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‎Recüeil des portraits et Eloges en vers et en prose. Dedié à Son Altesse Royalle Mademoiselle. Edition originale imprimée en l’année 1659 augmentée de 82 nouveaux portraits par rapport à la première de la même année qui n’en contient que 59.‎

‎Unique exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Paris, Charles de Sercy et Claude Barbin, 1659.2 volumes in-8 de : I/ (16) ff. dont 1 frontispice, 452 pp. mal chiffrées 454 (la pagination saute de 16 à 25, de 40 à 31, de 258 à 257, de 355 à 362) ; pp. 455-916 mal chiffrée 912 (la pagination saute de 758 à 755), 3 pp. pour la Clef des noms des portraits qui sont abregez dans la galerie de peintures. Veau brun granité, filet à froid encadrant les plats, dos à quatre nerfs ornés à la grotesque, filet doré sur les coupes, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 166 x 102 mm.‎

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‎Edition originale mythique du siècle des Précieuses, la seconde très augmentée, et l’un des livres les plus rares de la littérature française du XVIIe siècle, ayant fait l’objet de nombreuses rééditions et études commentées aux XXe et XXIe siècles. (Réédition B.n.F - Hachette le 1er juin 2012, réédition Hermann le 16 mai 2013, etc…).Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 607 ; Tchemerzine, IV, p 938 ; Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs, II, pp. 106-112 : 103 portraits dont 82 nouveaux. Edition b, à pagination unique décrite par Denise Mayer in Bulletin du Bibliophile, 1970, pp. 140-142.La même année fut publié à Caen un volume proche de format in-4 sous le titre « Divers Portraits ». Il ne contenait que 59 portraits.Ce recueil présente 103 portraits dont 82 nouveaux avec les deux les plus célèbres : - celui de Madame de Sévigné écrit par Madame de La Fayette ici en édition originale. Ce portrait constitue le premier texte imprimé de Madame de La Fayette.- celui de La Rochefoucauld par lui-même, premier texte imprimé de l’auteur des « Maximes ».Le recueil présente par ailleurs 16 portraits écrits par la Grande Mademoiselle (1627‑1693).Ces deux volumes sont ornés d’un superbe frontispice, véritable galerie de portraits, portant les armoiries de la Duchesse de Montpensier.Il fallut attendre l’étude approfondie de Denise Mayer consacrée à ce livre si important au siècle des Précieuses, le premier de la littérature française décrivant exclusivement des portraits et caractères, précédant de quelques années les La Bruyère, La Rochefoucauld et autres, pour déceler dans cette édition en 912 pages une véritable originale différente des Divers Portraits publiés à Caen la même année.Ce Recueil est d’une très grande rareté.Brunet ne cite qu’un exemplaire, celui de La Vente Libri en 1857 (II, 770).Tchemerzine (IV, 938) en mentionne deux dont l’exemplaire Rahir aux armes de La Grande Mademoiselle porté au prix colossal de 18 000 Fr Or sur le catalogue Fontaine de 1879.Un livre de bibliophilie se négociait alors à compter de 10 F Or , 1 800 fois moins.Le présent exemplaire en reliure de l’époque est le seul passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle en cette condition.Jacques Guérin mettait Les Divers Portraits à l’honneur de sa célèbre vente de 1984 et plaçait le titre de ce volume orné des armoiries de la Grande Mademoiselle « en frontispice de son catalogue ». Ce célèbre texte a fait l’objet de très nombreuses études récentes reproduites très partiellement ci-après : « Le Recueil des Portraits marque une date dans l'histoire littéraire entre la Clélie et les Caractères, entre Montaigne et la Princesse de Clèves : il suffit, pour s'en convaincre, de lire des portraits comme ceux, en prose, de Condé par Mademoiselle de Montpensier ou de l'abbesse de Caen par elle-même.Le Recueil des Portraits publié en 1659 par les soins de Mademoiselle de Montpensier est, selon le mot de Rebelliau, un « trésor des portraits », paru à l'heure où la mode du portrait, vieille de deux ou trois ans, est déjà sur son déclin.» (J. D. Lafond – xviiè Congrès de l’Association, Tours, le 29 juillet 1965).En 1659, Charles de Sercy écrivait : « Cet ouvrage qui est un ‘Recueil des Portraits de Leurs Majestez, de Vostre Altesse royale, & de tout ce qu'il y a de plus illustre dans nostre Cour, paroistra sans doute d'autant plus éclatant & plus merveilleux, qu'il n'a pour Artisans & pour Peintres que de grandes Princesses, ou Duchesses, & toutes les plus galantes Dames du Royaume, qui ont pris plaisir ou à se peindre elles-mesmes, ou à représenter leurs Amies d'une manière tout à fait tendre, délicate, & spirituelle’. »En février 2013, le professeur Leah Chang (Georges Washington Library) louait la nouvelle analyse des « Divers Portraits » réalisée par Sara Harvey.« La force du livre de [Sara] Harvey se trouve dans la relation qu'elle décrit entre le contexte historique durant lesquels les Divers portraits ont été produits, l'esthétisme du portrait littéraire et les caractéristiques physiques du livre lui-même. ( ... ) [Sara] Harvey nous prouve avec succès que la richesse apparente des Divers portraits n'était pas seulement un effet de style du portrait littéraire mais plutôt un instrument nécessaire dans les efforts de Mademoiselle de Montpensier pour clamer et promouvoir son statut de personnage central dans un cercle d'élites à l’influence culturelle et politique. » (Leah Chang, H-France Review volume 14-2014.)Le 16 mai 2013 sortait en librairie l’étude et édition critique des « Divers portraits » de Sara Harvey présentée ainsi par l’éditeur :« Cet ouvrage à une double vocation : il présente en première partie une lecture des Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier et fournit, dans un second temps, la première édition critique complète de ce recueil de portraits littéraires publié à un tirage limité en 1659. L'étude proposée repose sur l'ambiguïté fondatrice des Divers portraits : œuvre de circonstance témoin d'une mode du portrait littéraire qui dura moins de trois ans (1656-1659) et livre d'apparat à prétention historique et mémorielle dédié à la gloire d'Anne-Marie-Louise de Montpensier.De la genèse des Divers portraits jusqu'à l'histoire de sa réception (xviiè-xxè siècle), les enjeux du recueil sont évalués sous l'angle de ce double statut de production mondaine et d'archive aristocratique. Afin de retracer les lignes de forces qui accusent de la singularité des Divers portraits, l'enquête fait dialoguer l'histoire littéraire et l'histoire du livre. Aussi accorde‑t‑elle une place centrale à l'histoire de la représentation de Mademoiselle de Montpensier dont la place est déterminante dans la constitution du recueil.L'édition critique des Divers portraits complète la lecture de cette galerie de portraits à plus d'un titre. Les nombreuses notes historiques, littéraires et linguistiques ancrent l'ouvrage dans son contexte social et culturel, alors que les notices annexées à chaque portrait, fournissent non seulement un éclairage biographique sur la communauté représentée dans le volume, mais apportent également des précisions sur l'architecture et la cohérence symbolique de l'œuvre collective. »En l’année 2005, Lucie Desjardins (Université de Montréal) écrit : « Dans les cercles précieux qui se réunissent autour de Mademoiselle de Montpensier et à la faveur de l'influence exercée par les romans de Madeleine de Scudéry, le portrait mondain devient un véritable divertissement de société dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Mais alors que le portrait romanesque s'élabore souvent sous la forme d'éloges hyperboliques adressés aux contemporains sous le couvert de personnages à clés, le portrait mondain, du moins si l'on en juge par le recueil de 1659, décrit généralement des êtres réels sans employer de pseudonyme et recourt à une technique assez fixe. Les auteurs proposent la représentation d'un modèle ou d'eux-mêmes en commençant généralement par une énumération des traits physiques à laquelle ils ajoutent une description de traits moraux. On retrouve, dans ce recueil, une majorité de modèles féminins, mais aussi plusieurs femmes portraitistes qui s'appliquent à décrire tantôt leurs propres qualités, tantôt celles des autres.En même temps, le portrait littéraire entretient des liens étroits avec l'art pictural, auquel il emprunte son vocabulaire (portraire, dessiner, peindre) et sa théorie qui, comme l’a montré Édouard Pommier est hantée, depuis la Renaissance, par le problème de la ressemblance.Par la mise en scène du moi, les portraits qui figurent dans les Divers portraits se trouvent à la fois à remplir les conditions de la mode en respectant ses règles, ses formules banales et convenues qui sont le fondement même de ce divertissement de société, mais aussi, paradoxalement, à introduire une distance critique entre le jeu et la réalité sociale. En effet, le portrait mondain se veut plus qu'un simple divertissement ; il invite à interroger non seulement sa représentation ou celle de l'autre, mais aussi l'importance et la valeur qui sous-tendent la représentation individuelle dans une société qui refuse de reconnaître la singularité de l'être. En ce sens, il témoigne peut-être d'abord et avant tout de la volonté et de la conscience qu'avaient les portraitistes de présenter une image de soi digne d'être offerte à la postérité et d'assurer une permanence de soi sur la scène d'un théâtre du monde où le fugitif l'emporte sur le durable.Enfin, ces différentes stratégies ne sont pas sans rappeler la posture d'un Montaigne décrivant le projet de se peindre dans l'avis au lecteur des Essais :C'est ici un livre de bonne foi, lecteur [...]. Je l'ai voué à la commodité particulière de mes parents et amis […]. Si c'eût été pour rechercher la faveur du monde, je me fusse mieux paré et me présenterais en une marche étudiée. Je veux qu'on m'y voit en ma façon simple, naturelle, ordinaire, sans contention et artifice : car c'est moi que je peins. Mes défauts s'y liront au vif, et ma forme naïve autant que la révérence publique me l'a permis. »(Lucie Desjardins, 2005, Université de Montréal)Rappelons enfin que la critique récente la plus exhaustive parait en Février 2013, œuvre de Leah Chang (George Washington University) :« In this first critical edition of Mademoiselle de Montpensier's Divers portraits (1659), Sara Harvey makes available to scholars a lesser-known work by Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier. Known as "La Grande Mademoiselle", Mademoiselle de Montpensier is most famous for her proximity to the throne during the reign of her cousin, Louis xiv, for her role in the Fronde, and for her Mémoires (first published in the eighteenth century). The Divers portraits are particularly distinctive as a collaborative work, for the 1659 volume contained literary portraits and self-portraits authored by both the duchess and those in her circle during the years 1653‑1657. In an extensive introductory study that precedes the critical edition, Harvey immediately lays out the interpretive question that underpins an analysis of both the material volume and the historical circle that generated it. Why, she asks, was the book published as an ornate, limited edition livre d'apparat (akin to a highly decorative vanity publication) when the vogue for this kind of literary portrait would last only about three years in mid-century? And what is the scholarly interest for such a book today?As Harvey outlines, the critical approaches to the Divers Portraits have generally taken two forms. On the one hand, literary historians have been interested in the Divers portraits principally as representative of the genre and form of the literary portrait it elaborates, its production among a circle of mondain participants, and its reception among a narrowly defined and elite audience. On the other hand, historians of the book have approached the Divers portraits as a "patrimonial object" whose historical value is largely found in its memorializing objectives. Harvey situates her presentation of the Divers portraits between these two critical perspectives. How, she asks, does the collection walk the line as witness both to an aristocratic, memorial endeavor and to the fleeting mondain tasse for the literary portrait?At the heart of the Divers portraits, Harvey argues, is Mademoiselle de Montpensier herself. When she was born in 1627, the birth of the future Louis xiv was still nine years away. As the only child of Louis xiii’s younger brother, Gaston d’Orléans, and Marie de Bourbon, Mademoiselle de Montpensier was, as a young child, the scion of the Bourbon dynasty. Her prominent identity as the “first child of France” earned her international visibility, an exceptional education, and an enviable position as both object and patron of countless writers and artists. It was in this culturally dynamic milieu during her early years, Harvey shows, that Mademoiselle first became the object of numerous visual and literary portraits, which worked to celebrate the young duchess as the flower of French nobility within a genealogical narrative of royal dynasty, inheritance, and female heroic power. After the Fronde (1648-1653), the duchess’s interest in the literary portrait took on a different dimension. During her period of exile, beginning in 1653, the composition of portraits served to entertain the duchess, but also to explore and construct the centrality of her own royal identity. By assembling the Divers portraits and printing the volume in limited edition with careful attention to its aesthetic design, Mademoiselle de Montpensier marked the creation and publication of the literary portrait as an exclusive affair in which she was the central and directive figure. In its material production, then, the volume of the Divers portraits became both the medium and the material incarnation of the duchess’s self-promotion. Harvey divides her book into two distinct sections : an extensive, three-part introduction, followed by a critical edition of the 1659 text. The introduction is particularly notable and exhaustive in its detail. The three parts trace the production of the Divers portraits from its first publication to its reception post-facto through the nineteenth century. Part One covers the origins of the literary portrait, the intersections of the development of the genre as it was intertwined with Mademoiselle’s personal history, the moral and political uses of the portrait, and the ways in which the duchess used the portrait to develop a personal mythology. Part Two analyzes aspects of the material production of the book, including paratextual material, frontispieces, the uses of titles and ornaments, the arrangements of the portraits within the collection, and dedications. The third and final part examines the reception of the Divers portraits from the seventeenth century onward. Harvey closely compares the Divers portraits to the Recüeil de portraits et éloges, another portrait collection also published in 1659, with which the Divers portraits is often confused (the publication in the same year of both collections testifies to the popularity, if ephemeral, of the genre). This comparison highlights the précieux backdrop that informed the composition and publication of literary portraits, and shows how the two collections followed two distinct modes: while Mademoiselle’s Divers portraits was indeed inspired by the literary pastimes of the aristocracy, it also sought politically to glorify and memorialize that elite, while the Recueil belonged more properly to the mode of “gallant literature.” After a discussion of seventeenth-century commentaries on the portrait, Harvey concludes the introduction by tracing the nineteenth-century reception of the Divers portraits, emphasizing in particular the ways in which its material form—as livre d’apparat—ensured its continued attention by historians of the book and paved the way for its historical reception as a memorializing endeavor, as distinct from the category of littérature mondaine in which the literary portrait could otherwise be inscribed... » (Leah Chang – George Washington University).Remarquable exemplaire de ce livre célèbre a grandes marges (hauteur 166 mm), le seul conservé dans sa reliure strictement d’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle.Il est complet de la clef imprimée à l’époque, « que nous n’avons vue nulle part » dit Rochebilière (Cat. I, 1882, n°713).Des bibliothèques Louis de Monmerqué (1780-1860), avec note autographe, et Jacques Dennery, avec ex-libris.‎

‎Quatre titres sur la Grande Mademoiselle.‎

‎In-8, br. (GF25A) ‎

‎ - MONTPENSIER (Anne-Marie-Louise-Henriette d'Orléans ou Mademoiselle de). Mémoires de la Grande Mademoiselle, en 2 vol. (Fontaine, 1985). - GRISELLE (Eugène). Maisons de la Grande Mademoiselle et de Gaston d'Orléans, son père. P., Éditions de Documents d'Histoire, 1912, in-8, br., VIII-42 pp., index. ‎

‎Les Pleurs. Poésies nouvelles. Préface d'Alexandre Dumas. ‎

‎ Paris, Charpentier, 1833. Un volume relié (13,5 x 21 cm) de viii-389 pages. Reliure demi-chagrin havane, dos lisse décoré de fleurons dorés, titres dorés. Titre frontispice orné d'une vignette de Tony Johannot. Reliure en bon état, des rousseurs. Édition originale. Bel envoi autographe signé de l'auteur à Mademoiselle Hyppolyte Mars, qui finit ainsi "je ne lui offre que ce quelle m'a aidée à deviner" (sic).Inséré en début de volume un portrait gravé de Mademoiselle Mars. Anne-Françoise-Hippolyte Boutet, dite Mademoiselle Mars, est une comédienne française, née le 9 février 1779 à Paris où elle est morte le 20 mars 1847. ‎

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‎La Galerie des Portraits de S.A.R. Mademoiselle. Recueil des portraits et éloges en vers et en prose des seigneurs et dames les plus illustres de la France, la plupart composés par eux-mêmes, dédiés à S.A.R. Mademoiselle. Nouvelle édition avec des Notes par M. Edouard de Barthélemy.‎

‎ 1829 br. (rousseurs) in-8, XX-562pp., P. Didier 1860‎

‎Index des noms. ‎

‎Oeuvres de Madame et de Mademoiselle Deshoulières ‎

‎ 2 volumes, 1790 augmentée de leur éloge historique & de plusieurs pièces qui n'avoient pas encore été imprimées. À Paris, chez les Libraires associés, 2 volumes in 12 Le tout relié en plein veau d'époque, bel etat reliure charmante avec dentelle dorée autour des plats ‎

‎RAY E1 ‎

‎Lettre autographe signée ‎

‎Elina Barthélémy dite Mademoiselle Elian (1819-?), soprano, chanteuse, fille du poète Auguste-Marseille Barthélémy, créatrice du rôle d'Inès dans La Favorite de Donizetti. L.A.S., 1er janvier 1836, 1p in-8. A un de ses professeurs. Elle lui envoie ses voeux et un livre de son père pour lui « donner quelques instants de distractions ». Elian eut trois professeurs au Conservatoire : François-Louis Henry, Laurent-Joseph Morin et Adolphe Nourrit. Après des prix en 1837 et 1838, Elian débute à Paris en 1836, créa quelques petites rôles puis, après 1842, se produisit en province (Bordeaux, Rouen). On la retrouve à Bruxelles en 1848 puis on perd sa trace. Félix Deriège nous donne probablement la raison de cette courte carrière parisienne: « Mademoiselle Élian Barthélemy a le malheur de n'être pas jolie, de grimacer quand elle chante, et d'éprouver souvent de ces embarras de larynx que les artistes ont nommés des chats » (Physiologie du lion. Paris, Delahaye, 1842, p.75). Peu commun. [362] ‎

‎Mademoiselle BRIGITTE Marchande de frivolités, lingeries et robes‎

‎Mademoiselle BRIGITTE Marchande de frivolités, lingeries et robes 37 Boulevard Haussmann Paris. Carte d’invitation en trois volets. Volet central illustré en couleurs, rehaussé. 315x105mm 155x105mm fermé. DUREL et DOUAI graveurs 7 rue Lecuirot Paris. Très bon état ‎

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‎Oeuvres de Madame et de Mademoiselle Deshoulieres. Nouvelle édition, augmentée de leur Eloge historique, et de plusieurs Pièces qui n'avoient pas encore été imprimées‎

‎ Paris Lemarchand 1802 ‎

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‎Trois volumes petit in-12 (142 x 95 mm), basane marbrée fauve, dos lisse orné, pièce de papier bleu, roulette sur les coupes, tranches mouchetées (reliure d'époque). Illustré d'un portrait d'Antoinette de la Garde, Madame Deshoulieres. Ex-libris Miron de l'Espinay. (défauts d'usage, manque de cuir par endroits sur les plats du tome 1 et le plat inférieur du tome 2, pages de garde fendues, traces de papier arraché sur les doublures, quelques rares piqûres). // Three small 12o volumes (142 x 95 mm), fawn marbled roan, smooth spine tooled, blue paper label, roll on turns-in, sprinkled edges (contemporary binding). Illustrated with a portrait of Antoinette de la Garde, Madame Deshoulieres. Bookplate Miron de l'Espinay. (defects of use, some parts of covers of vol. 1 miss leather, and also lower cover of vol. 2, end-papers cracked, marks of torn paper on linings, some rare spots). ‎

‎Armorial de la Chambre des Comptes depuis l'année 1506. Précédé d'un état de Messieurs les officiers de cette cour, jusqu'en ladite année 1506, époque où la Maison de Nicolaÿ a commencé de posséder l'office de Premier président de la Chambre. Dédié à Monseigneur de Nicolaÿ, Premier président. Par Mademoiselle Denys, armoriste de la Chambre. Tome premier, contenant Messieurs les Présidens [seul paru]‎

‎Paris, l'auteur, Grangé, 1769 in-8, [4] ff. n. ch. (tire, dédicace en caractères de civilité, début de l'Avertissement), cxlij pp., 87 pp., avec des blasons gravés sur cuivre et coloriés à la main dans le texte, ainsi que 6 planches hors texte (les armes des Nicolaÿ en guise de frontispice des deux parties, en noir pour la première, aquarellée pour la seconde ; un motif décoratif ; les armes de France et deux planches de pédagogie héraldique dans l'Avertissement), manque le privilège, basane fauve marbrée, dos lisse cloisonné et fleuronné, pièce de titre cerise, encadrement de simple filet à froid sur les plats, tranches rouges Coiffe et coins restaurés. (reliure de l'époque).‎

‎Édition originale. L'ouvrage connaîtra une seconde édition en 1780, mais cette fois-ci en deux volumes.Il n'est courant dans aucune de ses sorties. Cette Mademoiselle Denys, "armoriste" de la Chambre des Comptes, intrigue : est-elle une artiste, gravant et peignant les armoiries (sens le plus usuel du terme), ou également "héraldiste" (sens moins courant, mais attesté, comme "blasonneur" pour la même activité) ? Vraisemblablement c'est la première hypothèse que l'on doit retenir puisqu'elle parle de son burin dans la dédicace. Malgré tout, elle a accompli véritable oeuvre d'héraldiste et, en dépit de critiques fort vétilleuses qu'on peut lire ici ou là, son ouvrage rend de grands services.Saffroy II, 24 819.Très bon exemplaire. ‎

‎Lettres de Mademoiselle Aïssé à Madame de Calandrini de Genève.‎

‎Quatrième édition, 1 vol. in-12 reliure de l'époque demi-chevrette rouge, Chez Léopold Collin, Paris, 1806, 296 pp.‎

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‎Avec deux longues notes manuscrites anciennes, en garde et en marge, relatives à Mademoiselle Aïssé et à sa correspondance. Achetée à un marchand d'esclaves vers l'âge de quatre ans par le Comte Charles de Ferriol, Charlotte Elisabeth Haïdé (dite Mlle Aïssé) est baptisée en 1698 ; elle résista aux avances du Régent et eut une liaison passionnée avec le chevalier d'Aydie. Elle meurt en 1733. Bon exemplaire en très bon état (ex-libris Robert et Rolan Thibaut)‎

‎Mémoires inédits de Mademoiselle George publiés d'après le manuscrit original par P.-A. Cheramy‎

‎ Paris, Plon-Nourrit et Cie, 1908, in-12 de (6)-XXIII-(1)-296-(2) pp. 1 portrait en frontispice et un grand fac-similé d'écriture dépliant, reliure de l'époque de demi-chagrin brun, tête dorée, couverture imprimée conservée, bon exemplaire‎

‎2e édition. Marguerite-Joséphine Weimer dite Mademoiselle George (1787-1867), fut l'une des plus importantes actrices de la Comédie Française au XIXème . Proche de Napoléon, elle connut le Tsar Alexandre 1er, et fréquenta les cercles littéraires et artistiques de son époque. ‎

‎Lettres de mademoiselle Aissé‎

‎Stock A la promenade Broché 1943 In-12 (12x19 cm), broché, 205 pages, un des 2750 exemplaires sur vélin supérieur des papeteries Navarre, n°702, lettres précédées d'une étude sur mademoiselle Aïssé par Sainte-Beuve, notes de Jules Ravenel ; pliures au dos, il manque 3 cm de la coiffe inférieure, coupes frottées, par ailleurs assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Mademoiselle Gogo. Mademoiselle Beauménard de la Comédie-Française 1730-1799.‎

‎P., Charpentier et Fasquelle, 1913, in-12, demi-basane flammée, pièce d'auteur et de titre rouge, tête mouchetée, couv. cons., IX-291 pp., 12 planches hors-texte. (GB21C) ‎

‎Mémoires de Mademoiselle Avrillon première femme de chambre de l'impératrice, sur la vie privée de Joséphine, sa famille et sa cour‎

‎ Mercure de France Paris, Mercure de France, collection le temps retrouvé 1986. In-8 broché, couverture illustrée de 394 pages. Plat insolé sinon bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Mémoires inédits de Mademoiselle George publiés d'après le manuscrit Original‎

‎ Plon - Nourrit et Cie 13 x 19,5 Paris 1908 In-8 broché, XXIII-296-[8] p. Avec portraits et fac-similé dépliant. Marguerite-Joséphine Weimer dite Mademoiselle George (1787-1867), fut l'une des plus importantes actrices du XIXème à la Comédie Française. Elle fut proche de Napoléon, du Tsar Alexandre 1er et de nombreux artistes dont Gautier, Hugo, Dumas. Notre exemplaire à grande marge est l'un des 50 sur papier de Hollande, portant le numéro 23. Dos solide, couverture passée, marque de rousseur sur la page de titre, sinon exemplaire très frais. A relier.(C57) ‎

‎Mémoires inédits de Mademoiselle George. ‎

‎ 1908 Paris, Plon, 1908. Un volume in-8 demi basane bronze, dos lisse orné de triple filets dorés, titre doré, 296 pages, portrait en frontispice. Légères épidermures, néanmoins bon état. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Confidences de Mademoiselle Mars. Recueillies par Mme Roger de Beauvoir.‎

‎Paris Librairie Nouvelle 1857 1 vol. relié in-12, demi-basane rouge, dos lisse orné de double filets dorés, de fleurons couronnés et d'un petit fer "angelot", 345 pp. Petites rousseurs, sinon charmante reliure agréablement patinée.‎

‎Le Plutus et les nuées d'Aristophane, comédies grecques traduites en françois avec des remarques et un examen de chaque pièce selon les règles du Théâtre par Mademoiselle Le Fevre.‎

‎ P., Thierry, Barbin, 1684, in 12 plein veau ancien, dos à nerfs orné, étiquette vieux rouge encadrement de filets dorés sur les plats, 31 feuillets non chiffrés (titre et préface) et 385 pages ; coins légèrement émoussés ; des petits frottis d'usage ; coiffes légèrement usées. ‎

‎Edition Originale de cette première traduction par Mademoiselle Anne Le Fevre (épouse Dacier). ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎"Lettres de Mademoiselle Aïssé à Madame Calandrini; précédées d'une étude sur Mademoiselle Aïssé par Sainte-Beuve."‎

‎Paris, Stock, Delamain et Boutelleau, 1943. 12 x 19, 205 pp., broché, bon état.‎

‎"N° 444 sur 2750 exemplaires numérotés sur vélin supérieur; notes de Jules Ravenel."‎

‎Mémoires de Mademoiselle de Montpensier, fille de Gaston d’Orléans, frère de Louis XIII, Roi de France. Nouvelle édition, ou l’on a rempli les Lacunes qui étoient dans les Editions précédentes, corrigé un trés-grand nombre de fautes, & ajouté divers Ouvrages de Mademoiselle trés-curieux. Tome premier et tome second.‎

‎ Amsterdam, J. Wetstein & G. Smith 1735, 155x90mm, XXI - 246 + 307pages, reliure plein veau marbré de l’époque. Pièce de titre dorés au dos. Ornementations et filets dorés au dos. Coiffes des deux tomes abimées. Cuir du dos frotté par endroits. Ex-libris de Christina Graffin von Abensperg. ‎

‎"Lettres portugaises avec les réponses; Lettres de Mademoiselle Aïssé, suivies de celles de Montesquieu et de Madame du Deffand au Chevalier D'Aydie, etc. Lettres du XVIIe et du XVIIIe sècle."‎

‎Paris, Editions G. Charpentier, 1889. 12 x 19, 424 pp., 1 illustration, reliure moderne couverture conservée, bon état (papier jauni).‎

‎portrait de Mademoiselle Aïssé en frontispice.‎

‎CONFIDENCES DE MADEMOISELLE MARS‎

‎ 1857 reliure demi-chagrin (binding half shagreen) bleu marine in-octavo, dos 5 nerfs (spine with raised bands) - titre frappé or (gilt title) -, papier marbré aux plats (cover with marbled paper), coins émoussés (corners blunt), tête lisse jaspée (top edge smooth marbled), marque-page en tissu (bookmark in tissue), couverture conservée (cover preserved), sans illustration (no illustration), 347 pages, 1857 à Paris Librairie Nouvelle,‎

‎Anecdotes sur cette grande comédienne que fut Mademoiselle Mars (1779-1847) - recueillies par Madame Roger de Beauvoir - Collection "Bibliothèque Nouvelle" deuxième édition - bon état général (good condition) ‎

‎CONFIDENCES DE MADEMOISELLE MARS‎

‎ 1855 demi-percale verte (half hard-back percale) in-douze (duodecimo), dos long (spine without raised bands) - décoration à froid (blind-stamping decoration) titre frappé or (gilt title), plats muets (cover without text), tranches lisses (edges smooth), sans illustration (no illustration), légères piqûres (small points of redness marks), 355 pages, 1855 à Paris Librairie Nouvelle,‎

‎Anecdotes sur cette grande comédienne que fut Mademoiselle Mars (1779-1847) - recueillies par Madame Roger de Beauvoir - bon état général (good condition) ‎

‎La tragédie des Chastes martyrs par mademoiselle Cosnard. Précédée d'une introduction par L. de La Sicotière.‎

‎Rouen, Cagniard, 1888. in-8, XXXVpp.-5ff.n.ch.-88pp. Broché, plats de papier cuve, étiquette.‎

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‎Réimpression, sans doute à petit nombre et par les soins des "Bibliophiles Normands" d'une rare tragédie publiée chez Courbé en 1650, et qui fut remarquée par Corneille. Longue étude de La Sicotière sur Marthe Cosnard, "la Muse Normande inconnue". - Exemplaire imprimé spécialement pour M. Lhopital. Le 1° plat de couverture est détaché. Non coupé.‎

‎Mémoires de Mademoiselle Flore actrice des Variétés. Avec notice et notes par H. d'Alméras‎

‎Paris, Société Parisienne d'Édition, 1904 in-12, XXIII-479 pp., demi-percaline bleue, dos orné, couv. cons. Ex-libris Marcel Dunan. (rel. de l'époque).‎

‎Nouvelle édition omise par J. Tulard"Ouvrage rédigé en collaboration avec Du Mersan. Curieuses anecdotes sur Talma, Cambacérès, Napoléon, la reine Hortense, Talleyrand, etc., le tout, bien entendu, incontrôlable" (Tulard).Outre une table imprimée (sans renvoi) au début du T. I, ont été rajoutées, à la fin du T. III, deux tables manuscrites (avec renvois), l'une pour les noms cités (pp. 317-47), l'autres pour les matières (pp. 348-69).Tulard, 553. Bertier, 276 (pour l'édition originale de 1845). LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎