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‎schonsten Ansichten aus Sachsen : Johann Alexander Thiele (1685 - 1752)‎

‎, Dresden : Sandstein [u.a.], 2002., softcover, 268pp Illustrated. Fine copy. ISBN 3930382679.‎

‎Die schonsten Ansichten aus Sachsen : Johann Alexander Thiele (1685 - 1752) zum 250. Todestag ; Katalog der Gema?lde in der Dresdener Gema?ldegalerie Alte Meister ; mit einem Verzeichnis der Zeichnungen und Radierungen im Dresdener Kupferstich-Kabinett ; [Ausstellung im Georgenbau des Dresdener Schlosses vom 27. April bis 27. Oktober 2002 und im Angermuseum Erfurt vom 10. November 2002 bis 21. April 2003]‎

‎Giovanni Giuliani. 1664-1744.: Band 1: essays ( 236 seiten). Band 2: katalog.( 431 seiten) = 667 seiten‎

‎Munchen, Prestel, 2005 Softcover Kassette, 2 volumes, 236 + 431seiten, 290 x 245 x 55 mm,, ills. in col., new. German text. ISBN 9783791333601.‎

‎Giovanni Battista Pietro Giuliani wurde am 29. April 1664 in Venedig als Sohn eines B ckers geboren. Er lernte sein Handwerk bei verschiedensten Meistern in Bologna, Venedig, Tirol und M nchen, wobei der bekannteste Lehrer sicherlich Giuseppe Mazza war. Ab 1690 lebte und wirkte er prim r in sterreich und brachte damit die italienische, barocke Plastik in das durch die Zweite Wiener T rkenbelagerung k nstlerisch ausgehungerte Wien. Erste Aufmerksamkeit erregte er durch die Ausstattung des von Johann Bernhard Fischer von Erlach errichteten Stadtpalais? f r den Prinz Eugen von Savoyen sowie durch seine Arbeiten am Gartenpalais in der Ro au des F rsten Johann Adam Andreas (heute Liechtenstein-Museum). Finanzielle Probleme bewogen ihn, am 25. Februar 1711 eine lebenslange Bindung als Familiare mit dem Stift Heiligenkreuz einzugehen, im Gegenzug f r die Abtretung seiner verbliebenen Geldmittel, Werke und des Verzichtes auf k nftige Geldforderungen f r die zu schaffenden Werke f r das Kloster, stellte der Orden einen kostenlosen Betrieb der Bildhauer-Werkstatt sicher. Der bedeutendste Mitarbeiter und Sch ler dieser Werkstatt war Georg Raphael Donner. Bis zu seinem Tod, am 5. September 1744 gestaltete er wesentlich den Umbau des Stiftes Heiligenkreuz sowie des Heiligenkreuzerhofs in Wien. Zu seinen bemerkenswertesten Arbeiten z hlt das Chorgest hl in Heiligenkreuz und die Bernhardskapelle im Heiligenkreuzerhof. Aber auch in anderen Kirchen in der Umgebung von Heiligenkreuz, wie in Gaaden findet man seine Spuren,[1] die durch Verk ufe bis in das Stift Admont reichen.[2] Gestorben ist Giuliani in Heiligenkreuz, wo er auch in der Stiftskirche wie Martino Altomonte seine letzte Ruhest tte fand.‎

‎Marques des Porcelaines Fa ences et Poteries - Europe et Extr me-Orient‎

‎Paris, Les editions de l'amateur, 1987 Relie, Bound, 271 pages, text en Francais, 305 x 220 x 25 mm, red cloth, mm.,Tres Bien Condition, illustrations en n/b. ISBN 9782859174965.‎

‎L'ouvrage sur les marques de ceramique de Graesse et Jaennicke, edite une premiere fois en 1987, reedite en 2001 connait a present sa troisieme edition. Reproduites avec une grande lisibilite, accompagnees de commentaires et d'analyses, les milliers de marques de faience, gres, poterie et porcelaine rassemblee dans cet ouvrage sont classees par pays d'origine. Livre pour collectionneurs, livre pratique, il est suivi de nombreux index : index des artistes, des decorateurs, des lieux de fabrique...‎

‎sch nsten Ansichten aus Sachsen: Johann Alexander Thiele (1685-1752) zum 250. Todestag‎

‎, Sandstein, 2002 , 2002 Softcover, 268 seiten, Deutsche sprache, 270 x 240 mm, im guten zustand!. ISBN 9783930382675.‎

‎Johann Baptist Straub, 1704-1784 : Aufnahmen von Albert Hirmer und Irmgard Ernstmeier-Hirmer‎

‎, Hirmer, 1984 Hardcover, 217 seiten, Deutsch, 285 x 225 x 25 mm, in sehr gute kondition, Schutzumschlag, abb. in farbe / s/w. ISBN 9783777436500.‎

‎Illustrierter berblick ber Leben und Werk des s ddeutschen Bildhauers (1704-1784)‎

‎UN ATTENTAT CONTRE HITLER.‎

‎, Arles, Actes Sud, 1998., Broche, couverture d' editeur illustre (photo) n/b, 14,5x24cm, 123pp, illustre n/b.‎

‎Proces-verbaux des interrogatoires de Johan Georg Elser. Traduit de l' allemand et presente par Benedicte Savoy. Preface de Gilles Perrault.‎

‎REDEN AN DIE DEUTSCHE NATION‎

‎Hamburg, Felix Meiner Verlag, 1955 Gebunden, Leinen, 120 x 195mm., 254S.‎

‎Der Philosophischen Bibliothek Band 204. Guter Zustand.‎

‎Marchen und Sagen. Mit Zeichnungen von Josef Hegenbarth.‎

‎Munchen., Kosel Verlag, 1972 2 Bde.Or.Ln. mit Schutzumschlag, 414 und 506pp.,13x20.5cm., Band 1 mit 215, Band 2 mit 157 s/w-Abbildungen von Zeichnungen von Josef Hegenbarth.‎

‎Supplementum defectus geometria Cartesianae circa inventionem locorum. [Joh. Bernoulli] + [Two other papers]. Notatiuncula ad acta decemb. 1695. [LEIBNIZ]. - [THE BRACHISTOCHRONE PROBLEM]‎

‎Leipzig, Grosse & Gleditsch, 1696. 4to. Entire volume present. Nice contemporary full vellum. Small yellow paper label pasted to top of spine and library-label to front free end-papers. Internally some browning and brownspotting. Overall a nice and tight copy. [Bernoulli paper:] pp. 264-69. [Leibniz-paper:] pp. 45-47. [Entire volume: (2), 603, (1) pp. + plates].‎

‎First printing of the famous 1696-edition of Acta Eruditorum in which Johann Bernoulli published a challenge to the best mathematicians:""Let two points A and B be given in a vertical plane. To find the curve that a point M, moving on a path AMB , must follow such that, starting from A, it reaches B in the shortest time under its own gravity.""Johann adds that this curve is not a straight line, but a curve well known to geometers, and that he will indicate that curve, if nobody would do so that year. Later that year Johann corresponded directly with Leibniz regarding his challenge. Leibniz solved the problem the same day he received notice of it, and almost correctly predicted a total of only five solutions: from the two Bernoullis, himself, L'Hospital, and Newton. Leibniz was convinced that the problem could only be solved by a mathematician who mastered the new field of calculus. (Galileo had formulated and given an incorrect solution to the problem in his Dialogo). But by the end of the year Johann had still not received any other solutions. However, Leibniz convinced Johann that he should extend the deadline to Easter and that he should republish the problem. Johann now had copies of the problem sent to Journal des sçavans, the Philosophical Transactions, and directly to Newton. Earlier that year Johann had accused Newton for having filched from Leibniz' papers. Manifestly, both Johann and Leibniz interpreted the silence from June to December as a demonstration that the problem had baffled Newton. They intended now to demonstrate their superiority publicly. But Newton sent a letter dated Jan. 30 1697 to Charles Montague, then president of the Royal Society, in which he gave his solution and mentioned that he had solved it the same day that he received it. Montague had Newton's solution published anonymously in the Philosophical Transactions. However, when Bernoulli saw this solution he realized from the authority which it displayed that it could only have come from Newton (Bernoulli later remarked that he 'recognized the lion by its claw'). The present volume contains the following articles of interest:Jakob Bernoulli: 1, Observatiuncula ad ea quaenupero mense novembri de Dimensionibus Curvarum leguntur.2, Constructio Generalis omnium Curvarum transcendentium ope simplicioris Tractoriae et Logarithmicae.3, Problema Beaunianum universalius conceptum.4, Complanatio Superficierum Conoidicarum et Sphaeroidicarum.Johann Bernoulli5, Demonstratio Analyticea et Syntetica fuae Constructionis Curvae Beaunianae.6, Tetragonismus universalis Figurarum Curvilinearum per Construitionem Geometricam continuo appropinquantem.Tschirnhaus7, Intimatio singularis novaeque emendationis Artis Vitriariae.8, Responsio ad Observationes Dnn. Bernoulliorum, quae in Act. Erud. Mense Junio continentur.9, Additio ad Intimationem de emendatione artis vitriariae.‎

‎Gugging - L'Art Brut, fascicule 12 -‎

‎ textes de Michel Thevoz - Lausanne : Collection de L'art Brut, 1983 - un volume broché (18,3x24 cm), 149 pages - abondamment illustré de reproductions en noir et en couleurs - première édition - bon état - ‎

‎"Les auteurs présentés dans ce fascicule ont en commun d'avoir été internés dans l'hôpital psychiatrique de Klosterneuburg en Autriche sur la commune de Gugging". ‎

‎Man resting his chin on his hand ‎

‎Aug. Vind. [Augustae Vindelcorum] Augsburg, Germany Johann Christian Leopold 1760 Un bel exemplaire de cette gravure originale de première édition par LANDERER d'après SCHMIDT. Planche 8 de la série "12 têtes de personnages". 19.5cm x 13cm sur un papier de 29cm x 22cm. Gravure propre et soignée sur papier légèrement assombri, posée sur un support épais. Quelques marques seulement. Détails d'impression à la base de la gravure. Le papier de soutien a un peu de plis et de noircissement sur les bords. Identifiée, nommée et datée à partir d'exemplaires identiques conservés au Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Éditeur de gravures basé à Augsbourg ; fils de Joseph Friedrich Leopold (q.v.) ; a publié des mezzotintes d'après Piazzetta ; jusqu'en 1760 au plus tôt. Son fils Johann Christian Leopold le Jeune (1729-1779) poursuivit son activité sous le même nom. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienne) Graveur. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Peintre baroque autrichien. Il s'agit d'une gravure ancienne originale de 1760, et non d'une reproduction.‎

‎A lovely copy of this original, first edition engraving by LANDERER after SCHMIDT. Plate 8 from the series "12 character heads". 19.5cm x 13cm on backing paper of 29cm x 22cm. Clean and tidy engraving on slightly darkened paper. laid onto heavy laid backing paper. A little marking only. Printing details to base of engraving. The backing paper has a touch of creasing and darkening to the edges. Identified, named and dated from identical copies in the Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Print publisher based in Augsburg; son of Joseph Friedrich Leopold (q.v.); published mezzotints after Piazzetta; until 1760 at the earliest. His son Johann Christian Leopold the Younger (1729-1779), continued his business under the same name. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienna) Engraver. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Austrian baroque painter. This is an original antique engraving / print from 1760, not a reproduction. .‎

‎Young Woman in Profile. ‎

‎Aug. Vind. [Augustae Vindelcorum] Augsburg, Germany Johann Christian Leopold 1760 Un bel exemplaire de cette gravure originale de première édition par LANDERER d'après SCHMIDT. Planche 8 de la série "12 têtes de personnages". 19.5cm x 13cm sur un papier de 29cm x 22cm. Gravure propre et soignée sur papier légèrement assombri, posée sur un support épais. Quelques marques seulement. Détails d'impression à la base de la gravure. Le papier de soutien a un peu de plis et de noircissement sur les bords. Identifiée, nommée et datée à partir d'exemplaires identiques conservés au Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Éditeur de gravures basé à Augsbourg ; fils de Joseph Friedrich Leopold (q.v.) ; a publié des mezzotintes d'après Piazzetta ; jusqu'en 1760 au plus tôt. Son fils Johann Christian Leopold le Jeune (1729-1779) poursuivit son activité sous le même nom. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienne) Graveur. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Peintre baroque autrichien. Il s'agit d'une gravure ancienne originale de 1760, et non d'une reproduction.‎

‎A lovely copy of this original, first edition engraving by LANDERER after SCHMIDT. Plate 8 from the series "12 character heads". 19.5cm x 13cm on backing paper of 29cm x 22cm. Clean and tidy engraving on slightly darkened paper. laid onto heavy laid backing paper. A little marking only. Printing details to base of engraving. The backing paper has a touch of creasing and darkening to the edges. Identified, named and dated from identical copies in the Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Print publisher based in Augsburg; son of Joseph Friedrich Leopold (q.v.); published mezzotints after Piazzetta; until 1760 at the earliest. His son Johann Christian Leopold the Younger (1729-1779), continued his business under the same name. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienna) Engraver. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Austrian baroque painter. This is an original antique engraving / print from 1760, not a reproduction. .‎

‎Sculptor with a drawing ‎

‎Aug. Vind. [Augustae Vindelcorum] Augsburg, Germany Johann Christian Leopold 1760 Un bel exemplaire de cette gravure originale de première édition par LANDERER d'après SCHMIDT. Planche 8 de la série "12 têtes de personnages". 20cm x 13cm sur un papier de 29cm x 22cm. Gravure propre et soignée sur papier légèrement assombri, posée sur un support épais. Quelques marques seulement. Détails d'impression à la base de la gravure. Le papier de soutien présente un pli sur le bord inférieur gauche. Identifiée, nommée et datée d'après des copies identiques conservées au Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Éditeur d'estampes basé à Augsbourg ; fils de Joseph Friedrich Leopold (q.v.) ; a publié des mezzotintes d'après Piazzetta jusqu'en 1760 au plus tôt. Son fils Johann Christian Leopold le Jeune (1729-1779) poursuivit son activité sous le même nom. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienne) Graveur. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Peintre baroque autrichien. Il s'agit d'une gravure ancienne originale de 1760, et non d'une reproduction.‎

‎A lovely copy of this original, first edition engraving by LANDERER after SCHMIDT. Plate 8 from the series "12 character heads". 20cm x 13cm on backing paper of 29cm x 22cm. Clean and tidy engraving on slightly darkened paper. laid onto heavy laid backing paper. A little marking only. Printing details to base of engraving. The backing paper has a crease to the bottom left edge. Identified, named and dated from identical copies in the Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Print publisher based in Augsburg; son of Joseph Friedrich Leopold (q.v.); published mezzotints after Piazzetta; until 1760 at the earliest. His son Johann Christian Leopold the Younger (1729-1779), continued his business under the same name. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienna) Engraver. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Austrian baroque painter. This is an original antique engraving / print from 1760, not a reproduction. .‎

‎Man in tall fur cap ‎

‎Aug. Vind. [Augustae Vindelcorum] Augsburg, Germany Johann Christian Leopold 1760 Un bel exemplaire de cette gravure originale de première édition par LANDERER d'après SCHMIDT. Planche 2 de la série "12 têtes de personnages". 20cm x 13cm sur un papier de 29cm x 22cm. Gravure propre et soignée sur papier légèrement assombri, posée sur un support épais. Quelques marques seulement. Détails d'impression à la base de la gravure. Le papier de soutien présente un pli sur le bord supérieur gauche et une petite déchirure fermée sur le bord inférieur. Identifiée, nommée et datée à partir d'exemplaires identiques conservés au Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Éditeur d'estampes basé à Augsbourg ; fils de Joseph Friedrich Leopold (q.v.) ; a publié des mezzotintes d'après Piazzetta ; jusqu'en 1760 au plus tôt. Son fils Johann Christian Leopold le Jeune (1729-1779) poursuivit son activité sous le même nom. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienne) Graveur. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Peintre baroque autrichien. Il s'agit d'une gravure ancienne originale de 1760, et non d'une reproduction.‎

‎A lovely copy of this original, first edition engraving by LANDERER after SCHMIDT. Plate 2 from the series "12 character heads". 20cm x 13cm on backing paper of 29cm x 22cm. Clean and tidy engraving on slightly darkened paper. laid onto heavy laid backing paper. A little marking only. Printing details to base of engraving. The backing paper has a crease to the top left edge, and a small closed tear to the bottom edge. identified, named and dated from identical copies in the Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Print publisher based in Augsburg; son of Joseph Friedrich Leopold (q.v.); published mezzotints after Piazzetta; until 1760 at the earliest. His son Johann Christian Leopold the Younger (1729-1779), continued his business under the same name. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienna) Engraver. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Austrian baroque painter. This is an original antique engraving / print from 1760, not a reproduction. .‎

‎Old woman reading ‎

‎Aug. Vind. [Augustae Vindelcorum] Augsburg, Germany Johann Christian Leopold 1760 Un bel exemplaire de cette gravure originale de première édition par LANDERER d'après SCHMIDT. Planche 5 de la série "12 têtes de personnages". 19cm x 13cm sur un papier de 29cm x 22cm. Gravure propre et soignée sur un papier légèrement assombri, posée sur un support épais. Quelques marques seulement. Détails d'impression au bas de la gravure. Identifiée, nommée et datée d'après des copies identiques au Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Éditeur d'estampes basé à Augsbourg ; fils de Joseph Friedrich Leopold (q.v.) ; a publié des mezzotintes d'après Piazzetta ; jusqu'en 1760 au plus tôt. Son fils Johann Christian Leopold le Jeune (1729-1779) poursuivit son activité sous le même nom. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienne) Graveur. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Peintre baroque autrichien. Il s'agit d'une gravure ancienne originale de 1760, et non d'une reproduction.‎

‎A lovely copy of this original, first edition engraving by LANDERER after SCHMIDT. Plate 5 from the series "12 character heads". 19cm x 13cm on backing paper of 29cm x 22cm. Clean and tidy engraving on slightly darkened paper. laid onto heavy laid backing paper. A little marking only. Printing details to base of engraving. identified, named and dated from identical copies in the Philadelphia Museum of Art. Johann Christian Leopold (1699-1755) Print publisher based in Augsburg; son of Joseph Friedrich Leopold (q.v.); published mezzotints after Piazzetta; until 1760 at the earliest. His son Johann Christian Leopold the Younger (1729-1779), continued his business under the same name. Ferdinand Landerer (1730 Stein unter der Enns - 1795 Vienna) Engraver. Martin Johann Schmidt (Grafenworth, 1718 - Stein an der Donau 1801) Austrian baroque painter. This is an original antique engraving / print from 1760, not a reproduction. .‎

‎Die schweizerische Literatur des 18. Jahrhunderts.‎

‎Leipzig, Hirzel, 1861, gr. in-8vo, XIV + 536 S. + 1 Bl. (Druckfehler) ex libris Oskar Frei, + Stempel Urs Boschung Original-Halblederband mit marmorierten Vorsätzen 22 cm‎

‎U.a. über Albrecht von Haller S. 19 bis 66 (u.a. Hallers Alpen), Karl Friedrich Drollinger, Johann Jakob Spreng, Johann Jakob Bodmer, Johann Georg Sulzer, Johann Kaspar Hirzel, Ludwig Meyer von Knonau, Salomon Gessner, Johann Georg Zimmermann, Isaak Iselin, Johann Caspar Lavater, Heinrich Pestalozzi, Johannes Müller, Martin Usteri, Johann Gaudenz von Salis-Seewis. - Mörikofer, Historiker u. Theologe (1799-1877) war Schulrektor in Frauenfeld, Redakteur der Thurgauer Zeitung, Ehrendoktor von Zürich u. Basel. ERSTAUSGABE. ‎

‎Voyage en Allemagne, dans une suite de lettres. 3 VOLS. ‎

‎Paris, Chez Buisson libraire, 1788 Reliures de l' poque en plein veau, 3 volumes, (6)332-(2) 312 - (2) 350 (2) pages, avec 2 portraits, 2 plans et une carte en tail-douce. Tres bon etat.‎

‎Exemplaire illustr d'une grande carte repli e de l'Empire d'Allemagne et du Royaume de Prusse , de 2 plans repli s (Vienne et Berlin) et de 2 portraits (Fr derick II et Joseph II)‎

‎Liechtenstein Museum Wien Barocker luxus Porzellan : die Manufakturen du Paquier in Wien und Carlo Ginori in Florenz‎

‎, Prestel,, 2005 Brochiert, 235 x 280mm., 494S., illustriert. ISBN 9783791335001.‎

‎Porzellan galt seit jeher als Zeichen des besonderen Reichtums und Luxus, nicht ohne Grund wird es auch "weisses Gold" genannt. Mit welcher Leidenschaft furstliche Auftraggeber und rege Unternehmer gemeinsam die edelsten Produkte auf dem Gebiet der Skulptur aber auch des Gebrauchsporzellans entwickelten, zeigt diese Publikation, die sich den Manufakturen Du Paquier in Wien und Carlo Ginori in Florenz sowie deren furstlichen Auftraggebern widmet. Neu.‎

‎ Vorbild Rubens. Lichtenstein Museum Wien‎

‎, PRESTEL, 2005 Paperback, 141 seiten, Deutsch, 280 x 240 mm, in guten zustand,. ISBN 9783791333427.‎

‎collections du prince de Liechtenstein Cranach, Rapha l, Rubens, Van Dyck, Rembrandt, Hubert Robert, Vig e-Le Brun‎

‎, mercaterfonds - fondsmercator, 2015 Couverture reliee sous jaquette 160 pages, illustr. 30 x 25 cm bon etat. ISBN 9789462300996.‎

‎Grands amateurs d'art depuis le 16e si cle, les Princes de Liechtenstein ont r cemment pr sent le meilleur de leur collection au Japon (Tokyo, Kochi, Kyoto), Singapour, en Chine (P kin, Shanghai) et Moscou. A l'automne 2015, c'est Aix-en-Provence, l'H tel de Caumont, que les chefs-d'?uvre de la collection feront une halte. Les collections du Prince de Liechtenstein sont l'une des plus importantes conserv es actuellement en mains priv es, et c'est aussi l'une des plus vivantes puisque le prince r gnant actuel, Hans-Adam II, poursuit une politique d'acquisitions r guli res. La s lection pr sent e l'H tel de Caumont permettra d'appr hender le go t de cette famille princi re, avec un ensemble d'?uvres du 14e au 19e si cle.‎

‎FIRED BY PASSION : Viennese Baroque Porcelain of Claudius Innocentius du Paquier ( German)‎

‎, Arnoldsche, 2009 Hardcover, 1432 pages / seiten , Deutsch, 350 x 260 x 120 mm, 3 Teile im stabilen Koffer, Illustrationen in sch nes Farben, wie Neu !!. ISBN 9783897903081.‎

‎Du Paquier, an independently operating Viennese porcelain factory, was established in 1718, only eight years after Meissen. Although its heyday was brief, lasting only twenty-five years, Du Paquier produced porcelain of great beauty, notable for an enchantingly graceful style and consummate sophistication of execution. In three sumptuously illustrated volumes, scholars of international standing present the distinctive style and the exciting history of Du Paquier porcelain in the context of Baroque Vienna. The first comprehensive publication on this important porcelain factory, this work has been made possible through a five-year research programme conducted by the Melinda and Paul Sullivan Foundation for the Decorative Arts. The objects shown, many of them for the first time here, are in major public and private collections. The first volume deals with the historical and stylistic background of Du Paquier porcelain: art and architecture in early eighteenth-century Baroque Vienna; furthermore, the history of the porcelain factory, its style and its manifold sources of inspiration as well as Du Paquier?s relationship to Meissen and the role played at Du Paquier by independent porcelain painters and decorators (Hausmaler). The second volume places this Viennese porcelain in its cultural context, providing broad-ranging information on court banquet ceremony as well as private pleasures such as drinking and festive dining. Objects used in aristocratic circles are shown along with choice presents of state made to the Ottoman and Russian courts. In addition, this volume contains a new study on the Dubsky Room, the only room still in existence devoted to Du Paquier porcelain. The contents of the third volume include an annotated catalogue comprising approx. 500 objects, scholarly analysis and a chapter on the history of collecting Du Paquier porcelain, an inventory of the Dubsky Room, a bilingual glossary of terms and a complete bibliography. An enclosed CD-ROM contains transcriptions of original documents that have played an important role in the history of the Du Paquier porcelain factory. The arts in Baroque Vienna represent the cultural background for the magnificent Du Paquier porcelain. These lavishly designed books provide a comprehensive introduction to this courtly society and the distinctive porcelain made by Du Paquier. Essays by distinguished scholars in the field make this publication a standard work, not only for specialists but also for collectors and connoisseurs of porcelain as well as anyone interested in the Baroque era.‎

‎Doctor Keiserbergs Postill uber die fyer Evangelia durchs Jor, sampt dem Quadragesimal und von ettlichen Heyligen newlich ussgangen - « A la fin » : Getruckt unnd seligklich vollendt durch Joannem Schott zu Strassburg… Datum anno Christi 1522. Éditions originales rarissimes de deux textes réformateurs illustrées de 204 gravures sur bois originales de Hans Wechtling (actif de 1502 à 1526) et Heinrich Vogtherr (1490-1556) remarquablement enluminées à l’époque.‎

‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte. Strasbourg , J. Schott, 1522.In-folio, car. goth., 35 ff. (sur 37) ornés de 6 grands bois à pleine page; 118 ff. ornés d’1 bois gravé à pleine page ; (28) ff. (sur 29) ornés de 18 grands bois à pleine page ; 110 ff. ornés de 6 grands bois à pleine page ; 41 ff. (sur 42, manque le f. 38) ornés de 9 bois à pleine page. Port. sur bois au titre, attribué à Wechtelin. [Postille sur les quatre évangiles pour toute l’année, le carême et les fêtes de quelques saints.] Manque les feuillets xv-xvi de la 1ere partie, a1 de la 3e partie, xxxviii, soit 332 feuillets sur 336. Principales déchirures : page de titre de la 2e partie déchirée, une demi-page de texte manquante au feuillet lxiii, déchirure avec manque aux ff. C6 et E2 partie 2. Demi-vélin à nerfs, plats cartonnés décorés. Reliure de l’époque. 282 x 192 mm.‎

11 Images

‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte.Geyler de Kaiserberg est un fameux prédicateur, né à Kaiserberg (Alsace) en 1445, mort à Strasbourg en 1510. Il étudia la philosophie et les belles-lettres à Fribourg en Brisgau, puis la théologie à Bâle. En 1478, il fut appelé à Strasbourg comme prédicateur. Sa réputation fut immense ; il s’élevait avec indignation contre l’incurie et les vices des moines dans un langage pittoresque et imagé qui, à cette époque, arrachait des larmes d’admiration, et qui, aujourd’hui, paraîtrait baroque et dépourvu de goût. On dut à ses prédications l’abolition de certaines cérémonies catholiques contraires à la dignité du culte divin. La chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, étant devenue trop petite, on construisit, en 1486, la magnifique chaire qu’on voit encore aujourd’hui dans la cathédrale de Strasbourg.« Ouvrage très rare ; avec beaucoup de gravures sur bois de la main de Hans Wechtlin (nommé Pilgrim), sur le titre le portrait de l’auteur. Incomplet ». (Catalogue de la collection de tableaux anciens et modernes de M. C. Rhaban Ruhl, n°596)Superbe illustration, principalement due à Hans Wechtlin, constituée d’un grand portrait de Geiler au titre, de quarante grands bois gravés à pleine page (huit de ces planches sont répétées, soit un total de 32 bois originaux), et de 100 bois gravés (quart-de-page ou de moindre taille), certains répétés. « L’art de Hans Wechtlin, artiste cité au début du XVIe siècle dans les archives de la ville de Strasbourg, est connu uniquement par la série des quarante-trois gravures sur bois représentant différents épisodes de la vie de la Vierge et de la vie du Christ. Ces gravures n’apparaissent jamais toutes dans un même livre et la première d’entre elles à avoir été imprimée se trouve dans un ouvrage de 1506 (...) sorti des presses de Johann Knobloch (...). Par la suite, et hormis deux exceptions qui peuvent s’expliquer par un prêt ponctuel, l’ensemble des bois se trouve en la possession de l’imprimeur Johann Schott. (...) Devant la force de ces images et leur impact sur les fidèles, il n’est pas étonnant que Johann Schott ait pu facilement les réutiliser pour illustrer d’autres textes religieux (...). Les estampes de Hans Wechtlin ont certainement été vendues à l’unité, car elles remplaçaient facilement, et à moindre coût, les petites peintures de dévotion. Le prédicateur strasbourgeois Johann Geiler y fait d’ailleurs allusion dans un de ses sermons : « Si tu ne sais pas écrire ni même lire, alors prends pour toi une image où est dessinée la visite de Marie à Élisabeth, tu en achètes une pour un pfennig, regarde-là et considère combien elles ont été heureuses, et reconnais‑le dans la foi ». (...) Johann Schott est l’imprimeur strasbourgeois qui a commandé très tôt et presque systématiquement des bois sur mesure à des peintres, et l’art de Hans Wechtlin est, en ce début de siècle, un des plus novateurs à Strasbourg » (Alice Klein). Les gravures sur bois de notre recueil avaient donc pour fonction d’instruire, d’émouvoir et de marquer les esprits. Le fait que ces gravures soient ici coloriées renforce encore l’impact que ces images pouvaient avoir sur les lecteurs, et le caractère précieux de l’objet. Hans Wechtlin était peintre à la cour du duc René II en 1506 et fut actif à Strasbourg jusqu’à la fin de la deuxième décennie du XVIe siècle.« En 1516, le peintre et dessinateur Hans Wechtlin se trouve désigné comme membre de la maitrise de la corporation des peintres et indiqué comme un des principaux maîtres dans les différends qui surgirent entre la Municipalité, le Conseil des Vingt et les gâte-métiers, et ceux où fut mêlé Hans Hage, établi depuis 1506 à Strasbourg. Il faut remarquer que dans les registres de Strasbourg il est nommé toujours comme peintre, mais jamais comme graveur sur bois, de manière à nous laisser dans l’incertitude quant à cette dernière attribution […]Il se rapproche dans son style de celui de Hans Baldung Grün, mais avec moins de fantaisie et d’énergie dans le dessin. Ses premières gravures sur bois, comme celles de la Passion de 1508 et quelques-unes de ses pièces en clair-obscur, appartiennent encore à l’ancien style allemand de composition du commencement du XVIe siècle, tandis que ses clairs-obscurs postérieurs dénotent un développement plus libre de son talent et plus analogue à l’époque… » (J.D. Passavant, Le peintre-graveur).Hans Wechtlin was a German Renaissance artist, active between at least 1502 and 1526, whose woodcuts are his only certainly surviving work. He was the most prolific producer of German chiaroscuro woodcuts, printed in two or more colours, during their period in fashion, though most of his output was of book illustrations. He was born in about 1480-85, presumably in Strasbourg, then in Germany and now in France, where his father, also called Hans Wechtlin, was a cloth merchant. Most of his identified works are woodcut book illustrations, the first, scenes from the Life of Christ, are from a Strasbourg book of 1502, and the last is a Strasbourg title-page of 1526. In 1505 he began a year of employment as a painter to René II, Duke of Lorraine in Nancy. After he left Nancy he was in Wittenberg in 1506‑1507, where he must have met the court painter, Lucas Cranach the Elder. He became a citizen of Strasbourg in 1514, and by 1519 was a master of the painter’s guild there. He left 19 single-leaf woodcuts, apparently made in the period 1505-15, and is mainly remembered for his 12 chiaroscuro woodcuts, which are all extremely rare. The dating of these has been much discussed by art-historians, as part of the very tangled issue of the development of the German chiaroscuro woodcut. Bartrum assigns them "towards the end" of the 16th century. No surviving paintings are attributed to him, although a few drawings have been, tentatively. As with most artists in woodcut, art historians now consider that Wechtlin probably just designed the woodcuts, leaving the block-cutting to a specialist "formschneider" who pasted the design to the wood and chiselled the white areas away. The quality of the final woodcuts, which varies considerably, depended on the skill of the cutter as well as the artist.His best known book illustrations in his own time were 135 woodcuts from Sebastian Brant's 1502 edition of Virgil's Aeneid, "perhaps the most influential book illustrations ever produced in Europe", though the attribution to him is not universally agreed. This was the first printed Virgil with illustrations. En tête du volume se trouve relié : Beringer, Jacob. Das Nüw Testament kurtz und grüntlich in ein Ordnung und Text die vier Evangelisten mit schoenen Figuren durch auss geführt sampt den anderen Apostolen : und in der keiserlichen Stat Speyer volendet durch Jacobum Beringer Leuiten.Strasbourg, Johann Schott, 1527.In-folio de 217 feuillets, 63 grands bois à pleine page enluminés à l’époque, manquent le titre et les 3 feuillets xii, xiii et ccv avec deux bois, 2 ff. avec des bois coupés aux 2/3. Édition originale de ce Nouveau Testament, dans la traduction luthérienne, « harmonisé » par Jacob Beringer, chapelain de la cathédrale de Spire et sympathisant luthérien. Ouvrage illustré de 63 grands bois à pleine page en coloris d’époque, attribués pour certains à Henrich Vogtherr (1490-1556). Cinq de ces illustrations ont été caviardées en raison de la présence de scènes de nudité ou de représentations du diable. Jacob Beringer a combiné entre eux les quatre Évangiles pour en faire un récit continu, pratique relativement courante au XVIe siècle. « D’où la conception de grandes planches précédées d’un résumé de huit vers et présentant simultanément plusieurs scènes qui s’inscrivent dans l’espace et visualisent les événements ou paraboles principaux, selon l’ordre chronologique. L’esprit en est analogue à celui de vitraux narratifs, mais l’espace restreint de la feuille et la non séparation des épisodes aboutissent à des collages parfois disparates, mais qui, dans les meilleurs planches, celles de Voghterr pour les Épîtres, sont d’un effet visuel assez étonnant, grâce à une composition habile, où un humour bonhomme et faussement naïf est souvent présent. Huit illustrations sont de Voghterr (titre - ici absent -, pl. 27 des Évangiles, 7 et 11 des Actes des Apôtres, 5 à 7 et 11 des Épitres), les autres provenant de deux mains différentes, deux compagnons restés anonymes. On sent tout de même que Voghterr a été le maître d’œuvre et qu’il a supervisé l’ouvrage de ses aides, esquissant plus d’une fois une composition ou un personnage (...). Les illustrations, surtout celles de la main du maître, contiennent d’assez nombreuses attaques anticatholiques (…). En‑dehors du frontispice et de quelques planches de Voghterr d’une composition claire et équilibrée malgré les contraintes particulières qui lui étaient imposées, on aurait tendance à juger trop sévèrement la majorité des autres planches, souvent trop foisonnantes et dont les nombreux petits personnages parfois malhabiles prêtent à sourire. Mais le plaisir de la narration est si apparent, de nombreux détails si savoureux qu’il ne faut pas bouder son plaisir et considérer ces images comme des bandes dessinées avant la lettre ». (Muller).Ce graveur vécut principalement à Augsbourg, Wimpfen, Strasbourg, Zürich et Vienne. A travers l’évolution de la vie mouvementée de cet artiste contemporain de Luther (1490-1556), nous notons une double influence. D’une part, celle de la Réforme sur les productions artistiques : celles-ci changent de nature, de support, de thème et de fonction, pour devenir essentiellement des images imprimées illustrant ou accompagnant l’écrit. D’autre part, l’influence inverse de l’art sur la Réforme : les transformations artistiques et esthétiques ont accompagné - et parfois précédé- les idées de la Réforme, l’art de la gravure ayant surtout un rôle pédagogique, didactique, et propagandiste. Mais pas uniquement ; il sait parfois être également ludique et décoratif.Les caractéristiques principales de ce graveur sont : - la dialectique très présente chez Vogtherr entre l’art engagé (propagande religieuse) et l’art ornemental (jouissance privée). - l’appartenance et la fidélité de l’artiste à la Réforme sans laquelle "il serait sans doute resté un artiste, ou plutôt un artisan de second ordre". - son insertion (mais de manière moins radicale que Dürer) dans le mouvement social et politique qui a abouti à la guerre des paysans de 1525, surtout à travers la figuration du Karsthans, le paysan évangélique des Flugschriften, les tracts illustrés et polémiques. - la spiritualité propre de Vogtherr, très anti-cléricale, et nourrie d’une véritable spiritualité évangélique.Vogherr graveur étant aussi écrivain, les sources écrites sont prises en considération. Parmi les images les plus intéressantes pour un bibliste et théologien, mentionnons sa collaboration à la Leieinbibel de 1540, une Bible entièrement en images (186 gravures), ses 200 vignettes pour la Bible de Köpfel - die gantz Bibel - (1529-1530), ses métaphores visuelles de la foi (Le navire des pèlerins ; le réformateur en jardinier), d’étranges gravures comme L’homme divinisé (Der vergottet Mensch), où textes et images s’interpénètrent en une sorte de profession de foi mystique.En matière d’image, la Réforme ne fut pas uniquement iconoclaste ; elle fut aussi iconographe, c’est-à-dire qu’elle utilisa l’image comme une écriture. Recueil exceptionnel dont les 204 gravures, 103 à pleine page et 101 in texte, ont été magnifiquement peintes à la main à l’époque. Bibliographie :Premier titre : Dacheux 8 ;. VD16 G 788 ; Alice Klein, Les gravures d’illustration de Hans Wechtlin, peintre et graveur à Strasbourg à l’aube du XVIe siècle. Ritter 986.Illustration : 141 bois gravés (portrait de 19 x 16 cm environ, 40 bois de 21,5 x 16,5 environ, et 100 bois de 8 x 5 cm environ).Second titre : Pietsch 114 ; Bibelsammlung der Wurttembergischen Landes-bibliothek, Stuttgart 1987, n° E 167 & 168 VD16 B 4378 ; Frank Muller, Heinrich Voghterr l’Ancien. Un artiste entre Renaissance et Réforme, pp. 244 à 246 ; Ritter 2309.‎

‎Schrift- und Kunstbuchlein. Wiedergabe der Handschrift Bayreuth um 1616. und, Allerlei Manierschriften‎

‎, Hurtgenwald, Guido Pressler Verlag 1982, Hardcover, 110pp., 16.5x211cm., oblong. Good copy.‎

‎Teilwiedergabe der Handschrift Kulmbach 1626. Mit einem Nachwort herausgegeben von Erwin Herrmann‎

‎Art de la Verrerie (1752) ; L'Art de la Verrerie ou l'on trouvera la maniere de faire le Verre et le Crystal, d'y porter des Couleurs, d'imiter les Pierres Pretieuses, de preparer et colorer les Emaux, de faire la Potasse, de Peindre sur le Verre, de preparer des Vernis, de composer des Couvertes pour les Fayances et Poteries, d?extraire la Couleur Pourpre de l'Or, de contrefaire les Rubis, de faire le Saffre, de faire et peindre les Porcelaines.‎

‎, Chez Durand et Pissot, Paris, France, 1752 Relie, demi-toile, en veau a l'impression dore et au 5 nerfs, plattes interieures decorees, (19e siecle) , 632 pp.,16 pl., 26 x 21 x 5 cm. V.G. condition.‎

‎L'Art de la Verrerie OU l'on trouvera la maniere de faire le Verre et le Crystal, d'y porter des Couleurs, d'imiter les Pierres Pretieuses, de preparer et colorer les Emaux, de faire la Potasse, de Peindre sur le Verre, de preparer des Vernis, de composer des Couvertes pour les Fayances et Poteries, d?extraire la Couleur Pourpre de l?Or, de contrefaire les Rubis, de faire le Saffre, de faire et peindre les Porcelaines, &c.. Translated from German into French. Traduits de l'Allemand par M.D.*** [ou Paul Henri THIRY, Baron d'HOLBACH]. ‎

‎Communicatio suae pariter, duarumque alienarum ad edendum sibi a Dn. Jo. Bernoulli, deinde a Dn Marchione Hospitalio communicatarum solutionum problematici curvae..descensus a Dn. Jo. Bernpulli....propositi solutione... (Leibniz). + Curvatura Radii in...‎

‎Leipzig, Grosse & Gleditsch, 1697. 4to. No wrappers. In: ""Acta Eruditorum Anno MDCXCVII"", No V, May-issue. Pp. 193-240 (entire issue offered). With titlepage to the volume 1697. Leibniz: pp. 201-205. Johann Bernoulli: pp. 206-211. Jacob Bernoulli: pp. 211-214. Newton: pp. 223-224. As usual, some leaves with browning.‎

‎First appearance of the famous issue of Acta Eruditorum in which the 4 solutions by the 4 most eminent mathematicians at the time, were printed together. There were in all 5 solutions to the posed problem, and Newton's solution was first printed in the Philosophical Transactions (January 1697) and reprinted here. The solution proposed by L'Hopital, not printed here, was not published until 1988.The brachistochrone problem was posed by Johann Bernoulli in Acta Eruditorum in June 1696. He introduced the problem as follows: ""I, Johann Bernoulli, address the most brilliant mathematicians in the world. Nothing is more attractive to intelligent people than an honest, challenging problem, whose possible solution will bestow fame and remain as a lasting monument. Following the example set by Pascal, Fermat, etc., I hope to gain the gratitude of the whole scientific community by placing before the finest mathematicians of our time a problem which will test their methods and the strength of their intellect. If someone communicates to me the solution of the proposed problem, I shall publicly declare him worthy of praise."" Johann Bernoulli and Leibniz deliberately tempted Newton with this problem. It is not surprising, given the dispute over the calculus, that Johann Bernoulli had included these words in his challenge:- ....""there are fewer who are likely to solve our excellent problems, aye, fewer even among the very mathematicians who boast that [they]... have wonderfully extended its bounds by means of the golden theorems which (they thought) were known to no one, but which in fact had long previously been published by others.""According to Newton's biographer Conduitt, he solved the problem in an evening after returning home from the Royal Mint. Newton: ... ""in the midst of the hurry of the great recoinage, did not come home till four (in the afternoon) from the Tower very much tired, but did not sleep till he had solved it, which was by four in the morning.""Newton send his solution to his friend Charles Montague and Montague published anonymously in the Transactions. Newton's solution, presented here in the Acta, is also anonymous. The episode did not please Newton, as he later wrote: ""I do not love to be dunned [pestered] and teased by foreigners about mathematical things ..."" After the competition Johann Bernoulli said "".... my elder brother made up the fourth of these (after Leibniz, himself and Newton), that the three great nations, Germany, England and France, each one of their own to unite with myself in such a beautiful search, all finding the same truth.""Struik (Edt.) ""A Source Book in Mathematics, 1200-1800, pp. 391 ff.‎