1099 books for « j p leger »Edit

‎ Fernand Leger ‎

‎ 1528 Buffalo, New York January 15 - February 28, 1982. New York: Abbeville Press, 1982in4, . 4°., 160 p., 1982. Language: english. This publication has been prepared in conjunction with the exhibition organized by Robert T. Buck and Charlotta Kotik for the Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York. Contents: Foreword Robert T. Buck. Acknowledgments Charlotta Kotik. Leger and the french tradition Edward F. Fry. Leger, Nonobjectivity and Purism Robert T. Buck. Leger and America Charlotta Kotik. Catalogue of the Exhibition. Chronology. Selected Bibliography. ‎

‎ bon état160 pp, illustrations couleurs ‎

‎Fernand Léger. Lettres à Simone ‎

‎ 1987 Skira / Musée National d'Art Moderne / Centre Georges Pompidou - 1987 coll. Correspondances du XXe siècle in-8 broché - 1987 - 287 pages illustrées -tres bon état‎

‎Correspondance établie et annotée par Christian Derouet avec une préface Maurice Jardot ‎

‎ Fernand Léger. ‎

‎ 1971 P., Réunion des Musées nationaux, 1971, pet. in-4 carré, br., XXXIV-196 pp., 348 reproductions en noir et en couleurs, liste des expositions, bibliographie., Catalogue d'exposition au Grand Palais, 1971/1972. ‎

‎Le livre du bien-être‎

‎Léger Jean Dos carré collé 1983 In-12 (13x18 cm), dos carré collé, 1er plat illustré, 312 pages ; une pliure au dos, coiffes et coins un peu frottés, une étiquette et traces de frottement sur le 4e plat, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎ Balzac mis à nu et les dessous de la Société Romantique d'après les Mémoires inédits d'un contemporain ‎

‎ Paris - Argenteuil C. Gaillandre, 21 quai Malaquais - Presses du Maître Imprimeur Coulouma d'Argenteuil 1928 in-8, 14.50 x 23 cm Broché, couverture marron clair illustrée de l'éditeur, titre en noir, sous papier cristal Exemplaire non coupé, XLVIII , 265 p. portrait en noir de Monsieur de Balzac d'après une lithographie du temps, 6 planches en noir hors texte, index alphabétique, table des illustrations préface et notes de Charles Léger Edition originale, un des 2500 exemplaires numérotés sur papier de Sorel Moussel, le nôtre portant le numéro 950‎

‎ excellent état ‎

‎L'une des plus sublimes lettres de Fernand Léger‎

‎La Maison-Forestière 28 mai 1915 | 13.40 x 21.30 cm | 4 pp. sur un feuillet double‎

‎Fabuleuse lettre autographe du peintre Fernand Léger rédigée en première ligne durant la bataille d'Argonne, adressée au marchand d'art parisien Adolphe Basler. 92 lignes à l'encre noire, quatre pages sur un feuillet double, daté par Léger du 28 mai 1915. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motif stylisé, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. La lettre a été choisie pour l'anthologie de Cécile Guilbert, Les plus belles lettres manuscrites de Voltaire à Édith Piaf, Robert Laffont, 2014. * Véritable chef-d'uvre de la correspondance, cette exceptionnelle missive de Fernand Léger révèle l'importance fondamentale de l'expérience des tranchées sur son uvre à venir. Mobilisé dans les troupes du Génie en 1914, Léger reste deux ans en poste sur le front d'Argonne, dans le secteur de la Maison-Forestière, d'où il écrit cette lettre le 28 mai 1915, «?pendant que les obus [lui] passent au-dessus de la tête?». En toute liberté de ton et de forme, la lettre surprend par le charme célinien de son style et annonce la période «?mécanique?» de sa peinture d'après-guerre. On assiste entre les lignes à l'éveil de sa conscience politique au contact des hommes rencontrés sur le front, dont le mérite et la bravoure marquèrent durablement le peintre. Son analyse particulièrement lucide de l'inhumanité de la guerre place cette missive parmi les plus belles lettres de combattant de la première Guerre Mondiale. Fernand Léger répond à Adolphe Basler, critique d'art polonais, qui fut le secrétaire de Guillaume Apollinaire et négociant de tableaux. Basler fit probablement la rencontre de Léger autour de 1910, alors que celui-ci fréquentait la «?bande à Picasso?» et subissait fortement l'influence du cubisme aux côtés de Derain, Maurice de Vlaminck et Max Jacob. S'essayant au monochrome puis à l'abstraction, Léger applique les préceptes de décomposition des formes et de distorsions de perspectives. Son travail auprès des cubistes devient prémonitoire de l'apocalypse à venir. Quelques années plus tard, ce vocabulaire cubiste devient en effet pour Léger la parfaite illustration de la guerre, qu'il décrit ainsi à Basler?: «?C'est linéaire et sec comme un problème de géométrie. Tant d'obus en tant de temps sur une telle surface, tant d'hommes par mètre et à l'heure fixe en ordre.?» Plus que jamais, l'innovation cubiste permet de traduire le monde contemporain oscillant entre rationalisme et chaos. Le contact des tranchées opère chez le peintre un véritable bouleversement tant intellectuel qu'artistique. Comme le remarque Blaise Cendrars «?cest à la guerre que Fernand Léger a eu la révélation soudaine de la profondeur d'aujourd'hui...?». Léger confie à Basler sa vision d'une guerre industrielle, inhumaine et dépersonnalisée?: «?Le flottement c'est fini. C'est une guerre sans «?déchet?», une guerre moderne. Tout vaut. Tout s'organise pour un maximum de rendement. Cette guerre-là, c'est l'orchestration parfaite de tous les moyens de tuer, anciens et modernes. C'est intelligent jusqu'au bout des ongles. C'en est même emmerdant, il n'y a plus d'imprévu?». Cette pertinente analyse de Léger se traduisit dans ses toiles d'après-guerre par une véritable esthétique du calcul et de l'équilibre, un «?rendement pictural?», à l'image de la guerre moderne à laquelle il prit part. Chez Léger en effet, la leçon cubiste s'accompagne d'une profonde réflexion sur la modernité et «?les hommes modernes?» qu'il désire représenter dans sa peinture. La lettre révèle la gestation de son style pictural d'après-guerre, gardant la fragmentation cubiste tout en faisant vibrer ses toiles de couleurs et de motifs saisis au contact des tranchées. En effet, Léger donne à Adolphe Basler un aperçu de sa célèbre «?période mécanique?» des années 1920, dont on peut voir une préfiguration dans la prophétique sentence?: «?Tout cela se déclenche mécaniquement?». Les armes de de‎

‎[Musée Fernand Léger]‎

‎ 1957 En feuilles ‎

‎Billet tapuscrit et autographe signé, 1957. Deux ans après la disparition de Fernand Léger, sa femme informe Pierre Descargues du bon déroulement de la construction à Biot du musée consacré à l'artiste, dont elle espère l'ouverture l'année suivante. JOINT : une carte de voeux de Nadia Léger et de Georges Bauquier, illustrée d'un dessin de Fernand Léger - une photo originale de Nadia Léger devant la mosaïque "La Fermière" (18 x 24 cm) - une photo de Fernand Léger dans son atelier en 1950, tirage de presse 13 x 18 cm pour l'exposition de Villeneuve d'Ascq en 1990. >Bel ensemble Très bon 0‎

‎« J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles » Lettre sur le jazz et la peinture‎

‎ s. d. [ca 1948] | 14.60 x 19 cm | 2 pages sur un feuillet sous chemise‎

‎Magnifique lettre autographe signée et inédite de Fernand Léger sur le jazz américain et les couleurs, adressée à Gaston Criel, auteur d'un essai pionnier sur le «?Swing?». Le peintre se remémore son exil aux États-Unis de 1940 à 1945, parle de Louis Armstrong et de sa captivante découverte du jazz expérimental à New York, en compagnie des peintres afro-américains de la Harlem Renaissance. 29 lignes à l'encre noire, rédigées sur un feuillet. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motifs stylisés, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. Léger répond à Georges Criel et le félicite de son essai sur le jazz américain?: «?Votre «?swing?» m'intéresse. Vous avez trouvé un style sonore qui colle au sujet?». Criel avait en effet adopté dans son essai, intitulé Swing, le style très rythmé du «?bebop?» que Léger avait eu l'occasion d'entendre à New York. Cette première étude sur le jazz en langue française fut unanimement saluée, de Sartre à Stravinsky en passant par Gide, Senghor, ou Poulenc. La lettre, non-datée, fut écrite en 1948, l'année de publication de l'essai de Criel. Après un long exil aux Etats-Unis entre 1940 et 1945, Léger était reparti pour la France et avait pris sa carte au parti communiste. Installé à Paris, il réouvre à la même période son académie de peinture dans un nouveau local boulevard de Clichy, qui lui vaudra un afflux d'étudiants américains, anciens GI démobilisés, comme Sam Francis ou Kenneth Noland. Dès 1924, Léger avait fait la rencontre simultanée du jazz et de l'Amérique par son film expérimental Ballet mécanique, tourné par les Américains Dudley Murphy et Man Ray, sur des musiques de Duke Ellington et George Antheil. Trois séjours à New York entre 1931 et 1939, pleins de projets et de rencontres avec l'écrivain Dos Passos notamment avaient familiarisé Léger avec cette métropole emblématique de la modernité. Mais c'est son exil durant la guerre qui l'introduisit réellement à l'Amérique et à la musique jazz?: «?J'ai pu pendant 5 ans d'Amérique réagir pour ou contre cette expression nègre?». En 1941, il découvrit le pays lors d'une traversée en bus vers l'Ouest, donna des conférences en Californie et fit projeter son Ballet Mécanique à la célèbre université expérimentale de Black Mountain en Caroline du Nord. C'est également aux Etats-Unis qu'il inventa en 1942 un nouvel usage de la couleur, en s'inspirant du jeu des projecteurs publicitaires balayant les façades de Times Square?: la couleur se trouve désormais dissociée du dessin, et donne naissance à sa toile Starfish (Solomon R. Guggenheim Museum), sa série des «?Cyclistes?» (Biot, Musée national Fernand Léger) et des «?Plongeurs?», dont il réalise un exemplaire monumental en 1943 pour la maison de l'architecte de Rockefeller, Wallace K. Harrison, à Long Island. Le jazz, synonyme de modernité et de libération, fut également l'occasion d'explorer la couleur. Léger donne une saisissante description synesthésique de ses expériences sonores?: «?J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles. Les sardanes espagnols par exemple c'est de la couleur pure. Jaune bleu rouge. Le Jazz comporterait souvent des nuances?». Il assista dans les clubs new-yorkais à la naissance du bebop, nouvelle forme de jazz au rythme effréné et à la virtuosité époustouflante, dont les innovations harmoniques et rythmiques marquèrent le peintre dans ses compositions. Le peintre se remémore la découverte de ce jazz furieux des années 1940?: «?La confusion du départ m'intéressait surtout. Leur côté animal instinctif s'y donnant à plein; des cris sourd aigus. Des bruits incontrolable [sic] ayant une valeur spontanée étonnante, ensuite la domestication de cette jolie sauvagerie s'établissait en bon ou en mal.?» Les cuivres brillants aux «?cris aigus?», rappellent les formes et les sons des machines si chères au peintre, qu'il emploie depuis ‎

‎Lunes en papier. Petit livre où l’on retrouve la relation de quelques luttes peu connues des hommes, ainsi que celle d’un voyage parmi les objets familiers mais étranges. Le tout selon la vérité et orné de gravures sur bois également très véridiques par Fernand Léger.‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1921. Grand in-4, demi-reliure moderne, étui. ‎

‎Illustré de 6 gravures sur bois par Fernand Léger, dont une en couverture. Édition originale. Tirage à 112 exemplaires, un des 90 exemplaires sur Hollande van Gelder, signé par l’auteur et l’illustrateur. Premier livre d’André Malraux et premier livre illustré de gravures originales de Fernand Léger. C’est encore Max Jacob qui met en relation Kahnweiler et Malraux, alors âgé de dix-neuf ans. Lors de leurs échanges épistolaires, Jacob le cite parmi les « jeunes montants ». De fait, engagé par Simon Kra, Malraux participe au lancement des Éditions du Sagittaire, écrit dans les revues Action et La Connaissance où il publie Des origines de la poésie cubiste, y égratigne les poètes symbolistes, tout en faisant la promotion des « vrais » poètes cubistes: Apollinaire, Reverdy, Cendrars et Max Jacob dont il écrit qu’il « apportait au Cubisme une ironie fluette, un mysticisme charantonesque, le sens de tout ce qu’il y a de bizarre dans les choses quotidiennes et la destruction de la possibilité de l’ordre logique des faits ». D’ailleurs Lunes en papier est dédié à Max Jacob et, l’avertissement initial donne le ton: « il n’y a aucun symbole dans ce livre ». Trois nouvelles au ton absurde et frivole, où s’entremêlent des métaphores et des intrigues aux rebondissements étranges: foin des humains, ce sont les Sept Péchés capitaux qui décident de tuer la Mort... Kahnweiler choisit Fernand Léger pour illustrer ce deuxième livre publié à l’enseigne de la Galerie Simon. Les gravures de Léger, pour éloignées qu’elles paraissent de l’inspiration du texte, n’en créent pas moins, par contraste, une curieuse alliance: « La loufoquerie du récit [...] est accusée par la stabilité des structures que Léger propose, rencontre du feu et de la glace ». Peyré. Ici encore Kahnweiler renoue avec une couverture illustrée. Léger sera le plus actif des artistes œuvrant pour aider le marchand à faire lever les séquestres de ses biens. Hélas ses efforts seront vains et la première vente aura lieu deux mois après la parution de Lunes en papier. Skira 198; Hugues 7; Hofer 163; Pompidou p. 180; V. & A.M. 64; Chapon p. 283; Peyré 21; Galland p. 867. ‎

‎La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D.‎

‎Paris, Editions de la Sirène, 1919. In-4 relié de [60] pages, demi-maroquin violet, dos carré portant uniquement Cendrars-Léger. Couvertures illustrées conservées (brunies)In-4 of [60] pages, purple half morocco, square back titled only Cendrars-Léger. Illustrated covers preserved (browned). ‎

5 Images

‎Illustré par Fernand Léger de 22 compositions en couleurs (dessins et aquarelles au pochoir).Illustrated by Fernand Léger with 22 color compositions (stenciled drawings and watercolors). Edition originale tirée à 1225 exemplaires (exemplaire 346 sur vélin Lafuma).En 1935, Cendrars écrira dans le Sans-Nom l’influence de ce «petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite» (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, t. I, 2013, p. 86). «Une édition de luxe avec des caractères d’affiches». Le Morland corps 24, utilisé pour la composition du texte, se rapproche de l’esthétique de l’affiche, cette police étant prévue au départ pour l’affichage, renvoyant ainsi au goût de Cendrars pour les affiches, les enseignes et la publicité. Jusqu’aux dessins de Léger, de facture cubiste, qui associent des lettres réalisées au pochoir: «lettres de caisses», utilisées traditionnellement pour indiquer le contenu des caisses et cantines de transport. C’est la première fois qu’un tel procédé est utilisé pour un livre de peintre.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p.170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100; From Manet to Hockney, n° 54CENDRARS Blaise: La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D. First edition limited to 1225 copies (copy #346 on Lafuma vellum).In 1935, Cendrars wrote in the Sans-Nom the influence of this "petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite" (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, I, 2013, 86)."Une édition de luxe avec des caractères d’affiches". The Morland Body 24, used for the composition of the text, is close to the aesthetics of the poster, this font is initially planned for display, thus returning to the taste of Cendrars for posters, signs and advertising. Up to the drawings of Léger, cubist style, which combine stencil letters: "box letters", traditionally used to indicate the contents of crates and transport canteens. This is the first time such a process is used for a painter's book.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p. 170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100. ‎

‎Mes voyages, avec un poème d'Aragon et des lithographies de l'auteur‎

‎Edito-service Feuilles sous couverture et emboîtage In-4 (26,2 x 36,7 cm), exemplaire en feuilles sous couverture rempliée et emboîtage cartonné, fac simile (sans date) de l'édition de 1960 des Editeurs Français Réunis, avec une suite des illustrations de l'auteur ; bordures de l'étui carton légèrement insolées, par ailleurs très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

7 Images

‎Histoires imaginées du Périgord vrai‎

‎PLB éditeur Euphorbe Dos carré collé 1984 In-8 (16.5 x 23.5 cm), dos carré collé, couverture illustrée, 155 pages, illustrations en noir hors-texte, préface de Jean-Pierre Denis ; coiffes et bords frottés, quelques marques d'usage sur la couverture, par ailleurs bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Notre pays à travers les âges : Histoires de Flandre et d'Artois‎

‎Imprimerie-Librairie Camille Robbe, éditeur Relié 1913 RARE. In-8 (17 x 25 cm), reliure demi-toile à coins, 376 pages ; mors et coiffes usés, plats gondolés et papier reliure abîmé suite à une mouillure, papier bruni, quelques traces et mouillures à l'intérieur par ailleurs assez bien conservé, en l'état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Dartmoor‎

‎Collins The New Naturalist Cartonné avec jaquette 1953 In-8 (16 x 22,2 cm), cartonné avec jaquette, 273 pages, texte en anglais ; quelques incidents sur les bords de la jaquette, quelques rousseurs sur les gardes et au quatrième plat de la jaquette, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Correspondance authentique de Godefroi Comte d'Estrades de 1637 à 1660‎

‎Librairie ancienne Edouard Champion Broché 1924 In-8 (15,5 x 24 cm.), broché, 337 pages, tome 1 seul ; dos et 4e plat différents du 1er plat, mors et coiffes blanchis, intérieur frais, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎L'enfant et les images de la littérature enfantine‎

‎Mardaga Pierre Dos carré collé 1980 In-8 (22x15cm), dos carré collé sous couverture illustrée, 254 pages, illustrations en noir ; défauts à la couverture, état correct. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Avant la fête‎

‎Robert Laffont Broché 1976 In-12 (11,8 x 18,5 cm), broché, 220 pages ; pliure au dos, couverture jaunie notamment aux plats, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Précis de médecine coloniale : Maladies des pays chauds‎

‎Librairie J.-B. Ballière et fils Bibliothèque du doctorat en médecine Broché 1928 In-8 (13,6 x 19,8 cm), broché, 408 pages, 94 figures en noir et blanc dans le texte ; pliures aux plats et au dos insolé, quelques petites taches sur les plats et le dos, papier bruni, état moyen. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Une Jeunesse réactionnaire‎

‎Publications F.B. L'Invité des derniers cahiers Broché 1993 In-12 (10 x 15 cm), broché, 183 pages ; pliures au dos, rousseurs aux tranches et au quatrième plat, quatrième plat inégalement bruni, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Eve de Balzac, d'après des documents inédits‎

‎A Paris, chez l'éditeur, 74, rue Cambon Broché 1926 In-8 (14,3 x 22,8 cm), broché, 70 pages, 1 des 385 exemplaires sur pur fil Lafuma ; rousseurs aux plats, manque au premier plat, état moyen. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎A la recherche de Balzac‎

‎Le Goupy, 5 Bd de la Madeleine, Paris Broché 1927 In-8 (14,4 x 22,8 cm), broché, 98 pages, illustrations en noir et blanc, 1 de 435 exemplaires sur pur fil Lafuma (ici le n°480) ; dos et bords des plats brunis, une note manuscrite au crayon à papier signale qu'il manque une gravure page 79-80, mais qu'il ne manque pas de texte, par ailleurs bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Courbet‎

‎ 1929 Paris, Crès & Cie (coll. "Les Maitres d'Autrefois"), 1929., 1929n-4°, 229p. Illustré de 64 planches hors texte en noir (héliogravures) , 61 reproductions dans le texte et 5 fac-similés. Très bel exemplaire. ‎

‎ tres bon exemplaire ‎

‎Louis Pergaud (1882-1915), sa vie, son oeuvre‎

‎Mercure de France Broché 1932 In-12 (12x19 cm), broché non coupé, 245 pages, avec la reproduction du monument et un portrait de Louis Pergaud, en appendice : l'Aube, l'Herbe d'avril et autres poèmes, essai de bibliographie, lettre-préface d'Antoine Bourdelle, ENVOI de l'auteur, frontispice et photographie hors-texte ; pliures et piqûres au dos, coiffe inférieure très légèrement déchirée, petites déchirures en bordure de 1er plat, intérieur frais, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎ Captives de l'Amour D'après des documents inédits lettres intimes de Sophie de Condorcet, D'Aimée de Coigny et de quelques autres coeurs sensibles ‎

‎ 1933 Paris, Chez C. Gaillandre, 1933 in 8 broché, couverture rempliée 263 pp illustrées de portaits et fac similés, Un des 1800 exemplaires numérotés sur papier Sorel-Moussel. Bel exemplaire. partiellement non coupé‎

‎ bon état ‎

‎Les dames‎

‎Didier Jeunesse Cabriole Album cartonné 1999 In-8 carré (20 x 20 cm.), album cartonné, couverture illustrée, non-paginé, illustrations couleurs pleine-page ; rares traces, état proche du neuf. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎