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‎Les Gros bonnets du Provisoire. Revue critique et charivarique des quatre-septemBriseurs ... de Républiques‎

‎Paris, Édouard Blot, s.d. (1871) placard in-folio (49 x 32 cm), texte sur quatre colonnes, sommé d'une caricature de Louis Gabillaud, datée du 8 mars 1871, et représentant les têtes des membres du gouvernement provisoire, en feuille. ‎

‎Placard satirique donnant une chanson de Jules Choux (mort en 1874) en 17 couplets satirisant les membres du Gouvernement de la Défense nationale, dont les fonctions venaient de se terminer le 19 février 1871, après les élections de l'Assemblée nationale et la nomination de Thiers comme chef du gouvernement. Sont successivement moqués : le général Trochu (président), Jules Favre (vice-président), Jules Ferry (secrétaire), Ernest Picard (ministre des finances), Jules Simon (instruction publique), Garnier-Pagès, Glais-Bizoin, Le Flô (ministre de la guerre), Dorian (travaux publics), Kératry (préfet de police), les généraux Thomas et Clément, Gambetta, Rochefort, Magnin (agriculture et commerce), Arago, Pelletan, Crémieux (justice). Au CCF, exemplaires seulement à la BnF. ‎

‎Œuvres complètes de Jules Laforgue. Mélanges posthumes. Pensées et paradoxes. Pierrot fumiste. Notes sur la femme. L'Art impressionniste. L'Art en Allemagne. Lettres.‎

‎Paris, Société du Mercure de France, 1903. In-12 de 341-[5] pages, demi-percaline brune. Ex-libris Fred et Camille Blanchod, signature de Camille Malan. ‎

‎Portrait de Jules Laforgue par Théo van Rysselberghe en frontispice. Mention de deuxième édition, justifié 1657. ‎

‎Anthologie des poètes français du XIXème siècle. 1762-1817 / 1818-1841 / 1842-1851 / 1852 à nos jours. En 4 tomes. Complet. ‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1888, in-8, demi-chagrin marron, caissons décorés, 409, 467, 413, 473p. Ouvrage présentant une notice et un choix de pièces pour chaque poète. Intérieur de toute fraîcheur, sans rousseurs, tant pour le texte que pour les gravures. Légers frottements sans gravité aux reliures hormis une épidermure plus prononcée en pied du tome 4. (voir photo). T1 : André Chénier, Marie-Joseph Chénier, Jean-Baptiste Legouvé, Arnault, Chateaubriand, Chênedollé, Désaugiers, Nodier, Béranger, Millevoye, Guttinguer, Pierre Lebru, Soumet, Madame Desbordes-Valmore, Lamartine, Émile Deschamps, Casimir Delavigne, Mme Amable Tastu, Jean Reboul, Barthélemy et Méry, Alfred de Vigny, Antoni Deschamps, Victor Hugo, Auguste Brizeux, Sainte-Beuve, Amédée Pommier, Auguste Barbier, Daniel Stern,Félix Arvers, Dovalle, Aloïsius Bertrand, Ernest Legouvé, Gérard de Nerval, Gustave Mathieu, Pétrus Borel, Napol le Pyrénéen, Jules Lacroix , Théophile Gautier, Hégésippe Moreau, Alfred de Musset, Auguste de Châtillon,Xavier Marmier Victor de Laprade, F. de Gramont, Joseph Autran, Louis Veuillot, L. Ackermann , Alfred des Essarts, Anaïs Ségalas, Charles Coran , Auguste de Belloy, Joséphin Soulary, Arsène Houssaye, L. de Ronchaud. T2 Leconte de Lisle, Amédée Rolland, Alfred Busquet, Auguste Vacquerie Édouard Grenier, Gustave Levavasseur, Émile Augier, Auguste Lacaussade, Charles Reynaud, Charles Baudelaire, Pierre Dupont, Gustave Nadaud, Ernest Prarond, Henry Murger, André Lemoyne, Louis Bouilhet, Maxime Du Camp, Théodore de Banville, Eugène Manuel, Léon Laurent-Pichat, Jules Barbier, Charles Monselet, Henri de Bornier, Claudius Popelin, Dionys Ordinaire, Louis Ratisbonne, Jules Breton, Valéry Vernier, Marc Monnier, Francis Pittié, Octave Lacroix, Léopold Laluyé, Émile Chevé, Philoxène Boyer, Philippe Gille, Alexandre Piedagnel, André Theuriet , André Lefèvre, Édouard Pailleron, Camille Delthil, Léon Cladel Madame Blanchecotte, Armand Renaud, Madame de la Roche-Guyon, Alcide Dusolier, Georges Lafenestre, Félix Frank, Aristide Frémine, Armand Silvestre, Léon Dierx, Achille Millien, Albert Glatigny, Sully Prudhomme, Émile Blémont, Ernest d’Hervilly, Emmanuel des Essarts, Charles Canivet, Saint-Cyr de Rayssac, André Gill Alphonse Daudet, Albert Mérat, Henri Cazalis, Gabriel Marc, Jacques Richard, Léon Valade, Charles Frémine, Villiers de l’Isle-Adam. T3 François Coppée, José-Maria de Heredia, Stéphane Mallarmé, Raoul Lafagette, Charles Cros, Eugène Vermersch, Paul Arène, Charles de Pomairols, Paul Delair, Louis-Xavier de Ricard, Paul Haag, Camille Macaigne, Paul Verlaine , Anatole France, Antony Valabrègue, Paul Demeny, Léon Barracand, Louisa Siéfert, Émile Bergerat, Lucien Paté, Maurice Rollinat, François Fabié, Paul Déroulède, Georges Boutelleau, Edmond Lepelletier, Jean Aicard, Gabriel Vicaire, Jacques Normand, Gustave Rivet, Émile Dodillon, Jean Richepin, Mme Alphonse Daudet, Albert Delpit, Louis Tiercelin, Hippolyte Buffenoir, Guy de Maupassant, Charles Grandmougin, Léon Duvauchel Frédéric Bataille, Henri Chantavoine, Émile Goudeau, Robert de Bonnières, Clovis Hugues, Paul Marrot, Frédéric Plessis, Amédée Pigeon. T4 Paul Bourget, Victor Billaud, Georges Gourdon, Sutter-Laumann, Raoul Gineste, Robert Caze, Jules Lemaître, Paul Harel, Jules d’Auriac, Mme Gustave Mesureur, Maurice Bouchor, Maurice Montégut, Georges Leygues, Fernand Icres, Joseph Gayda, Eugène Godin, Arthur Rimbaud, Louis le Lasseur de Ranzay, Georges Nardin, Jules Truffier, Henri-Charles Read, Auguste Dorchain, Edmond Haraucourt, Tancrède Martel, Félix Jeantet, Laurent Tailhade, Raphaël-Georges Lévy, Jeanne Loiseau, Jean Rameau, Félicien Champsaur, Victor d’Auriac, Gaston de Raimes, Eugène le Mouël, Jacques Madeleine, Jules Forget, Pierre de Nolhac, Georges Payelle, Paul Manivet, Joseph Germain-Lacour, Marie de Valandré, Stanislas de Guaita, Émile Michelet, Henri Bernès, Henri Beauclair, Paul Mariéton, Émile Peyrefort, Abel Hermant, Victor Pittié, Jules Boissière, Maurice Vaucaire, Jean Ajalbert, Marcel Collière, Louis Marsolleau, Henri de Régnier, Pierre Quillard, Rodolphe Darzens, Victor Margueritte Éphraïm Mikhaël, Georges Rodenbach, Émile Verhaeren, Albert Giraud, Juste Olivier, Frédéric Monneron, Henri-Frédéric Amiel, Eugène Rambert, Philippe Godet, Jules Cougnard, Henri Warnery, Jules Carrara, Alice de Chambrier, Ernest Bussy, Adolphe Ribaux, Charles Fuster, Hélène Vacaresco, Stuart Merrill, Francis Vielé-Griffin, Louis Fréchette. Portraits à l'eau forte en hors texte sur papier fort de : M. Desbordes-Valmore, Lamartine, A. de Vigny, V. Hugo, Brizeux, A. de Musset, Soulary, Leconte de Lisle, C. Baudelaire, A. Lemoyne, L. Bouilhet, T. de Banville, G. Theuriet, Sully-Prudhomme, L. Daudet, F. Coppée, P. Arène, A. France, M. Rollinat, J. Richepin, Mme A. Daudet, P.Bourget, J. Lemaître, A. Dorchain, Mlle J. Loiseau, R. Darzens, G. Rodenbach, A. Ribaux. Figurent 2 inédits en édition originale d'Arthur Rimbaud. ‎

5 Images

‎Théophile de Viau. Étude bio-bibliographique, avec une pièce inédite du poète et un tableau généalogique‎

‎Bordeaux, Paul Chollet, Paris, Alphonse Picard, Agen, J. Michel & Médan [Imprimerie veuve Lamy], 1887 in-8, 42 pp., un f. n. ch., avec un tableau généalogique volant à double page, broché. Manques à la couverture. ‎

‎Tirage limité à 100 exemplaires numérotés à la main (3/100). Unique édition.L'érudit agenais Jules Andrieu (1839-1895) ne doit évidemment pas être confondu avec son homonyme le communard Jules-Louis Andrieu (1838-1884), qui appartint à la commission exécutive et à la commission des services publics de la Commune. ‎

‎La revue nantaise littéraire et artistique.‎

‎Nantes, 1897-1898. In-4 de [4]-388-[4]-235 pages, demi-percaline noire à coins, dos lisse. ‎

‎Les principaux artistes qui ont collaborés à la revue sont G. Riom, Émile Laboureur, Jules Grandjouan. J. Pahier, A. de Broca. Nous avons là ce qui semble être la revue au complet, du n°1 (novembre 1897) au n° 19 ( octobre 1898) qui est dernier, selon l'avis au lecteur figurant en première page de cet ultime numéro. Toutes les couvertures ont été conservées. Chaque numéro à un hors-texte, souvent une estampe, 5 bois au canif, dont 4 de Laboureur et un par Riom, trois lithographies, une de Laboureur et 2 de Grandjouan. En outre, Laboureur a réalisé les titres, et de nombreux jolis en-tête ou culs-de-lampe. Bien complet des feuillets de titre généraux ainsi que des tables. Tel un phénix la revue renaîtra pour une courte période: il y aura une seconde série en 1903, mais pour 10 numéros seulement. Papier bruni avec parfois des rousseurs. Reliure un peu salie. Néanmoins, il s'agit là d'un ensemble des plus rare. ‎

‎Souvenirs du passé. Le Cercle artistique de Marseille. Avec une gravure au burin, trente et une héliogravures, deux planches en couleurs hors texte, six cent quatre-vingt-six dessins originaux et illustrations dans le texte‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, Lyon, A. Rey, Marseille, P. Ruat, 1906 in-4, [4] ff. n. ch., 515 pp., un f. n. ch., avec de nombreuses illustrations en noir, en bistre et en couleurs dans le texte, 37 planches hors texte, la plupart sous serpentes légendées (dont un portrait-frontispice et deux planches en couleurs), un fac-similé de deux ff. (p. 61), demi-maroquin fauve à long grain à coins, dos à nerfs, couverture illustrée en couleurs et dos conservés Dos un peu passé. (reliure postérieure).‎

‎Un des exemplaires de tête sur Japon, numérotés à la presse (78/100), après un seul Chine.Édition originale de ce magnifique album, d'une iconographie foisonnante. C'est l'un des nombreux ouvrages sur la Provence composés par l'armateur marseillais Jules Charles-Roux (1841-1918), qui fut un des grands mécènes de sa province au début du XXe siècle. Mais il présente l'intérêt particulier d'émaner d'un membre de ce cercle restreint qui développa le goût des arts dans la métropole plus commerçante qu'intellectuelle que fut toujours Marseille : Jules Charles-Roux soutint en effet activement les peintres locaux contemporains tels que Stanislas Torrents, Joseph Suchet et Gustave Ricard. Il devint un des piliers du Cercle artistique de Marseille en organisant des expositions de peinture, conférences et concerts. ‎

‎Histoire de deux vieilles maisons. L'Hôtel de Brienne et le Couvent Saint-Joseph (Ministère de la guerre)‎

‎Paris, Honoré Champion, 1927 in-12 carré, 110 pp., un f. n. ch. de table, avec 7 planches hors texte, broché sous couverture illustrée et rempliée. ‎

‎L'ouvrage tranche un peu dans la production du journaliste Jules Martinie, dit Jules Mazé (du nom de sa mère, 1865-1951), qui fut très prolifique sur les matières purement militaires.Ex-libris Yves-Louis Mongrolle. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎ La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876. - Liberty enlightning the World. Centennial anniversary of United States Independance. French-American Union. 1776-1876. Bartholdi scup.t. Imprimé par JULES CHÉRET, 18, rue Brunel, PARIS, Sur les Pierres de la COMPAGNIE GÉNÉRALE DES CARRIÈRES DE PIERRES LITHOGRAPHIQUES, 3, rue Rossini, PARIS.‎

‎[entre 1875 et 1876]. 685 x 478 mm.‎

‎Exceptionnelle estampe, de toute rareté, figurant La Liberté éclairant le Monde, plus connue sous le nom de Statue de la Liberté, à l'entrée du port de New York. Elle a été lithographiée en deux tons et imprimée par Jules Chéret à Paris, sur les pierres de la Compagnie Générale des Carrières de Pierres Lithographiques, située à Paris. En bas à droite de l'estampe figure la mention Bartholdi scup.t, pour Bartholdi, sculpteur du monument. Cette estampe, lithographiée et imprimée entre 1875 et 1876, est l'une des toutes premières vues projetées de la Statue de la Liberté, quelques années avant qu'elle ne soit construite, érigée et inaugurée en 1886 sur Bedloe's Island (renommée Liberty Island en 1956), face à Long Island, là où débuta la Guerre d'Indépendance le 27 août 1776. Autour du piédestal de la statue, construit par les Américains sur les fondations du Fort Wood, ancien fort reconnaissable à son plan en étoile à 11 branches, construit entre 1806 et 1811, on aperçoit quelques promeneurs et des pêcheurs. Cette vue plongeante nous offre au second plan un large panorama de la ville, avec Manhattan, le fleuve Hudson, l'East River et le quartier de Brooklyn. Le pont de Brooklyn n'est pas visible puisqu'il sera inauguré en 1883. Le port de New York est animé de voiliers et de bateaux à vapeur. Sur la droite, on aperçoit également la pointe de l'île de Governors Island, avec la fortification de Castle Williams. Né le 2 août 1834 dans une famille de notables de Colmar (Haut-Rhin), Frédéric Auguste Bartholdi présenta très tôt des aptitudes certaines pour les arts. Après avoir essayé la peinture et la photographie, c'est vers la sculpture qu'il se tourne, essentiellement monumentale. Après un voyage initiatique en Orient, il travaille sur sa première commande, une statue du Général Rapp, haut personnage de l'Alsace ; inaugurée en 1856 à Colmar, elle contribuera grandement à le faire connaître. Patriote et républicain, Bartholdi est profondément révolté par l'annexion de l'Alsace et de la Lorraine par la Prusse en 1870, suite à la défaite de Sedan. Pour rendre hommage aux belfortains qui ont bravement affronté un terrible siège au cours du conflit, il sculpte le monumental Lion de Belfort en 1879, dont une réplique trône aujourd'hui place Denfert-Rochereau à Paris (Bartholdi, les Bâtisseurs de la Liberté. Exposition de photographies (1876-1886). Musée des Arts et Métiers, 2004-2005). En 1871, Édouard Lefebvre de Laboulaye, président du Comité de l'Union Franco-Américaine, souhaite sceller l'amitié entre la France et les États-Unis, et demande à Bartholdi de réaliser un monument commémoratif de l'Indépendance des États-Unis (1776-1876) qui sera offert par la France aux États-Unis. La construction de la statue débute en 1875 dans les ateliers Monduit et Bechet, situés à Paris. Le sculpteur élabore un premier modèle de son œuvre, d'une taille de 2,11 mètres, à partir duquel les ouvriers opèrent un découpage méthodique des différentes parties de la statue. L'architecte Eugène Viollet-Le-Duc, puis l'ingénieur Gustave Eiffel, participeront au projet. L'installation de la structure métallique et l'assemblage de l'enveloppe de la statue ont lieu en 1886 à New York. À leur arrivée le 25 octobre 1886, les membres de la délégation française entourant Auguste Bartholdi, découvrent, du pont du paquebot Bretagne, une œuvre monumentale de 93 mètres. La statue sera inaugurée le 28 octobre. La Liberté éclairant le monde connut d'emblée un immense succès. Elle restera l'oeuvre majeure du sculpteur Bartholdi, à laquelle il aura consacré quinze années de sa vie. Jules Chéret (1836-1932) est l'affichiste majeur de la Belle Époque. En 1866, il ouvre à Paris une imprimerie qui est la première à proposer des affiches illustrées lithographiées en couleurs. Il répond à la forte demande publicitaire liée à l'apparition de nouveaux produits, à l'évolution des modes de vente et au développement intense de l'industrie du spectacle. Il a ainsi joué un rôle décisif dans l'avènement de la publicité commerciale et culturelle. Inventeur de l’affiche en couleurs et de l'affiche illustrée publicitaire en France, surnommé par ses contemporains « le roi de l’affiche», sa production d’affiches pour les spectacles et la publicité entre le Second Empire et 1900 est considérable. Il a réalisé plus de 1 400 affiches qui ont accompagné l'entrée de la France dans la vie moderne. Parallèlement à sa carrière d'affichiste, il consacra la seconde partie de sa vie à la peinture décorative, et réalisa des œuvres pour ses mécènes mais aussi pour l'Hôtel de Ville de Paris, le musée Grévin, ou encore la préfecture de Nice (Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010). Cette estampe, d'une extrême rareté, est absente des collections publiques, françaises comme américaines. Elle manque également à toutes les bibliographies consacrées à Jules Chéret : Maindron, Les Affiches Illustrées (1886-1895), Paris, 1896 ; Beraldi, Les graveurs du XIXe siècle. Guide de l'amateur d'estampes modernes, 1886, Tome IV ; Broido, The Posters of Jules Chéret, Toronto, 1980 ; et enfin la plus récente, Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010. Cette dernière bibliographie est la plus complète de toutes. Elle recense les 1430 affiches de Jules Chéret, avec une illustration pour chaque affiche. Elle mentionne une planche intitulée La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876, mais celle-ci est plus petite que notre affiche (59 x 46 cm). C'est l'une des rares à ne pas être illustrée, car l'auteur de la bibliographie n'a pas été en mesure de la localiser. Notre vue est l'une des toutes premières vues projetées de la Statue de la Liberté. On retrouve cette illustration sur l'affiche publicitaire de Jules Chéret annonçant le diorama représentant le monument commémoratif de l'Indépendance des États-Unis d'Amérique, présenté au Palais de l'Industrie sur les Champs-Élysées. Ce diorama avait été réalisé dans le cadre d'une campagne de promotion lancée, dès 1875, par le Comité de l'Union Franco-Américaine, afin de lever des fonds. Le diorama fut présenté une première fois en août 1877 au Palais de l'Industrie (journal quotidien Le Rappel du 28 août 1877), puis une seconde fois aux Tuileries en 1878 (journal quotidien Le Rappel du 3 avril 1878). Un exemplaire de cette affiche publicitaire se trouve au Musée Bartholdi à Colmar ; le musée lui attribue la date de 1874 ; mais si l'on s'en tient à l'article du quotidien Le Rappel, cette date est erronée. Un autre exemplaire de cette affiche annonçant le diorama se trouve à la Bibliothèque Nationale de France, qui la date de 1876, mais la date est ici également erronée. On peut donc penser que notre affiche a été réalisée avant celle annonçant le diorama, plus précisément entre 1875, date de lancement de la campagne pour la levée des fonds, et 1876, date du centenaire. Exemplaire en très bonne condition. Deux petites restaurations anciennes dans les marges gauche et droite, très légères cassures dans la partie haute de l'estampe, petites taches claires au bas du titre anglais. BARTHOLDI (Frédéric Auguste). La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876. - Liberty enlightning the World. Centennial anniversary of United States Independance. French-American Union. 1776-1876. Bartholdi scup.t. Imprimé par JULES CHÉRET, 18, rue Brunel, PARIS, Sur les Pierres de la COMPAGNIE GÉNÉRALE DES CARRIÈRES DE PIERRES LITHOGRAPHIQUES, 3, rue Rossini, PARIS. [between 1875 and 1876]. 685 x 478 mm. 10 000 € Exceptional print, of an extreme rarity, depicting Liberty Enlightening the World, better known as the Statue of Liberty, at the entrance to the port of New York. It was lithographed in two tones and printed by Jules Chéret in Paris, on the stones of the Compagnie Générale des Carrières de Pierres Lithographiques, located in Paris. At the bottom right of the print appears the mention Bartholdi scup.t, for Bartholdi, sculptor of the monument. This print, lithographed and printed between 1875 and 1876, is one of the very first projected views of the Statue of Liberty, a few years before it was built, erected and inaugurated in 1886 on Bedloe's Island (renamed Liberty Island in 1956), facing Long Island, where the War of Independence began on August 27, 1776. Around the pedestal of the statue, built by the Americans on the foundations of Fort Wood, an old fort recognizable by its 11-pointed star plan, built between 1806 and 1811, we can see some walkers and fishermen. This bird's eye view offers us in the background a wide panorama of the city, with Manhattan, the Hudson River, the East River and the district of Brooklyn. The Brooklyn Bridge is not visible since it will be inaugurated in 1883. New York Harbor is bustling with sailboats and steamboats. On the right, we can also see the tip of Governors Island, with the fortification of Castle Williams. Born on August 2, 1834 in a family of notables from Colmar (Haut-Rhin), Frédéric Auguste Bartholdi showed very early some aptitudes for the arts. After trying painting and photography, he turned towards sculpture, essentially monumental. After an initiatory trip to the East, he worked on his first order, a statue of General Rapp, a high figure in Alsace; inaugurated in 1856 in Colmar, it will greatly contribute to making him known. A patriot and republican, Bartholdi was deeply revolted by the annexation of Alsace and Lorraine by Prussia in 1870, following the defeat of Sedan. To pay tribute to the people of Belfort who bravely faced a terrible siege during the conflict, he sculpted the monumental Lion of Belfort in 1879, a smaller replica of which now stands on Place Denfert-Rochereau in Paris (Bartholdi, les bâtisseurs de la Liberté. Exposition de photographies (1876-1886). Musée des Arts et Métiers, 2004-2005). In 1871, Édouard Lefebvre de Laboulaye, president of the Committee of the Franco-American Union, willing to seal the friendship between France and the United States, asked Bartholdi to work on a monument commemorating the Independence of the United States ( 1776-1876) which will be offered by France to the United States. Construction of the statue began in 1875 in the Monduit and Bechet workshops, located in Paris. The sculptor developed a first model of his work, measuring 2.11 meters, from which the workers carried out a methodical cutting of the different parts of the statue. The architect Eugène Viollet-Le-Duc, then the engineer Gustave Eiffel, will take part in the project. The installation of the metal structure and the assembly of the shell of the statue took place in 1886 in New York. Upon their arrival on October 25, 1886, the members of the French delegation surrounding Auguste Bartholdi, discovered, from the deck of the liner Bretagne, a monumental work of 93 meters. The statue will be unveiled on October 28. Liberty Enlightening the World was immediately a huge success. It will remain the major work of the sculptor Bartholdi, to which he devoted fifteen years of his life. Jules Chéret (1836-1932) was the major poster artist of the Belle Époque. In 1866, he opened a printing press in Paris which was the first to offer lithographed illustrated posters in color. He met the strong advertising demand linked to the appearance of new products, the evolution of sales methods and the intense development of the entertainment industry. He thus played a decisive role in the advent of commercial and cultural advertising. Inventor of the color poster and the illustrated advertising poster in France, nicknamed by his contemporaries "the king of the poster", his production of posters for shows and advertising between the Second Empire and 1900 was considerable. He produced more than 1,400 posters which accompanied France's entry into modern life. At the same time as his career as a poster artist, he devoted the second part of his life to decorative painting, and produced works for his patrons but also for the Hôtel de Ville in Paris, the Musée Grévin, or the prefecture of Nice (Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Cheìret. De l’affiche au deìcor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010). This extremely rare print is absent from public collections, both French and American. It is also missing from all the bibliographies devoted to Jules Chéret: Maindron, Les Affiches Illustrées (1886-1895), Paris, 1896 ; Beraldi, Les graveurs du XIXe siècle. Guide de l'amateur d'estampes modernes, 1886, Tome IV ; Broido, The Posters of Jules Chéret, Toronto, 1980 ; and the most recent, Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs, Paris, 2010. This last bibliography is the most complete of all. It lists the 1,430 posters of Jules Chéret, with an illustration for each poster. It mentions a print entitled La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876, with no other mention. But this one is smaller than our print (59 x 46 cm). It is one of the few not to be illustrated, as the author of the bibliography was unable to locate it (pp. 224-225, n°631, "Affiche non localisée"). This is one of the very first projected views of the Statue of Liberty. This illustration can be found on Jules Chéret's advertising poster announcing the diorama representing the monument commemorating the Independence of the United States of America, presented at the Palais de l'Industrie on the Champs-Élysées. This diorama had been made as part of a promotional campaign launched in 1875 by the Committee of the Franco-American Union, in order to raise funds. The diorama was presented for the first time in August 1877 at the Palais de l'Industrie (article in the daily newspaper Le Rappel of August 28, 1877), then a second time at the Tuileries in 1878 (article in the daily newspaper Le Rappel of April 3, 1878). The Bartholdi Museum in Colmar owns a copy of this advertising poster, and dates it from 1874, but from the article in the newspaper Le Rappel, this date is erroneous. The National Library of France also owns a copy of this poster announcing the diorama, and dates it from 1876, but again the date is erroneous. We can therefore assume that our poster was produced before the poster announcing the exhibition of the diorama, and more precisely between 1875, date of the launching of the campaign, and 1876, date of the centennial anniversary. Copy in very good condition. Two small old restorations in the left and right margins, very slight cracks in the upper part of the print, small light stains at the English title.‎

‎Voix magiques: Baudelaire, Corbière, Cros, Hugo, Rimbaud, Mallarmé.‎

‎Montpellier, Fata Morgana, Bibliothèque artistique et littéraire, 1992. In-8 broché de 83-[5] pages, couverture à rabats illustrée. ‎

‎Illustré de dessins de Jules Laforgue en noir in-texte. Édition originale tirée à 700 exemplaires, le nôtre est l'un des 20 sur vélin pur fil Johannot (14). Introduction par Daniel Grojnowski. ‎

‎Le Magicien moderne. Récréations amusantes et instructives de physique et de chimie, suivi d'un recueil d'expériences de prestidigitation, de tours de cartes, d'escamotages, d'amusements de société, etc., les plus intéressants, les plus nouveaux et les plus faciles à faire. Ouvrage orné de gravures‎

‎Paris, Arthème Fayard, s.d. (1878) in-8, [2] ff. n. ch., 8 pp., pp. 25-568, [8] ff. n. ch. de tables, avec de nombreuses figures dans le texte, manquent les pp. 9-24 de l'introduction, demi-basane havane, dos lisse orné de filets et fleurons noirs, pièces de titre cerise et fauve, tranches mouchetées Dos un peu frotté. (reliure de l'époque).‎

‎Unique édition de ce manuel de prestidigitation. Jules de Grandpré est le pseudonyme du journaliste Jules Beaujoint (1830-1892, né à Grandpré, dans les Ardennes). Il est plus connu pour avoir été l'auteur du célèbre roman L'Auberge sanglante de Peirebeilhe (1885), à partir d'un sordide fait divers de la Restauration dans l'Ardèche. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Etudes critiques sur divers textes des Xe et XIe siècles, II. Historia d'Adémar de Chabannes‎

‎Paris, Alphonse Picard et fils, 1899 in-4, VIII-298 pp., avec deux fac-similés en héliogravure, demi-chagrin brun, dos à nerfs, tête dorée Bon exemplaire. (reliure de l'époque).‎

‎Très importante étude philologique et paléographique qui conduisit Jules Lair (1836-1907) à rejeter l'authenticité de la chronique attribuée à Adémar de Chabannes, moine de Saint-Martial de Limoges mort en 1034, sous le titre Hystoria. On joint, sur le même sujet : HALPHEN (Louis) : Une rédaction ignorée de la Chronique d'Adémar de Chabannes. Nogent-le-Rotrou, Imprimerie Daupeley-Gouverneur, s.d. [1905], 6 pp. in-8, brochées sous couverture factice. Extrait de la Bibliothèque de l'Ecole des Chartes, tome LXVI, avec un envoi de l'auteur à Jules Lair. ‎

‎Société de l'histoire de l'art français. Scellés et inventaires d'artistes français du XVIIe et du XVIIIe siècle. Documents inédits tirés des Archives Nationales, publiés et annotés par Jules Guiffrey. I. 1643-1741. - II. 1741-1770. - III. 1771-1790.‎

‎Paris, Charavay frères, 1884-1886; 3 vol. in-8, XXIII pp., 430 pp. ; VIII pp., 468 pp. ; XIII pp., 384 pp., broché. Exemplaire défraîchi, avec manque de couvertures. ‎

‎Très précieuse publication de 393 documents provenant presque exclusivement des Commissaires au Châtelet et comportant de nombreux renseignements biographiques. Ils s'étendent de 1643 à 1790.Archiviste des Archives de l'Empereur, puis aux Archives nationales à la section législative et judiciaire, où il fait une grande partie de sa carrière, Jules-Joseph Guiffrey (1840-1918) s'intéressa en fait presque exclusivement à l'histoire de l'art, pour laquelle il négligea volontairement ses activités archivistiques. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Album d'aquarelles. Préface d'Hubert de Chaudenay‎

‎[Paris], Amis de la nature et de la chasse dans l'art, 1988 in-8 oblong, [2] ff. n. ch., IV pp., 100 pp. regroupant 49 reproductions d'aquarelles insérées sous passe-partout de papier fort, légendées en regard, un f. vierge, [4] ff. n. ch., avec deux reproductions d'aquarelles hors texte (in initio), le tout monté sur onglets. maroquin vert, dos lisse orné de larges guirlandes à motifs cynégétiques, encadrement de triple filet doré sur les plats avec massacres en écoinçon, tranches dorées, large guirlande dorée à motifs cynégétiques en encadrement sur les contreplats, le tout dans emboîtage (J. Ardouin).‎

‎Tirage limité à 590 exemplaires. Un des 150 exemplaires de tête (2/150), mais sans mention nominative contrairement à ce qui est annoncé dans la justification.Très belle publication qui regroupe une partie des aquarelles composées par le baron Jules Finot (1827-1906), propriétaire-éleveur au château de Langé (Indre), et qui furent dispersées séparément au cours de plusieurs ventes. Il était en effet aussi un célèbre personnage du monde hippique et un aquarelliste de renom.Curieusement aucun exemplaire au CCF.Bel exemplaire.ON JOINT : FITZ-JAMES (Hélène de) : Le Baron Jules Finot, mon grand-père. S.l.n.d., in-8 oblong, broché dans portefeuille demi-maroquin vert, dos lisse muet, tranches dorées, [10] ff. n. ch., avec des illustrations dans le texte. Hélène de Fitz-James était la fille unique de Sylviane Finot (1884-1913), seule enfant survivante du baron et d'Édouard de Fitz-James (1880-1914). LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Ensemble de 20 textes‎

‎S.l.n.d. in-8, demi-basane brune, dos lisse orné d'un fleuron et de filets dorés Dos passé, petites épidermures. Une page de titre imprimée indique "Recueil de documents relatifs à l'ancienne province d'Artois", puis à la main "Jules Rouyer, Opuscules". Provient de la bibliothèque de M. le baron Dard. (reliure de l'époque).‎

‎Recueil formé des textes suivants :- Documents concernant l'atelier monétaire de Tournai à l'époque de la domination espagnole. Bruxelles, Gobbaerts, 1881, 41 pp.- Les maréchaux ferreurs d'oies. S.l.n.d., (1882), 3 pp.Extrait de la Revue belge de numismatique, année 1882.- Remarques concernant un ancien recueil manuscrit de figures de monnaies et description des empreintes qu'on y trouve de quelques médailles à des types monétaires, des XVe et XVIe siècles, frappées dans les Pays-Bas. Bruxelles, Gobbaerts, 1882, 22 pp., 1 planche.- Nouvelles recherches biographiques sur Pierre de Blarru, parisien, auteur de La Nancéide. Nancy, Crépin-Leblond, 1883, 27 pp.- Représentations des sarrasins sur des jetons du Moyen Age. Nancy, Crépin-Leblond, s.d. (1883), 7 pp.- Jeton de Jacques Charmolue, changeur du trésor sous les règnes de Louis XII et de François Ier. Paris, Imprimerie de l'Etoile, s.d., (1883), 7 pp.- Jetons historiques de petit module des règnes de Henri IV et de Louis XIII. Etude. Bruxelles, Gobbaerts, 1883, 27 pp., 2 planches.- Le diable d'argent. Echantillon de l'esprit satirique appliqué à la composition de médailles et de jetons du seizième siècle. S.l.n.d., (1883), 8 pp.Extrait de la Revue belge de numismatique, année 1883.- Choix de jetons français du Moyen Age, pour la plupart inédits. Paris, Rougier et Cie, s.d., (1884), 30 pp., 1 planche.- Le vol aux jetons, escroquerie ancienne et moderne. Nancy, Crépin-Leblond, s.d., (1884), 6 pp.- Quelques anciens méreaux de Tournai et souvenirs qui s'y rattachent. Bruxelles, Gobbaerts, 1884, 25 pp., 1 planche.- De l'orfèvre frison Jean-Jacques Folkema, en ce qui concerne les médailles de Louis XIV, et autres, qui lui sont attribuées. Bruxelles, Gobbaerts, s.d. (1885), 16 pp.- Jeton lorrain du temps du duc Antoine, frappé en piéfort. Paris, Rougier et Cie, s.d. (1885), 5 pp.- Patron monétaire de la courte ou double mite de Marie de Bourgogne, comtesse de Flandre. Bruxelles, Gobbaerts, s.d. (1885), 7 pp., 1 planche.- Médailles de dévotion du jubilé de 1625. Bruxelles, Gobbaerts, s.d. (1886), 18 pp., 1 planche.- Médaille d'origine allemande à l'image de Notre-Dame de Bon-Secours de Nancy (...). Nancy, Crépin-Leblond, 1886, 19 pp., 1 planche.- Deneraux et autres poids monétaires de France et des Pays-Bas. Paris, Rougier et Cie, s.d. (1886), 35 pp., 2 planches.- Une fabrique de jetons d'apparence française à Sedan du temps de Louis XIII, antérieurement à la réunion de cette ville à la France. Paris, Rougier et Cie, s.d. (1887), 24 pp., 1 planche.- Méreaux du XIVe siècle at autres concernant la dévotion au Saint-Sacrement de Miracle de Bruxelles. Bruxelles, Gobbaerts, 1888, 32 pp., 1 planche.- Proverbe inscrit sur un jeton du XIVe siècle dans une forme permettant de rectifier le texte erroné qui en était connu. Paris, Née, s.d. (1889), 6 pp., 1 planche.Jules Rouyer (1820-1898), fut un grand collectionneur de jetons et de méreaux, il écrivit de nombreux articles dans la Revue numismatique et dans la Revue belge de numismatique (d'où sont extraits la plupart des textes présentés dans ce recueil) ainsi que des ouvrages, dont l'Histoire du jeton au Moyen Age, écrit avec Eugène Hucher. Il légua sa collection au Cabinet des médailles de la Bibliothèque Nationale en 1897. En 1899, selon ses voeux, un catalogue de sa collection fut édité par Henri de La Tour. Cet ouvrage fait toujours référence aujourd'hui. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Bade et ses environs‎

‎ Paris, librairie de L. Hachette et Cie, 1858. In-plano, [28] pl., [33] ff., en feuilles, portefeuille de percaline chagrinée noire, un filet à froid et un double filet doré en encadrement sur le plat, titre, armes ducales de Baden, auteur et artiste dorés sur plat (portefeuilles défraîchi, petites taches et rousseurs). ‎

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‎Première édition de ce recueil de lithographies de la région de Bade. Elles ont été gravées par L. Sabatier d'après les dessins de Jules Coignet et les notices sont d'Amédée Achard. L'ouvrage comprend une page de titre, une page de titre gravée, les lithographies en noir à pleine page et des doubles feuillets de texte correspondants. Un des plus célèbres recueils de gravures du peintre de l'École de Barbizon, Jules Coignet. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Les derniers vers de Jules Laforgue. Des Fleurs de bonne volonté. Le Concile féerique. Derniers vers. Édités avec toutes les variantes par MM. Édouard Dujardin et Félix Fénéon.‎

‎Paris, 1890. In-4 de VIII-301-[3] pages, demi-maroquin chocolat à coins, dos à nerfs, couvertures et dos conservés, tête dorée. La reliure est signée Ed. Klein.‎

4 Images

‎ Édition en partie originale tirée à 57 exemplaires seulement. Des fleurs de bonnes volontés et Derniers vers paraissent ici pour la première fois. Le concile féérique fut publié quatre ans plus tôt dans la revue La Vogue. "Cette publication a été faite par souscription, par les soins et au compte de M. Édouard Dujardin, ex-directeur de La Revue indépendante, qui envoyait la copie à l'imprimerie en janvier 1890. La souscription, émise en février suivant, réunissait cinquante signatures, et l'impression de l'ouvrage était achevée en août de la même année. L'édition étant réservée à ses souscripteurs et n'étant pas mise dans le commerce, le tirage, numéroté à la presse, a strictement compris : 50 exemplaires (n°1 à 50) destinés aux souscripteurs ; 5 exemplaires (n°51 à 55) destinés à un parent de Jules Laforgue, aux éditeurs et à deux collaborateurs ; et 2 exemplaires (n°56 et 57) déposés suivant la loi" Justificatif de l'ouvrage. Le nôtre porte le numéro 6. Quelques rousseurs ne touchant que les feuillets initiaux et finaux, hormis cela, bel exemplaire parfaitement bien établi. ‎

‎L'oeuvre et l'ame de Jules Renard. / L'interprétation graphique, cinématographique et musicale des oeuvres de Jules Renard.‎

‎ Paris, Nizet et Bastard, 1935-1936. 2 volumes in-8, brochés, 604 et 228 pp. ‎

‎ENVOI autographe signé de l'auteur : "A mes chers parents Gerin, ce travail enfant de la rue de Commaille, Léon" daté du 22 mai 1936. Bon exemplaire. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Floréal.‎

‎Paris, Librairie Charles Delagrave, s. d.. In-4 de V-202-4-2 pages, demi-chagrin noir à coins, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés. Charnière du 1er plat fendu, intérieur en bel état. ‎

‎Illustré de gravures hors-texte et ornements de Georges Cain. ‎

‎Gazette du vieux Paris, rédigée par une société d'écrivains des annales politiques et littéraires 1 à 14.‎

‎Paris, Imprimerie des Annales, se vend à l'Enseigne des Trois Ecritoires, 1900. 14 fascicules in-4 de 4 ff., chacun imprimé sur un papier de teintes et de qualités différentes, sous chemise de toile écrue à attaches (manque l'une d'elles) ornée d'un écusson, d'un sceau et des titres en doré. La chemise est malheureusement passée et tachée. Les numéros de la Gazette sont quant à eux en parfait état. ‎

‎Illustré de nombreuses vignettes, bandeaux et lettrines, parfois colorées. Démarrant avec un numéro 1 "gallo-romain" la Gazette traverse d'un numéro à l'autre l'histoire de Paris jusqu'à Bonaparte dans une calligraphie et une mise en page en rapport avec l'époque traitée. Sympathique publication. ‎

‎Les messageries maritimes des Venise aux XIVe XVe siècles.‎

‎Paris, Société d'Editions Géographiques, Maritimes et Coloniales, 1938. In-8 broché de 232-[4] pages, couverture sable imprimée en noir, premier plat orné d'un navire. Belle condition. ‎

‎Illustré de figures in texte en noir et de 4 planches hors-texte dont une dépliante, de Jules Sottas. Rare. ‎

‎Magasin d’éducation et de récréation ‎

‎Magasin d’éducation et de récréation Réunion de 14 années en vingt huit volumes, soit deux volumes par année, in 8 demi cuir rouge époque, titre filets dorés. pages de titre et en moyenne 380 pages par volume. Nombreux romans de Jules VERNE en édition pré-originale, nombreuses illustrations dans le texte par les meilleurs artistes, gravées sur bois 1881 1er et 2ème semestre deux volumes Contient par Jules VERNE La Jangada; 1882 2 volumes ,2 semestres contient par Jules VERNE l’école des Robinsons 1883 Deux volumes, deux semestres Kéraban le Têtu par Jules VERNE. 1887 deux volumes deux semestres Nord contre Sud par Jules VERNE. 1889 deux volumes Famille sans nom par Jules VERNE. 1890 Deux volumes 2 semestres, César Cascabel par Jules VERNE. 1891 deux volumes, deux semestres Mistress Branican par Jules VERNE. 1892 deux volumes, deux semestres Le château des Carpathes par Jules VERNE. 1893 deux volumes deux semestres, P’tit Bonhomme par Jules VERNE. 1894 Deux volumes, deux semestres Maître Antifer par Jules VERNE. 1895 Deux volumes, deux semestres, L’ile à Hélice par Jules VERNE. 1896 Deux volumes, deux semestres Clovis Dardentor,-Face au drapeau par Jules VERNE. 1897 deux volumes deux semestres, Le Sphinx des glaces par Jules VERNE. 1898 Deux volumes deux semestres Le superbe Orénoque par Jules VERNE ‎

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‎PORTRAITS CONTEMPORAINS : Thiers, Victor Hugo, M. de Broglie, M. Casimir Perier, Le Général Changarnier, Léon Gambetta, le Maréchal de Mac-Mahon, M. Rouher, Le Général Faidherbe, Le Prince Napoléon, M. A. Dumas Fils, M. L. Veuillot, M. Jules Grévy, M. Emile Ollivier, Mme George Sand, Frédérick Lemaitre, M. Jules Simon, M. Bazaine, M. De Bismarck, Sir Richard Wallace, Garibaldi, M. Challemel- Lacour, M. Louis Blanc, M. Littré, M. Wallon, Le Comte De Chambord, M. E. Laboulaye, M. Victorien Sardou, M. De Moltke, M. Etienne Arago, M. Edmond About, M. D'Audiffret-Pasquier, M. Gounod, L'Empereur GUILLAUME, Erckmann-Chatrian, Edgar Quinet, M. Jules Favre, M. Jules Verne, M. Le Duc D'Aumale, Eugène Pelletan, M. Claude Bernard, M. Le Général De Ladmirault, Général Chanzy, M. Buffet, M. Dupanloup, Général Trochu, Les Romanciers ( Edmond de Goncourt, Alphonse Daudet, Fector Malot, Louis Ulbach), Les Peintres ( Jules Dupré, Paul Baudry, Henner, Carolus Duran, Detaille)P‎

‎ 1875 Paris POLO F. Editeur 1875,sans les pages de titres, demi-chagrin un fort volume, reliure demi-chagrin prune in-octavo in-8) (22 x 14,5 cm), reliure d'époque, dos décoré or (gilt decoration), titre frappé or ( orné 54 portraits hors-texte gravés en noir avec le fac-similé de la signature en noir dessous le portrait en frontispice de chaque texte accompagnant le portrait par l'auteur, 381 + 384 pages, sans date [1875] sans lieu [Paris] sans Nom d'Editeur [POLO F. Editeur], Bel Exemplaire en bon état,quelques rousseurs éparses. ‎

5 Images

‎paru en livraisons,portrait et notice pour chaque personnage,rare,de la bibliotheque de Gustave Auzeill avec son cachet et nom en pied du dos. ‎

‎PIERRES LEVÉES, poèmes. Paris 1948 Avec un lithographie de Henri Matisse, signée.‎

‎Henri MATISSE - VISAGE DE FEMME. Pour Jules Romains : Pierres Levées, poèmes. Paris 1948. AVEC UNE LITHOGRAPHIE ORIGINALE SUR CHINE APPLIQUÉ SIGNÉE AU CRAYON PAR HENRI MATISSE, frontispice de l'ouvrage de Jules Romains : "PIERRES LEVÉES. Poèmes". Paris, Flammarion, 1948. L'EXEMPLAIRE DE L'ÉCRIVAIN, justifié à son nom. Édition : 340 ex. signés par l'artiste. Tirage de la lithographie : Mourlot Frères, Paris. Tirage original signé. Très beau visage féminin dégageant une sérénité totale. L'ouvrage complet est joint. Il s'agit d'un des exemplaires réservés à l'écrivain et justifié à son nom sur vélin de Lana. Quelques piqûres claires sur le support en vélin de Lana, l'épreuve sur Chine en parfait état. En feuilles sous emboîtage. Il est enrichi d'une dédicace autographe de Jules Romains, signée. - Note : Dans une lettre de Jules Romains à Henri Matisse : "Je tiens à vous remercier vivement pour votre dessin si expressif et si noble. Je suis heureux que nos noms soient associés dans ce livre. C'est pour moi la marque nouvelle d'une nouvelle amitié…". L'écrivain fait sans doute allusion au portrait de Mme Jules Romains que Matisse réalisa en 1924. - ENGLISH DESCRIPTION : Henri MATISSE - WOMAN'S FACE. For Jules Romans: Pierres Levées, poems. Paris 1948. WITH AN ORIGINAL LITHOGRAPH ON "CHINE APPLIQUÉ" SIGNED IN PENCIL BY HENRI MATISSE, frontispiece to the book of Jules Romains: "PIERRES LEVÉES. Poèmes". Paris, Flammarion, 1948. THE AUTHOR'S COPY, justified in his name. Edition: 340 copies, the lithograph signed by the artist. Print of the lithograph: Mourlot Frères, Paris. Original signed print. Very beautiful feminine face exuding total serenity. The complete work is attached. This is one of the copies reserved for the writer and justified with his name on Lana vellum paper. Some light stitching on Lana's vellum backing, the China print in perfect condition. In sheets in slipcase. It is enriched with an autograph dedication by Jules Romans, signed. - Note: In a letter from Jules Romains to Henri Matisse: "I would like to thank you very much for your drawing which is so expressive and so noble. I am happy that our names are associated in this book. It is for me the new mark of 'a new friendship…'. The writer is undoubtedly referring to the portrait of Madame Jules Romain that Matisse painted in 1924 (Duthuit n° 23). ‎

‎Très beau visage féminin dégageant une sérénité totale. Quelques piqûres claires sur le support en vélin de Lana, l'épreuve sur Chine en parfait état. Tirage original signé. L'ouvrage complet est joint (Duthuit n° 23, reproduit).‎

‎Les Environs De Paris - Paysage, Histoire, Monuments, Moeurs, Chroniques et traditions - Ouvrage rédigé Par L'élite De La Littérature contemporaine- illustré De 200 Dessins Par Les Artistes Les Plus Distingués‎

‎ 1844 P. Boizard &G. Kugelmann, Paris] (1844) /1845,First Edition in-4, demi- veau maroquiné tabac à coins,dos lisse orné à fers romantiques,tete dorée-VI-490 pp. Ouvrage illustré de nombreuses vignettes sur bois, dont 28 à pleine page tirées hors texte, dessinées par NANTEUIL, BARON, DAVID . Les textes sont de NODIER, LURINE, ACHARD, ARAGO, JANIN. légères rousseurs éparses. BEL EXEMPLAIRE DU PREMIER TIRAGE, AVEC Les COUVERTURE.S et LE DOS conservées (dos daté 1845) RARE..First edition, illustrated with a frontispiece of Nanteuil and 27 boards inset wood and a host of in-text vignettes from Beaumont, Nectarine, Baron, Moraine, Jules David, Nanteuil, etc.. The texts are Nodier Lurine, Etienne Arago, Touchard-Lafosse, E. Marco de Saint-Hilaire, Jules Janin, Jules Sandeau, etc..fine copy. ‎

‎introduction de Charles Nodier et G. Kugelmann [hommage à Charles Nodier qui vient de mourir], textes de Louis Lurine, Albéric Second, Amédée Achard, Ch. Rouget, Etienne Arago, Marie Aycard, Leroux de Lincy, Touchard-Lafosse, le Marquis de Montereau, Maurice Alhoy, Emile Marco de Saint-Hilaire, Hippolyte Lucas, Léon Gozlan, Eugène Briffault, Alph. Brot, Ch. de Pierry, Arsène Houssaye, Jules Janin, Guénot-Lecointe, Adrien Paul et Jules Sandeau, état correct (rousseurs), édition originale [Carteret, tome III, pages 221-222]. 2 feuillets (faux-titre & titre) + VI pages (introduction) + 490 pages + 2 feuillets (table des matières et placement des vignettes hors texte) COMPLET ‎

‎La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876. - Liberty enlightning the World. Centennial anniversary of United States Independance. French-American Union. 1776-1876. ‎

‎Paris, Sur les pierres de la Compagnie Générale des Carrières de pierre lithographiques, [entre 1875 et 1876]. Lithographie originale (68,5 x 47,8 cm).‎

‎Exceptionnelle estampe, de toute rareté, figurant La Liberté éclairant le Monde, plus connue sous le nom de Statue de la Liberté, à l'entrée du port de New York. Elle a été lithographiée en deux tons et imprimée par Jules Chéret à Paris, sur les pierres de la Compagnie Générale des Carrières de Pierres Lithographiques, située à Paris. En bas à droite de l'estampe figure la mention Bartholdi scup.t, pour Bartholdi, sculpteur du monument. Cette estampe, lithographiée et imprimée entre 1875 et 1876, est l'une des toutes premières vues projetées de la Statue de la Liberté, quelques années avant qu'elle ne soit construite, érigée et inaugurée en 1886 sur Bedloe's Island (renommée Liberty Island en 1956), face à Long Island, là où débuta la Guerre d'Indépendance le 27 août 1776. Autour du piédestal de la statue, construit par les Américains sur les fondations du Fort Wood, ancien fort reconnaissable à son plan en étoile à 11 branches, construit entre 1806 et 1811, on aperçoit quelques promeneurs et des pêcheurs. Cette vue plongeante nous offre au second plan un large panorama de la ville, avec Manhattan, le fleuve Hudson, l'East River et le quartier de Brooklyn. Le pont de Brooklyn n'est pas visible puisqu'il sera inauguré en 1883. Le port de New York est animé de voiliers et de bateaux à vapeur. Sur la droite, on aperçoit également la pointe de l'île de Governors Island, avec la fortification de Castle Williams . Né le 2 août 1834 dans une famille de notables de Colmar (Haut-Rhin), Frédéric Auguste Bartholdi présenta très tôt des aptitudes certaines pour les arts. Après avoir essayé la peinture et la photographie, c'est vers la sculpture qu'il se tourne, essentiellement monumentale. Après un voyage initiatique en Orient, il travaille sur sa première commande, une statue du Général Rapp, haut personnage de l'Alsace ; inaugurée en 1856 à Colmar, elle contribuera grandement à le faire connaître. Patriote et républicain, Bartholdi est profondément révolté par l'annexion de l'Alsace et de la Lorraine par la Prusse en 1870, suite à la défaite de Sedan. Pour rendre hommage aux belfortains qui ont bravement affronté un terrible siège au cours du conflit, il sculpte le monumental Lion de Belfort en 1879, dont une réplique trône aujourd'hui place Denfert-Rochereau à Paris (Bartholdi, les Bâtisseurs de la Liberté. Exposition de photographies (1876-1886) . Musée des Arts et Métiers, 2004-2005). En 1871, Édouard Lefebvre de Laboulaye, président du Comité de l'Union Franco-Américaine, souhaite sceller l'amitié entre la France et les États-Unis, et demande à Bartholdi de réaliser un monument commémoratif de l'Indépendance des États-Unis (1776-1876) qui sera offert par la France aux États-Unis. La construction de la statue débute en 1875 dans les ateliers Monduit et Bechet, situés à Paris. Le sculpteur élabore un premier modèle de son oeuvre, d'une taille de 2,11 mètres, à partir duquel les ouvriers opèrent un découpage méthodique des différentes parties de la statue. L'architecte Eugène Viollet-Le-Duc, puis l'ingénieur Gustave Eiffel, participeront au projet. L'installation de la structure métallique et l'assemblage de l'enveloppe de la statue ont lieu en 1886 à New York. À leur arrivée le 25 octobre 1886, les membres de la délégation française entourant Auguste Bartholdi, découvrent, du pont du paquebot Bretagne , une oeuvre monumentale de 93 mètres. La statue sera inaugurée le 28 octobre. La Liberté éclairant le monde connut d'emblée un immense succès. Elle restera l'oeuvre majeure du sculpteur Bartholdi, à laquelle il aura consacré quinze années de sa vie. Jules Chéret (1836-1932) est l'affichiste majeur de la Belle Époque. En 1866, il ouvre à Paris une imprimerie qui est la première à proposer des affiches illustrées lithographiées en couleurs. Il répond à la forte demande publicitaire liée à l'apparition de nouveaux produits, à l'évolution des modes de vente et au développement intense de l'industrie du spectacle. Il a ainsi joué un rôle décisif dans l'avènement de la publicité commerciale et culturelle. Inventeur de l’affiche en couleurs et de l'affiche illustrée publicitaire en France, surnommé par ses contemporains « le roi de l’affiche », sa production d’affiches pour les spectacles et la publicité entre le Second Empire et 1900 est considérable. Il a réalisé plus de 1 400 affiches qui ont accompagné l'entrée de la France dans la vie moderne. Parallèlement à sa carrière d'affichiste, il consacra la seconde partie de sa vie à la peinture décorative, et réalisa des oeuvres pour ses mécènes mais aussi pour l'Hôtel de Ville de Paris, le musée Grévin, ou encore la préfecture de Nice (Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor . Les Arts Décoratifs, Paris, 2010). Cette estampe, d'une extrême rareté, est absente des collections publiques, françaises comme américaines . Elle manque également à toutes les bibliographies consacrées à Jules Chéret : Maindron, Les Affiches Illustrées (1886-1895) , Paris, 1896 ; Beraldi, Les graveurs du XIXe siècle. Guide de l'amateur d'estampes modernes , 1886, Tome IV ; Broido, The Posters of Jules Chéret , Toronto, 1980 ; et enfin la plus récente, Bargiel & Le Men, La Belle Époque de Jules Chéret. De l’affiche au décor. Les Arts Décoratifs , Paris, 2010. Cette dernière bibliographie est la plus complète de toutes. Elle recense les 1430 affiches de Jules Chéret, avec une illustration pour chaque affiche. Elle mentionne une planche intitulée La Liberté éclairant le Monde. Centième anniversaire de l'Indépendance des États-Unis. Union Franco-Américaine. 1776-1876 , mais celle-ci est plus petite que notre affiche (59 x 46 cm). C'est l'une des rares à ne pas être illustrée, car l'auteur de la bibliographie n'a pas été en mesure de la localiser. Notre vue est l'une des toutes premières vues projetées de la Statue de la Liberté. On retrouve cette illustration sur l'affiche publicitaire de Jules Chéret annonçant le diorama représentant le monument commémoratif de l'Indépendance des États-Unis d'Amérique, présenté au Palais de l'Industrie sur les Champs-Élysées. Ce diorama avait été réalisé dans le cadre d'une campagne de promotion lancée, dès 1875, par le Comité de l'Union Franco-Américaine, afin de lever des fonds. Le diorama fut présenté une première fois en août 1877 au Palais de l'Industrie (journal quotidien Le Rappel du 28 août 1877), puis une seconde fois aux Tuileries en 1878 (journal quotidien Le Rappel du 3 avril 1878). Un exemplaire de cette affiche publicitaire se trouve au Musée Bartholdi à Colmar ; le musée lui attribue la date de 1874 ; mais si l'on s'en tient à l'article du quotidien Le Rappel , cette date est erronée. Un autre exemplaire de cette affiche annonçant le diorama se trouve à la Bibliothèque Nationale de France , qui la date de 1876, mais la date est ici également erronée. On peut donc penser que notre affiche a été réalisée avant celle annonçant le diorama, plus précisément entre 1875, date de lancement de la campagne pour la levée des fonds, et 1876, date du centenaire. Exemplaire en très bonne condition. Deux petites restaurations anciennes dans les marges gauche et droite, très légères cassures dans la partie haute de l'estampe, petites taches claires au bas du titre anglais.‎