1969 books for « Librairie Walden »Edit

‎Conversation sur les sujets qui fâchent.‎

‎ Paris, Gawsewitch éditeur, 2008 1 vol. de 252 pp. Broché. Envoi signé : "Pour mon cher Jacques, en signe d'amitié, cette 'Conversation sur les sujets qui fâchent' qui j'espère, le fâchera tout de même un peu - en dépit de son flegme habituel. Très affectueusement." De la bibliothèque Jacques Vergès (tampon).‎

‎L'Angoisse du roi Salomon.‎

‎ Un des 45 de tête sur vergé d'Arches Paris, Mercure de France, (3 janvier) 1979. 1 vol. (170 x 235 mm) de 342 p. et [5] f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 45 premiers exemplaires sur vergé d'Arches (n° 24). ‎

‎« Il était monté dans mon taxi boulevard Haussmann, un très vieux monsieur avec une belle moustache et une barbe blanches qu'il s'est rasées après quand on s'est mieux connu. Son coiffeur lui avait dit que ça le vieillissait, et comme il avait quatre-vingt-quatre ans et quelques, ce n'était pas la peine d'en rajouter » : les tribulations burlesques d'un chauffeur de taxi embringué dans la vie d'un ex-virtuose du pantalon devenu bienfaiteur de l'humanité distille une immense tendresse et beaucoup d'émotion dans l'avant-dernier livre publié par Roman Gary (avant Les Cerfs-volants), et trois ans après le prix Goncourt obtenu pour La Vie devant soi - et donc le dernier sous son pseudonyme. L'ouvrage paraît en mars 1979, dans un tirage à 5 000 exemplaires, dont 45 grands papiers ; il connaîtra trois rééditions au Mercure de France avant d'être repris par Gallimard en 1987. ‎

‎Pseudo.‎

‎ Un des 65 premiers exemplaires sur vergé d'Arches Paris, Mercure de France, (15 novembre) 1976. 1 vol. (170 x 260 mm) de 213 p. et [3] f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 65 premiers exemplaires sur vergé d'Arches, celui-ci 1/10 hors commerce de tête (n° 3). ‎

‎Écrit en quinze jours en 1976 par un Gary claquemuré dans un studio à Genève, Pseudo se présente comme le récit furieux, impulsif et brutal destiné à clore le bec de tous ceux qui spéculent sur la véritable identité d'Émile Ajar : « Mais qui est donc cet Ajar ? » se demande le Tout-Paris. « Mon neveu Paul Pavlowitch », répond Gary, bien décidé à pousser jusqu'au bout la supercherie. Avec Pseudo, Gary reconstruit pièce à pièce toute la défense Ajar, avec la maîtrise implacable des pires machinations. Dans cette autobiographie du supposé Pavlowitch, Gary atteint son but : mettre fin aux rumeurs, duper la presse et régler un certain nombre de comptes avec... lui-même, où l'imposture poussée à son comble a pour effet de produire de l'authentique : « J'ai inventé de toutes pièces un Paul Pavlowitch dans le roman. Un délirant. J'ai voulu exprimer l'angoisse et je t'ai chargé de cette angoisse. Je règle aussi des comptes avec moi-même - plus exactement, avec la légende qu'on m'a collée sur le dos. » ‎

‎En lisant Balzac.‎

‎ Paris, Laboratoires Martinet, (15 mars) 1935 1 vol. Demi-vélin. Édition originale.‎

‎Histoire de mes pensées .‎

‎ Paris, Gallimard, (3 juin) 1936 1 vol. (120 x 190 mm) de 310 pp. et 1 f. Bradel demi-vélin. Édition originale. Un des 350 exemplaires sur alfa (n° 68).‎

‎Histoire de mes pensées .‎

‎ Paris, Gallimard, (10 mai) 1944 1 vol. (120 x 180 mm) de 310 pp. et [1] ff. Cartonnage éditeur. Un des 510 exemplaires sur Héliona reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 236). Quelques piqûres sur les tranches.‎

‎Histoire de mes pensées .‎

‎ Paris, Gallimard, coll. « Les Essais », (3 juin) 1936 1 vol. (120 x 190 mm) de 310 pp. et 1 f. Broché. Édition originale. Un des 350 exemplaires sur alfa Navarre (n° 97).‎

‎Le Roi Pot, chronique de l'autre règne.‎

‎ Paris, Gallimard, (14 mai) 1959 1 vol. (120 x 185 mm) de 196 pp. et 2 ff. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 106 exemplaires sur vélin pur fil (n°39).‎

‎Le Roi Pot, chronique de l'autre règne.‎

‎ Paris, Gallimard, (14 mai) 1959 1 vol. (120 x 185 mm) de 196 pp. et 2 ff. Broché, non coupé. Édition originale. Exemplaire sur alfa.‎

‎Les aventures du coeur.‎

‎ Paris, Paul Hartmann Editeur, 1951 1 vol. de 170 pp. Broché De la bibliothèque Jacques Vergès (tampon).‎

‎Les Cent un propos. Cinquième série.‎

‎ Paris, Marcel Lesage, 1928 1 vol. (140 x 200 mm) de 372, [1] et 1 ff. Broché, en partie non coupé. Édition originale. Un des 1000 exemplaires sur vélin (n° 659). ‎

‎Les Dieux.‎

‎ Paris, Gallimard, (10 décembre) 1947 1 vol. (120 x 180 mm) de 250 pp. et [1] f. Cartonnage éditeur. Réédition. Un des 990 exemplaires sur alfa, reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 329). Rousseurs au pied du dos.‎

‎Propos d'un Normand II.‎

‎ Paris, Gallimard, (février) 1955 1 vol. (120 x 180 mm) de 310 pp. et [1] f. Cartonnage éditeur. Réédition. Un des 1000 exemplaires sur vélin labeur, reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 181).‎

‎Propos d'un Normand III.‎

‎ Paris, Gallimard, (décembre) 1956 1 vol. (120 x 180 mm) de 319 pp. et [1] f. Cartonnage éditeur et étui. Réédition. Un des 500 exemplaires sur vélin labeur, reliés d'après la maquette de Paul Bonet (n° 256). À l'état de neuf.‎

‎Souvenirs concernant Jules Lagneau.‎

‎ Paris, Gallimard, (6 juillet) 1925 1 vol. Broché. Édition originale. Un des 843 exemplaires sur vélin pur fil lafuma-Navarre (n° 340). Mouillures marginales à la couverture et au premier feuillet.‎

‎Souvenirs de guerre.‎

‎ Paris, Paul Hartmann, (mai) 1937 1 vol. (150 x 190 mm) de 246 pp. et [1] f. Papier à l'imitation vélin ivoire à la bradel, pièce de titre de basane fauve, tête rouge, couvertures et dos conservés. Édition originale. Un des 200 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma (n° 121).‎

‎Spinoza.‎

‎ Paris, Paul Delaplane, 1904 1 vol. (110 x 160 mm) de 126 pp. Broché. Edition originale. Mention de quatrième édition.‎

‎Système des beaux-arts.‎

‎ Paris, Editions de la Nouvelle Revue française, (20 février) 1920 1 vol. Bradel demi-vélin. Édition originale. Un des 940 exemplaires réimposés sur vélin pur fil (n° 241).‎

‎Le Grand Meaulnes .‎

‎ Parfaite reliure d'Huser en maroquin ivoire avec lettre autographe Paris, Émile-Paul frères, (septembre) 1913. 1 vol. (115 x 185 mm) de 366 p. et 1 f. Maroquin ivoire doublé, dos à nerfs, titre doré, date en pied, double filet doré sur les coupes, tranches dorées sur témoins, gardes moirées, couvertures et dos conservés, étui-cigare (reliure signée de Huser). Édition originale. Exemplaire de première émission avec les dates de septembre pour l’impression du texte « 15822-9-13 » p. 366, d’octobre pour la couverture « 15824-10-13 », et avec la mention au dos du prix 3F.50. Il comporte bien la faute p. 133 : [chapitre I] au lieu de [chapitre II] ; la faute sera corrigée an cours de ce premier tirage (sur le dernier tiers des impressions). Exemplaire n° 555, au composteur. ‎

‎L'autre papier numéroté sera imprimé sur papier vert (10 ou 6 exemplaires) ; 30 exemplaires supplémentaires (10 sur japon et 20 sur hollande) seront imprimés en janvier 1914 - sans que cela soit entièrement documenté. Précieux exemplaire, enrichi d'une importante lettre d'Alain-Fournier à son ami Georges Le Cardonnel, écrite quelques mois avant la parution du Grand Meaulnes, au printemps 1913 :« L'Opinion [...], a trouvé, je crois, très sincèrement, mon livre bien [...] mais il n'a pas paru assez Jeune France, assez ‘roman de l'Opinion', assez ‘enquête d'Agathon'. [...] Je ne regrette qu'une chose, c'est que cette aventure ait retardé la publication de ce livre depuis longtemps terminé. Désormais, je résisterai à toutes les tentatives de séduction. Et il paraîtra en juillet soit à la NRF, soit à La Grande Revue (à mon choix), et en octobre, en volume, soit à la NRF, soit chez Émile-Paul (à mon choix également) ». L'exemplaire sur papier vert de René Gaffé-Hayoit-Simonson contenant la lettre suivante, datée de juin, au même, dans laquelle Alain-Fournier lui annonce la parution du Grand Meaulnes dans la Nouvelle Revue Française. Cet exemplaire contenait également la copie tapuscrite d'une lettre d'Émile-Paul à Simonson, détaillant le tirage de l'édition : « Le livre a paru pour la première fois en septembre 1913 à la fin des vacances. Il y avait un tirage sur papier courant, numéroté de 1 000 exemplaires et 10 exemplaires sur papier vert destinés à l'auteur. Ce roman rencontra un grand succès de presse et de critique et de tous côtés nous parvinrent des demandes d'exemplaires sur papier de choix. Au début de l'année 1914 nous fîmes tirer 10 ex. sur japon et 20. ex sur hollande qui nous furent livrés par l'imprimeur en février 1914. Ces ex. ont exactement la même présentation que les ex. publiés avant». Cette missive est en contradiction avec la lettre envoyée par Émile-Paul à Auguste Blaizot, le 6 février 1934, dans laquelle l'éditeur indique que six exemplaires - et non 10 - avaient été tirés sur papier vert (dans l'exemplaire Jacques Guérin, vente du 28 novembre 1990, n° 103). Par ailleurs, il est établi qu'un exemplaire sur japon (le n° 2) possède un envoi daté de janvier, ce qui rend impossible leur livraison en février. Provenance : Bibliothèque Egide Bouchez (ex-libris) ; Jean E. Leclerq (ex-libris). Ce magnifique exemplaire a par ailleurs figuré en 1969 à l'exposition et au catalogue Reflets de la Bibliophilie en Belgique (Bruxelles, Bibliothèque Royale, n° 103). Deprechins, Le Livre et l'Estampe, 1970, n° 63-4, p. 177-8. ‎

‎La Carrière d'un naviguateur.‎

‎ Un jalon de la littérature de l'exploration maritime et océanographique moderne Paris, Plon Nourrit et Cie, 1902. 1 vol. (120 x 190 mm) de 395 p. et [1] f. + cartes dépliantes. Maroquin rouge, dos à nerfs orné de caissons d'encadrement avec fers représentant une encre et roulette dorée, titre doré, triple filets d'encadrement sur les plats, filets dorés sur les coupes, contreplats en soie à large encadrement ornés de cinq filets dorés, gardes assorties (reliure signée de S. Vauthrin). Édition originale. Exemplaire signé par S.A.S Albert 1er de Monaco, au faux-titre. Il est bien complet des deux grandes cartes dépliantes en couleurs : « Première croisière de la "Princesse Alice" aux régions arctiques » ; « Deux dernières croisières de "L’Hirondelle" et première croisière de la "Princesse Alice" aux Açores ».‎

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‎Livre clé dans l'oeuvre imprimée du « prince savant », fondateur du Musée océanographique de Monaco (ouvert en 1910) et de l'Institut océanographique (Paris, 1906), ce récit de voyages rassemble, en volume, des textes d'abord parus en revue et compose une autobiographie maritime autant que scientifique, à bord de L'Hirondelle puis de la Princesse Alice, un des premiers navires conçus pour les campagnes océanographiques : c'est un trois-mâts goélette avec une coque en teck sur membrures d'acier ; sa figure de proue représente la princesse Alice, épouse du prince Albert Ier - première princesse américaine sur le rocher, 67 ans avant Grace Kelly - et marraine du navire. Albert Ier décrit, instruments à l'appui, stations, sondages, chalutages, courants, faunes de profondeur et relevés bathymétriques, avec la précision d'un praticien et le phrasé d'un humaniste. Entre 1885 et 1915, il dirigera vingt-huit campagnes, totalisant 3 698 stations d'observation ; ses expéditions aux Açores et surtout dans l'Arctique (1898, 1899, 1906, 1907) contribuent à des progrès décisifs pour la cartographie de la zone, fixant durablement la place du prince dans l'histoire de l'océanographie et de la géographie polaire. Tout en accédant au trône (10 septembre 1889) et sans se dérober aux responsabilités gouvernementales, il donne à Monaco un visage inédit : mécénat scientifique, modernisation infralittorale, politique culturelle tournée vers la recherche de terrain et le partage des savoirs. Son humanisme pacifiste irrigue ses écrits où science, diplomatie et éthique maritime se répondent ; la fracture de 1914, sa neutralité active (mise à disposition d'établissements et de moyens de TSF pour le secours aux blessés) puis le retournement provoqué par le bombardement de la cathédrale de Reims mèneront son manifeste moral qui prolonge la philosophie du navigateur à La Guerre allemande et la Conscience universelle (1919). La Carrière d'un navigateur fixe la méthode, la cartographie et l'imaginaire d'une vie vouée à la mer et la conviction que la science rapproche les peuples et fonde une prospérité morale partagée. Cette édition originale, publiée chez Plon, est rare dans ce premier tirage imprimé à Monaco ; un exemplaire signé par le Prince étant quant à lui rarissime. Somptueuse reliure de Germain Vauthrin (élève de Bernard David, rue Visconti), d'une grande élégance, sans doute établie pour un commanditaire de goût. Exemplaire de choix et un jalon de la littérature de l'exploration maritime et océanographique moderne. ‎

‎Collection complète des albums de football « France, 1re division / Ligue 1 ».‎

‎ Collection complète de la totalité des albums édités à l'occasion du Championnat de France de football. Une véritable Histoire du football, qui présente l'intégralité des clubs en compétition. Rarissime ensemble. Modène, Panini, 1976 - 2024. 48 albums (240 x 340 mm). Agrafés, couvertures illustrées. Collection complète de la totalité des albums édités à l’occasion du Championnat de France de football. ‎

‎C’est en 1976 que Panini décide d’exporter son modèle national en France. Depuis, chaque année, les deux « divisions » sont à l’honneur et des millions de vignettes sont échangées dans les cours d’école et des collèges de France pour compléter le plus grand trombinoscope annuel du sport français. Une véritable Histoire du football, qui présente l’intégralité des clubs en compétition. Rarissime ensemble des albums, tous rigoureusement complets. ‎

‎Collection complète.‎

‎ Collection ultra-complète, à l'état de neuf et sous étuis Paris, Gallimard, 1960- 2024 64 volumes (110 x 175 mm). Reliure de l'éditeur, et un disque 33-tours complet de son livret, l'ensemble sous étui ou emboîtage individuel de toile marron, pièce de titre. Collection complète. Magnifique ensemble, en parfaite condition de neuf, avec toutes les jaquettes, rhodoïds et étuis d'origine.‎

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‎Nés dans le sillage de la « Quinzaine de la Pléiade » (mise en place en 1958), les Albums constituent la contrepartie hors commerce offerte par les libraires aux fidèles acheteurs de trois volumes de la Bibliothèque de la Pléiade : tirés en une fois (env. 40 000 ex.), ni réimprimés ni réédités, ils forment une série biographique et iconographique de référence, abondamment illustrée (in-texte en noir à l’origine, cahiers couleurs dès 1992, puis tout en couleurs), au même format que les volumes de la Pléiade : reliure cuir, dos or, pièce de titre rouge, papier plus fort pour la qualité d’impression. La protection a évolué : rhodoïd et étui cartonné jusqu’en 1985 (avec l’exception du Verlaine en étui rhodoïd fragile), étui blanc imprimé ensuite, puis étui couleur depuis 1994 ; les demi-jaquettes apparaissent en 1971 pour laisser voir la reliure. Préfigurés par le Dictionnaire des auteurs de la Pléiade (1960) et l’Anthologie sonore en 1961, les Albums s’ouvrent véritablement en 1962 et ne sont jamais consacrés à des auteurs vivants ; ils offrent, au-delà du récit bio-bibliographique, une iconographie souvent inédite. Dans la Bibliothèque de la Pléaide (avec à ce jour 782 titres parus pour 242 auteurs édités), seuls Gide, Malraux, Claudel, Montherlant, Saint-John Perse, Julien Green, Yourcenar, Char, Gracq, lonesco, Nathalie Sarraute, Kundera, Jean d'Ormesson et Philip Roth ont vu leurs oeuvres publiées de leur vivant. Hemingway fut le premier auteur étranger contemporain à entrer dans la collection, entraînant à sa suite Kafka et Faulkner. Magnifique collection, rigoureusement complète : étuis, rhodoïds et jaquette d'origine, qui sont tous conservés dans des étuis ou emboîtages, uniformes, de toile marron et pièces de titres. De toute rareté dans cette condition. ‎

‎Idéotraces.‎

‎ Envoi signé à Max-Pol Fouchet Paris, Denoël, (mai) 1966. 1 vol. (230 x 260 mm) de 84 p. Cartonnage, jaquette et étui illustrés de l'éditeur. Édition originale. Tirage unique à 3 000 exemplaires. Un des exemplaires poinçonnés du service de presse. Envoi signé : « À Max-Pol Fouchet, en hommage. Pierre Alechinsky ». ‎

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‎Idéotraces, publié au printemps 1966 chez Denoël, marque une étape importante dans la carrière de Pierre Alechinsky, figure centrale du mouvement CoBrA, alors âgé de 39 ans. Le livre propose un manifeste visuel et calligraphique, où se croisent gravures, encres, impressions, gestes et textes : « cette équivoque entre écriture et peinture, Alechinsky l'assume entièrement, et en fait presque un système. Il a dû lui arriver plus d'une fois de commencer un poème et d'aboutir à un tableau, ou l'inverse. En définitive, Pierre Alechinsky s'est constamment moqué des écoles, et si sa peinture était hier un peu moins figurative, aujourd'hui un peu plus, c'est qu'on n'échappe pas totalement aux suggestions de son époque» (Conil Lacoste, Le Monde, 9 décembre 1966). L'ouvrage fut publié à l'occasion d'une exposition de l'artiste à la Galerie de France, où ses oeuvres furent présentées jusqu'en janvier 1967. ‎

‎Plans sur la comète.‎

‎ Caen, L'Echoppe, (15 février) 1993. 1 vol. (115 x 150 mm) de 21 p. et [1] f. Edition originale tirée à 1000 exemplaires. Un des 50 premiers exemplaires sur vélin (n° 27), signés par l'artiste. ‎

‎Titres et pains perdus.‎

‎ Paris, Denoël, (février) 1965. 1 vol. (190 x 175 mm) non paginé. Cartonnage éditeur illustré, chemise et étui. Édition originale. Envoi signé : « A J. S. & G. ces brimborions qui tombent maintenant hors la vue, avec amitié. 11.II .66. Alechinsky ». De la bibliothèque de Romain Gary et Jean Seberg. ‎

‎C'est de 1944 à 1948 que Pierre Alechinsky étudie l'illustration du livre, la typographie, les techniques de l'imprimerie et la photographie à l'École nationale supérieure d'Architecture et des Arts visuels de La Cambre à Bruxelles. C'est pendant cette période qu'il découvre l'oeuvre d'Henri Michaux, de Jean Dubuffet et des surréalistes, avant, 15 ans plus tard et un séjour révélateur aux Etats-Unis, de découvrir la peinture acrylique à laquelle Walasse Ting l'initie. Titres et pains perdus est son premier ouvrage publié, où il mêle photographies, collages, textes et illustrations. L'ouvrage contient également des photographies de Suzy Embo et des reproductions d'oeuvres de René Bertholo. Il le publie au début de l'année 1965 ; à sa suite, André Breton - un an avant sa mort - l'invite à participer à la 21e Exposition internationale du Surréalisme, L'Écart Absolu. Une première monographie suivra l'année suivante, Le tout venant, puis ses premiers livres illustrés suivront en 1967 et 1968 : L'Espace d'un doute, avec Jean-Jacques Levêque, chez PAB, puis Le Bleu des fonds, aux Éditions Le Soleil Noir, avec Joyce Mansour, en 1968. « J'ai toujours accordé une grande importance aux titres, à la fois pour mes peintures et pour mes livres. D'ailleurs, le mot ‘titre' revient par trois fois dans mes livres : il y a eu d'abord Titres et pains perdus, qui porte un sous-titre à ne pas minimiser : Notes sur les disparitions, les pertes de sens, les difficultés de transmission, les oublis, les manques et les persistances inutiles. » (Le Carnet et les Instants, n° 205, 2020). Belle provenance que celle du couple Gary - Seberg. L'actrice d'À bout de souffle avait épousé deux ans auparavant, le 16 octobre 1963, l'auteur de La Promesse de l'aube dans un petit village corse, Sarrola - en toute discrétion, après un vol affrété depuis Paris par... les services secrets ! Le couple résidera ensuite à Paris, rue du Bac. ‎