860, il est primé par la Société des Arts (2e prix de la commission d’archéologie artistique), en 1867 et 1878 aux expositions universelles de Paris (médaille de bronze et médaille d’argent). Il expose en 1870 ses paysages de Suisse et de Savoie à Paris, à la Société française de photographie. (BGE).
Le collège Calvin à Genève.
Genève, Garcin photographe, [sans date]. Photographie (13,2 x 22,3 cm) montée sur carton fort (27,3 x 39,4 cm), inscription " Vues panoramiques A. GARCIN phot. à Genève".
Prise de vue vers 1880 (?). Joli cliché très animé, les élèves jouent aux billes, à l'épée ? lise ou regardent le photographe. Auguste-Louis Garcin (1816 -1895). Associé dès 1845 au moins et jusqu’en 1854 environ au photographe Auguste Meylan, avec lequel il mène une activité de daguerréotypiste itinérant. Il s’associe en 1854 environ au photographe François Poncy (1822-1884) avec lequel il partage un atelier à la rue du Rhône qui sera repris par Poncy seul. De 1857 à 1864, Garcin s’installe dans l'immeuble des Trois-Rois à la place Bel-Air, atelier qui est repris vers 1866 par Henri-Antoine Boissonnas. Mais, dès 1860, Garcin occupe un atelier aux Eaux-Vives, d'abord au Pré-l'Évêque, puis à la rue de la Mairie; il vendra son fonds vers 1885 à John Jullien; dès 1886, il est désigné comme rentier dans les annuaires. En 1860, il est primé par la Société des Arts (2e prix de la commission d’archéologie artistique), en 1867 et 1878 aux expositions universelles de Paris (médaille de bronze et médaille d’argent). Expose en 1870 ses paysages de Suisse et de Savoie à Paris, à la Société française de photographie. (BGE).
Chamonix. Traversée de la Mer de Glace. Photographie originale grand format.
S.d., vers 1860-70, 22.5 x 13.5 cm, montée sur carton (39 x 26.5 cm).
Un précieux document de l’état du glacier vers 1870. Aujourd’hui, au même endroit, il ne reste qu’une moraine. La Mer de Glace est le deuxième plus important glacier des Alpes, après le glacier d'Aletsch. En longueur, ce glacier est toutefois devancé, outre le glacier d'Aletsch, par le glacier de Fiesch situé en Suisse. La Mer de Glace présente un attrait touristique certain: les touristes peuvent y accéder aisément grâce au chemin de fer du Montenvers inauguré en 1909. Le site du Montenvers, situé un peu en amont de la langue terminale du glacier, offre un excellent point de vue sur la Mer de Glace. Aux XVIIIe et XIXe siècles, le glacier descendait jusque dans la vallée, au niveau du village des Bois. Pour cette raison, il se nommait glacier des Bois, appellation qui subsiste encore parfois de nos jours. Notons toutefois que le glacier des Bois désignait surtout la partie du glacier qui s'épanchait dans la vallée. En 1741, deux voyageurs britanniques, William Windham et Richard Pococke se rendent au Montenvers, et baptisent du nom de Mer de Glace la partie « haute » du glacier. Aujourd'hui, la partie « basse » du glacier a complètement disparu. L'épaisseur du glacier était également beaucoup plus importante. Cela permettait de le traverser assez facilement au niveau du Montenvers, pour atteindre l'autre rive (droite), aujourd'hui rendue beaucoup plus difficile d'accès. On y faisait même passer des troupeaux, qui rejoignaient ainsi ses alpages situés en contrebas de l'aiguille Verte et des Drus, via un passage escarpé sur la rive droite, appelé Mauvais Pas ou Maupas. À l'heure actuelle, le glacier perd, chaque année, de 4 à 6 mètres d'épaisseur et une trentaine de long. Entre 1905 et 2005, la mer de Glace a perdu 120 m d'épaisseur.Photographe genevois important du XIXème siècle, mais quasiment oublié, Auguste Garcin est surtout actif dans le domaine de la photographie touristique, produisant des vues des sites les plus visités de Suisse, Savoie et du Midi de la France L’ensemble, ainsi que la mer, font partie du circuit touristique européen emprunté par les classes bourgeoises enrichies grâce au commerce et à l'industrie, à une époque où le chemin de fer a réduit les distances sur le continent. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Photographie originale. (Vue du village de:) CHAMPERY. (avec le n° 1224).
Photographie A. (Auguste) Garcin, J. (John) Jullien Succr, Genève, vers 1880, 10.5x16 cm, au dos de la photographie le nom de Garcin et Jullien en or, et en plus petit ‘Bernad Wachtl Vienne’, photogr, originale mis sur suppord carton d’origine
Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Monographie sur le cloître de l'Abbaye d'Ambronay (Ain).
Édition originale puis deuxième édition ; puis : L'Église Abbatiale d'Ambronay. Belley, Imprimerie Chaduc, 1928 et 1929 puis Chambéry, Librairie Dardel, 1930 ; 3 brochures in-8 ; 40 pp., 4 photographies h.-t., couverture décorée vert-épinard puis rouge brique ; 39 pp., (1) p., 8 photographies hors-texte, couverture ornée vert-gazon.
Ex-libris manuscrit André Chagny sur les deux premiers, quelques notes manuscrites. Bel ensemble des trois premières éditions avec variantes et modifications. Bon état général.
Phone number : 06 60 22 21 35
GARCON NATHALIE- JONVELLE JEAN FRANCOIS
Reference : R200054760
(1998)
ISBN : 1893263037
BALCONS- Texte en français et anglais
ISPO FACTO. 1998. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 100 pages illustrées en noir et blanc. . . . Classification Dewey : 770-Photographie
Classification Dewey : 770-Photographie
Ode à Salvador Dali. Texte espagnol & traduction par Louis Parrot & Paul Éluard.
Guy Lévis Mano, 1938. Broché, couverture jaune orangé imprimée. 22,3 x 16,7 cm.
En frontispice, une photographie représentant F. GarcÍa Lorca et S. Dali en 1927, reproduite en simili. Tirage à 515 exemplaires, n°495 des 500 sur vélin. [195].
Ode à Salvador Dali. Texte espagnol & traduction par Louis Parrot & Paul Éluard.
Guy Lévis Mano, 1938. Broché, couverture jaune orangé imprimée. 22,3 x 16,7 cm.
En frontispice, une photographie représentant F. García Lorca et S. Dali en 1927, reproduite en simili. Tirage à 515 exemplaires, n°152 des 500 sur vélin. Envoi de Paul Éluard à Monique et Rodolphe. [195].
Echallens, passé simple. Illustrations d’après des documents originaux d’époque. Collection Gros-de-Vaud autrefois.
Echallens, Edital SA - Edité par l’Echo du Gros-de-Vaud 1998, 210x295mm, 96pages, broché. Couverture à rabats. Format à l’italienne, oblong. Bel exemplaire.
photos n/b,
Gros-de-Vaud passé simple. Collection Gros-de-Vaud autrefois.
Echallens, Edital SA - Edité par l’Echo du Gros-de-Vaud 1999, 210x295mm, 152pages, broché. Couverture illustrée à rabats. Format à l’italienne, oblong. Exemplaire à l'état de neuf.
photos n/b,
Frères comme ça.
Lausanne, Cahiers de la Renaissance Vaudoise, 1970. In-8°, non paginé. Broché, couverture rempliée.
Edition originale. Dix histoires d'Emile Gardaz illustrées de 36 photographies en noir et blanc de Marcel Imsand.
Le moulin à sable. Photographies de Marcel Imsand. Préface de Nicolas Bouvier et un conte de Gilles Vigneault.
Lausanne, Editions La Passerelle 1985, 210x150mm, 137pages, broché.
photos n/b,
Passerelle des jours. 60 Mois de poésies pour accompagne les photographies de Marcel Imsand.
Lausanne, Editions Bertil Galland, Centre social protestant 1981, 210x150mm, 147pages, broché, couverture à rabats.
photos n/b,
Frères comme ça.
Lausanne, Cahiers de la Renaissance Vaudoise (CRV), 1970. In-8 broché non paginé, couverture à rabats noire imprimée en orange et lilas d'après une maquette de Annegret Beier.
Illustré de 36 photographies prises dans une pinte vaudoise, en noir à pleine (voire à double) page, de Marcel Imsand. Edition originale de ces 10 histoires du regretté Emile gardaz. Exemplaire enrichi de deux envois autographes signés à Max Eberhard, l'un du photographe, l'autre de l'écrivain.
Frères comme ça.
Lausanne, Cahiers de la Renaissance Vaudoise (CRV), 1970. In-8 broché non paginé, couverture à rabats noire imprimée en orange et lilas d'après une maquette de Annegret Beier.
Illustré de 36 photographies prises dans une pinte vaudoise, en noir à pleine (voire à double) page, de Marcel Imsand. Edition originale de ces 10 histoires du regretté Emile gardaz.
Frères comme ça.
Lausanne, Cahiers de la Renaissance Vaudoise (CRV), 1970. In-8 broché, couverture illustrée à rabats. Dix histoires d'Emile Gardaz illustrées de 36 photographies en noir et blanc de Marcel Imsand.
Edition originale.
Saute-saison. Soixante-cinq escales pour retenir le temps.
Lausanne, Centre social protestant (CSP), 1976. Petit in-8 broché, couverture illustrée.
Les photographies de Marcel Imsand illustrent les poèmes d'Emile Gardaz. Ou peut-être l'inverse ?
