30 books for « tournachon felix dit ... »Edit

‎Les dicts et faicts du Chier Cyre GAMBETTE Le HUTIN en sa court exposés par mon Sieur NADAR, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1882 In-12 carré ( 195 X 140 mm ) de 43 pages, broché sous couverture parcheminée imprimée, rempliée. Amusantes vignettes dans le texte de NADAR. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par NADAR, celui-ci un des 300 sur papier du Pays-Bas ( N°370 ). Petits manques à la couverture, rousseurs passim, bon exemplaire.‎

‎Quand j'étais Photographe‎

‎Éditions d'Aujourd'hui Collection : Les IntrouvablesDate d'édition : 1979 — Édition : Réimpression conforme à l'édition originale Flammarion ; 1er tirage — Tirage : 400 exemplaires — Impression : Offset par l'Imprimerie de Provence, Plan-de-la-Tour — Reliure : Broché, couverture souple grise imprimée — Langue : Français — État : Bon état - dos légèrement bruni, intérieur propre‎

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‎QUAND J'ETAIS PHOTOGRAPHE‎

‎JEAN DE BONNOT. 1989. In-8. Relié plein cuir. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 253 pages suivies d'environ 100 planches successives de photos en noir et blanc de l'auteur - frontispice en noir et blanc - signet conservé - plats décorés d'un appareil photo ancien doré - dos orné de frises dorées façon pellicules - titre et auteur dorés au dos- tranches dorées - 2 PHOTOS DISPONIBLES.. . . . Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎ Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎Portrait photographique d'Auguste Rodin‎

‎Paul Nadar | Paris s. d. [1891] | 11 x 16.5 cm | format carte de cabinet‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Auguste Rodin, au format carte de cabinet,contrecollée sur carton fort. En marge basse, la signature de Nadar en rouge. Annonces publicitaires au dos en rouge. Une petite zone blanche dans la marge supérieure gauche, quelques imperfections de la plaque de verre dans la même zone, sans atteinte au portrait. Piqûres dans les marges. Rare et emblématique portrait du sculpteur, coiffé en brosse avec des lorgnons, regardant fixement l'objectif. * Le portait rassemble tous les critères du fameux "style Nadar", qui dans son évidence dépouillée, impose sa galerie de portraits comme une des plus fascinantes du XIXe siècle. Dans le fonds Nadar de la bibliothèque nationale de France figurent les quelques rares tirages dessai des portraits de Rodin (le présent portrait figure sous le numéro 9115 B du volume 39). Il semble que Rodin nait posé quune seule fois pour le photographe, qui a pris quatre clichés au total.La séance de pose de cette photographie est souvent datée de 1891 Félix Nadar sest alors retiré des affaires pour se consacrer à ses projets aérostatiques, mais lon sait quil continue sporadiquement à réaliser les portraits dartistes et figures littéraires établies. Nous sommes loin du style « commercial » quon a souvent imputé à son fils Paul, qui prend la charge de latelier en 1886. Cette approche « spartiate » (selon lexpression dUlrich Keller) correspond davantage à la manière de Félix. Le musée Rodin, qui possède un tirage de ce portrait, lui attribue en effet ce cliché - une lettre de Rodin, envoyée à l'Ermitage de Sénart où résidait Félix, confirme cette attribution : « et puis des remerciements encore pour autres choses, des portraits de votre serviteur » (lettre du 18 septembre 1892). Le présent tirage date de la fin des années 1920, comme indique le tampon du studio alors sis dans lancien atelier Léon Bonnat, au 48, rue Bassano. En référence à la première profession de Félix, le tampon du cliché indique « Panthéon Nadar », du nom de la fameuse galerie de centaines de caricatures de célébrités, réunies en une composition panoramique, dont Nadar fait paraître le premier feuillet en 1854. Il envisageait de publier quatre feuillets lithographiés présentant chacun un serpent de mille personnages triés parmi les « gens de lettres, auteurs dramatiques, peintres et sculpteurs, musiciens » réputés. Cest cette entreprise titanesque avortée qui le fera se tourner vers la photographie, dont il sera lun des plus talentueux représentants au XIXe siècle. Par ailleurs, sculpteur et photographe collaborent à la même période sur un projet d'envergure : lorsque Rodin obtient en 1891 la commande d'un monument à Balzac, Nadar met à sa disposition tout ce dont il dispose dans ses archives en particulier le seul portrait au daguerréotype de Balzac pris par Bisson en 1842, que le sculpteur considère comme la « seule effigie fidèle et vraiment ressemblante de lécrivain ». La lettre citée précédemment témoigne également d'un autre projet : «Quel remerciement je vous dois ! Ce sera pour Balzac dont j'irai bientôt consulter l'admirable Daguerreotype, puis pour Baudelaire, que la longue intimité que vous avez eue avec lui va me rendre précieuse pour la conversation que vous me promettez si gentiment avec les portraits. » Superbe portrait au regard dune rare intensité du maître de la sculpture par le maître de la photographie au XIXe siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Maupassant‎

‎Paul Nadar | Paris s. d. [1888 - 1900] | 11 x 16.4 cm | Autre‎

‎Paris, atelier Nadar, négatif vers 1888, tirage vers 1900-1924. Photographie au format carte de cabinet. Tirage sur papier albuminé contrecollé sur le carton publicitaire de l'atelier Nadar. Maupassant est représenté en buste, de profil gauche. Le carton porte en tête la mention imprimée « P. Nadar » et, dans la marge inférieure, la signature du studio imprimée en rouge. Au verso figurent les adresses du 51 rue d'Anjou et du 53 rue des Mathurins ainsi que les distinctions obtenues par Paul Nadar à l'Exposition universelle de 1900 : hors concours, membre du jury, classe XII. Ces mentions permettent de distinguer nettement la date de la prise de vue de celle de la présente épreuve. Le négatif est généralement daté de 1888, parfois de 1890, tandis que le carton ne peut avoir été imprimé avant l'Exposition universelle de 1900. Il s'agit donc d'un tirage postérieur réalisé par l'atelier à partir d'un négatif plus ancien, probablement entre 1900 et le transfert de l'établissement de la rue d'Anjou en 1924. Paul Nadar, qui travaillait à plein temps dans l'atelier depuis 1876, en assurait la direction artistique et signait la plupart des portraits dès 1880. Une étiquette contrecollée au verso porte : « Gaston Bernard / 174 rue de Rivoli / Paris / Estampes », attestant le passage de l'épreuve chez cette enseigne parisienne. * Au moins deux poses très proches de Maupassant issues de cette séance sont aujourd'hui connues, l'une présentant le profil droit, l'autre le profil gauche, comme ici. Dans cette dernière, le visage presque entièrement détourné du spectateur, la moustache et la ligne très nette du front et du nez composent une silhouette immédiatement reconnaissable. Cette image allait devenir l'un des portraits photographiques les plus diffusés de l'écrivain. Le paradoxe est d'autant plus frappant que Maupassant s'opposa avec constance à la publicité donnée à son visage. Il avait peu de goût pour la construction d'une image publique de l'écrivain et protesta explicitement contre la reproduction de ses portraits. Octave Uzanne, qui l'avait personnellement connu, reproduisit dès 1902 une note autographe dans laquelle Maupassant formulait cette position sans ambiguïté : « Je me suis fait une loi absolue de ne jamais laisser publier mon portrait toutes les fois que je peux l'empêcher. Les exceptions n'ont eu lieu que par surprise. Nos uvres appartiennent au public, mais pas nos figures. » Ce refus explique en partie la relative pauvreté de son iconographie photographique. Uzanne observait déjà, moins de dix ans après sa mort, que les représentations véritables de Maupassant se réduisaient essentiellement à quelques photographies prises de face, de profil ou de trois quarts. Il distinguait tout particulièrement le portrait de 1888, dans lequel il reconnaissait le mieux l'ami disparu : le Maupassant du Horla et de Sur l'eau, alors au sommet de sa célébrité littéraire. La photographie appartient précisément à cette période. En 1888 paraissent Pierre et Jean et Sur l'eau ; Bel-Ami, publié trois ans auparavant, a déjà imposé son auteur auprès d'un vaste public. Le profil Nadar fixe ainsi Maupassant au moment où son visage pouvait naturellement devenir celui d'une célébrité littéraire, au moment même où l'écrivain cherchait à empêcher cette transformation. La présente épreuve est d'autant plus révélatrice qu'elle est postérieure à sa mort. Le négatif conservé par l'atelier continue à être exploité après 1900 sur un carton vantant désormais les distinctions de Paul Nadar. L'image que Maupassant avait voulu soustraire à la curiosité publique lui survit et entre dans le répertoire commercial d'une maison spécialisée dans les portraits de célébrités. La séance photographique devient progressivement iconographie. Rare portrait photographique de Maupassant au format carte de cabinet, tiré après 1900 d'un négatif réalisé vers 1888 par l'atelier Nadar. De l'écrivain qui affirmait que « nos uvres appartiennent au public, mais pas n‎

‎A terre & en l'air. Mémoires du Géant‎

‎Paris, E. Dentu, 1865, in-12, [14]-XX-439-(1bl.) pp, Demi-chagrin vert de l'époque, titre doré, Cette seconde édition enrichie d'une gravure et d'une carte porte le millésime 1865, parue à la fin de 1864, elle était annoncée dans le journal général de la librairie (2e s, T. VIII, 1864 pp. 1248.) Le livre retrace les deux ascensions du "Géant", ce ballon de taille gigantesque de 45 mètres de haut construit sous la direction de Nadar en. Le 4 octobre 1863, s'élève dans les airs jusqu'à Meaux. Le 19 octobre en présence de l'Empereur et de la Reine Hortense, en compagnie de sa femme, il renouvelle sa tentative. Après 15 heures 27 minutes de vol, le Géant atterrit durement aux environs de Neubourg, il est traîné au sol pendant près d'une heure. Nadar et son épouse, grièvement blessés, sont transportés à Hanovre sous la protection du Roi. Envoi de l'auteur "à [s]on bon ami Lucien Puteaux" daté de 1864. On connait une photo par Nadar de Lucien Puteaux, conseiller municipal, auteur d'un ouvrage sur le siège de Paris. Etiquette ex-libris en pied du titre. On sait que M. Lucien Puteaux proposa à la ville d'acheter la collection aérostatique de Nadar pour le Musée Carnavalet. (Procès-verbal du conseil municipal de Paris du 8 juin 1896, p. 790). Les premières démarches de Nadar pour vendre sa collection à la Ville de Paris avaient commencées en 1881 avec Jules Cousin, alors directeur du musée Carnavalet et de la Bibliothèque historique, Il ne mena pas la procédure à terme. La vente à la Ville, n'intervint finalement qu'en 1897 Acquisition approuvée au Conseil municipal le 11 octobre 1897, signalée au Bulletin municipal officiel de la Ville de Paris du 10 décembre 1897 (BMO, 1897, no333, p. 9). Brockett, 8972. Bel exemplaire. Petite tache au dos, quelques rousseurs. Couverture rigide‎

‎Bon [14]-XX-439-(1bl.) pp.‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Doré‎

‎Nadar | Paris s. d. [1867] | 6.60 x 10.40 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Nadar au bord rouge et à l'initiale. Gustave Doré y pose le bras reposé sur une chaise à frange, la même que celle des portraits de Théophile Gautier, Edouard Manet ou encore Alexandre Dumas. Annotation manuscrite au dos. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Quand j'étais photographe‎

‎Éditions Jean de Bonnot, 1989 – Tirage spécial, exemplaire de tête - Ouvrage avec des illustrations de l'auteur en n&b et une chronologie visuelle de l'oeuvre de Nadar en fin de volume (environ une centaine de reproductions de photos). Édition originale de Jean de Bonnot, le texte est imprimé sur papier vergé filigrané à la forme, la reliure en cuir est décorée sur les plats et le dos, la tranche supérieure est dorée, l'or utilisé est titré à 22 carats.‎

‎Reliure cuir décorée, 245 pages + photos, format 14 x 21 - Très bon état, quelques griffures sur la tranche supérieure dorée, une tâche sur la tranche - Les frais d'envoi pour la France sont compris dans le prix, l'envoi se faisant en relais.‎

‎Lettre autographe signée par Nadar sur papier à en-tête de la '' Compagnie générale aérostatique et de l'autolocomotion aérienne ‎

‎ 0 1 lettre manuscrite de 1 page sur papier à en-tête de la '' Compagnie générale aérostatique et de l'autolocomotion aérienne, Siège provisoire: Boulevard des Capucines, 35 '' à Paris, signée par Nadar à l'éditeur français Edouard Dentu: lettre insistante à l'attention de son éditeur: Mon cher Dentu Je vous attends, par votre parole et ne puis plus vous attendre... Relative aux difficultés de cette expérience aéronautique intitiée par Félix Nadar, mais qu'il abandonnera faute de moyens suffisants (lettre non datée, de format: 210mm x 135mm). Dentu édite en 1864 l'ouvrage de Nadar titré: A terre & en l'air. Mémoires du Géant. Avec une introduction par M. Babinet. Henri-Justin-Edouard Dentu, Paris 1830 - 1884, éditeur et libraire français. Félix Tournachon, dit Nadar, 1820-1910, écrivain, aéronaute, caricaturiste et photographe français, initiateur de la photographie aérienne. En 1863, à l'initiative de Nadar sera fondé en association avec Gabriel de La Landelle: ''La Société d'encouragement de la locomotion aérienne au moyen du plus lourd que l'air '', à l'origine du premier vol du ballon "Le Géant" en 1863, et du développement d'un prototype d'hélice de propulsion aéronautique qui servira à Jules Verne de modèle pour l'Albatros dans son roman Robur le Conquérant (1886) ‎

‎Très bon Pas de couverture Signé par l'auteur manuscrit original de l'auteur ‎

‎LOUIS FIGUIER. (ECRIVAIN ET VULGARISATEUR SCIENTIFIQUE FRANCAIS. 1819-1894). PARIS. 1876. (EXTRAIT DE LA "GALERIE CONTEMPORAINE, LITTERAIRE ET ARTISTIQUE").‎

‎ 1876 1876 BELLE PHOTOGRAPHIE EN NOIR, SELON LE PROCEDE DE LA PHOTOGLYPTIE (19 X 24 CENTIMETRES ENVIRON), CONTRECOLLEE SUR CARTON FORT LEGENDE (26 X 34). ‎

‎BEAU PORTRAIT EN TRES BEL ETAT. ‎

‎[Billet autographe signé et daté; 2 caricatures en couleurs; une carte commerciale; une couverture de partition musicale illustrée; le Règlement de bord du Géant; abonnement à L'Humanité].[Autograph missive signed and dated; 2 caricatures in colors; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité].‎

‎ 1893. Billet manuscrit autographe sur sa carte de visite (avec son initiale et sa devise: Quand même!), de L'Ermitage de Sénart, le 15 janvier 1893. Adressé à Vanier (l'éditeur Léon). Recevant la carte de Vanier, Nadar se désole de ne pas avoir envoyé la sienne. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez ".Autograph manuscript ticket on his business card (with his initial and motto: Quand même!), From L'Ermitage de Sénart, January 15, 1893. Addressed to Vanier (publisher Léon). Receiving Vanier's card, Nadar regrets not to have sent his own. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez". ‎

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‎ On joint: une carte commerciale (1889) de la Galerie Nadar, fondée en 1855; une caricature (1ff. ) d' André Gill figurant Nadar accroché à un ballon suspendu dans les airs, daté du 2 juin 1867; une autre caricature du même par le même, cette fois derrière un appareil photo, une plume à la main, un ballon au loin, 4 p. avec une notice biographique signée de Félicien Champsaur, n°8 des "Hommes d'aujourd'hui" du 1 novembre 1878; la couverture de la partition musicale de Chardon intitulée Le Géant, quadrille aérostatique, belle lithographie figurant le-dit ballon, publié par le Mestrel; 1 grande page (343x264mm. ) avec d'un côté le Règlement de bord de l'Aérostat Le Géant, de l'autre l'histoire du ballon Le Géant (vers 1863); and last but not least, on joint un petit témoignage de l'attachement de Nadar au socialisme, une bande de papier à son nom, enserrant le journal L'Humanité du 8 septembre 1907, ou il est curieusement inscrit que son abonnement finit le 15 août 1907. Sympathique ensemble pour les Nadarophiles... (7 documents).Nice set of seven documents for the Nadarophiles!! Detailed list on request... in French only![Autograph missive signed and dated; 2 color caricatures; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité]. HORAIRE ESTIVAL : DU LUNDI 27 JUILLET AU SAMEDI 21 AOUT NOUS SERONS OUVERTS UNIQUEMENT SUR RENDEZ-VOUS.‎

‎[Portrait de la baronne de Tengnagell]‎

‎Paris : Nadar & Cie, 1864. UN RARE PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE SUR ÉMAIL INÉDIT DU GRAND NADAR‎

‎85 x 68 mm, contre-email en fondant blanc constellé de vert turquoise présentant l'inscription manuscrite sur couverte : « Procédé Lafon de Camarsac / [18]64 / Nadar & Cie / 35 Boult des Capucines / 2040 », encadrement de velours rouge ancien (131 x 99 mm). La baronne alors âgée de 73 ans, dans l'année même de son décés, vraisemblablement assise dans un fauteuil, pose lascivement, engoncée dans une robe de soie à corset, couverte d'un lourd manteau doublé de fourrure, tête posée sur sa main gauche et regard porté vers l'objectif. « Le mérite des portraits de M. Nadar ne consiste pas seulement dans l'habileté de la pose, qui est tout artistique, il y a là une disposition savante et raisonnée de la lumière, qui atténue ou augmente le jour selon le caractère de la tête et l'instinct de l'opérateur. Nous retrouvons de plus dans le tirage des épreuves une recherche délicate de l'harmonie et des tons légèrement estompés qui adoucissent de leur pénombre les arêtes des contours. » (Henri Tournier, 1859). Le procédé de Lafon de Camarsac consisterait en un positif issu d'un collodion sur plaque de verre que l'on transférait sur une plaque émaillée pour être passée au feu de moufle (petit feu) puis mise en couverte (?) donnant une image devenue inaltérable. Après 1864 et la stabilisation du procédé au charbon de Poitevin, Lafon de Camarsac l'aurait intégré. Une évolution de son procédé introduisit la couleur par l'utilisation de pigments céramiques. Répondant au souci d'intégration de l'image photographique aux arts du feu (céramique, émail, verrerie), en carreaux, en médaillons, l'émail photographique se prêtaient à de multiples usages : portraits miniatures, médaillons, bibelots divers. C'est l'art funéraire qui y a eu le plus massivement recours, avec les portraits de défunts intégrés aux pierres tombales, en particulier dans les pays méditerranéens. La BnF présenterait dans ses collections un peu moins d'une trentaine d'émaux photographiques dont trois de Lafon de Camarsac et huit de Nadar ou de son atelier. Aucun de ces derniers n'est désigné comme d'après le procédé de Lafon de Camarsac. Nadar utilise par contre à plusieurs reprises le « procédé Deroche ». Mathieu-Deroche, son voisin au 39 bd des Capucines, avait obtenu une licence pour utiliser la méthode de Poitevin, l'autre spécialiste de la photographie sur émail, et s'était formé chez Lafon de Camarsac. Malgré nos recherches, nous n'avons pu localiser d'autres émaux selon le procédé Lafont de Camarsac issus de chez Nadar. Blanche-Cécile-Alexandrine-Géraldine van Tengnagell (1791-1864), épousa en 1910 le baron Louis Regnault (1770-1839), intendant des armées du roi de France. Pierre Michel Marie Alcide Lafon de Camarsac (1821-1905) est l'inventeur des émaux photographiques, procédé photographique pour lequel il déposa un brevet en 1854; il obtint la médaille d'or à l'Exposition universelle de 1867. Le rapport de ladite exposition précise qu'à cette date Lafon de Camarsac avait livré plus de 15000 émaux ! (Exposition universelle de Paris en 1867: documents et rapports, Volume 1, p. 428). Erika Speel, Dictionary of Enamelling: History and Techniques, Routledge, 2018. ‎

‎Photographie d'un jeune enfant en robe assis sur une sellette.‎

‎ Photographie originale d'un format exceptionnellement grand (44 x 35 cm), sur papier albuminé avec importants rehauts de gouache marron dans les cheveux, la robe, les chaussures et dans le décor, contrecollée sur carton, papier bleu collé au verso.Tirage viré au sépia, taches de gouache sur le visage de l'enfant, traces de montage ancien au verso ‎

‎Envoi autographe signé et daté de Nadar à l'encre rouge en bas à gauche : "A mon cher et bon ami Alfred Verin (ou Perin ?), Nadar, Paris 1877". La célèbre signature de Nadar est ici particulièrement graphique. ‎

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‎Un million de Binettes Contemporaines - Biographie comique par Commerson - Soixante portraits dessinés par Nadar et gravés par Didlot.‎

‎ 1882 P., Passard, s.d. (1882), 1 vol. in-12 (192 x 115 mm) relié 1/2 toile rouge à la Bradel, titre et jeux de filets dorés au dos, plats de papier marbré rouge et bleu, couvertures jaunes conservées, de (4) ff. (faux-titre, portrait de l'auteur, titre et table) - 416 pp. - (4) ff. (catalogue de l'éditeur).Ancien ajout de papier en page de titre et en bas de la page 100 pour dissimuler un cachet, bel exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Illustré de 60 portraits-charge dessinés par Nadar et gravés par Didlot, accompagnant autant de biographies de littérateurs français contemporains.Réédition en 1 volume des 10 fascicules parus chez Gustave Havard en 1854-1855. ‎

‎Les Dicts & Faicts du Chier Cyre Gambette le Hutin en sa court. - Exposés par mon Sieur Nadar, abstracteur de quintessence. ‎

‎ S.l. (Paris), Se treuve chés l'auctheur: Au pourtraict veridique, en la rue dicte d'Anjou Sainct-Honoré, près la chapelle du Roy Louys-leSeizième, s.d. (1882). In-8°, br., couv. impr. en noir et rouge. ‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage limité à 475 ex., dont 150 h.c., 1 des 300 sur hollande, celui-ci n°40, signature manuscrite de Nadar. Ill. dans le texte de NADAR. L'angle inf. gauche est affecté par une trace d'humidité tout au long de l'ouvrage, dos fendu. R A R E ! ‎

‎La Grande symphonie héroïque des punaises. Quatrième édition‎

‎Paris, sous les piliers tournants de la vague demeure, sous les arcades de l'Odéon, 1877 in-12, 30 pp., un f. n. ch., broché. ‎

‎Edition séparée, de quatrième tirage, comportant un avertissement d'Auguste Poulet-Malassis (signé A.P.M.). L'opuscule forme la reprise du texte seul de La Grande symphonie des punaises, bouffonnerie agrémentée, comme il se doit, d'une musique de Offenbach, et qui parut originellement à Bruxelles en 1864 à la fin du Théâtre érotique de la rue de la Santé, en deux volumes.Le chansonnier et journaliste Charles Bataille (1828-1868) eut une carrière brève (il mourut prématurément, atteint de troubles mentaux), mais brillante, et faisait partie des amis de Nadar (il apparaît sur le seul feuillet publié du fameux Panthéon Nadar, réalisé en 1854)."Mesdames - il est juste au moins qu'on vous prévienne - / Farouche à raconter et lamentable à voir, / Le poëme hardi de la gent punaisienne, / Pour les nerfs olfactifs d'une Parisienne, / Exhale des parfums âcres à percevoir."Vicaire VI, 4-5 (pour le premier tirage de 1877). Oberlé, Poulet-Malassis, 979. cf. Gay III, 1203-1204. - - ACTUELLEMENT EN CONGÉS, DE RETOUR LE 17 AOÛT - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Quand j'étais étudiant.‎

‎ 1877 P., Michel Lévy Frères, 1858, 1 vol. in-12 (183 x 117 mm), reliure de l'époque en 1/2 chagrin rouge à coins, dos à 5 nerfs, caissons ornés, doubles filets dorés bordant les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée, de (2) ff. (faux-titre et titre) 281 pp. (1) p. (table).Dos légèrement insolé, mors et coupes inférieures frottés, coins légèrement émoussés, très pâles rousseurs éparses, bon exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Edition de 1858 avec mention de 2e édition en page de titre (E.O. en 1856).Envoi autographe signé et daté de Nadar en page de faux-titre : "A mon bon et cher ami Gireaud, Nadar, janvier 62"Tampon humide du bibliophile aquitain F. de Maupassant en guise d'ex-libris sur la page de titre. ‎

‎Les Dicts & faicts du chier Cyre Gambette le Hutin en sa Court. Exposés par mon sieur Nadar, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez l'auctheur: Au pourtraict veridicque en la rue dicte d'Anjou Sainct Honoré sans date 1882 In-12 carré broché, couverture parcheminée rempliée, 43 pp.10 vignettes dans le texte par l'auteur. Couverture défraichie & poussiéreuse avec un manque en tête et en pied du dos. Rares rousseurs.‎

‎Edition originale de cette fantaisie du caricaturiste, photographe, écrivain et aérostier sur Gambetta. “Amy lecteur, si tu es bien advisé et friant de haulte graisse, tu liras ceste chronicque chronicquante dont l'auctheur, sous l'emblesme d'un fol, cele un saige, curieux de sapience et florisseulx de science philosophicale. Ne t'arrestes ny reschignes aux aspretés du languaige anticque comme au pets d'un asne, mais bien chausse tes lunettes sur l'aureille gauche pour ouyr plus clair : romps l'os et trouveras medulle à sugcer. Amen" Tiré à 475 ex. num. & signés, un des 300 sur papier du Pays-Bas avec un bel envoi de Nadar. Bon état d’occasion ‎

‎Histoires buissonnières.‎

‎ 1877 P., Georges Decaux, s.d. (1876), 1 vol. in-12 (183 x 117 mm), reliure de l'époque en 1/2 chagrin marine à coins, dos à 5 nerfs, caissons ornés, doubles filets dorés bordant les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, de (2) ff. (faux-titre et titre) 198 pp. (1) f. (imprimeur).Dos légèrement décoloré, petit début de fente en haut du mors supérieur, coins légèrement émoussés, une petite déchirure sans gravité sur la page en regard de la page de faux-titre, pâles rousseurs éparses, bon exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Edition originale.Envoi autographe daté et signé de Nadar : "A Gireaud son vieil ami Nadar 9bre 76."Tampon imprimé du bibliophile aquitain F. de Maupassant en guise d'ex-libris sur la page de titre. ‎

‎Les Binettes contemporaines, par Joseph Citrouillard, revues par Commerson, pour faire concurrence à celles d'Eugène de Mirecourt - ‎

‎ Paris : Gustave Havard, 1858 - un volume in-16 (10x14,8cm) à la bradel demi percaline avec pièce de titre (reliure de l'époque), deux couverture conservées, 72, 64, 64, 61 et 64 pages avec 30 planches hors texte par Nadar gravé par Didlot - Ex-libris gravé (de Verdon) - Cachets "fond Gaëtan Sanvoisin" et "sorti des inventaires" en page de titre avec une cote manuscrite et en dernière page, rousseurs éparses sinon bon exemplaire - ‎

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‎La page de couverture annonce 30 binettes. Il s'agit d'un retirage de 5 des 10 fascicules parus en 1854 et 1855 qui comptait alors 60 portraits de personnalités littéraires, politiques et artistiques de l'époque, repris du Panthéon Nadar de 1854. Parmi les auteurs et artistes caricaturés avec les biographies humoristiques de Commerson, on trouve dans notre exemplaire : Murger, Nerval, Musset, Arsène Houssaye, Jules Janin, Alphonse Karr, Béranger, Crétineau Joly, Louis Veuillot, Méry, de Villemessant, etc. Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta - Selon l'Evangile de St (Charles) Laurent- suivie d'une note par l'auteur des Dicts et Faicts de chier Cyre Gambette le Hutin en sa court. ‎

‎ P., s.n. (chez l'auteur), s.d. (1882). In-8°, br., couv. impr. en noir et rouge. ‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage limité à 475 ex., dont 150 h.c., 1 des 300 sur hollande, celui-ci n°168, signature manuscrite de Nadar. Ill. dans le texte de NADAR. L'angle inf. gauche est affecté par une trace d'humidité tout au long de l'ouvrage, petit manque sur le premier plat de couverture. R A R E ! ‎

‎Nadar - 50 [Cinquante] portraits de ses contemporains.‎

‎ Paris, André Barret / Coll. ''Trésors de la photographie'', (1989). Un vol. au format in-4 (318 x 242 mm) de 149 pp.. Reliure d'édition de pleine percaline émeraude, sous jaquette illustrée par la photographie.‎

‎ ''Nous ne prétendons pas charger cet album d'un quelconque message, mais alors que le genre humain semble s'employer aujourd'hui à perdre goût de lui-même, ces visages des grands hommes du passé, comme la personnalité de celui qui les a fixés, sont réconfortants''... ''L'humour de Rossini, le mystère de Baudelaire, la mélancolie de Gautier, la dignité de Delacroix, la bonhomie de Corot, le tragique de Constantin Guys, la rondeur de Dumas père, la vigueur de Courbet ou encore la malice d'Offenbach témoignent d'une vérité que Sophocle avait déjà énoncé : ''Il est bien des merveilles au monde, il n'en est pourtant pas de plus grande que l'homme''. Infimes marques d'usage affectant les coiffes de la jaquette. Du reste, très belle condition. ‎

‎QUAND J'ETAIS PHOTOGRAPHE ‎

‎Paris Jean de Bonnot 1989 in 8 (21x14,5) 1 volume reliure plein cuir lie de vin ornée de l'éditeur, dos lisse orné (or titré 22 carats), plats ornés d'un décor géométrique et doré, tête dorée, 253 pages [5], avec à la suite de nombreuses reproductions de photographies en noir et blanc : Chronologie visuelles de l'oeuvre de Nadar. Préface de Léon Daudet. Illustrations de l'auteur. Tirage spécial, exemplaire de tête. Très bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎

‎Chants et chansons de la bohême, illustrés de 26 jolis dessins par Nadar. ‎

‎ Paris : J. Bry, 1853. Un volume 11x16,6cm broché, de 104 pages illustrées dans et hors texte. Dos manquant et cachets "Fonds Gaëtan Sanvoisin" en page de titre et "sorti des inventaires" en dernière page, sinon bon état. ‎

‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Quand j’étais photographe‎

‎à Paris, chez Jean de Bonnot 1989 In-8 21 x 13,5 cm. Reliure éditeur pleine basane grenat, dos orné et plats estampés de filets noirs, tête dorée, 253 pp., 113 planches hors-texte, table des matières. Exemplaire en très bon état.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎