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‎Première Olympique — Le Paradis à l'ombre des épées Édition originale enrichie d'une citation autographe manuscrite signée de Henry de Montherlant en page de garde sur le football ‎

‎Henry de Montherlant Première Olympique Le Paradis à l'ombre des épées Paris, Librairie Grasset, Les Cahiers Verts — 31 —, 1924 190 p., broché, 19x12,5cm Bel exemplaire sur vergé bouffant (n°4024/6740) enrichi en page de garde d'une belle citation autographe manuscrite signée de Montherlant extraite du dernier chapitre de la Première Olympique, "la leçon de football" : "Dans la fatigue, sa bouche reste entrouverte, son regard est devenu terne et ses prunelles ont étrangement pâli / ici p. 153 / Montherlant". Après guerre, le sport est pour le jeune Montherlant un exutoire et un moyen de mettre en oeuvre ses idées de dépassement de soi et d'esthétisme de l'effort. Lui qui a pratiqué la tauromachie est désormais gardien de football et fréquente assidument les stades et leurs athlètes. L'approche des Jeux olympiques d'été de 1924, à Paris, accroît son intérêt. Il organise ses textes sur le sport en deux petits volumes publiés dans la collection "Les Cahiers Verts" dirigée par Daniel Halévy chez Bernard Grasset : en 1924, le numéro 31 regroupe "La Première Olympique" sous-titrée "Le Paradis à l'ombre des épées", puis quelque temps plus tard, numéro 41, "La Deuxième Olympique", "Les Onze devant la porte dorée". Avec La Première Olympique, Montherlant participe au concours de littérature des Jeux olympiques mais ne reçoit pas de médaille. Traitant de l'athlétisme, du football, de la boxe, ces volumes sont réunis en 1926 sous le titre Les Olympiques qui reparaîtra alors régulièrement chez divers éditeurs en éditions courantes ou de luxe, notamment illustrées. En 1929, Montherlant publie également en tirage limité "Earinus / Troisième Olympique" (éditions Émile Hazan) où l'on trouve, entre autres textes contemporains, ses "Notes sur le sentiment de la beauté chez les Grecs", écrits de 1915. Ce troisième volet des "Olympiques" ne sera pas repris dans les éditions ultérieures, sauf quelques textes comme "Les bras abaissés", "Incertitude", "Odeur du citron". Édition originale sur vergé bouffant enrichie d'une citation autographe manuscrite signée de Henry de Montherlant, en page de garde, sur le football. Couverture un peu passée, dos fripé, sinon bel exemplaire. Ex-libris sur la dernière page de garde du bibliophile Gérard Gully en Don Quichotte avec la devise parodique "samen aqua touça". Envoi soigné. ‎

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‎Don Juan‎

‎Gallimard, Paris 1958, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Bel envoi autographe signé d'Henry de Montherlant : « A Albert Camus. Ce Don Juan qui n'est pas sans avoir de ressemblance au sien. » Si Henry de Montherlant et Albert Camus ne se sont rencontrés qu'une seule fois dans les bureaux de Gallimard, quelques documents attestent néanmoins de leurs échanges, parmi lesquels cet envoi qui constitue un témoignage rare et émouvant. Camus, tout en regrettant l'attitude de Montherlant pendant la guerre, voue à l'uvre de son aîné une admiration sincère, notamment pour son théâtre : « Il n'y a pas de théâtre sans style, affirme-t-il [...]. Comment se fait-il que ces vertus soient devenues si rares, quand la langue française pourrait être un merveilleux instrument de langage théâtral ? Heureusement, nous avons Le Maître de Santiago. » (interview d'Albert Camus par Gabriel d'Aubarède, citée dans DOMENGET Jean-François, Montherlant critique, p. 361). En offrant son Don Juan à Camus, Montherlant sait l'intérêt du jeune écrivain pour cette figure qu'il a comme lui étudiée, la plaçant au cur même de sa philosophie de l'absurde dans Le Mythe de Sisyphe (1942). Plus encore, dans sa dédicace, Montherlant, qui n'a jamais rien publié sur Camus, effectue un intéressant rapprochement entre leurs conceptions respectives du donjuanisme. Hommage aussi discret que précieux de Montherlant à l'uvre du jeune Prix Nobel de Littérature. Infimes piqûres sans gravité sur le dos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Cardinal d'Espagne. ‎

‎ Henri Lefebvre Éditeur, Paris, 1960 - Henri Lefebvre, Paris, 1960. In folio ( 34x42cm) en feuilles non rognées sous chemise contre pliée en vergé fort recouvert dun rhodoïd et sous étui au teintes bois de hêtre, importante illustration au fil de louvrage hors texte recto, parfois à double page et sous serpente de rhodoïd Au total 34 Eaux fortes pour cet exemplaire signé par Montherlant en page de garde et la couvrant presque intégralement de ce texte dans laquelle Montherlant dit que «ce Cardinal est un des problèmes les plus difficiles qui ait été porté au théâtre» - puis dédicacée encore en page de titre à côté de la signature de Trémois et celle de léditeur. Il sagit de lun des 200 exemplaires sur Grand vélin dArches contenant létat définitif ( N°67 ) après 20 Japon et les 30 suivants sur Arches contenant 1 suite .‎

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‎Envoi autographe de l'auteur à part -Bel exemplaire en parfait état quant à sa pagination, l'emboîtage présentant quelques frottements et menus défauts naffectant pas sa solidité . Lenvoi supplémentaire et les remarques particulières de H.Montherlant à part concernant son artisanat est une curiosité originale au regard de lensemble des exemplaires de cet Édition Originale . -Bon Etat N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

‎PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE DE MONTHERLANT par Laure ALBIN-GUILLOT. ‎

‎ Portrait photographique original d'Henry de Montherlant par Laure Albin-Guillot en 1937. Tirage argentique aux dimensions 10,5 x 16 cm, au verso cachet humide « Prière de mentionner photo Albin- Guillot », signé par L. Albin-Guillot et orné d’un envoi autographe de Montherlant : « à Mlle Corbiat, (trois mots difficiles à déchiffer), Montherlant » Etiennette Corbiat était une grande amie de Jeanne Sandelion, le modèle présumé de l’Andrée Hacquebaut des Jeunes Filles. Libraire à Angoulême, elle entretint avec celle-ci une correspondance de plus de cinquante ans, correspondance où Montherlant était omniprésent. ‎

‎HISTOIRE DE LA PETITE 19.‎

‎ 1924 Paris, Grasset, 1924. In-12 (133 X 193 mm) veau fauve granité et veiné, mosaïque de chagrin ivoire au centre du premier plat avec incisé le chiffre «19 » en veau noir, dos lisse muet, doublure de moire jaune dans un encadrement à froid du chiffre «19 » répété, gardes de tissu ivoire, plats de la couverture conservés, étui de tissu ivoire et jaune avec chiffre «19 » brodé en noir (M. J. Maudot) ; (5) ff., portrait-frontispice, 55 pages, (2) ff. Épidermure restaurée à la coiffe supérieure.‎

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‎ÉDITION ORIGINALE ornée en FRONTISPICE d'un portrait de l'auteur gravé sur bois par Gasperini d'après Jacques-Émile BLANCHE. Tirage limité à 462 EXEMPLAIRES. UN des 450 numérotés sur vélin d'ARCHES (n°286). BEL EXEMPLAIRE, dans une intéressante reliure signée à froid sur le plat inférieur «M. J. MAUDOT ». FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎LES CÉLIBATAIRES. ‎

‎ 1934 Paris, Grasset «Pour mon plaisir», 1934. In-12 (125 X 188 mm) maroquin havane entièrement décoré sur les plats et le dos d'un décor irradiant de faisceaux à froid et dorés, dos lisse, auteur et titre dorés, date en queue, tranches dorées, doublures et gardes de nubuck gris souris dans un encadrement de box greige, plats et dos de la couverture conservée, chemise à petits rabats, étui (Paul Bonet) ; (1) f. blanc, 310 pages, (1) f. d'achevé d'imprimer, XV pages de bibliographie de l'oeuvre de l'auteur.‎

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‎ÉDITION ORIGINALE. UN des 19 EXEMPLAIRES numérotés sur JAPON impérial (n°10), tirage de tête. Exemplaire du relieur Paul BONET, avec la mention « Ex-libris Paul Bonet » dorée sur la doublure du premier plat. MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE dans une reliure à décor irradiant de Paul Bonet, en tout point PARFAIT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎BARRÈS S'ÉLOIGNE.‎

‎ 1927 Paris, Grasset, 1927. In-4 (174 X 226) broché, couverture rempliée ornée sur le premier plat d'une vignette gravée ; 84 pages, (5) ff.. Dos fendillé, deux taches brunes sur le premier plat de la couverture.‎

‎EDITION ORIGINALE. L'ouvrage est illustré de 14 BOIS gravés par Roger GRILLON. Tirage limité à 279 EXEMPLAIRES, celui-ci UN des 265 numérotés sur vélin d'ARCHES (après 14 Japon). PLAISANT EXEMPLAIRE broché. PLEASANT COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎LE CHAOS ET LA NUIT. Roman. ‎

‎ 1963 Paris, Gallimard, 1963. In-8 (147 X 208) broché ; 280 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 235 EXEMPLAIRES numérotés sur vélin pur fil LAFUMA-NAVARRE, deuxième papier après 45 Hollande. Traces de scotch sur les deux feuillets blancs, sinon exemplaire en BEL ETAT. GOOD COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎UN ASSASSIN EST MON MAÏTRE. Roman. Préface du professeur Jean Delay. ‎

‎ 1971 Paris, Gallimard, 1971. In-8 broché, couverture à rabats, 234 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 238 EXEMPLAIRES numérotés sur pur fil LAFUMA-NAVARRE (après 58 Hollande, seul tirage en grand papier). Exemplaire non coupé, en PARFAIT ETAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎BROCELIANDE suivi de L'ART ET LA VIE. ‎

‎ 1956 Paris, Gallimard, 1956. In-12 (120 X 189) broché ; 187 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 277 EXEMPLAIRES numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre. Exemplaire en grande partie non coupé, en PARFAIT ETAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎LE CARDINAL D'ESPAGNE. Pièce en trois actes. ‎

‎ 1960 Paris, Gallimard, 1960. In-12 (120 X 190) broché ; 265 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 210 EXEMPLAIRES numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre, deuxième papier après 36 Hollande. Exemplaire en PARFAIT ETAT. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎DON JUAN. Pièce en trois actes. ‎

‎ 1958 Paris, Gallimard, 1958. In-12 broché, 202 pages.‎

‎ÉDITION ORIGINALE. UN des 65 EXEMPLAIRES numérotés sur HOLLANDE, deuxième papier après 23 Madagascar. Exemplaire non coupé, à l'état de neuf. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎TEXTES SOUS UNE OCCUPATION. 1940 - 1944.‎

‎ 1953 Paris, Gallimard, 1953. Fort in-12 broché, 284 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 35 EXEMPLAIRES numérotés sur HOLLANDE, deuxième papier après 13 Madagascar. Exemplaire non coupé, à l'état de neuf. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎DEMAIN IL FERA JOUR. Trois Actes. ‎

‎ 1949 Paris, Gallimard, 1949. In-12 relié demi maroquin vert à coins, dos cinq nerfs, date en queue, couverture et dos conservés, tête dorée, non rogné (Devauchelle). Dos légèrement passé.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 40 EXEMPLAIRES numérotés sur HOLLANDE. BEL EXEMPLAIRE, bien relié par DEVAUCHELLE. GOOD COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎LA MAREE DU SOIR. Carnets 1968 - 1971. ‎

‎ 1972 Paris, Gallimard, 1972. In-8 broché, couverture à rabats, 174 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 156 EXEMPLAIRES numérotés sur PUR FIL, seul tirage en grand papier. Bel exemplaire non coupé, à l'état de neuf. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎LE FICHIER PARISIEN. ‎

‎ 1974 Paris, Gallimard, 1974. In-8 broché, couverture à rabats, 178 pages.‎

‎EDITION DEFINITIVE. UN des 55 EXEMPLAIRES numérotés sur PUR FIL, seul tirage en grand papier. BEL EXEMPLAIRE non coupé, à l'état de neuf. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎LES GARCONS. Roman. ‎

‎ 1969 Paris, Gallimard, 1969. Fort in-8 (142 X 207) broché, couverture saumon à rabats ; 377 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 80 EXEMPLAIRES numérotés sur HOLLANDE VAN GELDER, deuxième papier après 50 Japon. Bel exemplaire. NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎BROCELIANDE suivi de L'ART ET LA VIE. ‎

‎ 1956 Paris, Gallimard, 1956. In-12 (127 X 196) broché ; 187 pages.‎

‎EDITION ORIGINALE. UN des 68 EXEMPLAIRES numérotés sur vélin de HOLLANDE Van Gelder, deuxième papier après 24 Madagascar. Exemplaire en PARFAIT ETAT, non coupé et à grandes marges. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎Chant funèbre pour les morts de Verdun, par Henry de Montherlant. Avec des lithographies de Luc-Albert Moreau‎

‎ 1936 Paris : Impr. de Daragnès, 1936;In-fol., 147 p., fig.,en noir,en feuilles sous emboitage,‎

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‎tirage total à 120 ex.,HC reservé pour l'imprimerie,rousseurs tranches et marges,rare.L'œuvre de Luc-Albert Moreau consacrée à la Grande Guerre se compose de peintures, de dessins et d'illustrations. Né à Paris en 1882, mort en 1948, l'artiste ne revendique pas une appartenance à un mouvement artistique du XXe siècle, mais, il demeure un artiste moderne. Son œuvre est singulier, en ce sens qu'il peut apparaître comme la synthèse des différentes problématiques posées par la première guerre moderne : guerre invisible, guerre indicible ? La question est étudiée, jusqu'alors sur le fondement de l'opposition entre les artistes avant-gardistes et les artistes "classiques". Luc-Albert Moreau transcende ce clivage et révèle d'autres oppositions aussi fondamentales comme la postérité ou la simultanéité de l'œuvre artistique au regard de l'événement historique, la rivalité entre l'esprit Ancien Combattant et les autres. Il est un artiste et un soldat de Verdun qui a peint la guerre, après son retour du front. Il dément ainsi la thèse jusqu'alors établie selon laquelle les artistes n'auraient pas représenté la Première Guerre mondiale. Il est également un excellent lithographe en illustrant un ouvrage majeur, Le Chant Funèbre pour les morts de Verdun d'Henry de Montherlant.The work of Luc-Albert Moreau dedicated to the Great War consists of paintings, drawings and pictures. Born in Paris in 1882, died in 1948, the artist does not claim any affiliation to an artistic movement of the XXth century, but he remains a modern artist. His work is singular, to the extent that it can appear as a synthesis between the different issues raised by the graphic representation of the first modern war : invisible war, or inexpressible war ? Hitherto, the question was analyzed on the basis of the opposition between the avant-garde artists and the classical ones. Luc-Albert Moreau goes beyond this divide and reveals other oppositions just as essential, such as the posterity and the simultaneity of the artistic work in the light of the historical event, the rivalry between the spirit of the Veteran and the others. He is an artist and a soldier of Verdun who painted the war, following his return from the front. He thus contradicts the thesis so far established that artists did not represent the First World War. He is also an excellent lithographer, for having illustrated a major book, the "Chant Funèbre pour les morts de Verdun", by henry de Montherlant. ‎

‎Né à Paris. 1895-1972. Romancier, dramaturge et académicien. L.A.S. « Henry de Montherlant » à « Mon cher Grasset ».S.l , 20 avril 1967. 1 page in-4.‎

‎ Montherlant adresse à Grasset …larticle que jai voulu publier sur Clermont, d(ans) le Figaro, le jour même où a été annoncé mon Grand Prix des Lettres de lAcadémie. Quelques semaines après, jai fait une allocution sur lui aux « Amis de 1914 ». Vous voyez si la réédition de Amour Promis mest chère… note-t-il avant dajouter : …Noubliez pas de me dire votre opinion s/les Jeunes Filles…Joint : L. dactylographiée S. « Montherlant » (signée en lieu et place par une autre personne). Paris, le 20 avril 1967. 1 p.in-4.…Le sens de linvocation de Mariana, et je ne sais comment on peut sy prendre, elle sadressait à Jacinto, on le verrait par la seule phrase : « Ô cher entre tous les hommes !... » Sans doute le Christ est lhomme-Dieu , mais quand même !...Mobilisé et décoré en 1916, Henry de Montherlant tirera de cette expérience un roman autobiographique, Songe, et Son chant funèbre pour les morts de Verdun. Nombre des ouvrages publiés après-guerre, sont empreints de ce goût pour les valeurs viriles et fraternelles, jusquaux Jeunes Filles, roman en quatre volumes délibérément misogyne et qui lui valut une renommée internationale.A partir des années 1940, le théâtre occupe une place importante dans son œuvre : La Reine Morte, Fils de personne, Malatesta, Port-Royal …Émile Clermont est un romancier, ancien élève de lÉcole Normale, né en 1880 et mort sur le champ de bataille le 5 mars 1916. Il est lauteur notamment de Laure et Amour Promis. Sa mort prématurée la empêché de connaître une gloire durable. Henry de Montherlant écrira quÉmile Clermont fut « un des rares écrivains tués par la guerre ».‎

‎Lot de 4 livres sur Montherlant.‎

‎ FAURE-BIGUET J.-N.Les enfances de Montherlant. Suivi de : Montherlant, homme de la Renaissance. Paris, Lefebvre, 1948. Un volume In-12 broché de 253 pages. Tranches légèrement salies. Exemplaire correct par ailleurs.KREMERLe désir dans l'oeuvre de Montherlant. Paris, Lettres Modernes, 1981. Un volume petit In-12 broché de 112 pages.MARCHAND Jean JoséMontherlant -Paris, Jean-Michel Place, 1980. Un volume In-12 broché de 100 pages. Couverture illustrée. 6 feuillets d'illustrations en noir en début d'ouvrage. ARX Paule d'Les Femmes dans le théâtre de Henry de Montherlant.Paris, Nizet, 1973. Un volume In-8 broché de 222 pages. Tranches légèrement salies. Très frais par ailleurs.‎

‎Bon état. ‎

‎La petite infante de Castille, historiette. Illustrations originales en couleurs de GRAU SALA.‎

‎ PARIS, Editions Rombaldi, 222, Boulevard Saint-Germain, 1951, (1929), Br.20x15, 5, couv. rempliée blanche petite ill. coul., texte en noir et marron; 179 et (9) pp.; 5 h.-t. ill. coul. hors pag. (gravures sur cuivre). (Collection Rombaldi). Edition originale, un des 3500 exemplaires numérotés sur vélin crème des Papeteries de Rives. ‎

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‎Bon état; ‎

‎Longue lettre autographe signée adressée à la comédienne Louise Conte à propos de la diffusion du Cardinal d’Espagne de Montherlant à la télévision. ‎

‎21. Germaine Dermoz (1888-1966), magnifique lettre autographe signée adressée à la comédienne Louise Conte (1923-1995), Paris, 27 novembre [1964], 1 f., 2 p. + enveloppe, 21x13,4cm, à propos de la diffusion du Cardinal d’Espagne de Montherlant à la télévision. Provenance : archives de la comédienne Louise Conte (1923-1995) Trois jours après la diffusion du Cardinal d’Espagne de Montherlant, à la télévision, sur la Première Chaîne, le 24 novembre 1964, réalisé par Jean Vernier, avec Louise Conte (Jeanne, reine de Castille), Henri Rollan (Cardinal de Cisneros) et André Falcon (Luis Cardona), la grande actrice Germaine Dermoz adresse à Louise Conte une longue lettre de félicitations : "Paris — Vendredi 27 novembre 64 Madame, J'ai un peu hésité à vous écrire cette lettre car nous n'avons jamais eu la chance de nous rencontrer, mais je ne peux pas ne pas vous dire ce que je vous dois pour les moments d'émotion profonde et de joie déchirante que vous nous avez fait connaître l'autre soir où, toute seule chez moi, je regardais l'émission du Cardinal d'Espagne à la télévision. Vous avez été magnifique. Magnifique de vie, d'humanité, de vérité, de sobriété, de beauté. J'avais vu la pièce au Théâtre Français — mais vous étiez remplacée. Si vous l'aviez jouée ce soir-là, je sais bien que je n'aurais pas quitté le Théâtre Français sans aller vous dire tout ce que je vous écris aujourd'hui. Mais je crois, moi qui pourtant mets le Théâtre très haut au-dessus de la Télévision, du Cinéma ou de la Radio, que je vous aurais moins bien goûtée que je ne l'ai fait l'autre soir car je dois avouer que les gros plans nous mettaient avec les acteurs, sur un plan bouleversant d'intimité, et cela le théâtre ne peut le faire. Cette soirée restera pour moi une soirée qui compte. Elle m'a fait comprendre beaucoup de choses sur notre art bien-aimé, que je n'exerce plus mais qui me reste si cher. Quelle splendide sincérité de jeu vous avez. Je vous dis un grand, très grand merci. Vous êtes de ceux qui se donnent totalement à leur personnage. C'est bien beau. Croyez à toute ma sincérité en tout ceci, et à toute ma profonde sympathie. Germaine Dermoz" Quatre après avoir créé la pièce, à la Comédie Française, qui fut un grand succès populaire, mais aussi le théâtre de grandes protestations et chahuts à la Hernani (notamment lors de la 27e représentation avec intervention de la police pour évacuer une partie de la salle composée d'étudiants de la rue d'ULM venus en découdre avec la pièce de Montherlant), Louise Conte, André Falcon et Henri Rollan reprirent leurs rôles respectifs dans un grand moment de télévision qui fut unanimement salué. ‎

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‎Thrasylle‎

‎Thrasylle de Henry De Montherlant, préface de Pierre Sipriot chez Les Éditions du Grand-Pont en 1983. Édition originale numéroté HC/21/200 sur vélin Lana réservés à l'équipe de fabrication et au bon plaisir de l'éditeur. Signé par l'artiste et l'éditeur. Le livre est illustré de 21 gravures originales (plus 2 non intégrées au texte) sont l'oeuvre d'Albert Decaris. Elles ont été tirées sur les presses à bras de l'Atelier de taille-douce de Georges Leblanc à Paris, sous la direction de Pierre Lallier. Le livre mesure 27x34 cm et pèse 2,500 kg (c) pour 205 pages. Reliure d'éditeur en feuille sous chemise cartonné et emboîtage. Le livre est en très bon état, chemise avec des taches, 4 accrocs sur l’emboîtage.‎

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‎Thrasylle, vous connaissez? Enfoui dans les papiers de Montherlant, Jean-Claude Barat, son exécuteur testamentaire, a découvert ce roman de jeunesse. Terminé à vingt ans Thrasylle est une part importante de l'héritage de Montherlant et la publication de ce roman est un événement. D'emblée, on sent que le jeune Montherlant préfère une vie de sensations à une vie de pensée. La pensée ne lui servira qu'à se rendre plus heureux par une acceptation de l'ordre du monde, l'exercice d'une lucidité qui prévoit l'enchaînement des états ou des crises qui se font et se défont en nous pour se reformer autrement.Premier roman de Montherlant, Thrasylle c'est la naissance d'un désir tout intérieur qu'on n'a pas à inventer, car il y a quelqu'un en nous ou quelque chose qui nous le fait voir. Qui désire s'accepte et il faut un autre qui nous le révèle à nous même. Cet être qui reflète notre tendresse est unique. On le trouvera dans la foule, mais la vision en est si nette qu'aucune méprise n'est possible. Dans une Grèce d'idylle, celle qu'évoquent les noms d'Anacréon, de Théocrite, Thrasylle c'est Héro et Léandre. L'histoire de deux amants innocents séparés par un monde injuste et qui doivent s'isoler, se révolter même contre un groupe dont ils refusent à la fois l'autorité et la vulgarité. Lycas et Thrasylle « font l'amitié » comme on disait dans le monde antique. Ils ne savent pas encore ce qu'est l'amour. Avec la puberté, Thrasylle a découvert la violence des sens, et la passion dévastatrice. Mais Lycas n'est encore qu'un enfant. L'âge de Lycas impose à Thrasylle « le devoir d'aînesse ». Il admire cet adolescent, fleur de la beauté humaine, mais craint de le corrompre par des désirs qu'il devra épurer en sentiment noble. L'aventure de Thrasylle et de Lycas sacralise l'amour. C'est la tendresse protectrice; c'est l'admiration de Lycas pour Thrasylle; c'est aussi une amitié héroïque qui les aide à vaincre l'incompréhension et l'injustice.‎

‎Carte autographe adressée à la comédienne Louise Conte à propos de la représentation de L’Exil de Henry de Montherlant au Studio des Champs-Élysées. ‎

‎23. Bernard Ristroph (1920-1990), carte autographe adressée à la comédienne Louise Conte (1923-1995), [Paris], [octobre 1974], 12,7x8cm, à propos de la représentation de L’Exil de Henry de Montherlant au Studio des Champs-Élysées. Provenance : archives de la comédienne Louise Conte (1923-1995) Le metteur en scène Bernard Ristroph invite Louise à une représentation de L’Exil. En tant que comédien, Ristroph interpréta de nombreux personnages de pièces de Montherlant à la scène : dans La Ville dont le prince est un enfant, en 1967 et 1977 ; dans Le Maître de Santiago, en 1971 ; dans Port-Royal, avec Louise Conte, en 1977 ; dans Brocéliance, avec Louise Conte, en 1984 ; toujours dans des mises en scène de Jean Meyer. * ** Louise Conte est une actrice française, sociétaire honoraire de la Comédie-Française, née le 25 juillet 1923 à Enghien-les-Bains (Val-d'Oise) et morte le 19 octobre 1995 (à 72 ans) à Château-Thierry (Aisne). Engagée dès 1943 à la Comédie-Française Louise Conte en devient, à partir de 1948, sociétaire. Puis, elle est nommée sociétaire honoraire en 1970, ce qui lui permet de continuer à s'y produire. Lors d'une tournée de représentation de La Machine infernale de Jean Cocteau pour la saison 1953/1954, elle croise le chemin de l'acteur dramatique Hubert Rouchon qui deviendra son compagnon. Alors qu'elle poursuit sa carrière d'actrice il se tourne vers l'écriture et le dessin. Le couple fera dans le petit village de Guiseniers l'acquisition d'une propriété que Louise baptisera "Les étonnements". Trop isolés de la capitale, ils s'installèrent finalement à Enghien-les-Bains au 23/25 de la rue des thermes. Du vivant de Montherlant, Louise Conte a créé le rôle de Sœur Catherine de Sainte-Flavie dans Port Royal, à la Comédie Française, dans une mise en scène de Jean Meyer, en 1954 ; puis, celui de la reine Jeanne dans Le Cardinal d’Espagne, à la Comédie Française, dans une mise en scène de Jean Mercure, en 1960. Elle reprit, après la mort du dramaturge, le rôle de Sainte-Flavie, toujours dans une mise en scène de Jean Meyer, au Théâtre des Célestins, en 1977 ; puis celui de la Reine Jeanne, dans une mise en scène de Raymond Gérôme, au Théâtre de la Madeleine, en 1989. Enfin, et toujours sous la direction de Jean Meyer, elle reprend le rôle de madame Persilès dans Brocéliande, au Théâtre des Célestins, en 1984. ‎