853 books for « p e bonnard »Edit

‎VERVE. Revue littéraire et artistique. Vol. V, Nos 17 et 18. Couleur de BONNARD.‎

‎Editions De La Revue Verve Paris 1947 In-4 ( 360 X 265 mm ), cartonnage sous jaquette illustrée en couleurs par BONNARD rempliée. Nombreuses reproductions d'oeuvres de Pierre BONNARD en couleurs et en noir hors-texte. "Le présent numéro de VERVE réunit des oeuvres inédites de Pierre BONNARD exécutées pendant ces quinze dernières années. L'artiste en a composé la couverture, le frontispice ( le Soleil ) et tous les ornements au cours de l'Automne 1946. L'ouvrage a été achevé dŽimprimer en Août 1947 sur les presses de Draeger Fréres. Le frontispice a été exécuté et lithographié par Mourlot frères". Petites usures aux coins, bel exemplaire.‎

‎BONNARD. LE POINT Revue Artistique et Littéraire. No. XXIV.‎

‎Le Point Lanzac par Souillac S.D. (1943) In-8 ( 250 X 180 mm ) de 48 pages, broché sous couverture rempliée. Photographies et reproductions dans et hors-texte. Textes de Pierre Bonnard, Maurice denis, René-Marie, George Besson et Charles Terrase. Edition originale. Bel exemplaire.Sommaire: Pierre Bonnard, Bonnard et son Epoque, Lettre à Pierre Betz, la porte entr'ouverte.‎

‎NOTES sur L'AMOUR. Avec dessins originaux de Pierre BONNARD, gravés sur bois par Yvonne MAILLIEZ.‎

‎G. Crès Et Cie Paris 1922 In-4 ( 305 X 235 mm ) de 246 pages, demi maroquin rouge à coins, dos à nerfs janséniste avec date dorée en queue, tête dorée, couvertures et dos conservés, non rogné ( Reliure signée de DUCLUZEAU ). 15 dessins originaux de Pierre BONNARD, gravés sur bois par Yvonne MAILLIEZ. EDITION ORIGINALE, 1 des 100 exemplaires numérotés sur papier d'Arches à la forme. Très bel exemplaire.‎

‎La Leçon d'amour dans un parc.‎

‎Editions De La Revue Blanche Paris 1902 In-12 ( 185 X 115 mm ) de ( 4 ) ff., 302 pp., ( 1 ) p. de table, demi-maroquin bleu vert à coins, dos à nerfs janséniste, tête dorée, couverture illustrée en couleurs de Pierre BONNARD, second plat et dos conservés. ( Reliure signée de DEVAUCHELLE ). Edition originale rare, exemplaire du service de presse ( RB composté à la pince au second plat ). Minimes épidermures à la reliure, papier légèrement jauni ( comme toujours ). La exemplaire, bien relié, la jolie couverture illustrée en couleurs de Pierre BONNARD est en parfait état de fraicheur.‎

‎BONNARD. Exposition à Marseille au Musée Cantini 1er Mai - 11 Juin 1967.‎

‎Imprimerie Municipale - Musée Cantini Marseille 1967 In-8 carré ( 165 X 165 mm ), broché sous couverture illustrée. Catalogue de l'exposition qui s'est tenue au Musée CANTINI de Marseille 1er Mai - 11 Juin 1967. Illustrations en couleurs et en noir hors-texte. Très bel exemplaire.‎

‎CORRESPONDANCE.‎

‎Editions De La Revue Verve - Teriade Editeur - Draeger Frères Paris 1944 In-4 ( 310 X 220 mm ) de 95 pages, en feuilles sous couverture illustrée rempliée, chemise et étui. Cet ouvrage, imprimé par Draeger Frères, a été composé par Pierre BONNARD et contient des lettres de jeunesse ( reproduites en fac-similés ) accompagnées de reproductions contrecollées de dessins à la plume et au crayon. Tirage limité à 1000 exemplaires sur Arches numérotés ( celui-ci N°730 ) outre 25 Hors Commerce. Petites usures à l'étui, livre en parfait état.‎

‎"Civilisation grecque; première période : De l'Iliade au Parthénon; deuxième période : D'Antigone à Socrate; troisième période : D'Euripide à Alexandrie."‎

‎Lausanne, Mermod/Clairefontaine, 1980. 18 x 24, 880 pp., très nombreuses illustrations en N/B, reliure d'édition carton imprimé, très bon état.‎

‎Edition de ce célèbre ouvrage d'André Bonnard, en un seul volume cartonné.‎

‎Socrate selon Platon. Collection : Bouquet, N° 16.‎

‎Lausanne, Mermod, 1945. 12 x 17, 354 pp., broché, couverture rempliée, bon état.‎

‎N° 1582 sur 3000 exemplaires numérotés: textes choisis et présentés par André Bonnard.‎

‎ Abel BONNARD (Poitiers, 1883-Madrid, 1968) était plus italien que corse, dit-on, par son père biologique, le comte Joseph, Napoléon, dit « Gégé », PRIMOLI, « homme du monde », descendant de Joseph et Lucien BONAPARTE, rien que ça. Le poète sera promu Ministre de l’Education Nationale, en avril 42. Il avait toutes les qualités requises pour exercer cette haute fonction, comme en témoigne sa profession de foi sur l’Education : « Il n’est pas bon de répandre aveuglément l’instruction » ; elle doit être réservée à une élite (note 3). Et, pour enfoncer le clou, « L’instruction n’est bonne, ni pour les femmes, ni pour le peuple » ; surtout pour les femmes du peuple…. Pour lui, la diffusion de l’instruction [est] responsable de « l’abject érotisme répandu (…) dans ces derniers temps », mélange de polissonnerie du XVIII° siècle et de « lourde sensualité juive » (note 4). Il restera ministre jusque dans le dernier carré, à Sigmaringen, avant de passer en Espagne; condamné à mort par contumace, il sera quasiment blanchi en 1960, sa peine étant commuée en dix ans de bannissement (date d’effet : 1945) : en conséquence, il était en droit de demander réparation à la République ; mais n’acceptant pas cette flétrissure morale, il retourne chez Franco ; il trépassera à Madrid, parfaitement oublié. Pas tout à fait : ses nombreux surnoms ont surnagé au désastre : « Abetz Bonnard », « La belle Bonnard », l’élégant « Abel Connard » et surtout « Gestapette » (note 5), en raison de ses affinités électives et sexuelles. Sur le Web, comme d’habitude, on trouvera tout et son contraire, pile ou face, endroit et envers (note 6) : aujourd’hui, les gays revendiquent ses mœurs (note 7), les moralisateurs nostalgiques de la Révolution Nationale insistent lourdement sur ses fréquentations… exclusivement féminines (note 8). En ce qui concerne l’inventeur du terme « Gestapette », c’est la foire d’empoigne : ne prêtant qu’aux riches, c’est tout d’abord attribué au Maréchal en personne, le quel n’aimait pas les « tapettes » ; à Londres, ce serait Pierre Dac : improbables tous les deux. On ne trouve trace de ce « mot » chez les praticiens de l’humour vache, Henri Jeanson et Galtier-Boissière, les références données à leurs écrits étant fausses, « Le Canard enchaîné » et « Le Crapouillot » ayant cessé de paraître dès 1939. Peut-être s’agit-il d’une boutade lancée, microphone fermé, par un quelconque cacique dans une école de la Collaboration, devant un béat parterre de veaux quiets, diffusée de façon illégale dans les réseaux « amis », avant de passer dans ceux de la Résistance ; procédé malhonnête et très contestable, qui, bien sûr, ne pourrait pas se reproduire aujourd’hui. ADDENDUM LES « SECRETS » DE LA NAISSANCE D’ABEL BONNARD Presque toutes les plumes de la littérature historique s’accordent pour affirmer qu’Abel, par l’intermédiaire de son père biologique, descendait de la famille Bonaparte ; avec des variantes : fils naturel « d’un Bonaparte » (chire.com), d’un des frères de Napoléon « Joseph » (medias.presse.info, Rey Cabietes, Yves Morel) ; Lucien est rarement cité (note 9). Quelques rares fausses notes dans cette quasi unanimité : la « paternité » du bonhomme, lointain bâtard de l’Empire et de la Papauté, est aujourd’hui remise en cause par Amado M. Rey Cabieses (note 10) : « Giuseppe Primoli falleciό solterio (…) Existe una idea segùn laqual G.P., de sus amores con Marie-Pauline Benielli, casada con E.A.E. Bonnard (…) habria tenido un hijo, Abel Bonnard (…) Usό [SIC!] el pseudόnimo de Gestapette. Sin embargo, otras fuentes aseguran que Bonnard era simplemente amigo de Premoli ». [ souligné par nous] (note 11) Qu’en est-il réellement ? La fille de Joseph, Zénaïde Bonaparte (1801-1854) avait épousé son cousin germain, Charles Lucien Bonaparte (1803-1857), fils de Lucien. Parmi leurs rejetons viables, la Princesse Charlotte (1832- 1901) épousa le Comte Pietro PRIMOLI di FOGLIA (1821-1883), Officier de la Maison Pontificale. Après le décès d’un de leurs fils, en 1882, suivi de près par la perte de son mari (1883), Carlita dut être internée à Paris, dans le service du Docteur Blanche, psychiatre renommé, qui ne put la guérir : consanguinité quand tu nous tiens… La suite : Joseph, Napoléon Primoli, l’autre fils engendra Abel, de sa liaison avec Pauline Benielli « qui ne pouvant l’épouser, se résolut à un mariage de raison » (Yves Morel) (note 12) ; le Prince n’épousa pas la bergère. Personnellement, j’ai un penchant, une inclination pour la prime au lit conjugal…‎

‎ FAKE HISTORY Cette histoire n’est qu’un conte, une histoire à dormir debout. Les historiens se sont fourvoyés, volontairement ou non : une ascendance noble, fut-elle impériale et illégitime, flatte l’orgueil du bourgeois. Seulement voilà : comme la terre, l’État Civil ne ment pas, …au moins sur les dates. On trouvera dans les Archives de la Corse du Sud, l’acte de mariage de Pauline Benielli et Ernest Bonnard, dans celles de la Vienne, l’acte de naissance d’Abel : le premier en date du 10/02/1880 (note 13), le second, en date du 19/12//1883 (note 14). Que la gestation fut longue ! Et on comprend mieux l’attachement d’Abel à sa maman ! Elle mourra dans la villégiature pétainiste de Sigmaringen en 1945. Mais il a encore mieux : Abel n’était pas fils unique, avant lui étaient nés un frère et une sœur, décédés tous deux en bas âge (note 15). ================= ‎

‎Note 3- Abel Bonnard : Pour l’élite intellectuelle, dans la Revue hebdomadaire, t.7, 07/07/1936, p.248). Note 4- cité d’après B. Pénicaud et Vincent Vidal-Naquet : Les révolutions de l’Amour (etc.). Note 5- aujourd’hui remis à la mode par nos chères politiques, NKM à propos de Patrick Buisson, la Marine au sujet du beau Florian… [en 2017…] Note 6- cf. Pierre Dac, qui à Radio Londres, fustigeait le ministre : dans son parti, « l’envers vaut l’endroit ») Note 7- hexagonegay.com précise qu’à l’époque, « les lieux de rencontre homos parisiens (cinémas et vespasiennes) connaiss[ai]ent bien sa silhouette » ; en revanche, il déplore que « Je Suis Partout » ni la presse d’extrême- droite, si prompts à dénoncer l’homosexualité (…) n’ont fait état de l’homosexualité de Bonnard ». Note 8- pour present.fr/tag/abel-bonnard/ : « La belle Bonnard… Gestapette… Yves Morel le sait : immanquablement, ce sont les plaisanteries qui fuseront de la bouche des sots si vous jetez le nom d’A.B. dans une conversation (même universitaire). Et pourtant, voilà une personnalité plus complexe que sa mauvaise renommée : on ne lui connaît que des liaisons féminines ». Sans rire ! Note 9- Buisson (Patrick) : 1940-1945. Années érotiques (Paris, Albin Michel, 2009.2 volumes. « Abel Bonnard, le scandaleux » (t. I, p.263 et suiv.) nous apprend que « son vrai père est un aristocrate italien, J.N. Primoli, descendant de Lucien Bonaparte, qui séduisit sa mère, Marie-Paule [sic !] Benielli, peu de temps avant son mariage [re-sic !!]». Note 10- Descendia de José Bonaparte, Rey de Espana y de las Indias, y sus entronques i talianos y franceses (Anales de la Real Academia Matritense de Heràldica y Genealogia, vol.XII, 2009, pp. 143-327). Note 11- Pasquali, Costanza : Proust, Primoli. La Moda. Otto lettere inedite di Proust e tre saggi. Roma, Ed. di Storia et litteratura, 1961, p.32. Note 12- Yves Morel ( Abel Bonnard. Coll. Qui suis-je ? Editions Pardès, 2017) : « Ne pouvant épouser le père de son enfant, Pauline Benielli se résolut à un mariage de raison avec Ernest Bonnard (…) qui reconnut Abel et lui donna son nom », qui complète bien la formule de P. Buisson (note 9). Note 13- Archives Départementales de Corse du Sud Ajaccio, Mariages, 1880 (f° 55-56/159) Note 14- Archives Départementales de la Vienne, Naissances, 1883 (9 E, p. 251), avec cette note marginale manuscrite : « Décédé à Madrid (Espagne) le 31 mars 1968 ». Confirmation de sa naissance, post mortem. Note 15- Abel- Jean- Désiré (A) aux prénoms identiques et Fanny-Françoise-Justine (B) (A) Melun, avril 1881- Poitiers, 26/06/1883. A.D. de la Vienne , Décès 1883, n°490, f° 147/278 (B) AD de la Vienne, Poitiers, 08/07/1885 [Naissances 1885, n°438, f°121/250]- 12/05/1886 [Décès 1886, n°370, f° 102/259. « Nom de la mère : Pauline Bennieni »] !! Aujourd’hui, (08/2022), que l’on consulte Wikipédia, ou des sites dits sérieux ( ?) de généalogie (geneanet, geneastar), la fausse généalogie prospère. Une lueur d’espoir : la généalogie d’Ernest Bonnard, le père « nourricier »… Patatras ! Si le frère aîné Abel (1881-1883) est bien mentionné, on trouve immédiatement après un « demi-frère Abel, etc.). Errare humanum est, perseverare diabolicum. ‎

‎Pierre Bonnard - Séductions - Texte de Jean Bouret , dans la collection Rythmes et Couleurs‎

‎International Art Book, Lausanne (IAB, I.A.B.) - Editions Librex SA , Rythmes et Couleurs Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1967 Book condition, Etat : Bon "relié, cartonnage éditeur, sous jaquette imprimée éditeur blanche, illustrée d'un tableau de Bonnard en couleurs, ""Marguerite"", 1892" In-8 carré 1 vol. - 64 pages‎

‎28 reproductions en couleurs de tableaux de Bonnard sur vignettes contrecollées (complet) 1ere édition, 1967 Contents, Chapitres : Séductions de Bonnard - Petite chronologie de l'oeuvre et de la vie de Bonnard - Bibliographie essentielle - Pierre Bonnard, né le 3 octobre 1867 à Fontenay-aux-Roses (Seine) et mort le 23 janvier 1947 au Cannet (Alpes-Maritimes), est un peintre, décorateur, illustrateur, lithographe, graveur et sculpteur français. Issu de la petite bourgeoisie, esprit à la fois modeste et indépendant, il se met très tôt à dessiner et à peindre. Il participe à la fondation du groupe postimpressionniste des nabis, qui entendent exalter les couleurs dans des formes simplifiées. Vénérant toutefois les impressionnistes, Bonnard va tracer son chemin personnel à l'écart des avant-gardes qui suivront : fauvisme, cubisme, surréalisme. Il produit énormément et connaît le succès dès le tournant du siècle. Grand voyageur amoureux de la nature, il se retire volontiers dans sa maison de Normandie mais découvre aussi la lumière du Midi : gardant un pied à Paris, il s'installe en 1927 au Cannet, avec Marthe, sa compagne et son modèle durant près de cinquante ans. Très actif dans les arts graphiques et décoratifs, tenté un temps par la sculpture, Pierre Bonnard est avant tout peintre. Observateur doué d'une grande mémoire visuelle et sensitive, il ne travaille qu'en atelier, privilégiant les genres classiques de la peinture figurative : paysage, marine, nature morte, portrait et nu féminin, qu'il combine aussi dans ses scènes d'intérieur. Ses sujets tirés de la vie quotidienne et sa façon de les traiter lui ont valu les étiquettes de « peintre du bonheur », « intimiste bourgeois » ou « dernier des impressionnistes ». Aussi la question a-t-elle été posée à sa mort : était-il un grand artiste, ou du moins un peintre moderne ? Études et rétrospectives révèlent une uvre plus complexe et novatrice qu'il n'y paraît : prééminence de la sensation sur le modèle, affirmation de la toile comme surface à travers la composition, maîtrise incomparable de la lumière et de la couleur sa palette de plus en plus riche et éclatante fait de lui l'un des plus grands coloristes du xxe siècle. Indifférent aux critiques comme aux modes, peu porté aux spéculations sans être étranger aux débats esthétiques de son temps, Pierre Bonnard est un peintre passionné qui n'a cessé de réfléchir à sa pratique et à la façon de rendre vivante, selon ses propres termes, non la nature, mais la peinture même. - Jean Bouret est un écrivain et critique d'art et résistant français, né le 8 août 1914 à Paris, et mort dans la même ville le 3 octobre 1979. Il est surtout connu pour avoir organisé le Manifeste de l'homme témoin et défendu un retour à la figuration en peinture. - Jean Bouret a défendu les peintres de l'École de Paris. Il a écrit une vingtaine d'ouvrages sur la peinture, parmi lesquels des livres consacrés à Picasso, Toulouse-Lautrec, Degas, Bonnard ou le douanier Rousseau. Il a collaboré avec Léopold Senghor, Lars Bo et de nombreux artistes (Raymond Moisset, par exemple). En 1964, Jean Bouret a publié un nouveau manifeste, intitulé Les pieds dans le plat !, en préface à la partie du catalogue du Salon Comparaisons consacrée à Maurice Boitel et au groupe d'artistes figuratifs invités par ce peintre. (source : Wikipedia) jaquette à peine jaunie, sinon bel exemplaire, intérieur frais et propre, bien complet des 28 vignettes contrecollées‎

‎Les Pastorales ou Daphnis et Chloé. Traduction de messire J. Amyot. Revue, corrigée, complétée de nouveau refaite en grande partie par Paul-Louis Courier. Lithographies originales de Pierre Bonnard.‎

‎Paris Ambroise Vollard 1902 In-4 (290 x 238 mm). 294 pp. 151 lithographies originales de Pierre Bonnard, couverture conservée. Pleine reliure de maroquin vert, gardes de soie verte, filets sur les coupes et les contreplats, dos à nerfs, tête dorée, étui (reliure signée David). Tirage limité à 250 exemplaires numérotés, celui-ci un des 200 sur Hollande van Gelder (numéroté 108).‎

8 Images

‎Très bel exemplaire parfaitement relié (rares piqûres pp. 11, 50 et cahier 10)"J'ai commencé les lithographies de Daphnis et Chloé, d'inspiration plus classique [que Parallèlement]. Je travaillai rapidement, avec joie ; Daphnis a pu paraître en 1902. J'ai évoqué à chaque page le berger de Lesbos avec une sorte de fièvre heureuse qui m'emportait malgré moi... " (Bonnard à la journaliste Marguette Bouvier dans le Comoedia du 23 janvier 1943). "Les illustrations ont toutes le même format; mais cette disposition rigoureuse que le peintre a lui-même choisie n'engendre aucune monotonie, tant sont variés les sujets et leur interprétation. (...) Les lithographies, d'une légèreté de main inouïe, ont été tirées avec des raffinements tels que l'on croit voir le crayon lui-même, et elles ont, aussi bien que le texte, cette merveilleuse fraîcheur qui restera toujours un des dons les plus purs de Bonnard." (Jacques Guignard, Le Livre, éd. du Chêne, 1942. )"Ici, tout à la lecture du texte, le peintre s'est souvenu des paysans de l'Ile-de-France, de ceux de Marly et de Montval, où il avait loué une petite maison. Des paysans de son Dauphiné natal, aussi. Ce ne sont pas des tableaux qui lui revenaient alors à la mémoire. Au contraire, lorsque, après avoir illustré Daphnis, il reprend ses pinceaux, ce sont des personnages du livre qui le hantent parfois, nymphes, faunes ou satyres qu'il introduit alors dans ses peintures (...) C'est ce bonheur qu'on ressent en ouvrant le livre, tout rempli de la fraîcheur champêtre ; le temps semble aboli, c'est ici la naissance de l'amour. Pour illustrer cette histoire merveilleuse qui se renouvelle en tout lieu et en toute saison, belle comme tous les jours la naissance du jour, point n'est besoin pour Bonnard de préciser le décor ou le costume, il ne s'agit de montrer que l'élan, la grâce et la jeune force des jeux qui précèdent le premier désir. Son trait a la vigueur à la fois et la légèreté de l'ombre pour évoquer Daphnis le chevrier et Chloé la bergère. Tous deux mènent aux champs leurs troupeaux, Daphnis joue de la flûte cependant que chante Chloé; voici le bois consacré aux nymphes, le hallier « fort épais de ronces et d'épines », un simple logis et l'intérieur d'un palais; tous les détours jusqu'aux noces pastorales... " Antoine Terrasse, Pierre Bonnard, Gallimard 1967."In 1902, Vollard published Daphnis et Chloé by Longus; He may have chosen this Greek romance of the third century because it approached so nearly the tone of the modern novel. Illustrated with lithographs by Bonnard, it has been described as one of the most beautiful books published since the eighteenth century. Carefully following the text, conjuring up woodlands, harbors, and pastoral figures, Bonnard's genius portrays with lavishness and antique grace the tranquil atmosphere of the Golden Age. The quality of the printing process, attained with such success in Parallèlement, lingers on in Daphnis et Chloé, giving it exceptional charm and nuance. " (Un E. Johnson, Ambroise Vollard Editeur, The Museum of Modern Art, N-Y, 1977) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎"Civilisation grecque (3 livres en 1 volume); première période : De l'Illiade au Parthénon; deuxième période : D'Antigone à Socrate; troisième période : D'Euripide à Alexandrie."‎

‎Paris, Editions Albert Mermoud/Vilo, 1980. 18 x 24, 880 pp., 100 planches en N/B, plusieurs cartes, reliure d'édition imprimée, très bon état.‎

‎Ouvrage complet en 3 parties.‎

‎Antigone, tragédie de Sophocle.‎

‎Lausanne, Editions Mermod, 1958. 16 x 23, 80 pp., broché, couverture rempliée, très bon état (sauf quelques annotations au crayon noir).‎

‎N° 134 sur 1200 exemplaires numérotés sur papier vergé chiffon.‎

‎Oedipe roi, tragédie de Sophocle.‎

‎Lausanne, Editions Mermod, 1946. 16 x 23, 93 pp., broché, couverture rempliée, très bon état (sauf quelques annotations au crayon noir).‎

‎N° 783 sur 1000 exemplaires numérotés sur papier chiffon.‎

‎Alceste, tragédie d'Euripide. Collection : Les idées et les lettres.‎

‎Neuchatel, Editions du Griffon, 1948. 14 x 21, 80 pp., broché, bon état.‎

‎Le lexique, annotations et termes musicaux.‎

‎Francheville, BG Editions, 1993. 15 x 21, 164 pp., broché, très bon état.‎

‎"Civilisation grecque (3 volumes); 1 : De l'Iliade au Parthénon; 2 : D'Antigone à Socrate; 3 : D'Euripide à Alexandrie."‎

‎Lausanne, La Guilde du Livre, 1957-1959. 17 x 24, 3 volumes, 237 + 305 + 352 pages, 32 + 32 + 36 illustrations, broché, couverture rempliée, très bon état.‎

‎Série complète en 3 volumes.‎

‎Les Dieux de la Grèce.‎

‎Paris, Le Club Français du Livre, 1963. 18 x 21, 237 pp., quelques planches, reliure d'édition pleine toile, très bon état.‎

‎"La poésie de Sapho; étude et traduction. Collection : Bouquet, N° 44."‎

‎Lausanne, Editions Mermod, 1948. 12 x 17, 249 pp., brochure, couverture rempliée, très bon état (sauf nom du propriétaire sur la page de garde).‎

‎N° 1042 sur 1500 exemplaires numérotés.‎

‎Supplément à De l'amour de Stendhal. Collection : Supplément, N° 2.‎

‎Paris, Editions du Trianon, 1928. 12 x 18, 143 pp., broché, non coupé, couverture rempliée, très bon état.‎

‎"N° 877 sur 1100 exemplaires numérotés sur papier vergé à la forme de Rives; quatre gravures sur cuivre de Fernand Siméon; bois de Paul Baudier. "‎

‎Les Dieux de la Grèce, mythologie classique. Bibliothèque Médiations, N° 6.‎

‎Paris, Gonthier/Médiations, 1963. 11 x 18, 189 pp., broché, bon état.‎

‎Les Dieux de la Grèce, mythologie classique. Collection : Médiations, N° 6.‎

‎Paris, Editions Gonthier, 1963. 11 x 18, 186 pp., broché, bon état.‎

‎La pensée, revue du rationalisme moderne (arts, sciences, philosophie), nouvelle série, N° 48-49, mai-juin-juillet-août 1953.‎

‎Paris, La Pensée, 1953. 18 x 26, 316 pp., broché, bon état (couverture défraîchie).‎

‎Numéro double.‎

‎Le bouquet du monde‎

‎Paris, Grasset, 1938 14 x 19, 352 pp., non coupé, broché, bon état‎

‎3650 Ex. Num., alfa Navarre‎

‎Petit solfège illustré.‎

‎Texte de Claude Terrasse. Illustrations de Pierre Bonnard. Deuxième mille. Ancienne Maison Quantin. Librairies-imprimeries réunies. Paris. [1893]. In-4 oblong (21,5 x 28,5 cm). (1) f., 30 pp. : dos de toile beige, plats de carton marron glacé lithographiés en noir illustrés par Pierre Bonnard.‎

‎Trente-deux compositions originales de Pierre Bonnard (1867-1947). L’artiste avait rejoint le groupe des Nabis en 1899, et ses amis Denis, Sérusier, Vuillard le prénommaient “le Nabi japonais”, influencé par l’art de Gauguin et des impressions japonaises, il souhaitait peindre de mémoire et par imagination un arrangement de couleurs et de formes sur une surface plane et non pas une imitation de la réalité. 2 grandes illustrations de couvertures et 30 compositions originales lithographiées en noir sur fond de couleur, intégrant ou encadrant les définitions, notes, portées, clefs écrites par Claude Terrasse (1867-1923), beau-frère de Bonnard. Premier livre illustré par Bonnard. Deux minimes accrocs sur la toile du dos.‎