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‎La Flore pornographique - Glossaire de l'école naturaliste, extrait des oeuvres de M. Emile Zola et de ses disciples - ‎

‎ Bassac : Plein Chant, 1994 - un volume 12,2x18,7cm broché de 226 pages illustrées par Paul Lisson - Fac-similé de l'unique édition de ce dictionnaire des termes argotiques avec citations tirées des oeuvres de Zola, Huysmans, Maupassant, Goncourt, Céard, etc. - Tirage limité à 200 exemplaires tirés sur beau papier vergé satiné de Lana - état neuf - ‎

‎Sous le pseudonyme d'Ambroise Macrobe se cache Antoine Laporte (1835-1900), bouquiniste sur les quais de Paris dès la fin des années 1860. Libraire-éditeur, imprimeur lithographe et bibliographe, Antoine Laporte écrira aussi Les Bouquinistes et les quais de Paris; La bibliographie jaune; Émile Zola : l'homme et l'œuvre; Bibliographie clérico-galante : ouvrages galants ou singuliers sur l'amour, les femmes, le mariage, le théâtre, etc. ‎

‎Le Rêve.‎

‎ Enrichi de 14 dessins originaux Paris, Charpentier, 1888. 1 vol. (120 x 180 mm) de [2] f., 310 p. et 10 p. de catalogue. Bradel veau gris, dos lisse, titre doré, date en pied, tête dorée, premier plat orné d'un décor estampé à èfroid, couvertures et dos conservés, chemise à rabats, étui bordé (reliure signée de Buer - Drevet). Édition originale. Un des 250 exemplaires sur hollande (n° 177) - après 25 sur japon. ‎

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‎Exemplaire enrichi de 29 compositions en couleurs par Henry Varade : 14 dessins à la plume en noir et or en fin de chapitre et 15 miniatures aquarellées en tête de chapitre. Montée en tête, dessin en sanguine, signé, qui a servi à la plaque estampée du décor de la reliure. La reliure a été établie vers 1920 dans l'atelier du 58 rue Sala à Lyon (qui fut par la suite l'atelier bien connu de Patrice Goy et Carine Vilaine | Atelier Moura). Elle est ornée d'un singulier décor de Joannès Drevet, peintre et graveur lyonnais, issu d'une lignée de graveurs renommés, composé en estampant directement le cuir. L'on a répertorié seulement quatre autres reliures signées de son association avec E. Buer - toutes avec des décors estampés -, en majorité pour des exemplaires uniques enrichis d'aquarelles dont Henry Varade fut, dans les années 1920, l'un des meilleurs représentants. Varade donna également plusieurs éditions illustrées de renom, dont celle pour l'Ile au trésor de R. L. Stevenson. Quant au texte de Zola, c'est le seizième titre du cycle des Rougon-Macquart : « je voudrais faire un livre qu'on n'attende pas de moi », méditait son auteur. L'époque était aux envolées mystiques et à la piété sulpicienne. Le naturalisme de Zola se trouva donc supplanté par ce que l'histoire littéraire appellera la « réaction idéaliste ». En composant son roman dans cette veine, l'auteur devait en surprendre plus d'un. Quand le livre fut mis en vente, le 15 octobre 1888, s'éleva parmi la critique la voix acerbe de Jules Lemaître qui résume assez bien ce qu'il avait d'imprévu (n'est-ce-pas là ce que l'auteur voulait ?) et de manqué : « Ceci est un conte bleu, tout ce qu'il y a de bleu. (...) Seulement il fallait l'écrire comme un conte bleu. Oserai-je dire que ce n'est pas précisément ce qu'a fait M. Emile Zola (...) Lisez Le Rêve, et vous verrez que ce conte ingénu sue l'impureté (parfaitement ! Et que cette histoire irréelle est écrite dans le même style opaque et puissamment matériel et avec les mêmes procédés de composition et de développement que la Terre ou l'Assommoir. L'effet est ahurissant ». Et pour finir l'éreintement, « l'auteur a bien tenu à marquer que ce conte bleu est un épisode de l'histoire des Rougon-Macquart. Il s'est cru obligé de rattacher sa petite vierge à cette horrible famille par quelque lien de parenté (...) ». ‎

‎Lettre à une journaliste.‎

‎ « Je vous approuve vivement d'avoir renoncé pour votre journal au titre de Pot-Bouille » Médan, 23 juillet [18]82. 1 f. (135 x 215 mm) de 2 p., encre noire. « Mon cher confrère, Je vous approuve vivement d'avoir renoncé pour votre journal au titre de Pot-Bouille, qui ne signifiait rien […]. Je me suis retiré de la presse, je suis résolu à ne pas y rentrer ; dès lors, pourquoi me poserais-je en donneur de conseils ? […] Ce serait là jouer au personnage, et je ne veux pas courir le risque de ce ridicule. Allez donc bravement de vous-même. Vous n'avez pas besoin de moi. Quand vous lanciez Pot-Bouille, il fallait bien que Zola vous autorisât. Mais vous lancez Rabelais, et Zola n'a ici que faire, Rabelais étant de force à s'expliquer tout seul ». ‎

‎Pot-Bouille paraît d'abord sous forme de feuilleton dans Le Gaulois entre le 23 janvier 18823 et le 14 avril 1882, aussitôt acclamé par Guy de Maupassant dans son article “ L'adultère”. La publication en un volume chez Charpentier, a lieu le 15 avril 1882, au moment où le feuilleton se termine : le public y découvre une critique au vitriol de la bourgeoisie, logée chronologiquement au coeur du cycle et qui forme un diptyque avec Au bonheur des dames, dont il partage le personnage central, l'entreprenant Octave Mouret. Cette missive de juillet est adressée à Adrien Farge, i.e. Joséphine Guéroult, la directrice du Journal Le Rabelais, publié à partir de cette année 1882, à Rouen. Maupassant y donnera deux textes (Garçon, un Bock ! et Au bois), et citait volontiers ce journal dans ses lettres : “en province, c'est souvent dans les petits journaux qu'on trouve ainsi l'amour désintéressé des arts et l'audace qu'il faut pour entreprendre des oeuvres pieuses de cette nature, qui ne rapporteront point d'argent”, écrira-t-il en 1883 quand Le Rabelais organisa une petite fête locale en l'honneur de Louis Bouilhet, organisée à Cany, sa ville natale. ‎

‎Lettres à Messieurs de Goncourt.. (Bibliothèque nationale, mss. 22 478, Nouv. acq). Préface de Maurice Le Blond‎

‎Collection Le Document autographe, 1.Paris, Paul Catin, 1929 grand in-8, [112] ff. n. ch., en partie autographiés (préface), en partie fac similés (lettres de Zola), broché sous couverture rempliée, non coupé. ‎

‎Tirage limité à 527 exemplaires. Un des exemplaires sur papier vélin numérotés à la presse (134/515) devant contenir, comme encartage hors texte, les Éphémérides du journal et de la correspondance des Goncourt (mais cette pièce de 2 ff. est absente).Réunit des lettres datées entre le 3 février 1865 et 1896, c'est-à-dire jusqu'à l'année de la mort d'Edmond. Les relations entre Zola et les deux frères furent souvent orageuses, mais elles semblent aujourd'hui "nécessaires" au sens scolastique du terme.Pas dans Clouzot. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Le naturalisme au théâtre. Les théories et les exemples.‎

‎ Paris : Editions Charpentier et Fasquelle (Collection Bibliothèque Charpentier), 1893. Un volume in-12 demi-chagrin avec auteur et titre dorés, couverture conservée, 407 pages. Articles de critique dramatique parus d'abord au Bien public puis au Voltaire, ici réunis et publiés par Emile Zola. Bon état. ‎

‎Nana. ‎

‎Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugéne Fasquelle Éditeurs, 1922 ; petit in-8, 4-260 + 4-266-2, reliure demi-toile rouge, dos lisse. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du XIXème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clemenceau avait trouvé le titre. Ce texte traite de la prostitution et des bordels. Bon état.‎

‎Les Rougon-Macquart: la Terre.-Tome 1er et 2ème. ‎

‎Paris, Bibliothèque-Charpentier, 1920 ; in-8 (125 x 188 mm), 4-282 + 4-238 pp., relié demi-cuir, coloris rouge foncé, dos lisse orné, tête dorée. Les 2 volumes. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du XIXème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clemenceau avait trouvé le titre.‎

‎La Fortune des Rougon. ‎

‎Paris, François Bernouard, 1927 ; in-8, 383 pp., relié demi-veau brun à coins, dos orné à nerfs. Exemplaire numéroté. Un vol., des oeuvres complètes. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du 19ème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clémenceau avait trouvé le titre. Bon état.‎

‎Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d'une famille sous le second empire. Volume 1 et Volume 2. ‎

‎Paris, Éditions Gallimard, La Pléïade, 1960-1961 ; in-12, LXIV-1713 + 1748 pp., reliures d'éditeur plein cuir, coloris vert émeraude, dos lisses, sousjaquette et Rhodoïd et emboîtage. Les 2 volumes. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du XIXème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clemenceau avait trouvé le titre. Bibliothèque de la Pléiade, N° 146 et 154. Édition intégrale publiée sous la direction d'Armand Lanoux. Études, notes et variantes par Henri Mitterand.‎

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‎Pot-Bouille. ‎

‎Paris, Marpon et Flammarion, vers 1900 ; in-4, 452 pp., reliure demi-veau prune, dos à nerfs orné, tranches jaspées. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du XIXème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clemenceau avait trouvé le titre. Édition illustrée par Georges Bellenger et Kauffmann.‎

‎Les Rougon-Macquart. La curée. ‎

‎Paris, Jean de Bonnot , 1982 ; in-8, 508 pp., reliure plein cuir brun d'éditeur, dos et plat estampés, dos lisse orné, tête dorée. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du XIXème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clemenceau avait trouvé le titre. Illustrations de l'époque de l'auteur.‎

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‎L'assommoir. ‎

‎Paris, Jean de Bonnot, 1981 ; in-8, 462 pp., reliure d'éditeur plein brun cuir d'éditeur, dos lisse, plats estampés, tête dorée. Émile Zola est un écrivain français de la seconde moitié du XIXème siècle. Il est considéré comme le chef de file du naturalisme. Il a soutenu les impressionnistes. Il défendit Alfred Dreyfus grâce à son célèbre «J'accuse» paru dans l'Aurore, en janvier 1898, et dont Clemenceau avait trouvé le titre. Illustré de gravures d'époque.‎

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‎ENSEMBLE DE LA CORRESPONDANCE MANUSCRITE AUTOGRAPHE D'ANTOINE GUILLEMET A ÉMILE ZOLA. Ensemble de la correspondance manuscrite autographe d'Antoine Guillemet à Emile Zola‎

‎L’ensemble unique de la correspondance manuscrite, en grande partie inédite, d’Antoine Guillemet à Émile Zola, écrite entre 1867 et 1901. 1867-1901. 121 lettres manuscrites autographes, la plupart en cahiers de 4 pages, soit 334 pages au total. Écrites à l’encre marron ou noir.‎

‎ [playlist type="video" ids="16286"] Ensemble unique regroupant les 121 lettres manuscrites autographes envoyées par Antoine Guillemet à Emile Zola entre 1867 et 1901, dont 111 sont encore inédites. « C’est par l’intermédiaire de Paul Cézanne que Zola fit la connaissance de Guillemet le 7 mai 1866. Une amitié qui ne devait s’achever qu’avec la mort de Zola en 1902, commençait… Zola possédait plusieurs toiles de Guillemet : ‘Marine, Temps gris’ de 1872 et la ‘Campagne d’Aix’ (1866) dédicacée à Zola… Dès ses premières lettres à Zola, Guillemet déborde d’enthousiasme pour les jeunes artistes de la nouvelle école. Il admire Cézanne et présente avec bonheur la mise en œuvre de tableaux restés célèbres… Guillemet évoque Pissarro, Cézanne, Baille, Marion dans la première lettre (2 novembre 1866) si intéressante pour la biographie de jeunes hommes qui étaient inconnus à l’époque et qui sont devenus de nos jours des hommes célèbres… Evidemment, Guillemet, peintre paysagiste, voyage à la recherche éternelle du motif inspirateur. Isolé, il réclame des nouvelles de ses amis à Zola… Il arrive souvent que Guillemet exprime son enthousiasme pour les romans de Zola, en particulier pour ‘Madeleine Férat’… La plupart du temps, Zola et Guillemet, séparés pendant les mois d’été, ne s’écrivent que pendant cette saison… Qu’il est regrettable que les lettres de Zola à Guillemet écrites à cette époque aient été perdues. Les dernières lettres de 1869-1870 sont datées de Saint-Raphaël. On sent Guillemet proche de l’impressionnisme dans son admiration des belles couleurs méditerranéennes : il fait des études, des ébauches. Il ne quitte pas de vue les œuvres de ses amis Pissarro, Manet, Monet, Cézanne… En bref, Guillemet s’est ému pour les gens de cette époque, narguant des célèbres et aimant des obscurs qui ne le restèrent pas indéfiniment. Il y apporta parfois une discrimination pas toujours heureuse, mais, avec beaucoup d’esprit, il sut déguiser les sentiments que lui inspirait l’infériorité de son art, ou plus exactement une certaine impuissance créatrice… N’empêche que, jusqu’en 1870, sa correspondance avec Zola nous révèle le caractère spontané d’un homme de goût. » (Renée Baligand) Paul Alexis, ami intime d’émile Zola rappelle le contexte de cette rencontre : ”Une belle année d'ailleurs, pour Zola, que cette année 1866-67. De la jeunesse, de l'enthousiasme, et les premières douceurs du succès ! Toutes les difficultés d'une vie jusque-là si difficile, subitement aplanies ! De la liberté, plus de travail de bureau le tenant à l'attache ! Et, avec cela, de l'argent plus qu'il n'en avait jamais eu ! L'été venu, il put s'offrir une débauche de verdure, aux bords de la Seine, à Bennecourt. Là, pendant quelques semaines, les amis de Provence, Baille, Cézanne, Marius Roux, Valabrègue, vinrent tour à tour ; et je vous laisse à deviner les parties de canot, coupées de discussions artistiques qui faisaient soudain s'envoler les martinets de la berge. A Paris, tout en restant beaucoup chez lui et en noircissant déjà pas mal de papier, Zola avait fait de nouvelles connaissances, surtout dans le monde des peintres. Avec Cézanne, qui venait alors de rencontrer Guillemet, il fit le tour des ateliers, surtout des ateliers de l'école dite « des Batignolles, » qui fut le berceau des impressionnistes d'aujourd'hui.” La carrière de Guillemet débute en 1859, lorsqu'on lui passe commande d'une copie de la célèbre toile de Géricault, Le Radeau de la Méduse. En 1861, le jeune Guillemet est présenté à Jean-Baptiste Camille Corot par Berthe Morisot. Cette rencontre lui fournit l'occasion de côtoyer de nombreux peintres de l'avant-garde, tels qu'Édouard Manet, Camille Pissarro, Claude Monet et Gustave Courbet. Impressionniste, il est tenté, à partir de 1872, par le naturalisme influencé en cela par sa longue amitié avec Zola, qui espérait en lui « le génie attendu ». L'écrivain s'en inspire pour écrire L'Œuvre. Il va d’ailleurs demander à Guillemet de le documenter sur la peinture en 1885. Ce dernier devient une source essentielle de renseignements, d’anecdotes sur le jury des Salons et ses intrigues. Critique d’art et amateur de peinture paysagiste, Zola exprime en ces termes son intérêt pour Guillemet à l’occasion du Salon de 1875: “Un autre élève de Corot, Guillemet, se distingue par une remarquable élégance… Il aime les larges horizons et les rend avec un luxe de détails qui ne nuit pas à la splendeur de l’ensemble”. A l’occasion du Salon de 1876, Zola écrivait encore à propos de son ami : « Au nombre des jeunes paysagistes en passe de devenir à leur tour des maîtres, je nommerai Guillemet, dont les toiles furent très remarquées lors du dernier Salon. Cette année son tableau appelé ‘Villerville’ m’a paru encore meilleur. C’est tout simplement un rivage de mer à marée basse, des éboulis et des falaises à droite, la mer à gauche, une ligne verte à l’horizon. Cela donne une pression sombre et sublime : une brise saline venant de la mer vous souffle au visage ; le soleil se couche, l’ombre approche des immensités lointaines. Ce qui constitue l’originalité de Guillemet, c’est qu’il garde un pinceau vigoureux tout en poussant à l’extrême l’étude des détails. Il appartenait autrefois à un groupe de jeunes artistes révolutionnaires qui se piquaient de n’exécuter que des esquisses ; plus le côté technique était maladroit et plus bruyamment on vantait le tableau. Guillemet a eu le bon sens de se séparer du groupe et il lui a suffi de soigner davantage ses toiles pour connaitre le succès. Il est devenu peu à peu un personnage connu, tout en gardant, je l’espère, ses convictions premières. Sa technique s’est perfectionnée et son amour de la vérité est resté le même ». Toutes ces lettres sont écrites et envoyées par Guillemet depuis les divers endroits dans lesquels il réside à la recherche de l’inspiration : Aix-en-Provence, Paris, Bennecourt, Saint-Raphaël, Jersey, Villerville, les Sablons, … Parmi les 121 lettres manuscrites de cette correspondance, la seconde, datée du 2 novembre 1867 comporte en plus du message de Guillemet toute une page autographe de la main de Cézanne également adressée à Zola, alors que les deux amis peintres passent quelques semaines à peindre à Aix-en-Provence. Ces 121 lettres adressées par le peintre à l’écrivain entre 1867 et 1901 constituent un témoignage unique et extrêmement précieux sur cette époque. Description des us et coutumes du milieu artistique, anecdotes concernant des peintres depuis devenus incontournables, peinture des paysages français de l’époque, ces lettres sont surtout riches des échanges d’idées entre les deux hommes et la preuve d’une sincère et fidèle amitié mêlée d’une admiration réciproque. ‎

‎Bagatelles Recueil collectif de contes, nouvelles et récits par Émile Zola (Les Trois guerres), Gustave Toudouze, Jules Simon, Jean Rameau, Ch. de Mouy, Hector Malot, Camille Le Senne, Arsène Houssaye, Jules Claretie... Portrait d'Émile Zola gravé sur bois en tête comme président du comité‎

‎170. edition Dentu, 1892. Couverture rigide. État : Très bon. in-8 12.5 X 18.5 cm, reliure demi chagrin vert. Quelques taches de rousseurs. Frontispice portrait de Zola émile, 34 nouvelles écrites par 34 littéraires différents comme Zola, La briére, toudouze, Jules simon, Malot, E.Thierry, Thiaudière, Robiquet, Rameau, Montagne, Mary, Hue, Houssaye, Gaulot, Collas, Benjamin, H.Gourdon de Genouillac.. sur 582 pages. pages jaunies avec le temps, état général bon, Édition originale. - Recueil collectif de contes, nouvelles et récits par Émile Zola (Les Trois guerres), Gustave Toudouze, Jules Simon, Jean Rameau, Ch. de Mouy, Hector Malot, Camille Le Senne, Arsène Houssaye, Jules Claretie... Portrait d'Émile Zola gravé sur bois en tête comme président du comité, photos possible ‎

‎Pas de frais de port pour la France metropolitaine ‎

‎Bulletin de la Société littéraires des "Amis d'Emile Zola". Année 1926, n°8.‎

‎ in 8° broché, 31 pages ; couverture illustrée. ‎

‎XXIIIe anniversaire de la mort d'E. Zola - Emile Zola et la "Confession de Claude" - L'exil de Zola en Angleterre par Vizetelly - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎L’Assommoir‎

‎In-12 (183 × 113 mm) de [vii]-568 pp. ; demi-maroquin fauve avec coins, dos à nerfs, non rogné, tête dorée, reliure de l’époque signée Pougetoux.‎

‎Deuxième édition, corrigée. Il ne s’agit pas, en effet, d’une réimpression de l’originale parue en 1877 : il y a eu recomposition et le texte a été amendé par endroits (ajouts de mots, suppressions, corrections typographiques, etc.). La nature de ces interventions, surtout celles qui concernent le style, révèle la main de l’auteur. Un des 5 exemplaires sur Chine, nominatifs : c’est celui de Joris-Karl Huysmans. Les destinataires de ce tirage de luxe étaient l’éditeur Georges Charpentier et quatre membres du noyau dur du groupe naturaliste : Henry Céard, Léon Hennique, Huysmans et Zola lui-même, les deux autres auteurs des Soirées de Médan n’étant sans doute pas encore, à l’époque de l’impression de cette édition, étiquetés « naturalistes » ou suffisamment proches de l’auteur de L’Assommoir. Appartenant au groupe des jeunes écrivains reçus par Zola à Médan, et auteur de l’une des nouvelles du célèbre recueil publié en avril 1880 (Sac au dos), Joris-Karl Huysmans (1848-1907), qui retrouve dans cet envoi un de ses véritables prénoms, s’était fait l’ardent défenseur d’Émile Zola dans une longue étude parue dans L’Actualité en mars-avril 1877. Ce n’est que quelques années plus tard, au tournant de 1890, que la trajectoire des deux hommes divergea, et que l’évolution esthétique et religieuse de Huysmans l’éloigna définitivement de l’orthodoxie naturaliste. L’exemplaire contient en outre cinq documents (quatre autographes et un imprimé) relatifs aux représentations théâtrales de L’Assommoir. a. ZOLA, Émile. Lettre autographe signée à Huysmans. Paris, 4 janvier 18[79]. 1 p. in-8. b. ZOLA, Émile. Lettre autographe signée [à Gustave Flaubert]. Paris, 22 janvier 18[79]. 4 pp. in-8, cachet de la collection E. L. [E. Laporte] et inscription manuscrite au crayon : « Sickles 432 ». c. ZOLA, Émile. Lettre autographe signée à Huysmans. [Paris], 26 avril [1879]. 2 pp. in-16. d. ROPS, Félicien. Billet autographe signé à Huysmans. 16 janvier 1879. 1 p. in-16. e. Carton d’invitation imprimé, illustré par ArmandPoirson, avec le nom de Huysmans ajouté à la plume. 115 × 160 mm, papier bristol couché gris, contrecollé sur la dernière garde du volume. Exceptionnel exemplaire, précieux par le tirage, l’envoi et les documents ajoutés, qui attestent l’ascendance flaubertienne du naturalisme et témoignent de l’amitié entre les membres du groupe. Pougetoux fut l’un des relieurs attitrés de Joris-Karl Huysmans et de Léon Hennique. Dos très légèrement et uniformément passé; quelques piqûres, très éparses; traces de colle au support du carton d’invitation, qui présente un petit manque au bord, à droite. Provenance: Joris-Karl Huysmans,1848-1907. – Hubert Heilbronn (ex-libris, vente du 11 mai 2021, Sotheby’s France, no 191). Références : Vicaire, VII, 1205. – A.-F. Benhamou. « Du hasard à la nécessité : L’Assommoir au théâtre », in Études théâtrales, nos 15-16, 1999. Voir la fiche complète sur le site de la Librairie Métamorphoses : https://librairiemetamorphoses.com/boutique/livres/zola-emile/lassommoir/‎

‎Des symptomes intellectuels de la folie - Exemplaire d'Emile Zola‎

‎Ernest Leroux | Paris 1875 (1879) | 12.2 x 11.8 cm | Broché‎

‎Seconde édition (la dédicace à Pierre Laffitte est datée de 1879). Il s'agit d'une étude sur la folie du point de vue positiviste, basée sur les travaux d'Auguste Comte. Le dédicataire, Pierre Laffitte, était le directeur de la revue "Le Positivisme". Dos fendillé comportant de petits manques, quelques rousseurs, une pliure transversale en pied du premier plat, petites déchirures marginales sur les plats, premier plat recollé. Précieux envoi autographe signé d'Emile François Eugène Sémérie à Émile Zola sur le faux-titre : "A Mr. Émile Zola. Sémerie, d'Aix" (ce dernier mot est souligné). On connaît les liens entre le positivisme et le naturalisme, doctrine littéraire élaborée dans les années 1860-80 : la philosophie positiviste (observation de la réalité et appréciation de l'expérience) influença les écrivains naturalistes dans leur souci de reproduire avec objectivité la réalité. Zola donna une contribution essentielle au mouvement avec son étude sur le "Roman expérimental" (1880). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Bulletin de l'Association Emile Zola. Année 1910, n°1.‎

‎ in 8° broché, 40 pages ; couverture illustrée. ‎

‎Statuts - 7e pèlerinage à Medan - La mort de Flaubert par Emile Zola - Zola et les instituteurs par Michel Abadie - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Bulletin de l'Association Emile Zola. Année 1912, n°6.‎

‎ in 8° broché, 35 pages ; couverture illustrée. ‎

‎Discours prononcé par Pierre Decourcelle à l'inauguration du monument à la mémoire de E. Zola - Discours prononcé par Paul Brulat (12/11/11) - Chateaubriand et E. Zola - Le dixième anniversaire de la mort d'E. Zola - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Bulletin de la Société littéraires des "Amis d'Emile Zola". Année 1925, n°6.‎

‎ in 8° broché, 48 pages ; couverture illustrée. ‎

‎Pèlerinage de Medan 5 oct. 1924 - Index alphabétique d'études et articles publiés sur E. Zola à l'occasion de l'inauguration de son monument - Emile Zola intime par Henry Ceard - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Tares et poisons. PERVERSION & PERVERSITÉ SEXUELLES.Une enquête médicale sur l'inversion. Notes et documents. Le Roman d'un inverti-né. Le Procès Wilde. La Guérison et la prophylaxie de l'inversion ‎

‎Paris Georges Carré, éditeur 1896 in 8 (24x16) 1 volume broché, 372 pages, renfort ancien sur le dos de la couverture,etiquette de relais de Masson et Cie, éditeur. Préface d'Emile Zola. Zola, Emile. Docteur Laupts, pseudonyme du docteur Georges Saint-Paul. Bon exemplaire ‎

‎Bon Broché ‎

‎MESSIDOR. Drame lyrique en quatre actes et cinq tableaux. Poème de Emile Zola. Musique de Alfred Bruneau ‎

‎Paris Librairie Charpentier et Fasquelle 1897 in 12 (19x13) 1 volume broché, XIII et 69 pages, des rousseurs sur plusieurs pages. Représentée pour la première fois à Paris, à l'Académie Nationale de Musique le 15 février 1897. Emile, Zola, 1840-1902. Adrien Hébrard, Grisolles 1833 - Saint-Germain-en-Laye 1914, journaliste et homme politique français. Envoi autographe signé par Emile Zola: ''à Adrien Hébrard, son dèvouè confrère Emile Zola''. Bon exemplaire ‎

‎Bon Broché Signé par l'auteur Ed. originale ‎

‎Bulletin de l'Association Emile Zola. Année 1910, n°2.‎

‎ in 8° broché, 32 pages ; couverture illustrée. ‎

‎Champfleury et le réalisme par Troubat - Manet et Zola par Duret - Apologie du travail par E. Zola - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Bulletin de la Société littéraires des "Amis d'Emile Zola". Année 1923, n°2.‎

‎ in 8° broché, 27 pages ; couverture illustrée. ‎

‎20e anniversaire de la mort d'E. Zola - Discours - Ode à Zola de Gustave Kahn - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Bulletin de la Société littéraires des "Amis d'Emile Zola". Année 1923, n°3.‎

‎ in 8° broché, 36 pages ; couverture illustrée. ‎

‎21e anniversaire de la mort d'E. Zola - Discours - Quelques soucis littéraires d'E. Zola de M. Doucet - etc... ...................... Photos sur demande .......................... ‎