137 books for « nicolas claude »Edit

‎CATALOGUE NICOLAS peinture de Claude Schurr, ‎

‎ Montrouge Imprimerie Draegger Frères,1964 broché in-octavo avec jaquette illustrée, illustrations : - 40 pages,bon état,‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Catalogue NICOLAS. LISTE DES GRANDS VINS 1964. Peintures de Claude Schurr ‎

‎Paris Edité par Les Etablissements Nicolas. Draeger Frères 1964 in 4 (28x21,5) 1 volume broché, couverture illustrée rempliée, 32 pages [1], avec des reproductions en couleurs des peintures de Claude Schurr, dont hors texte sur double page. Typographie et mise en pages d'Alfred Latour. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché ‎

‎Saint Nicolas. ‎

‎Luxembourg, Gerard klopp, 1998 ; in-4, 265 pp., cartonnage de l'éditeur.‎

‎.‎

‎LETTRES INEDITES DE M. DE PEIRESC, communiquées à M. Millin , par L. P. D. S. V. ‎

‎A Aix ( Aix-en-Provence ) De l'iprimerie d'Augustin Pontier 1816 in 8 (21,5x13,5) 1 volume broché, couverture muette de papier marbré ancien, 68 pages Nicolas-Claude Fabri de Peiresc, Belgentier 1580 - Aix-en-Provence 1637, érudit universaliste français, conseiller au Parlement de Provence, homme de lettres, antiquaire collectionneur. Bon exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Broché Ed. numérotée ‎

‎Liste des grands vins de la Maison Nicolas pour 1964‎

‎ Nicolas, 1964. Grand in-8°, format 22x28 cm, reliure spirale, couverture illustree rempliee. Tres bon etat. ‎

‎Documents parisiens sur l'iconographie de S. Louis / publiés par Auguste Longnon, d'après un manuscrit de Peiresc conservé à la bibliothèque de Carpentras‎

‎Paris, H. Champion 1882 In-8 24 x 15 cm. Reliure demi-chagrin brun dos à nerfs, 68 pp., notes en bas de page, table, table des planches, 13 planches dont 1 repliée contenant 16 figures. Reliure légèrement frottée en coins de pied, planches avec rousseurs marginales.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Abrégé de l'histoire de Provence et autres textes inédits - Collection archives du sud.‎

‎"Aubanel. 1982. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 354 pages - couverture contrepliée - 16 planches en noir et blanc - quelques arbres généalogiques en noir et blanc hors texte - quelques mots surlignés au stabilo en fin d'ouvrage sur les pages ""index"" ne gênant pas la lecture. . . . . Classification Dewey : 908.449-Régionalisme : Provence-Alpes-Côte-d'Azur"‎

‎Edition commentée et annotée par Jacques Ferrier et Michel Feuillas. Classification Dewey : 908.449-Régionalisme : Provence-Alpes-Côte-d'Azur‎

‎Les canards sauvages - collection animaux en famille‎

‎L'école des loisirs. 1975. In-8. Relié. Etat d'usage, Couv. convenable, Coiffe en tête abîmée, Quelques rousseurs. 20 pages - nombreuses illustrations dans et hors texte. . . . Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants‎

‎Collection animaux en famille - illustrations de Baynes Pauline - d'après une idée de Roels Iliane Classification Dewey : 843.0692-Livres d'enfants‎

‎Traces et nids‎

‎L'école des Loisirs. 1973. In-8. Cartonné. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur bon état. 85p. 172 photos de l'auteur + 3 photos de René Pierre BILLE.. . . . Classification Dewey : 590-Zoologie‎

‎ Classification Dewey : 590-Zoologie‎

‎J'AIME LA NATURE‎

‎ROSSEL EDITION. 12 MARS 1973. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Intérieur acceptable. 154 pages. Nombreuses planches de photos en noir et blanc et en couleurs hors texte. Couverture rempliée. Plusieurs pages débrochées.. . . . Classification Dewey : 570-Sciences de la vie‎

‎COLLECTION NATURE-SCIENCES Classification Dewey : 570-Sciences de la vie‎

‎"Traces et nids, collection ""visages de la nature"""‎

‎l'école des loisirs. Non daté. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 83 pages.Nombreuses illustrations en couleurs et en noir et blanc dans le texte.Exemplaire de bibliothèque recouvert d'un film transparent. Etiquette sur le premier plat et au dos. Tampon sur certaines pages. Range fichette sur la dernière page.. . . . Classification Dewey : 590-Zoologie‎

‎ Classification Dewey : 590-Zoologie‎

‎Tableau de l'Empire Germanique, dans lequel on traite du Gouvernement de l'Allemagne ; des Électeurs & de leurs droits ; des Princes & Collèges de l'Empire ; de l'Election de l'Empereur, & Partie II : Bulle d'or ou constitution de l'Empereur Charles IV‎

‎ S.l. (Paris), sans éditeur (Desaint), 1741. In-12, 212 pp. et 192 pp., reliure de l'époque plein veau, dos à nerfs orné, pièce de titre (quelques frottements, mors du plat supérieur partiellement fendu). ‎

4 Images

‎Arbre généalogique sur planche dépliante. Edition originale (selon le Dictionnaire des ouvrages anonymes de Barbier, voir tome 4 p. 631 c). * Voir photographie(s) / See the picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎L'Europe de Peiresc. Savoir et vertu au XVIIe siècle‎

‎Paris, Albin Michel, "L'Evolution de l'Humanité", 2015, 14,5 x 22,5, 375 pages sous couverture illustrée. Traduit de l'anglais par Pierre-Emmanuel Dauzat. Préface de Marc Fumaroli.‎

‎Défraîchi.‎

‎L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation. Le plus précieux et le plus bel exemplaire répertorié provenant du Palais Impérial de Russie, avec ex libris et cachet d’époque ; résidence du Tsar Alexandre Ier Pavlovitch (1777-1825), dédicacé « A sa majesté l’empereur de toutes les Russies », imprimé à petit nombre sur très grand papier revêtu d’une exceptionnelle reliure de luxe en plein maroquin d’époque décoré et mosaïqué signé du grand relieur parisien « Rosa » (1760-1832).‎

‎«L’Architecture» de Claude-Nicolas Ledoux:un monument parmi les traités d’architecture ». (Musée des Arts décoratifs).«C’est l’un des plus beaux livres d’architecture. La planche légendée « Le Coup d’œil du théâtre de Besançon » (pl. n° 113),la plus emblématique du volume, exerça au XXe siècle une réelle fascination sur les surréalistes. Paris, de l'Imprimerie de H. L. Perronneau, Chez l'Auteur, 1804. Grand in-folio de (3) ff., 204 pp. de texte et 125 gravures sur 114 planches hors texte, maroquin rouge, large bordure dorée formant dentelle, dos à nerfs mosaïqué de maroquin vert, doublure et gardes de moire verte, tranches dorées. Reliure en maroquin décoré de l’époque signée de «Rosa». 566 x 397 mm.‎

‎[video width="1920" height="1080" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2026/10/PXL_20261001_153042163.TS3_.mp4"][/video] Merveilleux exemplaire de dédicace, imprimé sur très grand papier, édition originale et seul tome publié du vivant de l’auteur, dédiée «à sa majesté l’Empereur de toutes les Russies, Alexandre 1er Pavlovitch» (1777-1825), provenant du Palais de l’Ermitage, avec étiquette au contreplat et petit cachet humide répété; somptueusement relié à l’époque à Paris en maroquin rouge mosaïqué et décoré signé du grand relieur «Rosa». «Parue en 1804, deux ans avant la mort de l'architecte Claude-Nicolas Ledoux (1736 -1806), L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation est l'un des textes les plus fascinants de toute l'architecture moderne européenne. Ledoux travailla trente années durant à son illustration (près de 500 planches, dont 125 publiées en 1804) et près de dix ans à la rédaction des 240 pages de texte. » «Magnifique livre illustré, au format spectaculaire, il regroupe 125 estampes à l'eau-forte d'une qualité remarquable. Elles mêlent vues d'architecture, planches narratives et plans, Ledoux ayant fait travailler des graveurs spécialistes de chaque type de représentation. Cependant, comme le montre son introduction programmatique, Ledoux avait l'ambition de publier un livre didactique présentant sa conception de l'architecture. » [Musée des arts décoratifs]. Le 18 mai 1804, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) fait paraître le premier et seul volume d'un livre qui vaut comme son testament d'artiste : L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation. Sous le couvert d'un titre qui, à la manière abstraite d'un Royer-Collard et des Doctrinaires, proposerait un discours politique qui ferait de l'architecture le produit de la société et des institutions, cet in-folio rassemble de magnifiques planches gravées avec un texte célèbre pour le symbolisme de son écriture. «Au-delà des images et des allégories, quel en est l'enjeu ? Du caractère génial que le temps des Lumières entend lui conférer, le créateur tire une prétention : celle de prophète et de guide. L'architecte, plus que tout autre, a vocation par son art à transformer la société, mieux à en produire de nouvelles. Il suscite et met en forme les utopies, les conduit dans le champ du possible, c'est un passeur dont l'action conduit ses contemporains vers le bonheur. Ledoux avait entrepris d'écrire ce livre vers 1794, lorsque la Terreur l'avait jeté en prison pour «aristocratie ». Depuis un an se succèdent les événements politiques les plus dramatiques et, dans sa vie personnelle, les choses ne vont pas mieux : les chantiers sont interrompus, l'une de ses filles décède, l'autre lui intente un long procès pour récupérer la fortune de sa mère que compromettent le projet de publication et les frais qui en découlent. Plus tard viendra le temps des trahisons : Barthélémy Vignon, l'architecte de la Madeleine, ne tiendra pas la promesse qu'il avait faite, comme exécuteur testamentaire, d'éditer la suite de l'ouvrage. Puis celui de l'oubli : malgré l'impression en 1804 d'un ensemble de gravures inédites, un voile épais s'abat sur cette œuvre étrange et difficile. En 1933, l'Autrichien Emil Kaufmann produisait un retentissant Von Ledoux bis Le Corbusier : pour mettre en scène l'enfant terrible du Mouvement moderne, l'auteur instrumentalisait dans un discours téléologique celui qui prétendait révolutionner le monde par le génie des formes qu'il créait. Depuis ce temps, l'auteur des barrières des Fermiers généraux et des salines d'Arc-et-Senans s'est ancré dans le champ de la culture contemporaine, par l'ambition de son projet politico-poétique, par la brutale élégance de ses architectures.» (Jean-Michel Leniaud, professeur à l'École nationale des chartes, directeur d'études à l'École pratique des hautes études, 2004). «Théoricien de l'iconographie narrative dans l'art de construire, profondément marqué par la morale de J.-J. Rousseau et la philosophie sensualiste de Condillac, Ledoux partage avec son confrère E.-L. Boullée (l'auteur d'un manuscrit, intitulé Essai sur l'art, rédigé entre 1781 et 1793) une vision altruiste et éducative de l'art de l'architecture mis au service de la société. En 1804 deux ans avant sa mort, Ledoux publie un des cinq volumes annoncés de L'Architecture... Un second tome posthume, édité sans texte par D. Ramée en 1847, fit connaître les gravures inédites recueillies par ses héritiers. Les premières estampes de L'Architecture... étaient apparues dès 1773 ; durant trente ans, Ledoux avait dirigé une vingtaine de graveurs qui réalisèrent à son compte cette entreprise éditoriale unique en son genre. Dans son style métaphorique digne de l'épopée, où interviennent le récit et la poésie mythologique, Ledoux écrit un hymne à la création architecturale. L'utopie s'y associe au recueil d'informations sur l'œuvre réellement réalisé et projeté. Ce livre est bien une œuvre d'art en soi, plutôt qu'un traité au sens habituel du terme ; mais son caractère encyclopédique (Ledoux le dit) le destine à l'édification des artistes initiés. Daniel Rabreau. Illustrations: engraved title plate (pl. 2), title on draped cloth held up by 2 exotically dressed female caryatids, supporting a frieze with classical figures and coats of arms (note: similar frieze in pl. 77, "Fragment des Propylées de Paris"), bust of the author below with architectural implements, plans, and laurel branches, signed "C. N. Varin Sculp."; 123 engraved plates, numbered 3-125, on 114 leaves (105 full-page, 18 half-page plates printed 2 to a page), all but 1 plate signed by Ledoux as designer ("Le Doux Architecte du Roi"; pl. 110 is dated 1778). The principal engravers include Sellier (32 plates; 1 dated 1775, 3 dated 1776); Van Maelle (12 plates, plus 9 with Simon and 2 with Maillet); Varin (10); Ransonnette (7); Bovinet (2, plus 3 with Coquet); Berthault (3); Coquet (2, plus 3 with Bovinet, 1 with Simon); Heluis (3, including 1 signed "Lhuis"). Other engravers include Boutrois, Coiny, Delaitre, Dupuis, Angeliq. Moitte, and J. J. de la Porte (1 plate each). Ledoux was the most prolific and one of the most esteemed French architects of his generation. He received his architectural education in Jacques-François Blondel’s École des Arts, and went on to produce brilliant designs for all types of buildings, from houses to palaces, from prisons to city halls. He began to form ideas for Architecture around 1780, and intended to publish an œuvres complètes. He had already begun compiling engravings of his work in 1773. He had many illustrations reengraved as his ideas on style evolved to express a new aesthetic founded on basic architectural elements - the wall, the column, and the arch. While he was in detention during the Revolution the treatise underwent a radical change and emerged as a strong, unique statement of a new relation of the architect to society. Ledoux now linked the architect to the Creator and considered him an active instrument in the formation of a new society. In the process of this development the engravings shifted emphasis from representations of Ledoux’s work to a subordinate position as illustrations for his unusual text. Several early copies of Ledoux’s work were issued in the first years of the 1780s to select subscribers. In 1789 the title page was engraved and the collection was advertised for sale. Ledoux began the engravings for Architecture in 1773, the year of his entrance into the Academy. (By 1777 Joseph II admired the first prints; he would become a subscriber several years later.) Van Maelle was the principal engraver of Ledoux's work, and until around 1782 Louis Sellier engraved most of the plates of Ledoux's built architecture, as well as those buildings of the ideal city of Chaux (a salt factory where workers lived, designed by Ledoux and later redesigned as a utopia), which conformed to the neoclassical style of around 1780, including the church, the public baths, and the market. Preparatory drawings were sometimes executed by artists not closely associated with Ledoux : J. B. Maréchal is responsible for a perspective drawing of the Hôtel Thélusson. Some engravers, such as Joseph and Charles-Nicolas Varin and Pierre-Gabriel Berthault, had worked on Choiseul-Gouffier’s Voyage pittoresque (cal. 51, 1985. 61. 472-474) or on other publications of this genre. In 1782, with the discharge of Sellier, several new engravers were hired: Berthault (a specialist in perspective), Edme Bouvinet (a specialist in atmospheric effects), Nicolas Ransonnette (a conscientious interpreter who later would include several of Ledoux's townhouses in his collaborative publication with Jean-Charles Krafft), and Jacques-Joseph Coiny and Crépy (figurists, who engraved the bas-relief friezes of the Barrière d’Enfer). All but one plate was designed by Ledoux. In addition, he is probably the executer of the plate representing The Eye in the Besançon Theater series. It is the only mezzotint plate of the entire series of illustrations, a technique surely necessary to convey what was conceived in terms of light and reflection. The Eye reflects in its pupil the circular orchestra of the theater and the colonnade that surrounds it (like Palladio's colonnade at Vincenza). It represents the privileged role of sight and Ledoux's concept of all architecture as a spectacle, as well as the role of the architect as both principal spectator and author of this environment. The first volume of Architecture was published only in 1804 (Cat. 91, 1985. 61. 703). In this definitive edition Ledoux has combined the format of several types of popular publications related to architecture. Thus in addition to the treatise representing an assemblage of the architect’s oeuvre, it is a comprehensive work representing all types of architecture, with an emphasis on the rural house. It is also a voyage pittoresque through an imaginary city; it is a utopian essay bringing together current ideas on society, natural and political sciences, and aesthetics; and it is a synthesis of concepts from mainstream architectural theory, including the ideas of Marc-Antoine Laugier and Jacques-François Blondel. In addition, Architecture includes masonic or pseudo-masonic ideas, and may be a unique example of the comprehensive development of these ideas in an architectural treatise. In Architecture Ledoux develops his notions of an ideal society based on work, as it is expressed in an idealized and expanded project for the royal Saltworks (the Salines) at Arc-et-Senans, which Ledoux designed and built between 1775 and 1779. It forms the bulk of the first volume as representative of a utopian city, and as a monument to industry. In addition to an introduction there is a text for each project, including a discussion of the social-mythological context which the buildings represent. This volume includes other ideal projects and some designs for completed buildings, such as the theater at Besançon. Some of these may have been included as Ledoux became aware that he would not have time to complete his ambitious project. Ledoux writes in an unusually florid style: he is as polemical as Le Corbusier would be in the early twentieth century, and like the later architect, he exhorts the profession to impose social significance on its work. Ledoux believed that he was developing an architecture based on an invariable social "taste" rather than on changing fashion. However, within the context of later architectural development, Ledoux's work was expressive of a particular style with a very short period of popularity. By the early years of the nineteenth century it was condemned as grotesque. » (Millard). Magnifique exemplaire provenant du Palais de l’Ermitage, résidence du Tsar Alexandre 1er Pavlovitch (1777-1825). Petit-fils de la Grande Catherine, le jeune Alexandre est, dès son enfance, séparé de son père, qu'il aime en dépit de ses extravagances. L'impératrice se charge de son instruction et le confie, sur la recommandation de Grimm, au Suisse La Harpe, disciple de Diderot et de Voltaire. Elle remet au précepteur des instructions où tout est prévu. Le jeune prince reçoit donc une éducation républicaine. Placé entre son père et sa grand-mère, il doit continuellement cacher ses opinions et, toute sa vie, il restera une énigme pour son entourage. Il n'a pris aucune part effective au meurtre de son père, mais il a cependant trempé dans la conspiration où celui-ci trouva la mort ; il en gardera toute sa vie un sentiment de profond repentir et un désir ardent de réparer sa faute. Entouré d'anglomanes dans la première partie de son règne, il rêve de réformes, puis il se rapproche de Napoléon à Tilsitt ; mais, quand celui-ci envahit la Russie, Alexandre Ier devient l'animateur de la résistance nationale. En 1814, placé à la tête des affaires européennes et au zénith de sa gloire, il tombe sous l'influence de la baronne de Krüdener et du visionnaire lyonnais Bergasse et désire fonder le bonheur des peuples sur la mystique chrétienne et absolutiste de la Sainte Alliance. Somptueuse reliure mosaïquée et décorée du grand relieur Rosa. Frédéric-Guillaume Rosa (1760?-1832) est natif de Wissembourg (Bas-Rhin). Célèbre «relieur-libraire», il fit partie des relieurs d’importance de son époque avec les Bozérian, Lefebvre, Courteval, etc. Il fut breveté libraire à Paris en 1812. Provenance: Palais de l’Ermitage, Résidence du Tsar Alexandre 1er Pavlovitch avec dédicace imprimée «A sa majesté l’Empereur de toutes les Russies» (étiquette et cachets); Baron de Rothschild; Baron Alexis de Rédé.‎

‎[Besançon, Besnans Haute-Saône] Arrêt de la chambre des vacations du parlement de Besançon qui condamne Guillaume Goguet aux galères perpétuelles ; Ignace Pepot au fouet, à la marque, & à neuf ans de bannissement ; Etienne Calame à neuf ans de galères ; Etiennette & Françoise Championnet à être enfermées pendant trois ans en la Maison de force, dite du Bon Pasteur, de Besançon ; renvoye deux inconnus à un plus amplement informé indéfini ; Simonne Bayet, femme d'Etienne Calame, à neuf ans ; Vincent Menetrey à cinq ans, & Nicolas Jannin à trois ans de bannissement ; Jeanne-Claude Championnet, veuve Dumont, à être pendue & étranglée ; le nommé Maurice, Hibernois, à trois ans de galères, &c pour vols & autres crimes. Du 7 octobre 1767.‎

‎[Besançon, Besnans Haute-Saône] Arrêt de la chambre des vacations du parlement de Besançon qui condamne Guillaume Goguet aux galères perpétuelles ; Ignace Pepot au fouet, à la marque, & à neuf ans de bannissement ; Etienne Calame à neuf ans de galères ; Etiennette & Françoise Championnet à être enfermées pendant trois ans en la Maison de force, dite du Bon Pasteur, de Besançon ; renvoye deux inconnus à un plus amplement informé indéfini ; Simonne Bayet, femme d'Etienne Calame, à neuf ans ; Vincent Menetrey à cinq ans, & Nicolas Jannin à trois ans de bannissement ; Jeanne-Claude Championnet, veuve Dumont, à être pendue & étranglée ; le nommé Maurice, Hibernois, à trois ans de galères, &c pour vols & autres crimes. Du 7 octobre 1767. [Besançon], Claude-Joseph Daclin, 1767. In-folio, 8p. Condamnation pour une étonnante affaire de moeurs à Besnans [Bennans dans le document]: Guillaume Goguet, dit le grand Guillaume, et Maurice sont deux contrebandiers et Etiennette, Françoise, Jeanne-Claude (la veuve Dumont) et Jeanne Championnet sont quatre soeurs. Le premier avait mis enceinte Françoise puis Jeanne-Claude et comptait faire pareil avec les deux autres. Le second avait payé les trois soeurs de la veuve pour coucher avec elles et avait été surpris au lit avec deux d'entr'elles. Jeanne-Claude, mis enceinte, accoucha d'une petite fille qu'elle assassina à la naissance et jeta dans la rivière Ognon. Elle sera donc pendue en place de Besnans. Beau document. [90] ‎

‎Interpréter.‎

‎Cahiers de psychologie de l’art et de la culture, n° 12, Ecole supérieure des beaux-arts, hiver 1986-1987. Un volume in-4°, broché, reproductions.‎

‎[17938]‎

‎Paroles de paix en temps de guerre‎

‎Privat 2006 330 pages 23x15x3cm. 2006. Broché. 330 pages.‎

‎French édition - Le livre qui n'a jamais été lu présente des marques de stockage sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en très bon état d'ensemble. Expédition soignée sous blister dans une enveloppe a bulles‎

‎1- ROUSSEAU (Jean-Jacques). Discours sur l'origine et les fondemens de l'inégalité parmi les hommes. Amsterdam, Marc-Michel Rey, 1755. lxx, (2), 262, (2) p. d'errata et "avis pour le relieur", vignette de titre, planche gravée en frontispice.2- [ROUSSEAU et LE CAT (Claude Nicolas)]. Discours qui a remporté le prix à l'Académie de Dijon, en l'année 1750. Sur cette Question posée par la même Académie: Si le rétablissement des Sciences & des Arts a contribué à épurer les moeurs. Par un Citoyen de Genève [J.-J. ROUSSEAU]. Nouvelle édition, Accompagnée de la Réfutation de ce Discours, par les Apostilles critiques de l'un des Académiciens Examinateurs qui a refusé de donner son suffrage à cette Pièce (...) [Cl.-N. LE CAT]. Londres, Edouard Kelmarneck [i.e. Rouen], 1751. xij, 132 p. faux-titre et titre inclus, grande vignette en bandeau, planche frontispice gravée.3- ROUSSEAU. Lettre de J.J. Rousseau, de Genève, à M. Grimm, Sur la réfutation de son Discours, par M. Gautier (...). S.l.n.d. [i.e. Paris, Pissot, 1751]. 31 p., (1) p. dapprobation.‎

‎ 3 ouvrages reliés en un volume in-8 (200 x 121 mm), plein veau brun de l'époque, dos à nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre de maroquin bordeaux, tranches rouges. ‎

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‎1- Edition originale de premier tirage comportant les 3 cartons (p. LXVII, 111 et 139) et la correction de l'éditeur à la plume p. 11 (accent aigu sur "conformé").Frontispice: "Il retourne chez ses Égaux" dessiné par Eisen, gravé par Sornique, fleuron-vignette de titre par Simon Fokke et fleuron en tête de la dédicace aux armes de la République de Genève, également signé par Fokke."Oeuvre source, à partir de laquelle on peut faire commencer toute la réflexion moderne sur la nature de la société" (J. Starobinski).(Dufour, n°55. Gagnebin, III, p. 1862. Tchemerzine-Scheler, V, 532a).2- Première édition de cette édition contenant lintégralité du premier discours de Rousseau accompagné de sa réfutation juxtalinéaire, point par point, par Claude Nicolas Le Cat.Médecin et chirurgien auteur d'importantes découvertes, fondateur et Secrétaire perpétuel de lacadémie de Rouen, Le Cat réfute, le premier, les thèses de Rousseau.En homme des Lumières, il défend, contre Rousseau, les effets des sciences et des arts comme facteurs de progrès et affirme sa foi en la perfectibilité du genre humain. Le texte est suivi d'une réponse de Le Cat à la réplique que Rousseau avait fait paraître dans le "Mercure" de septembre 1751 (p. 95-124).Vignette-bandeau dessinée par Le Lorrain et gravée par Fessard. Bien complet de planche frontispice gravée par Jacques, qui manque souvent: "Satire, tu ne le connais pas". L'adresse est fictive, l'ouvrage est imprimé à Rouen, d'après Weller.(Gagnebin III, 1856. Dufour, 17. Conlon, 'Ouvrages relatifs à J.-J. Rousseau, n°1).3- Edition originale de premier tirage, avec lapprobation signée de Remond de Sainte-Albine datée du 23 octobre 1751, état dorigine avant la réimpression des pages 23 à 26 voulue par Rousseau. Titre de départ. Titre courant: "Lettre à M. Grimm". Ladresse est restituée d'après le "Mercure de France" de décembre 1751 et la permission tacite accordée à Pissot.La réponse de Rousseau à la réfutation de son "Discours" sur les Sciences & des Arts que Joseph Gautier, professeur à Nancy, avait publié dans le "Mercure de France" d'octobre 1751.(Dufour, I, p. 27-28, n°26).Papillon portant une signature ex-libris ancienne apposé dans la marge inférieure du deuxième texte. Timbre à froid en coin supérieur du premier.Traces de restaurations. Cuirs des plats légèrement "écaillés".Bon exemplaire, relié à lépoque. ‎

‎Les cahiers n°4- Eté 1992-Sommaire: Iphiénie par Claude Bricage- Le roi s'amuse par Nicolas Treatt- Violence et solitude par Thierry Hancisse- L'antique et le moderne- etc.‎

‎Comédi-Française. 1992. In-8. Broché. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 111 pages. Nombreuses photos en noir et blanc.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire: Iphiénie par Claude Bricage- Le roi s'amuse par Nicolas Treatt- Violence et solitude par Thierry Hancisse- L'antique et le moderne- etc. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Catalogue Nicolas 1964. ‎

‎Paris, Nicolas, 1963 ; in-4, br. Très bon état peintures de Claude Schurr.‎

‎Très bon état peintures de Claude Schurr.‎

‎Nouveau Systême, sur la Cause de l'Evacuation périodique du sexe. Lettres à l'Auteur du Journal de Médecine, suivie d'une Réponse à les Objections faites contre ce systême, par laquelle il devient encore plus solidement établi, & l'Hypothèse oposée radicalement détruite. Par M. LE CAT, Ecuyer, Docteur en Médecine, Chirurgien en Chef de L'Hôtel-Dieu de Rouen, Lithotomiste-Pensionnaire de la même ville, Professeur-Démonstrateur en Anatomie & Chirurgie, Correspondant de l'Académie Royale des Sciences de Paris, Doyen des Associés régnicoles de celle de Chirurgie, Membre des Académies Royales de Londres, Madrid, Porto, Berlin, Lion ; des Académies Impériales des curieux de la nature & de Saint-Pétersbourg, de l'Institut de Bologne, & Secrétaire perpétuel l'Académie des Sciences de Rouen.‎

‎ A Amsterdam, 1765, 1 volume in-8 de 200x125 mm environ, viij-135 pages, pleine basane marbrée cognac, titres dorés sur dos lisse orné de caissons à motifs et fleurons dorés, tranches rouges. Des notes manuscrites anciennes sur les pages de garde et la page de titre, mouillure claire sur les marges dans tout le volume, manque de cuir sur les coins coupes et coiffes, épidermures auréoles et frottements sur le cuir. Edition originale.‎

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‎Claude-Nicolas Le Cat est un naturaliste et chirurgien français, né à Blérancourt le 6 septembre 1700 et mort à Rouen le 20 août 1768. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎CATALOGUE NICOLAS 1964 ‎

‎ 1963 1963 - Montrouge Imprimerie Draegger Frères - Catalogue avec Couverture rempliée - In-octavo - illustrations couleurs en texte & HT PP de Claude SCHURR - 38 pages - très propre - bon état ‎

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‎Liste des grands vins 1964‎

‎ Vins Nicolas Vins Nicolas, 1964. Grand In-8 broché de 36 pages entièrement illustré par Claude Schurr. Bon état‎

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‎Traité complet de l'anatomie de l'Homme, comprenant la médecine chirurgicale et la médecine opératoire, avec planches lithographiées d'après nature. COLLECTION COMPLÈTE. ‎

‎Paris, L. Guérin, 1866-1871. 9 Volumes in-folio + 1 Supplément. COMPLET. In-folio - 44 x 34 cm. Reliure de l'époque en demi-chagrin rouge à coins, dos à 4 nerfs orné de caissons à filets dorés. Ouvrage orné de 750 planches lithographiées en noir d'après nature par Jacob (726 gravures + 24 gravures in Supplément). Rehauts de couleur bleu et rouge pour différencier veines et artères sur quelques planches. Cette collection se divise ainsi : Tome 1 : Anatomie descriptive et physiologique. Appareil de relation. Organes de la locomotion. Ostéologie. Syndesmologie. 191 pages + 59 planches (N°1-59) ; Tome 2 : Appareil de locomotion. Myologie. Aponévrologie. 141 pages + 100 planches (N°60-159) ; Tome 3 : Appareil de relation. Névrologie ou organes de l'innervation. 341 pages + 115 planches [100 planches (N°1-100) + 15 bis] ; Tome 4 : Appareil de nutrition. Angéiologie. 162 pages + 98 planches [91 planches (N°1-91) + 7 bis] ; Tome 5 : Appareil de nutrition. Splanchnologie. 342 pages + 96 planches [76 planches (N°1-76) + 20 bis] ; Tome 6 : Sclérotomie. Ophtalmologie. Ténotomie (1e partie). 280 pages + 93 planches [91 planches + 2 bis] ; Tome 7 : Sclérotomie. Ophtalmologie. Ténotomie (2e partie). 356 pages + 98 planches [77 planches + 5 bis + 16 lettrées de A à P] ; Tome 8 : Embryogénie. 335 pages + 67 planches [60 planches (N°1-60) + 7 bissées] ; Suppléments, par le Dr Duchaussoy : 108 pages + 24 planches (1 déchirure restaurée page 31 sans manque de texte, 1 petit manque en marge dans la page de texte de la planche 19, sans conséquence pour le texte). Claude Bernard collabora à cette somme médicale à partir de 1845, en présentant des pièces anatomiques. ‎

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‎Quelques rousseurs et saines mouillures éparses sur la plupart des volumes, plusieurs charnières renforcées (mais les mors sont encore bien attachés et solides), d'infimes traces de frottement sur les reliures, sinon bel état de conservation pour ce monument de la médecine et de l'anatomie, superbement illustré, dans une belle et solide reliure d'époque. Jean-Baptiste Marc Bourgery, né à Orléans en 1797 et mort à Paris en 1849, entre à l’Ecole de médecine de Paris dès 1811. Elève brillant de Lamarck et Laennec, externe en 1815, interne l’année suivante, il obtient notamment, en 1819, la médaille d’or des hôpitaux de Paris. Après avoir exercé en tant qu’officier de santé dans une fonderie de cuivre près de Rouen, à l’issue de son internat, il retourne à Paris en 1827. Il soutient alors sa thèse de doctorat sur « l’emploi des ligatures circulaires des membres dans la plupart des maladies périodiques », qu’il dédie à Guillaume Dupuytren, son mentor. La parution de ces travaux, ainsi que celle d’un Traité de petite chirurgie (1828), rencontre un certain succès. C’est grâce au mécénat du baron Benjamin Delessert qu’il peut ensuite entreprendre, à partir de 1829, son œuvre majeure, le Traité complet de l’anatomie de l’homme, publié entre 1831 et 1854 (le dernier tome, à titre posthume), salué par ses pairs et de nombreuses personnalités intellectuelles et artistiques (Cuvier, Michelet, Delécluze, Claude Bernard, Hirschfeld…). Durant les vingt dernières années de sa vie, tout en se consacrant essentiellement à cet ouvrage monumental, il étudie la respiration, le système nerveux, les structures des poumons, du cœur, de la rate, de la thyroïde, etc. En outre, le docteur Félix Thibert lui avait confié la direction du Musée d’anatomie imitative, qu’il avait fondé rue du Montparnasse : il en réalise certaines pièces en carton-pâte, afin de préciser et moderniser les représentations de diverses lésions viscérales (jusqu’alors fabriquées en cire). Candidat malheureux à plusieurs postes ou fonctions de prestige, il confesse son amertume vis-à-vis de ce manque de reconnaissance dans le huitième volume du Traité (« Aujourd'hui, après vingt ans, je ne suis rien et je n'attends plus rien. J'en ai fini de cette révélation singulière: c'est le cri de vingt ans d'oppression qui m'échappe. Aussi je donne mon exemple à fuir, s'il se trouvait quelque imprudent prêt à se laisser séduire, comme je l'ai fait, par un amour inconsidéré de la science. Au moins, il apprendra de moi que l'ouvrage consciencieux ne mène à rien. Qu'on me pardonne cette plainte, c'est la première, ce sera aussi la dernière. » [pp. II-III]). Bourgery meurt à Passy, en juin 1849, à l’âge de 52 ans, victime du choléra. Nicolas-Henri Jacob (Paris,1782-1871), petit-fils de peintre et fils de menuisier, cousin du célèbre ébéniste Georges Jacob, est l’élève en peinture de Jacques-Louis David, en sculpture, de Dupasquier et Morgan. Entré au service d’Eugène de Beauharnais, à Milan, comme peintre de cour (entre 1805 et 1814), il se fait connaître également dans le dessin et la conception de mobilier, notamment pour Marie Desarnaud ou la duchesse de Berry. De retour en France, il ouvre en 1830 son propre cours de dessin à Paris, après avoir enseigné cet art à l’Ecole nationale vétérinaire d’Alfort. Néanmoins, il se passionne très tôt pour la lithographie, technique alors nouvelle, et expose fréquemment ses œuvres aux Salons sous la Restauration (Médaille d’or en 1834). De 1831 à 1854, il s’attelle à la réalisation des planches du Traité complet de l’anatomie de l’homme de Bourgery, devenant un véritable collaborateur scientifique : il dirige une équipe d’une vingtaine de dessinateurs et lithographes, dont Jean-Baptiste Leveillé et Charlotte Hublier (son épouse, peintre également). Il termine sa carrière en partageant son activité entre des expositions lors des Salons et l’illustration en lithographie d’ouvrages scientifiques. Il meurt à Paris, le 31 janvier 1871. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - ‎

‎Partition de la chanson : Jolie Patricia ‎

‎Partitions sur le Nom Péridès Nicolas 1969‎

‎ Bon état Format Coquille ‎