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‎Au Jardin du Monastère, Vieilles Légendes catholiques de Normandie,‎

‎ Paris, Librairie Champion, 1926, 1 Volume relié, 240 x 190 mm; 119 pp; Couverture rempliée, 10 Illustrations, sous serpente, de Jean Gay,‎

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‎"Maurice-Lucien Hanot, dit Maurice d'Hartoy, Berneville 1892-Saint-Germain-en-Laye 1981, militaire, éditeur et écrivain français, engagé dans les combats de la Première Guerre Mondiale. Il est à l'origine de plusieurs associations, notamment les Croix-de-Feu." ‎

‎Chansons d'amour‎

‎Paris E. Dentu 1893 In-12° (195 x 139 mm), VIII pp. - 252 pp., cartonnage à la Bradel, demi-toile verte, dos lisse, couvertures et dos illustrés conservés (reliure de l'époque)‎

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‎« VOICI DONC ENFIN RETROUVÉE LA BONNE CHANSON » (Verlaine) Édition originale de ce recueil de 38 chansons, avec partitions, illustré de nombreuses compositions en noir par Steinlein (dont la couverture), Colas, Echalier et Bouillerot. Exemplaire du tirage courant (après 20 Japon), enrichi d'un envoi autographe signé : « A M. Adrien Dupuy / Humble hommage / Maurice Boukay » Verlaine donne une tonique préface : « Voici donc enfin retrouvée la « bonne chanson », si j'ose m'exprimer ainsi [...] En effet, en ces temps de faciles, de fades, d'insipides, de banales et d'au fond odieusement et abusivement bourgeoises macabreries, il est digne et sain d'enfin entendre une voix qui chante bien, un coeur qui souffre bien, et de se complaire à voir parfois un sourire qui sied bien » (p. VIII) Dos et portion du plat supérieur légèrement insolés, coupes et coins frottés. Rousseurs, plus ou moins présentes. ‎

‎Les nuits de Walpurgis‎

‎Paris Editions Baudinière 1926 In-8° (198 x 155 mm), [6] ff. - 204 pp. - [4] ff., demi-basane brune à coins, dos à trois faux nerfs orné de filets, couverture conservée sans le dos (reliure de l'époque).‎

‎PEINTURE "OCCULTE" DES NUITS PARISIENNES. Édition originale limitée à 587 exemplaires (celui-ci sur vergé d'arches, dernier papier), tous paraphés par l'auteur et l'artiste, et illustrée de 12 eaux-fortes de Jean Oberlé. Dans ce recueil de 11 tableaux, Dekobra mêle le sabbat des sorcières aux décadentes nuits parisiennes. « Subrepticement, [Mlle Hermine] a ouvert le petit sachet de papier rempli de neige et en prise une pincée avec satisfaction. / - Je ne vous en offre pas, dit-elle à Télémaque. / Je proteste vivement : / - Je vous le défends bien, redoutable vampire ! / Mlle Hermine hausse les épaules et me scrute : / - Vous ignorerez toute votre vie la joie supraterrestre de s'évader de son moi... Dans quelques minutes, le potentiel de ma sensibilité sera multiplié par dix... Jusqu'au jour où je commencerai à voir le gros rat noir qui tourne et tourne sans cesse autour du lit, ou le gros vers blafard qui s'avance traîtrement sur le drap... C'est la rançon... Tant pis ! » (pp. 81-82)Reporter, traducteur, scénariste, grand voyageur et auteur prolixe (il signa près de 80 ouvrages), Maurice Dekobra (1885-1973) produisit aussi bien des récits de voyage que des romans érotiques et policiers, et fut le précurseur d'une littérature dite « cosmopolite » dont les intrigues sentimentales se déroulent sur fond d'un décor exotique, inspiré par ses pérégrinations à l'étranger. Sa collaboration avec l'éditeur Baudinière marqua le début d'une forme de marketing littéraire, avec des campagnes publicitaires et événements organisés autour de ses nouvelles publications. Son ouvrage le plus célèbre, La Madone des sleepings (1928), fut vendu à trois cent mille exemplaires l'année de sa publication. Quelques frottements, quelques rousseurs affectant notamment l'une des planches. ‎

‎Le Véritable Roman de Renart‎

‎Paris chez Maurice de Becque 1930 2 vol. in-f° (346 x 275 mm), [1] pl. - [4] ff. - 246 pp. - [1] f. + [1] pl. - [1] f. - 184 pp. - [1] f. + [40] pl., en feuilles sous chemise-étui éditeur de papier marbré, titré au dos.‎

‎40 EAUX-FORTES AVEC SUITE EN NOIR D'UN EXCELLENT PEINTRE ANIMALIER. Édition originale de l'illustration de Maurice de Becque, avec 40 eaux-fortes en couleurs (24 au premier volume et 16 au second). Tirage limité à 200 exemplaires, celui-ci l'un des 100 exemplaires sur Hollande (n°103) enrichis d'une suite en noir. Il a également été tiré 12 exemplaires sur Japon ancien avec cuivre, suites, et aquarelles originales ; 60 exemplaires sur Japon impérial contenant 2 suites ; 10 exemplaires sur Hollande contenant une suite, une aquarelle originale et un cuivre ; et 18 exemplaires hors-commerce. Maurice Jaubert de Becque (Saumur : 1878 - Plougasnou : 1938) est particulièrement apprécié pour son travail de peintre animalier ; en plus du Roman de Renart, il illustre également Le Livre de la Jungle (1924-25) et L'Appel de la forêt (1931). Quelques frottements aux étuis, notamment aux coins et aux pièces de titre. Petite tache à la première planche de la suite. ‎

‎Les cahiers de Malte Laurids Brigge‎

‎Paris Emile-Paul Frères 1926 In-8° (195 x 132 mm), [2] ff. - 377 pp. - [1] f., demi-basane, dos à cinq nerfs orné, couverture conservée (reliure de l'époque).‎

‎Un des 50 exemplaires sur vélin de la première traduction française complète de l'important roman de Rilke Seconde édition française, considérablement augmentée, de ce roman traduit de l'allemand par Maurice Betz. L'un des 50 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma, seul grand papier. Les cahiers de Malte Laurids Brigge, récit en grande partie autobiographique, se présente sous la forme du journal intime du dernier descendant d'une noble famille danoise. Le narrateur partage son temps entre ses déambulations dans les rues de Paris et sa chambre, où il est souvent confiné du fait de sa constitution maladive. Ses cahiers rendent compte de ses pensées où ressurgissent les événements de son passé, mêlés à ses réflexions dont l'objet principal est la mort. Par sa forme et les thèmes qu'il aborde, ce texte est considéré comme l'un des premiers romans modernes de langue allemande. Il s'agit du seul roman de Rainer Maria Rilke (1875-1926), poète pragois. Il consacra en effet l'essentiel de sa vie à la poésie, qu'il composa tout d'abord en allemand puis en français ; mais on le connaît également comme dramaturge, nouvelliste, traducteur et auteur d'une monographie sur Rodin. Sa vision d'un Paris miséreux et mélancolique ainsi que sa poésie sombre traversée de transports lumineux ont marqué la littérature. D'origine alsacienne, Maurice Betz (1898-1946) vécut une enfance partagée entre les langues et les cultures allemandes et françaises ; il évoque ce tiraillement dans son roman Rouge et blanc, paru en 1923. La même année, il publia chez Stock la traduction d'un tiers des Cahiers de Malte Laurids Brigge. C'est Betz lui-même qui avait suggéré à l'éditeur de diffuser en France le travail de Rilke : le poète l'avait tant marqué que, engagé dans la légion étrangère française, il avait emporté dans son havresac un exemplaire de son Livre d'images. Le succès fut immédiat : on salua notamment le style de Betz, soulignant le fait qu'il avait incorporé l'oeuvre de Rilke au patrimoine français. En plus d'achever son travail sur les Cahiers, Betz traduisit également Nieztsche ou encore Thomas Mann. Ce-dernier considérait sa traduction de La montagne magique comme « chef-d'oeuvre d'une transcription verbale et spirituelle qu'on ne saurait assez admirer ». Quelques épidermures au mors inférieur avec un petit manque en tête. ‎

‎Le Malheureux petit voyage‎

‎Paris Éditions du charme 1942 In-8° (246 x 200 mm), [2] ff. bl. - 187 pp. - [1] f. - [1] f. bl., veau brun estampé, dos lisse orné, décor doré à la plaque sur les plats, contregardes et gardes de papier marbré doré, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). ‎

‎Un récit tendrement érotique. Exemplaire non numéroté, portant à la justification un envoi autographe de l'éditeur « à Monsieur Kieffer avec mes amitiés respectueuses ». Il est tiré sur vélin d'Arches, à l'instar des 400 exemplaires de tête dont les 184 premiers sont enrichis de dessins originaux ou de suites. Suivent 350 exemplaires sur vélin de Lana, pour un tirage total de 750 exemplaires numérotés. L'ouvrage est habillé par René Kieffer d'une reliure de cuir estampé d'un motif imitant les nuds du bois, aux plats ornés d'un décor floral et végétal doré à la plaque. L'édition est illustrée de 24 compositions gravées sur cuivre par Maurice Leroy et de 59 titres, lettrines et culs de lampes gravés par Gilbert Poilliot. Peintre principalement connu pour ses illustrations dans le magazine Je sais tout et ses affiches publicitaires, Maurice Leroy (Paris : 1885-1973) illustra notamment l'édition originale du Chariot d'or d'Albert Samain. Monod 10372. Épidermures notamment aux mors et aux coiffes, petite reprise de teine à la coiffe supérieure et décharge des illustrations. ‎

‎De la Mort‎

‎Le Jas du Revest-Saint-Martin Robert Morel 1963 In-16° carré (155 x 146 mm), cartonnage à la Bradel, toile orange, composition découpée et contrecollée sur le plat supérieur (habillage éditeur) ‎

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‎ÉDITION ORIGINALE À LA RELIURE ÉDITEUR ORNÉE D'UNE COMPOSITION EN NOIR. Édition originale posthume, parue à l'occasion du centenaire de la naissance d'Antonin-Dalmace Sertillanges. Une des 4000 exemplaires sur Helio, tirage courant après 22 exemplaires numérotés sur Arches. Il a en outre été tiré quelques exemplaires hors-commerce. Envoi autographe signé de Maurice Lelong : « Pour Mademoisellle Thïa de Bourmont de la part du Père Sertillanges ces pensées sur le mystère qui, en définitive, est Vie et Joie. Cordial hommage de l'introducteur M. Lelong. 13 février 1965 » Extraits des manuscrits du père Sertillanges, ces fragments, réunis sous les titre de « De la Douleur » et « De la Mort » constituent l'ébauche d'une suite prévue au Problème du mal. Avec une introduction par Maurice Lelong, prêtre dominicain et disciple de Sertillanges dont les sermons radiophoniques paraissent chez le même éditeur. Les contregardes et gardes de l'ouvrage sont ornées d'une reproduction d'un manuscrit du père Sertillanges. L'ouvrage est illustré de 10 hors-texte (dont 1 contrecollé sur la couverture) par Odette Ducarre, directrice artistique des éditions Robert Morel. Rousseurs sur les tranches en tête et en gouttière. ‎

‎Les Rois d'Yvetot, Second Voyage d'Etudes, Maromme et son Industrie, Notice sur Bosville, Canton de Cany, Bosville à l'Epoque Révolutionnaire, deuxième partie,‎

‎ Reliées ensemble 3 Monographies normandes,Les Rois d'Yvetot, Conférence faite sous les Auspices de l'Université populaire de Rouen, Maurice Rancès, Yvetot, Imprimerie Bretteville, 1900, 26 pp.Second Voyage d'Etudes, Maromme et son Industrie, Eugène Marchand, Rouen, Imprimeur Lecerf, 1883, 62 pp.Notice sur Bosville, Canton de Cany, Bosville à l'Epoque Révolutionnaire, deuxième partie, Casimir Romain, Yvetot, Imprimerie Bretteville, 1897, 71 pp.1 Volume relié, 224 x 140 mm. 159 pp. Reliure demi cuir, dos lisse, ‎

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‎Les Douze flèches d'Éros‎

‎Paris « A la Belle édition » 1912 In-8 carré (210 x 214 mm), xxxiii - [1] p. bl. - [3] ff., br., sous couverture rempliée illustrée imprimée en rouge et noir‎

‎Édition originale tirée à petit nombre avec envoi signé de l'auteur Édition originale tirée à petit nombre imprimée sur papier vergé d'Annonay avec envoi signé de l'auteur « à Emile Henriot / sympathiquement ». Émile Henriot (1889-1961), poète, écrivain, essayiste et critique littéraire, membre de l'académie française. Vous, sirènes, et vous, ondins, Ames de dieux aux corps de vagues, Bercez-la comme font en vain Ces doigts dont j'ai été les bagues. Maurice Pagnier, poète français, fut, selon l'expression du critique Henri Clouard, « le plus dandy des transfuges » passant du symbolisme au néo-classicisme. Ses recueils de vers, « L'Âme en route » en 1905, puis « Les douze flèches d'Éros » en 1912, témoignent de cette évolution. Un petit manque à la couverture en gouttière ‎

‎Quand nous nous réveillerons d'entre les morts‎

‎Paris Perrin 1900 In-12° (186 x 125 mm), demi-maroquin havane à coins, dos à 5 faux-nerfs orné avec initiales en queue (reliure de l'époque).‎

‎Exemplaire de la bibliothèque du prince Urusov, avec envoi du comte Prozor, traducteur de la pièce Édition originale de la traduction française de la dernière oeuvre du grand dramaturge norvégien Henrik Ibsen avec envoi du traducteur : « A son Excellence / Monsieur le Prince / Léon Ouroussoff / hommage de profond / et respectueux dévoue- / ment de MProzor ». Aucun grand papier ne fut apparemment tiré. Henrik Johan Ibsen (1828 - 1906) est un dramaturge majeur du XIXème siècle, directeur de théâtre et poète norvégien. Il est souvent mentionné comme « le père du réalisme » et est l'un des fondateurs du Modernisme, au théâtre. Ses oeuvres majeures incluent Brand, Peer Gynt, un Ennemi du Peuple, Empereur et Galiléen, la Maison de Poupée, Hedda Gabler, Les Revenants, Le Canard sauvage, Rosmersholm et Solness le constructeur. Il est, après Shakespeare, le dramaturge le plus fréquemment joué au monde, et la Maison de Poupée est devenue la pièce la plus jouée au monde au début du XXe siècle. Plusieurs de ses dernières pièces furent considérées à l'époque comme scandaleuses alors que le théâtre s'attachait à une morale stricte en ce qui concerne la vie de famille et la propriété. Ainsi, elles étudient la réalité cachée derrière la façade, en en révélant plus que de besoin pour ses contemporains. Ibsen fait preuve d'un oeil critique et d'une pensée libre, démontant les conditions de vie et les tenants de la morale. Il est aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands dramaturges de tradition européenne, décrit comme un « profond poète romantique, regardé comme le meilleur depuis Shakespeare ». Il influença de nombreux autres auteurs : Oscar Wilde, Arthur Miller, James Joyce ou encore Miroslav Krlea. Maurice Prozor (1849 - 1928), écrivain et diplomate de l'empire russe, fut secrétaire d'ambassade à Berne dès 1887 et traduisit avec sa femme Les Revenants. C'est en 1890 qu'il rencontra Henrik Ibsen à Munich et traduisit Hedda Gabler. Il traduira dès lors la majorité de ses oeuvres mais aussi celles de Bjørnstjerne Bjørnson, Herman Bang et Léon Tolstoï. De 1892 à 1896, il fut nommé diplomate à Saint-Pétersbourg, puis de 1896 à 1897, consul général à Vienne, Genève et Lausanne. PROVENANCE : Prince Lev Pavlovitch Urusov ( , 1839 - 1928), avec ses initiales « L. O. » poussées en queue de dos. Il signait lui-même en français « Léon Ouroussov ». Diplomate de l'Empire russe, ambassadeur de Russie en Roumanie de 1880 à 1886, en Belgique de 1886 à 1897 et conjointement à partir de 1891 au Luxembourg, en France entre 1897 et 1904, en Italie de 1904 à 1905, en Autriche-Hongrie de 1905 à 1910, il fut nommé grand chambellan de la couronne de Russie en 1910. Il avait rang d'Oberhofmeister, deuxième classe de la Table des Rangs. Henri Carret, avec son ex-libris gravé représentant une vue de Notre-Dame de Paris avec en premier plan les boîtes des bouquinistes. ‎

‎Le Curé d'Azay-le-rideau‎

‎Paris Éditions Chantelune 1946 In-4° (285 x 225 mm), [3] ff. bl. - [1] pl. - 39 pp. - [2] ff. - [1] f. bl. - [30] pl. - [1] f. bl., basane maroquinée brune, dos lisse, décor doré à la plaque sur les plats, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés (Reliure de RENÉ KIEFFER, estampée sur la première garde blanche). ‎

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‎Kieffer et ses imitateurs. Un des 848 exemplaires sur vélin supérieur (n° 146), tirage courant, après un exemplaire unique contenant les illustrations originales et le texte calligraphié, 58 sur Arches (avec dessin original, 2 aquarelles inédites et suite) et 112 sur Rives (avec les aquarelles inédites et la suite en noir) pour un tirage total de 999 exemplaires numérotés. Le présent est enrichi de la suite en noir et des 2 reproductions d'aquarelles inédites d'ordinaire réservées au tirage sur Rives. L'ouvrage est habillé d'une reliure éditeur à décor à la plaque représentant un nu de trois-quarts. Publié sous la direction de l'illustrateur pour le compte des éditions Chantelune, cet ouvrage semble s'inspirer librement des éditions dites « enluminées » des Contes drôlatiques de Balzac données par Kieffer depuis 1914 : texte calligraphié, vignettes légères... Maurice William Julhès (1896-1965), dessinateur humoristique, collabore à de nombreuses revues comme Le Chat noir, Le Canard enchaîné ou encore Le Merle blanc. À la fin des années 40, il écrit et dessine 2 albums intitulés Le Rire dans la détresse (1946) et Coïncidences, pour lequel le préfacier indique que ses dessins sont « une instructive promenade qui vous conduira, à travers l'imbécillité officielle, l'obscurité des cités, la pénurie des nourritures, vers l'esclavage, la famine, la ruine et la mort, et peut-être à la fin du monde, ce qui peut encore nous arriver de mieux. » Monod 802. Une marque en arc de cercle au plat inférieur. ‎

‎Guide du bon sens‎

‎Paris Éditions des portiques 1932 In-12° (189 x 122 mm), 252 pp. [2] ff., broché.‎

‎ APHORISMES D'UN POÈTE DE L'ÉCOLE FANTAISISTE. Édition originale et unique de cet essai humoristique. Un des 25 exemplaires de tête sur vélin Madagascar, suivis par 101 vélin pur fil lafuma. « D'aucun voient et mettent le ciel tout entier dans des bulles de savon ; elles sont toute la fantaisie, toute la poésie, mais elles sont d'abord du savon, et sans ce savon, pas de bulles : et comme à l'origine des bulles de savon, il y a le savon corps gras, manufacturé, et aux destinations les moins poétiques, à l'origine de toute fantaisie, de toute poésie, il y a le bon sens, si terre à terre, peu léger et grossier qu'il vous apparaisse » (p. 8) Maurice Étienne Legrand (1872-1934), Franc-Nohain de son pseudonyme, reçut en 1932 le grand prix littéraire de l'Académie française pour son uvre de poète, nouvelliste, romancier, librettiste, biographe et essayiste. Il est l'un des représentants de l'École fantaisiste, qui à rebours des symbolistes et décadents de l'époque s'engagea à renouveler la poésie par un alliage de sentimentalité, de mélancolie et d'humour, s'inspirant pour cela d'une tradition française représentée par le burlesque ou François Villon. Petits plis au dos et aux coins, rousseurs en gouttière sur les témoins. ‎

‎Vieilles Maisons de Bretagne‎

‎Saint-Brieuc O. L. Aubert 1928 In-f° (395 x 288 mm), [12] pl - [4] ff., en feuilles sous couverture titrée.‎

‎LE GOTHIQUE BRETON EN 12 LITHOGRAPHIES SIGNÉES. Édition originale peu courante de ce recueil de 12 planches lithographiques, en noir et en couleurs, consacrées au gothique breton (Auray, St Malo, Vitré, Dinan, Lamballe, Morlaix, St Brieuc, Quimper, Rennes, Vannes, Châteaubriant, Quimperlé). Un des 100 exemplaires sur papier vélin Canson Montgolfier avec toutes les planches signées à la main, après 2 exemplaires sur vieux Japon, 6 sur Japon impérial et 12 sur Madagascar. Suivent 300 exemplaires sur rives réservés aux Bibliophiles Bretons et 150 exemplaires sur Rives. Malgré les indications données au justificatif de tirage, l'artiste, malade, n'a pu signer les planches ni effectuer les remarques sur certains des exemplaires. Sur celui-ci (le n°43), les signatures ont bien été effectuées sur toutes les planches. Né à Glos, Jean-Charles Maurice Leconte, dit Contel, s'initie à la lithographie auprès d'Émile Morière, imprimeur établi à Lisieux. Sa première exposition parisienne, organisée en 1918, reçoit un accueil favorable : il s'installe à la capitale, où il côtoie Matisse et Vlaminck. Contel fait paraître une série d'albums de planches consacrés aux vieux logis : la Normandie, Rouen, Paris... Vieilles Maisons de Bretagne en est le dernier. En effet, en 1927, alors que l'ouvrage est quasi-finalisé, Contel est interné à Sainte-Anne. Une lettre envoyée aux souscripteurs des Bibliophiles Bretons atteste de la situation : « Malheureusement, M. Jean-Charles Contel, gravement malade [...], se trouve dans limpossibilité et de faire sur certains exemplaires les remarques convenues et de donner aucune signature. Les docteurs qui le soignent nous ont affirmé quil ne serait probablement jamais en état de pouvoir donner cette satisfaction aux admirateurs de son grand talent. Et il parait que les « VIEUX MURS DE BRETAGNE » constitueront sa dernière oeuvre. »La ville de Lisieux organise une grande exposition pour lui venir en aide mais Contel, frappé par une nouvelle attaque, meurt en septembre 1928 à l'âge de trente-trois ans. Introduction par Auguste Dupouy : « Chers vieux murs décrépits, mais résistants, qui ne sauriez compter sur la bonne retraite du « monument historique », les artistes et les poètes sont vos derniers conservateurs. Quils ont raison de craindre pour vous la fureur de démolition ou de rajeunissement qui sest emparée de ce siècle inquiet ! » 4 exemplaires au CCfr : BnF (Richelieu), Brest, Quimper, Saint-Malo. Monod I-3116 ; LEFÈVRE, Eric et LAILLIER, Jean-Yves. Basse Normandie, terre d'artistes. 1840-1940. 2002. p. 58. Quelques légères rousseurs. Bords des plats de couverture insolés. ‎

‎De lAngleterre‎

‎Londres J. Booker & H. Colburn 1811 In-8° (217 x 140 mm), [2] ff. - xx pp. - 509 pp., plein veau estampé sur les plats dun quadrillage à la façon « cuir de russie », dos à 5 faux-nerfs orné, encadrements de filets et roulettes sur les plats, roulette intérieure, tranches marbrées (reliure anglaise de lépoque)‎

‎Édition originale (on connaît des exemplaires parus à la même date à ladresse de Dulau & co) de cet ouvrage qui fit scandale en Angleterre. Ex-dono gratté en haut du titre : « Monsieur Le Bosy... [?] / de la part de son très humble / & dévoué serviteur / [signature illisible] » Royaliste dévoué, léconomiste grenoblois Maurice Rubichon émigre à Londres à la Révolution. Là, offusqué par la multiplication des réquisitoires contre lEspagne, il entreprend la rédaction de De lAngleterre, critique enflammée du gouvernement, de la politique et du système judiciaire de la Grande-Bretagne. Comparant lAngleterre à la France des Bourbons, Rubichon avance que toutes les « libertés » dont jouissent les anglais sont les vestiges dinstitutions catholiques, tandis que le pays doit ses malheurs « aux institutions que depuis plus de cent ans la philosophie a enté sur sa constitution. » (p. ii) Rubichon sen prend à la chambre des communes, « soit-disant partie démocratique du gouvernement anglois » (p. 6) quil déclare rongée par la corruption, à la chambre des pairs impotente ; il déplore lattention portée à la manufacture au dépend de lagriculture, à léducation et à la justice au détriment de la religion, et bien quil soit esclavagiste compose une critique mordante de ladministration politique et économique des colonies. L'ouvrage fait scandale en Angleterre, où Rubichon est poursuivi pour attaque contre la constitution. Il remporte son procès mais se ruine en frais judiciaires. Bien que l'ouvrage porte la mention « fin de la première partie » et qu'une suite ait été annoncée, les déboires judiciaires empêchèrent l'auteur de publier la seconde partie sous cette forme originale. Le présent exemplaire, dans une belle et fraîche reliure anglaise strictement de l'époque, est parfaitement complet en un volume tel que paru. Une première édition française paraît chez Lefebvre et Le Normant en 1815 sous le titre de « nouvelle édition », reproduisant l'ouvrage tel quel. Lefebvre réédite l'ouvrage en 1816 dans la même configuration. Ce n'est qu'en 1817 que Lefebvre publie une édition augmentée présentée comme « tome premier », suivie en 1819 d'un « tome second » contenant enfin la suite du travail de Rubichon. Pour disposer de l'uvre complète de l'auteur, il convient donc de se procurer aussi l'édition augmentée de 1817-1819 en deux volumes. Rubichon regagne la France en 1814, puis aux Cent jours fuit en Espagne et en Italie. Il y compose une série détudes sur les enquêtes réalisées par le gouvernement anglais sur la situation économique en Grande-Bretagne. Il fera également paraître De lagriculture en France, ouvrage dans lequel il se désespère de lextinction du système féodal. PROVENANCE : Famille Doulcet au Château du Vigneux (Veauches). Tampon humide « DOULCET / LE VIGNEUX » à la première garde blanche. Charles Cholat fait édifier le château du Vigneux en 1883. Sa fille Hélène (1908-1990), épouse du Baron Pierre Doulcet, hérite de la propriété. Quelques rousseurs aux premiers feuillets. Légers frottements à la reliure. 2 bibliothèques en France pour lédition originale : Lyon, Boulogne-sur-mer (à ladresse de Dulau & Co) Quérard VIII, 275 ‎

‎Pension Furax,‎

‎ 1944 Roger Roux Pierre Probst,Texte Maurice Thomas, Lyon, Editions du Puits-Pelu, sans date, [1944], 1 Volume broché, 260 x 210 mm. non paginé, Illustrations dans et hors texte, modestes usures d'usage, plats frottés, avec petits manques, discrets.‎

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‎Pierre Probst est un illustrateur et écrivain français, 1913-2007. Surtout connu comme créateur du personnage de Caroline, héroïne d'une série d'albums pour enfants.Roger Roux est un auteur-dessinateur de bandes dessinées et de livres pour enfants,1897-1969 à Lyon. Auteur de l'inoubliable "Kra-Kra et Boubou" aux éditions IAC.. ‎

‎Jeanne reconnaît le roi au milieu des seigneurs de la cour.‎

‎Paris, Manzi et Joyant, Photogravure Goupil, 1906. Estampe contrecollée sur carton. 38,2 x 76,5 cm. Rousseurs brunes. Auréoles claires à la marge inférieure. Grande auréole et petites taches bleues dans la partie supérieure gauche. Papier gratté dans l'angle inférieur droit. Usures. ‎

‎En 1896 est paru chez Plon un album pour enfants consacré à Jeanne d'Arc, réalisé par le peintre et illustrateur Louis-Maurice Boutet de Monvel (1850-1913), originaire d'Orléans. L'album connut un large succès et fut plusieurs fois réédité et traduit dans plusieurs langues. Grâce à ce succès, l'artiste reçut par la suite deux importantes commandes sur le thème de Jeanne d'Arc : de grandes peintures pour la nef de la basilique du Bois-Chenu à Domrémy-la-Pucelle (village natal de Jeanne d'Arc dans les Vosges) et six tableaux pour orner le palace du sénateur américain William Andrews Clark à New York. Si le projet de Domrémy fut abandonné pour raisons de santé de l'artiste (le musée d'Orléans a pu acquérir en 2016 une grande composition préparatoire de ce projet), les tableaux pour le sénateur Clark ont pu être réalisés entre 1906 et 1911 et sont aujourd'hui conservés à la National Gallery Washington. Les six tableaux de Washington décrivent six scènes : La Vision et l'inspiration de Jeanne ; L'Appel de Jeanne au Dauphin (son entrevue avec le Dauphin Charles de France à Chinon) ; La Pucelle en armure à cheval (départ pour la guerre) ; Le Tumulte du Conflit (scène de bataille) ; Le Couronnement à Reims du Dauphin (Sacre de Charles VII) ; Le Procès de Jeanne d'Arc. Notre estampe reproduit fidèlement le deuxième tableau de Washington, mais avec un titre différent et qui semble plus juste. ‎

‎Le Sacre de Reims.‎

‎Paris, Manzi et Joyant, Photogravure Goupil, 1907. Estampe contrecollée sur carton. 38,4 x 80,6 cm. Quelques rousseurs brunes. Auréole claire à droite de la marge inférieure. Petit manque de papier au coin inférieur droit. Usures. ‎

‎En 1896 est paru chez Plon un album pour enfants consacré à Jeanne d'Arc, réalisé par le peintre et illustrateur Louis-Maurice Boutet de Monvel (1850-1913), originaire d'Orléans. L'album connut un large succès et fut plusieurs fois réédité et traduit dans plusieurs langues. Grâce à ce succès, l'artiste reçut par la suite deux importantes commandes sur le thème de Jeanne d'Arc : de grandes peintures pour la nef de la basilique du Bois-Chenu à Domrémy-la-Pucelle (village natal de Jeanne d'Arc dans les Vosges) et six tableaux pour orner le palace du sénateur américain William Andrews Clark à New York. Si le projet de Domrémy fut abandonné pour raisons de santé de l'artiste (le musée d'Orléans a pu acquérir en 2016 une grande composition préparatoire de ce projet), les tableaux pour le sénateur Clark ont pu être réalisés entre 1906 et 1911 et sont aujourd'hui conservés à la National Gallery Washington. Les six tableaux de Washington décrivent six scènes : La Vision et l'inspiration de Jeanne ; L'Appel de Jeanne au Dauphin (son entrevue avec le Dauphin Charles de France à Chinon) ; La Pucelle en armure à cheval (départ pour la guerre) ; Le Tumulte du Conflit (scène de bataille) ; Le Couronnement à Reims du Dauphin (Sacre de Charles VII) ; Le Procès de Jeanne d'Arc. Notre estampe reproduit fidèlement le cinquième tableau de Washington. ‎

‎Le Guide pour découvrir les Jardins de Normandie, Le Calvados,‎

‎ Martigny-sur-l'Ante, Editions Connaissance des Jardins, 1997, 1 Volume broché, 210 x 135 mm. non paginé, Présentation exhaustive de tous les Jardins remarquables du Département du Calvados, Plan de situation, dépliant , in fine, Illustrations publicitaires, couleurs et N & B, dans et hors texte.‎

‎La Sagesse et la Destinée, reliure Jalby,‎

‎ Paris, Bibliothèque Charpentier, Fasquelle Editeur, 1898, Année de l'édition originale, 1 Volume relié, 186 x 120 mm. 313 pp.Reliure demi cuir, dos lisse décoré, pièce de titre maroquin brun, Initiales en pied, nom à la plume, en garde, correspondant aux Initiales, Reliure signée, ex-libris du Relieur en garde, bon exemplaire.‎

‎? Lui ?‎

‎Paris, Éditions G. Crès, 1927. 1 vol. in-12, (19 x 12 cm) ; [2] ff., 229 pp. et [2] ff. Broché, couvertures imprimées. Dos passé. Papier jauni. ‎

‎Édition originale. Exemplaire du service de presse avec un envoi de l'auteur au faux-titre : "À Madame Lise Thiercelin pour qu'elle le lise jusqu'à la fin... Souvenir du si aimable Maurice Renard". ‎

‎Les métamorphoses des insectes. 350 vignettes. 1870‎

‎Ouvrage illustré de 350 vignettes par Delaye, Formant, Huet, etc.. Vol relié demi cuir, in8, 180x120, qq rousseurs, bel état, 411pp. Paris, Hachette 1870 ref/20‎

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‎Maurice Jean Auguste Girard est un entomologiste français, né le 13 septembre 1822 à Givet (Ardennes) et mort le 8 septembre 1886 à Lion-sur-Mer (Calvados). ‎

‎Le Révolté‎

‎Paris René Kieffer 1928 In-f° (332 x 265 mm), [1] f. - 228 pp - [2] ff. - [8] pl. - 149 pl., maroquin lie-de-vin, dos lisse orné à froid avec mention « EXEMPLAIRE UNIQUE » en pied, décor à la plaque à froid sur les plats, encadrements intérieurs à froid, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). ‎

‎Illustré à exemplaire unique de 225 aquarelles et dessins originaux. En octobre 1928, René Kieffer fait paraître une édition du Révolté illustrée d'aquarelles de Fouqueray. Cet exemplaire, unique, imprimé à l'instar de tous les exemplaires sur vélin blanc de cuve mais sans les illustrations présente, en lieu et place de celles-ci, une illustration alternative réalisée par Emilien Dufour. Celle-ci est constituée de : - 1 projet de couverture alternatif, illustré d'une aquarelle originale signée « E Dufour » et portant la mention manuscrite à l'aquarelle « aquarelles originales de Emilien Dufour », - 67 aquarelles originales in-textes (45 sont signées « ED », le cul-de-lampe final est signé E. Dufour), - 8 aquarelles originales hors-textes. Parmi celles-ci, 3 reprennent l'illustration originale en regard. 5 sont signées « ED », - 149 esquisses préparatoires réalisées à l'aquarelle. - Soit 225 dessins originaux. On ignore quand et dans quelles circonstances ce projet d'illustration a été réalisé : Kieffer avait-il passé une première commande à Dufour avant de jeter son dévolu sur Charles Fouqueray ? Quoi qu'il en soit, ce dernier était déjà nommé comme illustrateur de l'ouvrage à la date de 1926 (Sanjuan pp. 59-60). L'exemplaire est truffé d'une lettre autographe signée de Dufour à Kieffer (au sujet d'une exposition, coordonnée avec l'éditeur, de 50 de ses aquarelles) et d'une carte postale autographe signée de Dufour portant sur son illustration des uvres complètes de Balzac (« j'ai sous les yeux tout mon dossier « Balzac » que je mets au point »). Il est revêtu d'une reliure à décor représentant un profil stylisé hurlant sur fond de cercles concentriques. Emilien-Léon-Jean Dufour (Paris, 1894-Briançon, 1975) peintre et graveur, exposa dès 1932 au Salon des Tuileries ainsi qu'au Salon d'Automne, dont il fut sociétaire. Il travailla aussi pour la presse et pour l'édition (Bénézit). Dufour illustrera pour Kieffer Trois contes d'Edgar Poe (1927), La vielle fille de Balzac (1931), et publiera chez le même éditeur, en 1932, une suite de 40 eaux-fortes destinées à truffer les uvres complètes de Balzac. En 1934, Kieffer annonce à son catalogue une édition de La cousine Bette (Balzac) illustrée par Dufour ; le projet n'aboutira cependant pas (Sanjuan p. 215). ‎

‎Le Révolté‎

‎Paris René Kieffer 1928 In-f° (328 x 254 mm), [1] f. - 228 pp. - [2] ff. + [10] pl. volantes, broché, couverture illustrée rempliée. ‎

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‎Aquarelles originales réalisées « avec les seuls moyens du bord ». Tirage limité à 300 exemplaires, tous sur vélin blanc de cuve. Exemplaire non numéroté, truffé de 12 aquarelles originales signées (267 x 210 mm à 340 x 248 mm) : dessins préparatoires pour les illustrations de la couverture et des pp. 14, 19, 26, 63, et 66, grandes compositions dont certaines sont saisies par Fouqueray sur le vif. L'une porte en effet la légende « à bord du 302 », une autre « croquis exécuté à bord du 342 qui a servi à l'illustration du « Révolté » de Larrouy, avec les seuls moyens du bord - sur une feuille de buvard ! 10 oct 1917 » L'édition est illustré de 79 aquarelles de Charles Fouqueray, reproduites en phototypie par Vigier et Brunissen et coloriées au pochoir par Eugène Charpentier. Refusé à l'École navale, deux fois déçu dans son espoir d'être nommé peintre officiel de la Marine, Charles Fouqueray (Le Mans : 1869 - Paris : 1956) obtient finalement en 1908 le titre tant désiré. Il entreprend alors, dans les colonies puis au Moyen-Orient, une série de voyages qui, insufflant à son uvre une inspiration orientaliste, lui attirent la notoriété. Président de la Société coloniale des artistes français, fondateur de la Société des beaux-arts de la mer, Fouqueray demeurera toute sa vie durant fasciné par les sujets navals. Il illustrera ainsi pour Kieffer une seconde fresque maritime, Les mutinés de l'Elseneur (Jack London, 1934). Fouqueray avait par ailleurs déjà illustré, pour la Société des Amis du livre moderne, un autre roman de Larrouy, L'Odyssée d'un transport torpillé (1923) Monod 6876 ; Sanjuan 105. Dos et pourtour des plats insolés, déchirure habilement restaurée en tête du mors supérieur ‎

‎Fils d'Empereur. Le Petit Prince.‎

‎Paris Ernest Flammarion s. d. (vers 1900) In-8° (243 x 177 mm), [2] ff. - [1] pl. - 364 pp. - [2] ff., broché, jaquette éditeur illustrée de papier gaufré-étoilé avec abeilles dorées en écoinçons ‎

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‎Édition originale de cette biographie romancée du prince impérial Louis-Napoléon Bonaparte, fils de Napoléon III et de l'impératrice Eugénie. Un des 25 exemplaires numérotés sur Chine, seul grand papier, réservés à la Librairie L. Conquet Carteret. L'ouvrage est enrichi de nombreuses illustrations in-texte reproduites par la photogravure. Dos et pourtours des plats assombris, petits manques et déchirures marginaux à la jaquette. ‎

‎Sur les bancs‎

‎Paris Fernand Nathan 1977 In-4°, (260 x 205 mm), 206 pp. - [3] ff., broché, couverture à rabats. ‎

‎ILLUSTRÉ PAR DES ÉCOLIERS. Première édition collective sur papier vergé filigrané. Tirage annoncé à 275 exemplaires (dont 25 exemplaires hors-commerce) tous numérotés et signés ; celui-ci exemplaire de passe, ni numéroté ni signé. Cette anthologie de 100 poèmes pour enfants (parus précédemment dans d'autres recueils dont La Lanterne magique, La Grange bleue, La Cage aux grillons, L'Arlequin...) est illustrée de 50 linogravures originales réalisées par des enfants de l'Heureux abri de Momignies (Belgique) et tirées par André Colpin. Un exemplaire au CCFr : Sainte-Geneviève (Paris) ‎