1081 books for « leger leger »Edit

‎Vents.‎

‎Paris, Gallimard, 1946. Gr. in-4 broché (33 x 25,5 cm) non paginé. Edition originale numérotée 1/2350 exemplaires sur papier de châtaignier (après 75 exemplaires sur divers papiers), celui-ci le n° 180. Très bel exemplaire, extrêmement frais. Couverture également en bel état.‎

‎Fernand Léger. Lettres à Simone‎

‎Skira. Collection “Correspondances du XXe siècle”/Musée Nationale d’Art Moderne Centre Georges Pompidou 1987 Préface de Maurice Jardot. Edition établie et annotée par Christian Derouet. In-8, broché, couv. illustrée, photographies en n&b., 287 p. Biographie, bibliographie, index. Très bon état d’occasion. ‎

‎Première édition de la correspondance de Fernand Léger avec Simone Herman, qui fut sa maîtresse de 1931 à 1940. Eclaire d’un jour nouveau la vie et l’activité créatrice de ce pionnier du cubisme. Très bon état d’occasion ‎

‎Anabase.‎

‎Paris, Editions de La Nouvelle Revue Française, 1925. In-folio, non paginé. Broché, couverture rempliée.‎

‎Edition de luxe parue une année après l'originale et imprimée par Maurice Darantière. Un des 165 exemplaires nuérotés sur Hollande, deuxième papier après seulement 11 exemplaires sur Japon. En excellente condition.‎

‎Vents.‎

‎Paris, Gallimard, 1946. Gr. in-4°, non paginé. Broché.‎

‎Edition originale numérotée 1/2350 exemplaires sur papier de châtaignier (après 75 exemplaires sur divers papiers).‎

‎L'heure du tigre‎

‎Robert Laffont 1992 21x15x2cm. 1992. Broché.‎

‎French edition. Le livre présente une etiquette sur le dos des traces de stockage et d'usure sur la couverture ou les pourtours mais reste en bon état d'ensemble. Envoyé dans un emballage adapté depuis la France‎

‎QUATRE POEMES (1941-1944)‎

‎ Buenos Aires, éditions des Lettres Françaises, "La porte étroite" n° 7, 1945. In - 12° broché, 60 pages. ‎

‎ La librairie fermera ses portes en 2025. Des remises de 25 à 50 % peuvent s'appliquer au cas par cas.‎

‎Exil, suivi de Poèmes à l'étrangère - Pluie - Neige.‎

‎Paris, Gallimard (coll. "Blanche"), 1946. In-8° carré, non paginé. Broché.‎

‎Edition originale collective. Mention fictive de 3e édition (achevé d'imprimer le 3 septembre 1946). Bel exemplaire.‎

‎Exil.‎

‎Neuchâtel, Editions de la Baconnière (coll. " Les poètes des cahiers du Rhône"), 1942, In-8°, 34p. Broché, couverture rempliée.‎

‎Tirage numéroté 1/1000 exemplaires sur papier vélin (après 12 exemplaires sur Hollande). Cette édition a été publiée la même année que celle de Buenos-Aires. Dos passé, sinon bel exemplaire.‎

‎Oiseaux.‎

‎Paris, Gallimard, 1963. In-4°, 34p. Broché, couverture rempliée.‎

‎Edition originale ordinaire. Exemplaire en parfaite condition.‎

‎Oeuvre poétique I : Eloges - La gloire des rois - Anabase - Exil.‎

‎Paris, Gallimard (coll. "Soleil"), 1960. In-8°, 250p. Reliure pleine toile verte d'éditeur.‎

‎Edition revue et corrigée. Réimpression. Tirage numéroté 1/3000 exemplaires. Maquette de Massin.‎

‎Pour Dante.‎

‎Paris, Gallimard, 1965. Gr. in-4°, 20p. Broché, couverture rempliée.‎

‎Edition originale numérotée 1/115 exemplaires sur vélin pur fil (seul grand papier après 45 exemplaires sur vélin de Hollande). Ex-libris.‎

‎Chronique. ‎

‎Paris, Gallimard, 1960. In-4°, 31p. Broché.‎

‎Edition originale ordinaire (pas de grand papier annoncé). Très bel exemplaire.‎

‎Pluies‎

‎ Buenos Aires, éditions des Lettres Françaises, 1944. In - 4° broché, non paginé (25 pages). Un des 300 exemplaires sur papier type Hollande. Edition Originale. Parfait état. ‎

‎ La librairie fermera ses portes en 2025. Des remises de 25 à 50 % peuvent s'appliquer au cas par cas.‎

‎Exil. - Poème. ‎

‎ Marseille, Les Cahiers du Sud, 1942. Cahier in-8° de 16pp. agrafé en son centre sous couv. crème semi-rigide, non coupé.‎

‎EDITION ORIGINALE. Tiré à part de la revue Les Cahiers du Sud à seulement 200 ex. sur vélin, celui-ci n°68. Bors de couv. légèrement insolés, sinon, bel exemplaire. ‎

‎L'une des plus sublimes lettres de Fernand Léger‎

‎La Maison-Forestière 28 mai 1915 | 13.40 x 21.30 cm | 4 pp. sur un feuillet double‎

‎Fabuleuse lettre autographe du peintre Fernand Léger rédigée en première ligne durant la bataille d'Argonne, adressée au marchand d'art parisien Adolphe Basler. 92 lignes à l'encre noire, quatre pages sur un feuillet double, daté par Léger du 28 mai 1915. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motif stylisé, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. La lettre a été choisie pour l'anthologie de Cécile Guilbert, Les plus belles lettres manuscrites de Voltaire à Édith Piaf, Robert Laffont, 2014. * Véritable chef-d'uvre de la correspondance, cette exceptionnelle missive de Fernand Léger révèle l'importance fondamentale de l'expérience des tranchées sur son uvre à venir. Mobilisé dans les troupes du Génie en 1914, Léger reste deux ans en poste sur le front d'Argonne, dans le secteur de la Maison-Forestière, d'où il écrit cette lettre le 28 mai 1915, «?pendant que les obus [lui] passent au-dessus de la tête?». En toute liberté de ton et de forme, la lettre surprend par le charme célinien de son style et annonce la période «?mécanique?» de sa peinture d'après-guerre. On assiste entre les lignes à l'éveil de sa conscience politique au contact des hommes rencontrés sur le front, dont le mérite et la bravoure marquèrent durablement le peintre. Son analyse particulièrement lucide de l'inhumanité de la guerre place cette missive parmi les plus belles lettres de combattant de la première Guerre Mondiale. Fernand Léger répond à Adolphe Basler, critique d'art polonais, qui fut le secrétaire de Guillaume Apollinaire et négociant de tableaux. Basler fit probablement la rencontre de Léger autour de 1910, alors que celui-ci fréquentait la «?bande à Picasso?» et subissait fortement l'influence du cubisme aux côtés de Derain, Maurice de Vlaminck et Max Jacob. S'essayant au monochrome puis à l'abstraction, Léger applique les préceptes de décomposition des formes et de distorsions de perspectives. Son travail auprès des cubistes devient prémonitoire de l'apocalypse à venir. Quelques années plus tard, ce vocabulaire cubiste devient en effet pour Léger la parfaite illustration de la guerre, qu'il décrit ainsi à Basler?: «?C'est linéaire et sec comme un problème de géométrie. Tant d'obus en tant de temps sur une telle surface, tant d'hommes par mètre et à l'heure fixe en ordre.?» Plus que jamais, l'innovation cubiste permet de traduire le monde contemporain oscillant entre rationalisme et chaos. Le contact des tranchées opère chez le peintre un véritable bouleversement tant intellectuel qu'artistique. Comme le remarque Blaise Cendrars «?cest à la guerre que Fernand Léger a eu la révélation soudaine de la profondeur d'aujourd'hui...?». Léger confie à Basler sa vision d'une guerre industrielle, inhumaine et dépersonnalisée?: «?Le flottement c'est fini. C'est une guerre sans «?déchet?», une guerre moderne. Tout vaut. Tout s'organise pour un maximum de rendement. Cette guerre-là, c'est l'orchestration parfaite de tous les moyens de tuer, anciens et modernes. C'est intelligent jusqu'au bout des ongles. C'en est même emmerdant, il n'y a plus d'imprévu?». Cette pertinente analyse de Léger se traduisit dans ses toiles d'après-guerre par une véritable esthétique du calcul et de l'équilibre, un «?rendement pictural?», à l'image de la guerre moderne à laquelle il prit part. Chez Léger en effet, la leçon cubiste s'accompagne d'une profonde réflexion sur la modernité et «?les hommes modernes?» qu'il désire représenter dans sa peinture. La lettre révèle la gestation de son style pictural d'après-guerre, gardant la fragmentation cubiste tout en faisant vibrer ses toiles de couleurs et de motifs saisis au contact des tranchées. En effet, Léger donne à Adolphe Basler un aperçu de sa célèbre «?période mécanique?» des années 1920, dont on peut voir une préfiguration dans la prophétique sentence?: «?Tout cela se déclenche mécaniquement?». Les armes de de‎

‎COLLECTION ANDRE LEFEVRE Tableaux Modernes - Papiers Collés - Gouaches - Pastels - Aquarelles . Dessins. Vente Palais Galliera, mardi 1er décembre 1964. Première partie. 80 numéros illustrés. ‎

‎Paris, in-4, Bon état. ‎

6 Images

‎Le petit élevage intensif de la truite à la campagne‎

‎Paris, Leçons de l'Institut de Pisciculture de Grenoble. Allier Père et Fils., 1934, in-12, agrafé, 15 pages. Plaquette in-12. Très bon état. ‎

‎Les poètes du mercredi chez Lipp - Cahier N°1‎

‎Paris, Sans mention d'éditeur, in-12, broché, 35p. Très bon état. ‎

‎La terre, valeur de placement suivi de Forêt, valeur de placement‎

‎Paris, Guy le Prat , 1970, in-8, Cartonnage éditeur illustré, 181 pages. Bon état. ‎

‎Manet‎

‎Paris, Les Editions Georges Crès et Cie, Collections Les Artistes Nouveaux, 1931, in-8, Broché, Bon état. Illustré de 32 reproductions en héliogravure. 13 pages de texte. ‎

‎Claude Monet‎

‎Paris, Les Editions Georges Crès et Cie, Collections Les Artistes Nouveaux, 1930, in-8, Broché, Très bon état. Illustré de 32 reproductions en héliogravure. 12 pages de texte. ‎

‎Fonctions de la peinture‎

‎Paris, Denoël/Gonthier, Médiations, 1978, poche, Broché., 206 pages. Très bon état. ‎

‎[Musée Fernand Léger]‎

‎ 1957 En feuilles ‎

‎Billet tapuscrit et autographe signé, 1957. Deux ans après la disparition de Fernand Léger, sa femme informe Pierre Descargues du bon déroulement de la construction à Biot du musée consacré à l'artiste, dont elle espère l'ouverture l'année suivante. JOINT : une carte de voeux de Nadia Léger et de Georges Bauquier, illustrée d'un dessin de Fernand Léger - une photo originale de Nadia Léger devant la mosaïque "La Fermière" (18 x 24 cm) - une photo de Fernand Léger dans son atelier en 1950, tirage de presse 13 x 18 cm pour l'exposition de Villeneuve d'Ascq en 1990. >Bel ensemble Très bon 0‎

‎LA VILLE. 29 lithographies originales (Tériade, Paris 1959)‎

‎Paris Tériade éditeur, 1959. Un album in-plano (66 x 50 cm), en feuilles, sous emboîtage recouvert de toile grège avec le titre sérigraphié en noir sur le premier plat (70,5 x 54,4 cm) . 29 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS, CHACUNE NUMÉROTÉE 102/180 AU CRAYON ET SIGNÉE DU CACHET À L'ENCRE DE LA SIGNATURE DE FERNAND LÉGER. Tirage à 200 exemplaires (180 + 20 HC), celui-ci porte le n° 102 au colophon. Note historique et bibliographique : L'artiste, décédé avant la parution de l'album, n'a pu signer les épreuves. Son épouse, Nadia Léger a suivi l'achèvement des tirages et a signé les "bons à tirer". Les épreuves originales de l'édition portent le cachet officiel de la signature de F. Léger. Impression : Mourlot, Paris 1959. Bibliographie : Saphire. Fernand Léger - L'œuvre Gravé, p. 238-239, 286,287. L'album est complet des 29 lithographies, celles-ci en parfait état de conservation, jamais exposées ou encadrées (chacune 66 x 50 cm). Bi-feuillets de titre, préface de Tériade, justificatif numéroté et achevé d'imprimer. Plus d'images sur demande. Paris Tériade editor, 1959. A large folio album, in sheets, in a slipcase covered with greige canvas with the title screen-printed in black on the front cover. 29 ORIGINAL COLOR LITHOGRAPHS, EACH NUMBERED 102/180 AND SIGNED WITH THE INK STAMP OF FERNAND LÉGER. Edition of 200 copies (180 + 20 HC), this one bears the number 102 in the colophon. Description : The album "LA VILLE" (The City) is a suite of 29 lithograph in color by Fernand Leger featuring scenes of people, life and emotions of Paris. The artist started the project in 1954 but unfortunately passed away in the summer of 1955. His wife, Nadia Leger, along with Fernand Mourlot and the publisher Teriade completed the project and it was printed and edited in 1959, four years after the artist's death. The edition is composed of 180 numbered proofs with the signature stamp on the below right of each plate. This one is numbered 102/180 in pencil and signed with the official stamp. Title page, text and numbered justification page. Sheet : 66 x 50 cm - Overall : 70,5 x 54,4 cm. Ref: L. Saphire. Fernand Léger - L'œuvre Gravé, p. 238-239, 286,287. The album is complete with the 29 lithographs, these in perfect condition, never exhibited or framed, title page, text and numbered justification page. More pictures of the album on request. ‎

9 Images

‎L'album est complet des 29 lithographies, celles-ci en parfait état de conservation, jamais exposées ou encadrées (chacune 66 x 50 cm). ‎

‎Lunes en papier. Petit livre où l’on retrouve la relation de quelques luttes peu connues des hommes, ainsi que celle d’un voyage parmi les objets familiers mais étranges. Le tout selon la vérité et orné de gravures sur bois également très véridiques par Fernand Léger.‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1921. Grand in-4, demi-reliure moderne, étui. ‎

‎Illustré de 6 gravures sur bois par Fernand Léger, dont une en couverture. Édition originale. Tirage à 112 exemplaires, un des 90 exemplaires sur Hollande van Gelder, signé par l’auteur et l’illustrateur. Premier livre d’André Malraux et premier livre illustré de gravures originales de Fernand Léger. C’est encore Max Jacob qui met en relation Kahnweiler et Malraux, alors âgé de dix-neuf ans. Lors de leurs échanges épistolaires, Jacob le cite parmi les « jeunes montants ». De fait, engagé par Simon Kra, Malraux participe au lancement des Éditions du Sagittaire, écrit dans les revues Action et La Connaissance où il publie Des origines de la poésie cubiste, y égratigne les poètes symbolistes, tout en faisant la promotion des « vrais » poètes cubistes: Apollinaire, Reverdy, Cendrars et Max Jacob dont il écrit qu’il « apportait au Cubisme une ironie fluette, un mysticisme charantonesque, le sens de tout ce qu’il y a de bizarre dans les choses quotidiennes et la destruction de la possibilité de l’ordre logique des faits ». D’ailleurs Lunes en papier est dédié à Max Jacob et, l’avertissement initial donne le ton: « il n’y a aucun symbole dans ce livre ». Trois nouvelles au ton absurde et frivole, où s’entremêlent des métaphores et des intrigues aux rebondissements étranges: foin des humains, ce sont les Sept Péchés capitaux qui décident de tuer la Mort... Kahnweiler choisit Fernand Léger pour illustrer ce deuxième livre publié à l’enseigne de la Galerie Simon. Les gravures de Léger, pour éloignées qu’elles paraissent de l’inspiration du texte, n’en créent pas moins, par contraste, une curieuse alliance: « La loufoquerie du récit [...] est accusée par la stabilité des structures que Léger propose, rencontre du feu et de la glace ». Peyré. Ici encore Kahnweiler renoue avec une couverture illustrée. Léger sera le plus actif des artistes œuvrant pour aider le marchand à faire lever les séquestres de ses biens. Hélas ses efforts seront vains et la première vente aura lieu deux mois après la parution de Lunes en papier. Skira 198; Hugues 7; Hofer 163; Pompidou p. 180; V. & A.M. 64; Chapon p. 283; Peyré 21; Galland p. 867. ******** Samedi 21 Juin la librairie sera fermée. ********‎