74 books for « nadar tournachon feli... »Edit

‎Le droit au vol. P., Hetzel, 1865.‎

‎In-12, III-115pp., broché. Couverture usagée avec déchirure. ‎

‎La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta Selon l'Évangile de St (Charles) Laurent.‎

‎à Paris, sn (chez l'Auteur), sd (1882).‎

‎Plaquette fort bien reliée (185x135mm), pleine basane couleur tabac, dos à cinq nerfs à caissons fleurdélisés, titre doré au dos, triple encadrement sur les plats, tranches rouges, roulette sur les coupes. Couvertures conservées. 1fbnc, 1f couverture,46pages,1fbnc,1fcouverture,1fbnc. Exemplaire numéroté (292/475), celui-ci deuxième grand papier, un des 300 ex. sur papier Hollande, après 25 sur Japon, signé par l'auteur à l'encre rouge, note in fine de l'auteur. Ce pamphlet, largement illustré de dessins gravés dans le texte, paru pour la première fois dans le journal conservateur La Lanterne de Jean Rochefort. C'est en 1838 que Félix Tournachon (1820-1910) prend le nom de Nadar, d'abord caricaturiste il opte très vite pour la photographie, avant de se lancer dans l'aventure de l'aérostation. Et se sera à bord de l'un d'eux : l'Armand Barbès que Léon Gambetta, alors ministre de l'Intérieur, quitte Paris le 07 octobre 1870 pour se rendre à Tours. Exemplaire en très bonne condition. ‎

‎Les dicts et faicts du Chier Cyre GAMBETTE Le HUTIN en sa court exposés par mon Sieur NADAR, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1882 In-12 carré ( 195 X 140 mm ) de 43 pages, broché sous couverture parcheminée imprimée, rempliée. Amusantes vignettes dans le texte de NADAR. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par NADAR, celui-ci un des 300 sur papier du Pays-Bas ( N°370 ). Petits manques à la couverture, rousseurs passim, bon exemplaire.‎

‎Le Miroir aux alouettes.‎

‎Paris, Michel Lévy Frères, 1859 ; in-12, chagrin prune, dos à nerfs décoré de caissons et hermines d'angles, plat décoré "à la Duseuil", roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque) ; (3) ff. (faux-titre, titre, "A Eugène Pereire"), 308 pp. et (1) ff. de table.‎

‎Edition originale ; l'ouvrage comprend trois parties : Le Miroir aux Alouettes (l'action se déroule à Limoges) ; Clichy en 1850 ; Zigzags dans Londres. Coiffe supérieure très légèrement usée, quelques rares petites rousseurs, bon exemplaire, bien relié (Vicaire VI-3). ‎

‎LOUIS FIGUIER. (ECRIVAIN ET VULGARISATEUR SCIENTIFIQUE FRANCAIS. 1819-1894). PARIS. 1876. (EXTRAIT DE LA "GALERIE CONTEMPORAINE, LITTERAIRE ET ARTISTIQUE").‎

‎ 1876 1876 BELLE PHOTOGRAPHIE EN NOIR, SELON LE PROCEDE DE LA PHOTOGLYPTIE (19 X 24 CENTIMETRES ENVIRON), CONTRECOLLEE SUR CARTON FORT LEGENDE (26 X 34). ‎

‎BEAU PORTRAIT EN TRES BEL ETAT. ‎

‎A terre & en l'air. Mémoires du Géant‎

‎Paris, E. Dentu, 1865, in-12, (14), XX puis 439, (1bl.)pp, Demi-chagrin vert foncé, titre doré. Reliure de l?époque, Cette seconde édition enrichie d'une gravure et d'une carte porte le millésime 1865, parue à la fin de 1864, elle était annoncée dans le journal général de la librairie (2e s, T. VIII, 1864 pp. 1248. Le livre retrace les deux ascensions du "Géant", ce ballon de taille gigantesque de 45 mètres de haut construit sous la direction de Nadar en. Le 4 octobre 1863, s'élève dans les airs jusqu'à Meaux. Le 19 octobre en présence de l'Empereur et de la Reine Hortense, en compagnie de sa femme, il renouvelle sa tentative. Après 15 heures 27 minutes de vol, le Géant atterrit durement aux environs de Neubourg, il est traîné au sol pendant près d'une heure. Nadar et son épouse, grièvement blessés, sont transportés à Hanovre sous la protection du Roi. Envoi de l'auteur "à [s]on bon ami Lucien Puteaux" daté de 1864. On connait une photo par Nadar de Lucien Puteaux, conseiller municipal, auteur d'un ouvrage sur le siège de Paris. Etiquette ex-libris en pied du titre. On sait que M. Lucien Puteaux proposa à la ville d'acheter la collection aérostatique de Nadar pour le Musée Carnavalet. (Procès-verbal du conseil municipal de Paris du 8 juin 1896, p. 790). Les premières démarches de Nadar pour vendre sa collection à la Ville de Paris avaient commencées en 1881 avec Jules Cousin, alors directeur du musée Carnavalet et de la Bibliothèque historique, Il ne mena pas la procédure à terme. La vente à la Ville, n'intervint finalement qu'en 1897 Acquisition approuvée au Conseil municipal le 11 octobre 1897, signalée au Bulletin municipal officiel de la Ville de Paris du 10 décembre 1897 (BMO, 1897, no333, p. 9). Bel exemplaire. Petite tache au dos, quelques rousseurs. Couverture rigide‎

‎Bon (14), XX puis 439, (1bl.)pp.‎

‎[Billet autographe signé et daté; 2 caricatures en couleurs; une carte commerciale; une couverture de partition musicale illustrée; le Règlement de bord du Géant; abonnement à L'Humanité].[Autograph missive signed and dated; 2 caricatures in colors; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité].‎

‎ 1893. Billet manuscrit autographe sur sa carte de visite (avec son initiale et sa devise: Quand même!), de L'Ermitage de Sénart, le 15 janvier 1893. Adressé à Vanier (l'éditeur Léon). Recevant la carte de Vanier, Nadar se désole de ne pas avoir envoyé la sienne. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez ".Autograph manuscript ticket on his business card (with his initial and motto: Quand même!), From L'Ermitage de Sénart, January 15, 1893. Addressed to Vanier (publisher Léon). Receiving Vanier's card, Nadar regrets not to have sent his own. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez". ‎

‎ On joint: une carte commerciale (1889) de la Galerie Nadar, fondée en 1855; une caricature (1ff. ) d' André Gill figurant Nadar accroché à un ballon suspendu dans les airs, daté du 2 juin 1867; une autre caricature du même par le même, cette fois derrière un appareil photo, une plume à la main, un ballon au loin, 4 p. avec une notice biographique signée de Félicien Champsaur, n°8 des "Hommes d'aujourd'hui" du 1 novembre 1878; la couverture de la partition musicale de Chardon intitulée Le Géant, quadrille aérostatique, belle lithographie figurant le-dit ballon, publié par le Mestrel; 1 grande page (343x264mm. ) avec d'un côté le Règlement de bord de l'Aérostat Le Géant, de l'autre l'histoire du ballon Le Géant (vers 1863); and last but not least, on joint un petit témoignage de l'attachement de Nadar au socialisme, une bande de papier à son nom, enserrant le journal L'Humanité du 8 septembre 1907, ou il est curieusement inscrit que son abonnement finit le 15 août 1907. Sympathique ensemble pour les Nadarophiles... (7 documents).Nice set of seven documents for the Nadarophiles!! Detailed list on request... in French only![Autograph missive signed and dated; 2 color caricatures; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité]. ‎

‎La revue comique à l'usage des gens sérieux. Histoire morale, philosophique, politique, critique, littéraire et artistique de la semaine. Novembre 1848 - Avril 1849 / Mai 1849 - Décembre 1849.‎

‎Paris, Dumineray, [1848-1849]. 2 séries de la revue en un volume in-4 de [4]-368; [4]-188 pages, demi-veau brun, dos à 5 nerfs orné de filets dorés et à froid, pièce de titre noire, titre doré, roulette à froid sur les plats. ‎

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‎Abondante illustration in-texte en noir par Bertall, Fabritzius, Otto, Lorentz, Beguin, Quillenbois et d'autres encore. On y trouve "La Vie publique et privée de Mossieu Réac", de Nadar, considérée comme la première bande dessinée politique. Complet des 38 livraisons parues (25 + 13), sur les 50 annoncées. Le journal cessera ses activités fin 1849, la censure en ayant eu raison. La Revue comique était surtout dirigée contre Louis-Napoléon, et avait pour objet de soutenir la candidature du général Cavaignac.Hatin, Biblio. historique et critique de la presse périodique française, 494. ‎

‎Quand j'étais photographe. Préface de Léon Daudet.‎

‎Paris : Flammarion, s. d. [ 1899 ] In-12, 312 pages. Cartonnage bradel postérieur, couverture conservée (défraîchie).‎

‎ Edition originale ; exemplaire avec envoi de l'auteur : "A l'ami Chevalier. Son [souligné trois fois] Nadar. Marseille. 1er janvier 1900".Suite de récits dans lesquels le célèbre photographe, qui fut aussi nouvelliste, caricaturiste et aéronaute, raconte ses expériences les plus surprenantes, dont les premières photographies aérostatiques effectuées en ballon ou ses déambulations dans "Paris souterrain", des anecdotes liées aux gens qu’il photographie, aux artistes et inventeurs qu’il fréquente. ‎

‎Quand j'étais étudiant.‎

‎Paris, Michel Lévy frères, 1858. In-12 de (4)-308-(1) pp., chagrin crème, dos orné à nerfs, roulette et double filet doré d'encadrement sur les plats, armes dorées au centre, dentelle intérieure, gardes et doublures de tabis rouge, tranches dorées (A. Despierres). ‎

‎Deuxième édition. Quelques rousseurs.Bel exemplaire provenant de la bibliothèque des Rois et Princes de Hanovre, dans une reliure signée V. A. Despierres, Relieur de l'Empereur. ‎

‎L'Hôtellerie des Coquecigrues. Préface par Théodore de Banville‎

‎ 1880 Paris, E. Dentu, 1880, in 12 br. de (6)-VIII-308 pp., couvert. illustrée par Le Pic, dos restauré, bon exemplaire solide.‎

‎Éd. orig. et la seule parue. Bel envoi signé de l'auteur : " à mon brave et bon Schemboyck mon camarade de la légion polonaise (1848), mon excellent ami depuis (1880)." ‎

‎Le général Fricassier.‎

‎ 1882 Paris, Vanier (Collection "PLaquettes Humoristiques"), 1882, grand in 8° broché, 31 pages ; couverture illustrée (fanée). ‎

‎Edition Originale (Vicaire, VI, 6). RARE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎QUAND J'ETAIS PHOTOGRAPHE‎

‎JEAN DE BONNOT. 1989. In-8. Relié plein cuir. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 253 pages suivies d'environ 100 planches successives de photos en noir et blanc de l'auteur - frontispice en noir et blanc - signet conservé - plats décorés d'un appareil photo ancien doré - dos orné de frises dorées façon pellicules - titre et auteur dorés au dos- tranches dorées - 2 PHOTOS DISPONIBLES.. . . . Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎ Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎Alphonse Daudet. [1891]. PHOTOGRAPHIE ORIGINALE.‎

‎ 0 En feuilles ‎

‎Tirage albuminé d'époque. Format carte de visite (90 x 56 mm), contrecollée sur un carton fort au nom du photographe ( 105 x 63 mm). Annoté "A. Daudet - Daudet (Alphonse)" au verso. Adresse du photographe 51 rue d'Anjou sous l'image et au dos, imprimée en rouge. > Beau portrait de l'auteur de Tartarin et des Lettres de mon moulin. Très bon 0‎

‎Fanny Godard et Nadar en nacelle.‎

‎, , 1870 ca. 2 tirages photographiques (14,5 x 11,7 cm), non signés, sur papier albuminé, montées sur carton fort. ‎

‎Deux grandes figures de l'aérostation réunis sur ces deux épreuves. Gaspard-Félix Tournachon, dit Nadar (1820-1910) fit sa première ascension en ballon en 1857 et plus tard ses premières photos aériennes avec un des membres de la célèbre famille de l'aéronaute Godard qui avait repris l’entreprise des Grands Ateliers Aérostatiques de Vaugirard ; Fanny Godard (1839-1880), une des premières femmes aéronautes, a assumé une part prépondérante dans le succès de l'entreprise familiale pilotant ou construisant des ballons.Légende manuscrite à l'encre noir en pied du carton. Fine craquelure sur le portrait de Nadar. ‎

‎HISTOIRES BUISSONNIERES. ‎

‎ chez Maurice Dreyfous Editeur . typographie Lahure. à Paris. s.d. ( 1888 ? ) contenant 198 pages ; Un volume in 12 . 1/2 toile percaline marron époque. dos lisse orné de trois double filets dorés et d'un fleuron doré au centre. titre doré. plats papier marbré époque; Envoi autographe de l'auteur: " à Jules Chancel. sympathie. Nadar. Marseille , aout 97. " rousseurs. état d'usage à la reliure. Sinon exemplaire agréable. 24 nouvelles suivies de la conclusion de l'auteur sous le titre " halte ".Exemplaire dédicacé par Nadar.( l' Edition originale est parue en 1877 chez G. Decaux.)‎

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‎ PROMOTION DE PRINTEMPS : REMISE IMMEDIATE DE 30% sur le prix affiché .‎

‎L'Épître au curé par Monsieur Augeron. Présentation : Nadar. - Glossaire : Sylvain de Saulnay [= docteur Joseph-Louis Renaut]‎

‎[Paris], Alphonse Lemerre, 1894 in-12 carré*, [2] ff. n. ch., 28 pp., [2] ff. n. ch., broché sous couverture rempliée. ‎

‎Unique édition. Il s'agit d'une pièce de vers, incluant des mots de parler tourangeau (d'où le glossaire final de Renaut, né à La Haye-Descartes), adressée à un ami curé de Chaillé à l'occasion de la mort d'une servante. Le nom de l'auteur ("le plus ignoré des auteurs" comme feint Nadar dans sa préface) fait d'abord penser à une forgerie : mais l'introduction explique cependant qu'il "dirigeait avec sa digne soeur, vers 1835-38, dans les hauteurs de la rue de Clichy, un très modeste pensionnat de jeunes gens qui suivait les cours du Collège Bourbon, lycée Condorcet aujourd'hui". Félix Tournachon, plus tard universellement connu comme Nadar (1820-1910), aurait été accueilli comme pensionnaire dans cet établissement, et très bien traité par le frère et la soeur en dépit d'un caractère difficile et de ses tendances à l'indiscipline.Envoi autographe de Nadar à M. Blandier, en date de novembre 1894. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Photographie " Croizette ". ( 108 mm x 168 mm ) carte photo.‎

‎ photographie portrait originale. Nadar rue d'Anjou St Honoré N° 31. Hôtel privé.‎

‎ PROMOTION DE PRINTEMPS : REMISE IMMEDIATE DE 30% sur le prix affiché .‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Alfred de Vigny‎

‎Nadar, Paris 1856, 6,5x10,5cm, une feuille.‎

‎Photographie originale à l'albumine au format carte de visite. Epreuve sur papier salé. Un des premiers portraits du poète, qui fut un des premiers modèles du photographe. Rare, comme tous les premiers portraits chez Nadar de Vigny. Photographie montée sur carton rigide gris, extraite d'un album photographique d'un collectionneur. A la plume dans la marge basse, Le Cte Alfred de Vigny, et dans la marge droite NADAR en capitales. Un des premiers portraits de Nadar où déjà se dégage son style épuré. "Nadar photographie ses modèles simplement, n'utilisant que la lumière naturelle et zénithale diffusée par les verrières et réfléchie par de grands panneaux mobiles. Les poses à la manière d'Ingres valent surtout pour l'intimité et la complicité qu'il sait créer avec ses sujets. «La photographie est à la portée du premier des imbéciles, elle s'apprend en une heure. Ce qui ne s'apprend pas, c'est le sentiment de la lumière [...]et encore moins l'intelligence morale de votre sujet [...] et la ressemblance intime», dira-t-il. Dans cette période, où le portrait s'industrialise dans un académisme convenu, Nadar supprime les accessoires et décors conventionnels et refuse la retouche, au profit de « l'expression vraie et de cet instant de compréhension qui vous met en contact avec le modèle, qui vous aide à le résumer, vous guide vers ses idées et son caractère»." (Claude Postel : connaissance des arts). L'entreprise Nadar executera des tirages plus tardifs de ce cliché mais celui-ci est bien un cliché de démonstration, non destiné à l'usage. A l'instar de Baudelaire, Vigny déplorait la mode de la photographie et particulièrement celle des portraits, mais il détenait paradoxalement sa propre collection de photos cartes de visite et à la fin de sa vie, il multiplia les séances de poses, d'abord chez Nadar puis chez Le Gray. Il se montre vers 1855 soucieux de son image, celle qui va laisser à la postérité, et ses portraits photographiques doivent traduire le personnage de poète qu'il désire laisser. C'est ainsi qu'on le découvre sur ce portrait dans une attitude de sphynx, assis assez rigidement dans un fauteuil de velours, le regard dirigé vers l'horizon, les bras croisés, la main droite tenant un porte-mine, emblème de sa vocation, la rosette de la légion d'honneur ornant son col. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait de la baronne de Tengnagell‎

‎Paris Nadar & Cie 1864 85 x 68 mm, contre-email en fondant blanc constellé de vert turquoise présentant l'inscription manuscrite sur couverte : « Procédé Lafon de Camarsac / [18]64 / Nadar & Cie / 35 Boult des Capucines / 2040 », encadrement de velours rouge ancien (131 x 99 mm)‎

‎Un rare portrait photographique sur émail inédit du grand Nadar La baronne alors âgée de 73 ans, dans l'année même de son décés, vraisemblablement assise dans un fauteuil, pose lascivement, engoncée dans une robe de soie à corset, couverte d'un lourd manteau doublé de fourrure, tête posée sur sa main gauche et regard porté vers l'objectif. « Le mérite des portraits de M. Nadar ne consiste pas seulement dans l'habileté de la pose, qui est tout artistique, il y a là une disposition savante et raisonnée de la lumière, qui atténue ou augmente le jour selon le caractère de la tête et l'instinct de l'opérateur. Nous retrouvons de plus dans le tirage des épreuves une recherche délicate de l'harmonie et des tons légèrement estompés qui adoucissent de leur pénombre les arêtes des contours. » (Henri Tournier, 1859) Le procédé de Lafon de Camarsac consisterait en un positif issu d'un collodion sur plaque de verre que l'on transférait sur une plaque émaillée pour être passée au feu de moufle (petit feu) puis mise en couverte (?) donnant une image devenue inaltérable. Après 1864 et la stabilisation du procédé au charbon de Poitevin, Lafon de Camarsac l'aurait intégré. Une évolution de son procédé introduisit la couleur par l'utilisation de pigments céramiques. Répondant au souci d'intégration de l'image photographique aux arts du feu (céramique, émail, verrerie), en carreaux, en médaillons, l'émail photographique se prêtaient à de multiples usages : portraits miniatures, médaillons, bibelots divers. C'est l'art funéraire qui y a eu le plus massivement recours, avec les portraits de défunts intégrés aux pierres tombales, en particulier dans les pays méditerranéens. La BnF présenterait dans ses collections un peu moins d'une trentaine d'émaux photographiques dont trois de Lafon de Camarsac et huit de Nadar ou de son atelier. Aucun de ces derniers n'est désigné comme d'après le procédé de Lafon de Camarsac. Nadar utilise par contre à plusieurs reprises le « procédé Deroche ». Mathieu-Deroche, son voisin au 39 bd des Capucines, avait obtenu une licence pour utiliser la méthode de Poitevin, l'autre spécialiste de la photographie sur émail, et s'était formé chez Lafon de Camarsac. Malgré nos recherches, nous n'avons pu localiser d'autres émaux selon le procédé Lafont de Camarsac issus de chez Nadar. Blanche-Cécile-Alexandrine-Géraldine van Tengnagell (1791-1864), épousa en 1910 le baron Louis Regnault (1770-1839), intendant des armées du roi de France. Pierre Michel Marie Alcide Lafon de Camarsac (1821-1905) est l'inventeur des émaux photographiques, procédé photographique pour lequel il déposa un brevet en 1854; il obtint la médaille d'or à l'Exposition universelle de 1867. Le rapport de ladite exposition précise qu'à cette date Lafon de Camarsac avait livré plus de 15000 émaux ! (Exposition universelle de Paris en 1867: documents et rapports, Volume 1, p. 428). ‎

‎Photographie d'un jeune enfant en robe assis sur une sellette.‎

‎ Photographie originale d'un format exceptionnellement grand (44 x 35 cm), sur papier albuminé avec importants rehauts de gouache marron dans les cheveux, la robe, les chaussures et dans le décor, contrecollée sur carton, papier bleu collé au verso.Tirage viré au sépia, taches de gouache sur le visage de l'enfant, traces de montage ancien au verso ‎

‎Envoi autographe signé et daté de Nadar à l'encre rouge en bas à gauche : "A mon cher et bon ami Alfred Verin (ou Perin ?), Nadar, Paris 1877". La célèbre signature de Nadar est ici particulièrement graphique. ‎

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‎Nadar tome 1 et 2 : Photographies - Dessins et Ecrits.‎

‎ Editions Arthur Hubschmid 1979. Deux forts volumes in-8 reliure toile éditeur de 1300 pages au total ( pagination en continu ), au format 14 x 12 x 22 cm. Couvertures et dos rond avec titre. Complet des jaquettes illustrées ( photo et dessin ). Livres glissés sous carton gris de protection, abimé. Plats et intérieur frais, malgré une légère trace de mouillure en haut de la jaquette du tome 2. Le premier volume, préfacé par Jean-François Bory, recense plus de 600 photographies de Nadar choisies et commentées par Philippe Néagu et Jean-Jacques Poulet-Allamagny. le second volume recueille des centaines de dessins et textes de Nadar : Revue Comique à l'usage des gens sérieux - Môssieu Réac - Petits albums pour rire - Dessins - Panthéon Nadar - Ecrits - Droit au vol - Quand j'étais photographe. Choix, notes de préface de Jean-François Bory pour le second volume, qui forme le catalogue raisonné de l'ensemble de la production écrite et dessinée de Nadar. Edition originale. Rare ensemble des deux tomes en superbe état général.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎A terre & en l'air.. Mémoires du Géant. Avec une introduction par M. Babinet‎

‎Paris, E. Dentu, 1864 in-12, [7] ff. n. ch. (faux-titre et titre, dédicace, introduction), XX pp., pp. 21-439, demi-chagrin marine, dos à nerfs orné de pointillés, filets et caissons dorés, tranches mouchetées Des usures aux nerfs, mais bon exemplaire. (reliure de l'époque).‎

‎Edition originale (l'ouvrage fut réédité en 1865), laquelle n'est pas illustrée à la différence de la seconde. C'est en 1863 que Nadar, passionné d'aérostation depuis 1858, fonda avec Gabrielle de La Landelle la Société d'encouragement de la navigation aérienne au moyen du plus lourd que l'air, et qu'il lança la construction d'un immense ballon, bien nommé "Le Géant" (haut de 40 mètres, il pouvait contenir 6000 m3 de gaz). Le 4 octobre 1863, le premier vol du Géant eut lieu à Paris avec 13 personnes à bord dont Jules Verne (qui s'était déjà inspiré de Nadar pour écrire Cinq semaines en ballon, paru en 1863), mais également plusieurs invités. Le ballon perdit rapidement de la hauteur et atterrit à Meaux, à moins de 100 kilomètres de Paris. Nadar recommença l'expérience le 18 octobre avec son épouse. Dans les environs de Hanovre, le ballon atterrit durement et fut entraîné sur 16 kilomètres. Le récit de cette catastrophe par Nadar, repris par la presse dans toute l'Europe, assura la célébrité de l'engin. D'autres ascensions eurent lieu (Amsterdam et Bruxelles en septembre 1864), mais sans le succès public escompté. Nadar dut donc arrêter l'aventure du Géant par manque d'argent.Tissandier, p. 30. Brockett 8972 (pour la seconde édition). LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Verne‎

‎Nadar, Paris 1878, 6x10,5cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Verne, au format carte de visite, contrecollée sur un carton fort du studio Nadar "51 rue d'Anjou St Honoré". Annotation à la plume au dos, avec les informations publicitaires de l'atelier Nadar. Médaille d'or. Exposition universelle 1878. Tampon bleu ; Editeur J. Kuhn, Paris. Jules Verne rencontre Nadar en 1861 et les deux hommes deviennent amis, l'homme lui laisse une profonde impression et ses aventures l'inspirent pour Cinq semaines en ballon [Nadarse liera avec Jules Vernepour créer une Société d'encouragement du transport en ballon], De la terre à la lune et Autour de la lune. L'auteur le décrit ainsi dans De la terre à la lune : "C'est un homme de 42 ans, grand, mais un peu voûté déjà, comme ces cariatides qui portent des balcons sur leurs épaules. Sa tête forte, véritable hure de lion, secouait par instants une chevelure ardente, qui lui faisait une véritable crinière. Une face courte, large aux tempes, agrémentée d'une moustache hérissée comme les barbes d'un chat et de petits bouquets un peu égarés, un regard myope, complémentaient cette physionomie éminemment féline." Beau portrait de l'écrivain par Nadar où celui-ci apparaît particulièrement chaleureux et bienveillant. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Photographie de Charles Baudelaire les mains dans les poches : "Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve."‎

‎Nadar, Paris 1862, Photographie : 5,1x8,5cm / Carton : 6,3x10,3cm, une photographie.‎

‎Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines?: «?Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve.?» (Ourousof, 1896) «?Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [...] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance?: collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [...] musée d'Orsay, fiche 39389)?» (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le Rêve d'un curieux). Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. «?S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude?» écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859. On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire. Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, plein d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs uvres respectives?: Baudelaire dédia «?Le rêve d'un curieux?» (in Les Fleurs du mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime?: le poète vierge (1911). Rarissime et bel exemplaire de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎