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‎Claudine. Opérette en 3 actes de Willy.‎

‎Paris imprimerie Delanchy 1910 1 Paris, imprimerie Delanchy, affiche lithographiée entoilée signée et datée dans la planche en bas à droite, 1910, 87 x 64 cm. ‎

‎Opérette en 3 actes créée et présentée pour la première fois au théâtre du Moulin Rouge le 13 novembre 1910, d'après les romans de Willy et Colette Willy. Mise en musique par Rodolphe Berger. In "French Opera posters 1868-1930", N.Y., 1976, reproduite page 21. ‎

‎Les deux pères‎

‎Hélène Revault Auteur-Editeur " ""Angers, 1950, collection """"Les contes de Bronze et d'argent"""", in-8 broché, couverture illustrée en couleurs. 35pp.-1f. Une lettrine, une vignette en couverture et sept illustrations à pleine page en couleurs de Willy Landelle. Un des 1325 exemplaires sur vélin supérieur. Très bon état."""‎

‎Psyché. Poème. "A l'Enseigne de l'homme méditant". ‎

‎Paris IMPRIMERIE UNION 1948 1 Illustrations de Séraphin GILLY. Paris, Imprimerie Union, 1948, in-8, broché, 13 pages. ‎

‎"Willy-Paul Romain tente, dans la gêne du vers et parmi les images, une figure qui s'éclaire et se conduit vers la liberté". La décoration graphique du poème a été confiée au sculpteur Séraphin GILLY. Exemplaire n° XXIII, sur pur Vélin du Marais, de l'édition limitée à 130 exemplaires. Exemplaire dédicacé de la main de l'auteur, destiné à Georges Duhamel. Tirage de deux planches lithographiées dont une préparatoire aux réhauts bleutés. Léger plis coin supérieur. Agrafes rouillées. ‎

‎Propos d'ouvreuse.‎

‎Paris LES EDITIONS MARTINES 1 Avec le portrait de l'auteur, bois gravés et dessins par Roger BARRIOT, et deux lettres préfaces de COLETTE. Paris, Les Editions Martines, s.d., in-12, broché, 1 f., 146 pp., table, 2 ff. ‎

‎Joint une photographie de COLETTE tirée d'un journal, une lettre de WILLY sur papier à en-tête du Théâtre des Bouffes-Parisiennes, datée de 1902. Tirage limité à 1000 ex., un des 800 sur vélin Alpha. Pertinants et originaux avis la musique de nombreux points de comparaisons sont esquissés entre WAGNER et NIESZTCHE, BERLIOZ, SAINT-SAËNS, GOUNOD. Légères usures. ‎

‎Parsifal or the Legend of the Holy Grail retold from Ancient Sources, with acknoledgement to the Parsifal of Richard Wagner. ‎

‎London, New-York HARRAP & CO 1912 1 IN-8 Dessins et mise en page de Will Pogany. Londres, Harrap & Co, 1912, grand in-8, plein vélin blanc estampé doré, dos titré doré, tête dorée. ‎

‎Cet ouvrage, qui s'inspire de la Légende du Graal telle que Wagner la présente dans son opéra, fait l'objet d'une merveilleuse édition réalisée intégralement par Willy Pogany (1882-1955). Cet artiste d'origine hongroise étudia à Budapest, Munich et Paris. Il travailla à Paris et Londres, illustrant des légendes et des mythes dans un style Art-Déco, avant de s'installer à New-York où il s'occupa notamment de mise en scène pour le cinéma. Parsifal est l'une des quatre oeuvres majeures de sa période londonnienne (avec The Rime of the Ancient Mariner de Coleridge (1910), Tannhauser (1911) et Lohengrin (1913) de Wagner). Il en compose les couvertures, toute l'illustration et les lettrines ainsi que la mise en page. La typographie du texte est extrêmement soignée avec des lettrines historiées, chaque page est illustrée, en couleurs ou dans des teintes brunes et or, le texte encadré par des dessins. On compte 8 planches en couleurs, et 16 planches avec des illustrations contrecollées en couleurs. Les illustrations réalisées à l'aquarelle rendent sensible l'atmosphère merveilleuse ou fantastique du texte. Couverture légèrement insolée et salie, infime usure aux coins et aux mors, plats légèrement gondolés, infimes piqûres internes. ‎

‎Faust.‎

‎ London, Hutchison & Co, 1908, in-8, pleine reliure, toile éditeur rouge, filet d'encadrement doré sur les plats, dos titré doré, XXIII-205 pp. ‎

‎Ces 30 planches en couleurs par Willy POGANY (dont frontispice), et les lettrines décorées développent l'imaginaire de ce grand texte de la littérature allemande. Manque de papier sur la partie supérieure de la page de titre, cachet de provenance, petites usures, dos insolé. Version anglaise. ‎

‎Rubaiyat.‎

‎ 1928 London, G. Harrap & Co limited, 1928, in-12, pleine basane chocolat, plat supérieur estampé d'une arabesque ornementale orientaliste, entrelacs peints en rouge, nom de l'auteur estampé doré, 92 pp., 2 ff. ‎

‎Charmante édition, en anglais, avec lettrines arabisantes, et ornements de page orientalistes représentant des jarres. Les Rubaiyat sont le texte phare du philosophe et mathématicien Omar KHAYYAM. Ecrits au XIe siècle en persan, ils ont été connus en Occident grâce à la traduction anglaise d'Edward FITZGERALD en 1859, que reprend notre ouvrage et sur laquelle se basèrent les autres traductions, notamment celle en français de Franz TOUSSAINT. Willy POGANY (1882-1955) est un illustrateur américain d'origine hongroise après une brève formation, il travaille pour l'éditeur londonien Harrap qui lui commande des illustrations pour des classiques de la littérature féérique il part ensuite aux Etats-Unis où il se fait connaître par ses décors de théâtre il travaille alors pour Warner Brothers et le réalisateur de Woody Woodpecker. Première édition du texte chez Harrap en 1910 ; la page de titre se situe après la page 12 ; infimes usures, brunissures aux pages. ‎

‎Invitation Exposition A. Willy Finch. Peinture et poterie du 11 au 23 novembre 1912‎

‎MM. Bernheim-jeune & cie, 15 rue Richepanse, Paris Paris, 1912, plaquette 125x165mm, 4ff. Liste des 34 pièces exposées. Les trois dernières pages sont constituées par les annonces de publications de la galerie. Petites rousseurs marginales.‎

‎Paul Valéry Le poème la pensée‎

‎. Editions du globe Paris, 1951, br, 125 pp. sur Vélin Lana, essai et exégèses avec des textes inédits et un hors-texte de Fred Lusson. Peu courant.‎

‎WILLY RONIS-HELIOGRAVURES.‎

‎Dhouailly et Cie, Paris, 2001. ‎

‎Un portfolio (55 x 41 cm) de couleur noire et à rabats de couleur rouge. Avec, sur le 1er plat, la signature du photographe WILLY RONIS agrandie (en lettres blanches) ainsi que son nom en caractères d’imprimerie, en rouge. Willy RONIS (1910-2009) est considéré comme un des Maîtres de la Photographie Humaniste française, à l’égal des plus grands. Ce portfolio comprend, dans cette version, 12 héliogravures choisies par Willy RONIS parmi ses clichés originaux selon l’ordre chronologique entre 1948 et 1994. _Après avoir été choisies ces photos ont été reproduites sur plaques de cuivre par le procédé de l’héliogravure au grain (résine) et ces plaques ont ensuite été pressées par le moyen d’une presse à bras sur un papier d’une grand qualité, le Hahnemühle, avec une encre spéciale. Précisons que les héliogravures ainsi obtenues sont toutes uniques. Elles sont comparables à des estampes puisqu’elles ont été encrées et pressées une à une, contrairement à ce qui se passe pour l’héliogravure industrielle. Signalons aussi que ce procédé de l’héliogravure au grain est le plus ancien des procédés de reproduction d’images photographiques. Il a été inventé au 19ème siècle par NIÉPCE et perfectionné par William Henri-Fox TALBOT (1841), Charles NÈGRE (1855), NIEPCE de SAINT-VICTOR (1856), Edouard BALDUS (1869) et Karl KLIC (1878). Les hélios de cette version à 12 hélios sont les suivantes : Carrefour Sèvres-Babylone (1948), Avenue Simon Bolivar (1950), Quai de Conti (1956), Champigny sur Marne (1957), La Péniche aux enfants ((1959), Quai de Montebello (1964), L’Isle-sur-la-Sorgue (1979), Pluie sur Beaubourg (1981), Les Feuilles mortes (1988), La Chevelure (1790), Valmorel, 1992, Marseille (1994). Toutes sont protégées par une serpente. A côté des 12 hélios que contient ce portfolio, il faut signaler la présence de 19 feuillets de texte imprimés à l’ancienne et en version bilingue (français-anglais, recto-verso). Il s’agit en particulier d’un avant-propos de l’éditeur, d’une brève biographie de Willy RONIS, d’une Introduction écrite par celui-ci, de 12 pages de commentaires également rédigés de sa main relatant les circonstances dans lesquelles chaque photo a été prise, d’un justificatif avec la signature de Willy RONIS (avec le numéro de l’exemplaire), d’une liste des héliogravures et enfin d’une page mentionnant les noms des collaborateurs et le dépôt légal (2001). Le présent portfolio, dont les 12 hélios ont été pressées directement sur Hahnemühle, est l’un des 10 venant après les 10 du tirage de tête dont les hélios ont été pressées, elles, sur Tosawashi, papier japonais. Chacune des 12 hélios est signée par Willy RONIS. Exemplaire en PARFAIT ETAT[50157].‎

‎Willy RONIS-HELIOGRAVURES.‎

‎Dhouailly et Cie, Paris, 2001‎

‎Un portfolio (55 x 41 cm) de couleur noire et à rabats de couleur rouge. Avec, sur le 1er plat, la signature du photographe WILLY RONIS agrandie (en lettres blanches) ainsi que son nom en caractères d’imprimerie, en rouge. Willy RONIS (1910-2009) est considéré comme un des Maîtres de la Photographie Humaniste française, à l’égal des plus grands. Ce portfolio comprend 12 héliogravures choisies par Willy RONIS parmi ses clichés originaux selon l’ordre chronologique, entre 1948 et 1994. Après avoir été choisies ces photos ont été été reproduites sur plaques de cuivre par le procédé de l’héliogravure au grain (de résine) et ces plaques ont ensuite été pressées par le moyen d’une presse à bras sur un papier de haute qualité (ici le Tosawashi encollé sur du Hahnemühle) avec une encre spéciale. Les héliogravures ainsi obtenues sont toutes uniques. Elles sont comparables à des estampes puisqu’elles ont été encrées et pressées une par une, contrairement à ce qui se passe pour l’héliogravure industrielle. (Précisons que ce procédé de l’héliogravure au grain est le plus ancien des procédés de reproduction d’images photographiques. Il a été inventé au 19ème siècle par NIÉPCE et perfectionné par William Henri-Fox TALBOT (1841), Charles NÈGRE (1855), NiÉPCE de SAINT-VICTOR (1856), Edouard BALDUS (1869) et Karl KLIC (1878)).Les hélios de cette version à 12 hélios sont les suivantes : Carrefour Sèvres-Babylone (1948), Avenue Simon Bolivar (1950), Quai de Conti (1956), Champigny sur Marne (1957), La Péniche aux enfants ((1959), Quai de Montebello (1964), L’Isle-sur-la-Sorgue (1979), Pluie sur Beaubourg (1981), Les Feuilles mortes (1988), La Chevelure (1790), Valmorel, 1992, Marseille (1994). Toutes sont protégées par une serpente.A côté des 12 hélios que contient ce portfolio, il faut signaler la présence de 19 feuillets de texte, imprimés à l’ancienne et en version bilingue (français-anglais, recto-verso). Il s’agit en particulier d’un avant-propos de l’éditeur, d’une brève biographie de Willy RONIS, d’une Introduction écrite par celui-ci, de 12 pages de commentaires également rédigés de sa main relatant les circonstances dans lesquelles chaque photo a été prise, d’un justificatif, d’une liste des héliogravures et enfin d’une page mentionnant les noms des collaborateurs et le dépôt légal (2001).Précisons que le tirage total de cette édition a été limité à 130 portfolios (après l’impression desquels les plaques de cuivre ont été détruites) et que seuls les 20 premiers contiennent 12 hélios , qui sont toutes signées par le photographe.Précisons également que, sur les 20 portfolios de tête, seuls les 10 premiers (dont le présent exemplaire) contiennent des hélios spécialement pressées sur Tosawashi, un papier japonais extrêmement fin encollé sur un support d’Hahnemühle. Le Tosawashi avait été choisi dans le but de rendre au mieux les nuances de gris les plus fines des photos de Willy RONIS.Et notre exemplaire, qui porte le N°9 présente la signature manuscrite de Willy RONIS au colophon, comme chacun d’ailleurs des 130 portfolios de cette édition. Il est en PARFAIT ETAt [50158]. ‎

‎Les imprudences de Peggy‎

‎Sté d'éditions et de publications parisiennes | Paris s. d. [circa 1910] | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale de la traduction française établie par Willy dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Couverture illustrée d'une sanguine de Garnier Salbreux. Reliure en demi chagrin marron, dos lisse décoloré et orné de cartouches dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, ex-libris gravé de Walter Furst encollé sur un contreplat. Envoi autographe daté et signé de Meg Villars, qui fut la maîtresse de Willy alors que celui-ci était marié à Colette, à Walter Furst enrichi d'un envoi autographe signé de Willy. Les deux envois sont rédigés en anglais et effectués sur la couverture illustrée. Notre exemplaire est également agrémenté d'une carte postale photographique, encollée sur une garde, représentant les auteurs sur laquelle Willy s'est fendu d'un nouvel envoi autographe daté et signé à Walter Furst : "... exilé à Bruxelles...", rédigé à Bruxelles et comportant aussi la signature manuscrite de Meg Villars. Enfin, trois cartes postales photographiques représentant Willy tout seul pour la première, puis Willy et Polaire pour la seconde et Willy et Claudine pour la dernière ont été montées sur onglets entre les pages 156-157, 264-265 et 294-295. Sur chacune des trois cartes postales photographiques, Willy s'est fendu d'un envoi autographe signé ou de quelques mots à l'adresse de Walter Furst. Unique exemplaire joliment enrichi de documents manuscrits. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Éloge de Maurice Utrillo, V.‎

‎ Manuel Bruker 1948 1 Orné de lithographies en couleurs. Manuel Bruker éditeur, 1956, broché, in-4, couverture rempliée vert pâle, non chiffré, table des gravures, achevé d'imprimer. ‎

‎Édition originale ornée de gravures comprenant le frontispice, un bandeau, un hors-texte, 3 doubles-pages et un cul-de-lampe. In-fine un fac-similé du sonnet en l'honneur de L'Art Lyrique. Manuel Bruker (1891-1979), l'éditeur de l'ouvrage était médecin, collectionneur, bibliophile. En amoureux des beaux livres, des belles lettres et des belles illustrations il créa sa maison d'édition en collaborant essentiellement avec des écrivains, des critiques d'art et des artistes dont il admire le talent. Il édita plus de 80 ouvrages, des monographies d'artistes, dont la série des Éloges entre 1931 et 1963 qui dressent des portraits d'artistes qu'il estime. Édition originale. Tirage limité à 200 exemplaires sur Vidalon Blanc. Tirage des lithographies par les Frères Mourlot. Couvertures et dos passés, quelques rousseurs éparses, in-fine petites déchirures marginales en bas de pages du Titre des gavures et de l'achevé d'imprimer. ‎

‎Willy RONIS-HÉLIOGRAVURES‎

‎Dhouailly et Cie, Paris, 2001. ‎

‎Un portfolio (55 x 41 cm) de couleur noire et à rabats de couleur rouge. Avec, sur le 1er plat, la signature du photographe WILLY RONIS agrandie (en lettres blanches) ainsi que son nom en caractères d’imprimerie, en rouge. Ce portfolio comprend dans cette version 10 héliogravures choisies par Willy RONIS parmi ses clichés originaux selon l’ordre chronologique entre 1948 et 1990. Willy RONIS (1910-2009) est considéré comme un des Maîtres de la Photographie Humaniste française, à l’égal des plus grands. Après avoir été choisies, ces photos ont été reproduites sur plaques de cuivre par le procédé de l’héliogravure au grain (de résine) et ces plaques ont ensuite été pressées par le moyen d’une presse à bras sur un papier de haute qualité, le Hahnemühle, avec une encre spéciale. Les héliogravures ainsi obtenues sont toutes uniques. Elles sont comme des estampes, puisqu’elles ont été encrées et pressées une par une, contrairement à ce qui se passe pour l’héliogravure industrielle. (Précisons que ce procédé de l’héliogravure au grain est le plus ancien des procédés de reproduction d’images photographiques. Il a été inventé au 19ème siècle par NIÉPCE et perfectionné par William Henri-Fox TALBOT (1841), Charles NÈGRE (1855), NIÉPCE de SAINT-VICTOR (1856), Edouard BALDUS (1869) et Karl KLIC (1878).Les hélios de cette version à 10 hélios sont les suivantes : Carrefour Sèvres-Babylone (1948), Avenue Simon Bolivar (1950), Quai de Conti (1956), Champigny sur Marne (1957), La Péniche aux enfants ((1959), Quai de Montebello (1964), L’Isle-sur-la-Sorgue (1979), Pluie sur Beaubourg (1981), Les Feuilles mortes (1988), La Chevelure (1790). Elles sont toutes protégées par une serpente et précédées d’un commentaire rédigé par Willy RONIS en français et en anglais sur les circonstances dans lesquelles le cliché initial a été pris.Précisons qu’il s’agit ici d’un des 130 portfolios de l’édition unique de 2001 après laquelle les plaques de cuivre ont été détruites. Sur ces 130 portfolios, après les 20 premiers (qui contiennent 12 hélios et sont donc numérotés de 1 à 20) , les 110 suivants ne contiennent que 10 hélios, ce qui est le cas du présent portfolio ,Ce portfolio, comme chacun des 120 exemplairss, se termine par un page justificative avec le numéro de l'exemplaires et la signature manuscrite de Willy RONIS. Notre exemplaire est en PARFAIT ÉTAT. [50155]‎

‎WILLY RONIS-HELIOGRAVURES. ‎

‎Dhouailly et Cie, Paris, 2001 ‎

‎Un portfolio (55 x 41 cm) de couleur noire et à rabats de couleur rouge. Avec, sur le 1er plat, la signature du photographe WILLY RONIS agrandie (en lettres blanches) ainsi que son nom en caractères d’imprimerie, en rouge. Willy RONIS (1910-2009) est considéré comme un des Maîtres de la Photographie Humaniste française, à l’égal des plus grands. Ce portfolio comprend, dans cette version, 10 héliogravures choisies par Willy RONIS parmi ses clichés originaux selon l’ordre chronologique entre 1948 et 1990. Après avoir été choisies, ces photos ont été reproduites sur des plaques de cuivre par le procédé de l’héliogravure au grain (de résine) et ces plaques ont ensuite été pressées par le moyen d’une presse à bras sur un papier particulièrement tendre (ici le Hahnemühle) et avec une encre spéciale. Les héliogravures ainsi obtenues sont toutes uniques. Elles sont comparables à des estampes puisque non seulement elles ont été encrées et pressées une par une, contrairement à ce qui se passe pour l’héliogravure industrielle, mais encore parce queles plaques de cuivre héliogravées on été détruites à la fin d el’impression.. (Signalons que ce procédé de l’héliogravure au grain est le plus ancien des procédés de reproduction d’images photographiques. Il a été inventé au 19 ème siècle par NIÉPCE et perfectionné par William Henri-Fox TALBOT (1841), Charles NÈGRE (1855), NIÉPCE de SAINT-VICTOR (1856), Edouard BALDUS (1869) et Karl KLIC (1878)). Les 10 hélios de cette version sont les suivantes : Carrefour Sèvres-Babylone (1948), Avenue Simon Bolivar (1950), Quai de Conti (1956), Champigny sur Marne (1957), La Péniche aux enfants (1959), Quai de Montebello (1964), L’Isle-sur-la-Sorgue (1979), Pluie sur Beaubourg (1981), Les Feuilles mortes (1988), La Chevelure (1790). Elles sont toutes protégées par une serpente et accompagnées , sur une page ne rehard, d’un commentaire rédigé par Willy RONIS en français et en anglais sur les circonstances dans lesquelles le cliché initial a été pris.Précisons que le présent porte portfolio fait partie des 30 qui viennent juste après le tirage de tête (constitué, lui, d’exemplaires à 12 heliogravures). Chacun de ces trente contient une hélio signée par Willy Ronis, qui a également apposé sa signature au colophon, comme c’est le cas pour chacun des 130 exemplaires qui constituent l’édition totale de cet ouvrage.Notre exemplaire est en PARFAIT ÉTAT [50156] ‎

‎Les imprudences de Peggy‎

‎Sté d'éditions et de publications parisiennes | Paris s. d. [circa 1910] | 12 x 19 cm | broché‎

‎Édition originale de la traduction française établie par Willy dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Important et superbe envoi de Meg Villars, qui fut la maîtresse de Willy alors que celui-ci était marié à Colette, à la vicomtesse Jeanne de Bellune «pour mon amie Jeannot de Bellune / en souvenirs de plaisirs (qu'on ose à peine qualifier de champêtres) partagés à Monte-Carlo...» Couverture illustrée d'une sanguine de Garnier Salbreux. Meg Villars, de son vrai nom Marguerite Maniez commença à fréquenter Willy en 1906 et l'épousa en 1911. Après la rupture entre ce dernier et Colette, Jeanne de Bellune continua à fréquenter Willy et sa nouvelle femme, rapportant leurs frasques à son amie bourguignonne. «Willy osa même faire signer un livre à Meg, Les Imprudences de Peggy, 'traduction de Willy', où Colette est persiflée en Vivette Wailly, à la vie emplie de coucheries stériles [...], avec des «prêtresses de Sapho» des plus débauchées et infidèles, finissant sa vie en soûlarde dans son château de Bretagne avec une vieille qui a les traits de Missy. Goujaterie supplémentaire, Meg envoie le livre dédicacé à la vicomtesse Jeanne de Bellune, dite «Jeannot», l'une des lesbiennes les plus cocasses de Paris, également amie de Colette.» (La Vie sexuelle des écrivains, publié sous la direction de Gilles Bouley-Franchitti, 2006) Précieux exemplaire, d'une exceptionnelle provenance et relatant la relation tumultueuse de Colette et Willy dans le Paris du début de siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎En Bombe. Roman moderne. Illustrations photographiques.‎

‎ 1904 Paris, Nilsson; Per Lamm, [1904]. IN8 broche,tres illustre, 8vo, pp. 256, with photographic illustrations throughout; with the original illustrated wrappers and spine bound in. First edition. Willy posed for the numerous photographic illustrations himself, together with Marcel Boulestin and Marcelle Rossat, and Colette"s famous bull-dog Toby-Chien ENVOI AUTOGRAPHE AUTEUR, fente au dos,quelques rousseurs,‎

‎ 256 pp. - EDITION ORIGINALE. Roman moderne en effet, par la technique matérielle disent Pichois et Brunet. Colette p.116. Ce roman-chronique qui met en scène Willy, ses frasques, ses amis et amies, est en effet illustré de photographies. Ces photographies très nombreuses ont été découpées et complétées de décors à la gouache, en sorte qu"elles peuvent déborder le texte. C"est Marcelle Rossat et non Colette, qui pose avec Willy et Marcel Boulestin pour les illustrations de cet ancêtre du photo-roman. Quant au célèbre bouledogue de Colette, c"est bien Toby-chien en personne qui pose p. 49, et qui joue un vrai rôle dans le roman. Colette devient Marcelle, Willy reste Maugis, comme dans quelques romans antérieurs. les couvertures delicieusement illustrees (l'auteur a pose lui-meme pour les illustrations photographiques ). Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎AFFICHETTE DE LIBRAIRIE POUR LA SORTIE DU LIVRE : "EN BOMBE - Roman Moderne" DE WILLY‎

‎Sceaux CHARAIRE IMPRIMEUR pour Librairie NILSSON, PER LAMM Sucesseur 1904 Une affiche Publicitaire de Librairie, imprimée (d'un seul côté) en rouge et noir et illustrée de 4 photographies en noir, format : 22,6 x 29,7 cm, 1904 Sceaux CHARAIRE IMPRIMEUR pour Librairie NILSSON, PER LAMM Sucesseur Editeur, ‎

‎Henry Gauthier-Villars, dit Willy, né à Villiers-sur-Orge le 10 août 1859 et mort à Paris (15e arrondissement) le 12 janvier 1931, est un journaliste, critique musical et romancier français qui signa une centaine d'ouvrages (dont les six premiers romans de COLETTE). C'est ainsi qu'en 1900, "Claudine à l'école" paraît sous la signature de Willy, celui-ci prétendant avoir reçu le manuscrit d'une inconnue, créant ainsi la légende de la fameuse Claudine. Devant le succès, Willy pousse sa femme à écrire 3 suites ("Claudine à Paris" 1901, "Claudine en ménage" 1902, "Claudine s'en va" 1903), assorties d'un volume intitulé "Minne" (1904) et des "Égarements de Minne" (1905), toujours sous la seule signature de Willy. Il vend les droits des "Claudine" à ses éditeurs, sans même la prévenir. COLETTE ne lui pardonnera jamais ...... dans le texte de cette affiche il ment effontément en se disant l'Auteur des "CLAUDINE"....... RARISSIME .... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎2020 Kalender Brussels at work / Brussel aan het werk / Bruxelles au travail / Calendier 2020 / calender 2020 / photo's WILLY KESSELS‎

‎, Plaizier Brussel, 1019 KALENDER 2020 Gewicht : 600 gr | Hoogte : 620 mm | Breedte : 400 mm | Dikte : 7 mm ; 14 bladen ringband. Text NL/ FR / ENG. ISBN 9789079005215.‎

‎2020 Kalender Brussels at work / Brussel aan het werk / Bruxelles au travail / Calendier 2020 / calender 2020 / photo's WILLY KESSELS / De Kessels-collectie is een uitzonderlijk geheel van meer dan 8000 foto?s over architectuur, industrie en ambachten in Belgi tussen 1930 en 1960. Willy Kessels maakte de meeste van deze foto?s in opdracht van architecten, aannemers, bedrijfsleiders, uitgeverijen en voedings- of farmaceutische bedrijven. De collectie bevat ook een artistiek onderdeel met foto?s die aansluiten bij de avant-garde van het interbellum; onder meer zijn befaamde fotocollages. In 1987 verwierven de Archives d?Architecture Moderne (AAM) 7370 zilvergelatine gedrukte glasnegatieven, bewaard in hun oorspronkelijke dozen. Het geheel werd in 1989 aangevuld met 460 monochrome negatieven op glas en plastic en met kleurnegatieven op plastic. In 1991 en 1992 werd de collectie geregeld aangevuld met oude afdrukken en publicaties. Dit fonds maakt nu deel uit van de CIVA collecties. Enkele jaren eerder, in 1981, verwierf het Institut sup rieur d'Architecture de l?Etat ? La Cambre 650 monochrome glasnegatieven en oude afdrukken, waarvan een veertigtal grote afdrukken met foto?s van de school. In april 1987 begonnen de AAM met een eerste identi?catie van 7830 negatieven op basis van het bestelboekje van Willy Kessels en van tijdschriften waarin hij foto?s had gepubliceerd La Revue Documentaire, B tir, Clart of l?Emulation. In 2016 werd begonnen met de digitalisering van 5000 negatieven. Deze actie werd ge?nancierd door het fonds Courtin-Bouch via de tussenkomst van de Koning Boudewijnstichting. De nummering van de digitale bestanden is gebaseerd op die van de dozen van Willy Kessels, zodat er een overeenkomst blijft bestaan tussen het oorspronkelijke negatief en zijn digitale versie. Om het onderzoekswerk te vergemakkelijken wordt dezelfde logica gebruikt voor de opslag van de negatieven zelf, die met de nodige zorgen geconserveerd worden. In 2017 werd een tweede project opgestart voor de identi?catie van de negatieven op basis van onderzoek dat al in 1987 en 1990 was begonnen. Datzelfde jaar werden de 2830 resterende negatieven en de 144 glasnegatieven van de Archives et Biblioth que d?Architecture de l?ULB die worden bewaard bij CIVA, gedigitaliseerd met een subsidie van de Directie van het Cultureel Erfgoed van het Brussels Hoofdstedelijk Gewest.‎

‎Claudine a l'ecole‎

‎OLLENDORFF. Non daté. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 307 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, dans et hors texte par H. MIRANDE. Recouvert d'un papier de protection.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎"""La collaboration Willy-Colette ayant pris fin, il devenait indispensable de rendre à chacun la part qui lui est due, et de remplacer la signature unique de ces volumes par celle de Willy et Colette Willy. Des motifs purement typographiques ont voulu que mon nom fut placé avant celui de Colette Willy, alors que toutres les raisons littéraires et autres eussent exigé que son nom fût à la première place."" Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle"‎

‎Suzette veut me lacher. ‎

‎ Paris, Albin Michel, "Le roman-succès", sans date. In-8, demi-toile noire, de 125 pages, nombreuses illustrations par Supparo,.relié avec MAITRESSE D'ESTHETE,ill; de Gottlob, Le retour d'âge, 127 pages; Une Passade par Pierre Weber et Willy,104 pages et UN VILAIN MONSIEUR;illustrations de SAMANOS,125 pages.‎

‎couvertures illustrées conservées, Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎N Villiers-sur-Orge. 1859-1931. crivain, Journaliste, critique musical. 9 Cartes ou Billets A.S. Henry Gauthier-Villars ou Willy , au directeur de la Revue des Revues (?). S.l.n.d. [Paris]. Divers formats (in-12 et in-16).‎

‎ Intressante correspondance sur ses travaux en cours, notamment ses recherches pour Le Mariage de Louis XV.- Willy flicite & trs vivement, du net et cinglant article que publie lIntermdiaire (28 fvrier 1895) sur lEspionnage juif. Il ma ravi. Et, puisque jai commenc vous ennuyer, je continue& Il expose son embarras & Jai en ma possession des lettres adresses Fuzelier par ce triste sire de Bachelier, valet de chambre de Louis XV ; or, cest honteux confesser, mais elles contiennent plusieurs dtails que je ne comprends pas, que je ne comprends pas du tout !... Il a cherch partout & Mais, hlas, voici que dautres travaux viennent se mettre la traverse, et je nai plus gure le temps de fouiller dans les Mmoires. Mautorisez-vous vous montrer cette correspondance, quelque jour ?... - Willy remercie son correspondant pour son extrme complaisance mais, & Au lieu de ne rester que qques jours chez mes beaux-parents, (...), une lettre que je reois linstant me fait comprendre que mon absence devra se prolonger, (& ), jusqu mon dpart pour Bayreuth. Cest 2 mois pendant lesquels je ne pourrai trouver une minute pour moccuper de cette correspondance de Voltaire. De grce dnichez moi un garon besogneux qui, pour une centaine de francs, me classera ces papiers et au besoin les annotera (& ). Je ne lui demande pas de rdiger larticle (& ), quil me donne seulement un a peu prs de rdaction, avec les lettres classes, et je me charge dcrire& Il dsire quil soit & dune honntet scrupuleuse, et incapable de dtourner un seul de ces billets& - Il souhaite faire passer, comme le propose gentiment son correspondant & ces Instruments de musique en 2e ou 3e page, titre de reproduction. Vous aurez lundi, sans faute, Le Lit de Fougre, nouvelle indite, pour la une (Le dessinateur peut y aller dun rasta, splendide, aux bras dune perverse namoure, vtue ou poil, nimporte). Enfin, il est urgent que le jeune Dierd (?) me rapporte des sommes, vu que la Mouise rgne !...- & Dans la trs intressante et trs documente tude que vous intitulez ironiquement Cadeaux princiers & , il lit & p 108 de la Revue des Revues une citation extraite des Mmoires de Lefebvre de Beauvray. Or, la Bibliothque nationale, personne na t capable de mindiquer la cote du manuscrit en question& - Willy a lu & le carnet de Notes de Planat de la Faye, (, ses vers de la page 112, si dlicieusement troubadours en toque crneaux !). Moi zaussi jai connu un Saint Vallier, vers 1880 ; il tait alors lieutenant de hussards, (& ) mais je ne sais sil tait parent du chtelain de Coucy-ls-Eppes& Il demande son correspondant sil existe dans la Collection de la Revue quil possde, et & dans les Mmoires de Fray quelle publie, qq. chose dindit sur le Mariage de Louis XV ?& - Il est charm & des lignes si comprhensives (a ne mtonne point) et si indulgentes (a ne me surprend pas davantage) dont vous voulez bien honorer ce petit Bizet& - & Voici 4 billets de Voltaire& quil ne sait comment dater & Aurez-vous la bont, une fois de plus, de me donner un coup de main ? Car, le duc de Berry, et les autres, je les connais (& ) si mal ! Vous men voulez, de mon importunit ?& - Remerciements & pour votre indulgente apprciation du Mariage de Louis XV dans la Revue des Revues . Votre approbation, en pareille matire, mest particulirement prcieuse& Willy publia Le Mariage de Louis XV, en 1900, en sinspirant des documents historiques et dune correspondance indite avec Stanislas Leczinski. ‎

‎Une séance photo avec Willy Ronis manuscrit original autographe‎

‎s. d. [avril 1948] | 21 x 30 cm | 4 pages sur 4 feuillets‎

‎Exceptionnel manuscrit autographe complet de Louis Aragon. 4 pagesau crayon sur 4 feuillets numérotés de sa main. Discrètre trace de décharge de rouille sur le premier feuillet et au verso du dernier. Pli horizontal sur l'ensemble des feuillets. L'article sera publié sous le titre "L'Art de prendre une photo pour Les Lettres Françaises" (Regards, 14 mai 1948). Aragon accompagne le grand Willy Ronis, le temps d'une séance photographique d'un portrait de mode pour LesLettres Françaises. Sur les pas de Ronis faisant virevolter son modèle, l'écrivainnous entraîne pendant quatre pages à travers un Paris enchanteuroù se mêlent vie populaire et élégance mondaine. "Il s'agissait d'illustrer Le Nez au vent, de Louis Chéronnet. La chronique avait pour thème : L'Elégance de Paris se déplace vers l'ouest, et plus précisément portait sur l'avenue Montaigne" commence Aragon dans sa chronique. Le temps d'une journée, l'écrivain documente avec fascination le travail du photographe dans l'un de ses décors de prédilection : les rues de Paris. Plusieurs tableaux se succèdent, dans le quartier Montorgueil,chez la chapelière, au studio de Ronis, dans l'avenue Montaigne,au théâtre des Champs-Elysées. Le maître mot, chez Aragon comme chez Ronis, est le mouvement. La photographien'a rien de statique, les impressions d'Aragon non plus. On saute, comme la modèle sur les clichés du photographe, d'un endroit à l'autre. Le portrait de l'élégante s'élargit, sous la plume de l'écrivain, à ses alentours, à la bouillonante vie de Paris qui s'arrête un instant le temps de contempler la silhouette de la mannequin animée par les instructions du photographe. Soixante ans plus tard, Ronis se souviendra de cette mémorable journée : "[Aragon] avait un très beau regard sur la photo. Il savait ce que c'était que l'image. Elsa aussi. Lui m'a fait travaillé quand il a fondé et dirigé les Lettres françaises. J'ai fait plusieurs reportages pour lui. Le premier petit reportage, c'était en 1947 ou 48, un reportage sur la mode avenue Montaigne. Aragon est venu avec moi, on avait choisi un mannequin. J'étais un peu intimidé par Aragon, c'était mon premier contact avec lui. Je voulais tirer le maximum de mon mannequin, je me démenais beaucoup car j'avais le trac. Me voir, ça l'a tellement amusé qu'il n'a pas fait le reportage écrit sur le mannequin mais sur moi travaillant. Je l'avais ensuite revu d'assez nombreuses fois, on se tutoyait." (Willy Ronis, entretien dansLibération,14 septembre 2009) Leurs chemins militants se croisèrent à de nombreuses reprises - Ronis contribua par ses clichés à témoigner des révoltes sociales qui secouent les années 1930 tandis qu'Aragon y consacra de nombreux articles. En 1949,le photographe suivra la journée commémorative de la tragédie d'Oradour-sur-Glane, à laquelle participent près de 400 artistes à l'initiative d'Aragon. Il sera également l'auteur de beaux portraits du couple Aragon-Triolet. Extraits du manuscrit : Willy Ronis m'avait donné rendez-vous à 10 h. 30, au coin de la rue Tiquetonne et de la rue Montorgueil. Paraît qu'il y photographiait des sportifs. Ah ! c'était ce restaurant où, jadis, on allait manger avec Vaillant-Couturier, et il y avait des types de l'AF [Action Française] qui nous fusillaient du regard... En fait de sportifs, Willy était là, dans son veston de velours, avec ses bésicles, qui prenait de droite et de gauche, au comptoir, un couple d'amoureux. Gentils, les amoureux... La petite, surtout... C'est peut-être un sport. [...] Il n'y a rien de plus solennel que Caroline Reboux. C'est le temple des chapeaux. S'il vivait de nos jours, c'est ici qu'Aristote écrirait. Caroline Reboux, elle, a fait les bibis de Nana et d'Eugénie de Montijo ; chez elle, Bel-Ami se tortillait la moustache en regardant dans les glaces les dames essayer leurs coiffures... La cour d'Angleterre n'a été, pendant trois règnes, chapeautée que de ces mains-là...Enfin, un photographe ici, c'est un scandale. J'ai laissé le mien‎

‎RUBAIYAT OF OMAR KHAYYAM. Presented by Willy Pogany ‎

‎London ( Londres ) George G.Harrap & Co. Ltd. ( Circa 1920 ) 0 in 8 (22,5x15) 1 volume reliure percaline verte de l'éditeur, dos et plat supérieur titrés en lettres dorées, tête dorée, non paginé (75 quatrains, 75 verses), texte encadré avec 16 illustrations hors-texte en couleur de Willy Pogany (16 leaves with a colour illustration tipped on recto only, each page within a blue ornamental border with additional decorations, all by Willy Pogany). Traduction d'après la version de Edward Fitzgerald. Willy Pogany, 1882-1955, illustrateur américain d'origine hongroise. Omar Khayyam, 1047-1122, mathématicien, géomètre et physicien persan. Ex-libris E. Costa de Beauregard. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide Ed. numérotée ‎

‎Bouwplaat CECA-huis (1954), architecten Willy Van Der Meeren en L on Palm. ‎

‎, aa50 & Archieven Willy Van Der Meeren., 1994 Deze zeefdruk op karton,oblong; 62x20 cm, werd gemaakt op 300 exemplaren, naar aanleiding van de retrospectieve tentoonstelling Wonen & Building Design (Antwerpen, 1994) over de architectuur en de meubelen van Willy Van Der Meeren. *collectors- item!‎

‎Willy Van Der Meeren wordt alom beschouwd als een van de belangrijkste naoorlogse Belgische architecten en designers. Sinds zijn dood in 2002 is hij nooit uit de belangstelling verdwenen. In 2014 werd in Lennik, ter gelegenheid van de Open Monumentendag Vlaanderen , de tentoonstelling Willy Van Der Meeren. Wonen 1958-1985 georganiseerd. Hierin was de focus op de jaren zestig gelegen, de periode waarin Van Der Meeren op een vrije en inventieve wijze met woontypologie n te werk ging en waarin hij het experimentele Atelier Alpha oprichtte om een interdisciplinaire research uit te voeren naar de Co rdinatie van Industrie en Architectuur. Het zijn de jaren die Van Der Meeren een historische plaats in de architectuurgeschiedenis hebben opgeleverd, onder meer met het CECA-huis (1954) , het legendarische prototype van een goedkope arbeiderswoning, en met de hoogbouw Ieder Zijn Huis (1952-1960). ‎