71 books for « ibels h g »Edit

‎LA TRAITE DES CHANTEUSES , Moeurs de Province, Beuglants et Bouibouis, le Prolétariat de l’art ou de ...l’amour. (Ouvrage illustré de fac-similés d’autographes).‎

‎Librairie Félix Juven, Paris, 1906‎

‎ Un volume in-12°, demi-reliure cuir bleu, dos à 4 nerfs avec fleurons et auteur/titre dans un des caissons. L’ouvrage compte 320 pages. Il est le frère du dessinateur caricaturiste réputé Henri-Gabriel IBELS (Assiette au Beurre , Père Peinard etc ..) et lui-même a co-fondé La Revue Anarchiste en 1893. Ces indications péri-biographiques sont importantes car elles indiquent assez dans quel esprit André IBELS a écrit ce livre -LA TRAITE DES CHANTEUSES- à la fois indigné et dénonciateur.Avec un grand nombre d’exemples et la reproduction de nombreux documents publiés, affichés ou simplement écrits, IBELS montre que la plupart des chanteuses de son temps -mais aussi sans doute des temps antérieurs- sont conduites presque obligatoirement à se prostituer. La question doit être évidemment replacée dans son contexte. A l’époque en question (fin 19ème et début 20ème), l’évolution des moeurs avait sans doute conduit beaucoup de femmes à quitter leur milieu pour tenter de vivre de façon indépendante. La chanson était sans doute considérée par elles comme un des rares moyens d’ “arriver” ou tout simplement de subsister. D’un autre côté, les Directeurs de revue, les agents de spectacles, les patrons de Café concert, de Beuglants ou de “Bouibouis” etc. ont du voir assez vite l’intérêt que pouvait présenter pour eux cet afflux de candidates souvent peu exigeantes à la fonction de chanteuse (il n’y avait encore aucun moyen technique pour amplifier la voix ou la reproduire, il y avait donc de gros besoins… ) Toujours est-iI qu’à la lecture du texte d’IBELS, on comprend bien qu’il était facile pour les patrons de spectacles et de cafés de tous ordres d’attirer à moindre frais un grand nombre de ces chanteuses, en échange de contrats plus ou moins flous ou même d’un simple hébergement… On comprend bien aussin implicitement, que ces chanteuses devaient souvent se résoudre à gagner leur vie par d’autres moyens que le chant… Cette situation scandaleuse, indigne, devait finir par émouvoir et révolter des hommes tels que IBELS si prompt à dénoncer tous les abus dans la presse anarchiste. Nous reproduisons ici quelques lignes de la dédicace préliminaire du présent livre: une dédicace à l’intention d’Albert SARRAULT et Jules CAUSIT, deux collaborateurs de haut rang du Ministre de l’Intérieur (Georges CLEMENCEAU). André IBELS écrit en parlant des Chanteuses: “Elles comptent que vous rappellerez à Monsieur CLEMENCEAU, Ministre de l’intérieur, le DECRET qu’il leur a en quelque sorte promis: le DECRET qui les affranchira de la prostitution clandestine obligatoire. Vous aurez à coeur, je le sais, de prouver que vous êtes de ceux qui veillent à ce que l’on ne rende point la République haïssable à tous les républicains”… Certes le statut de ces chanteuses évoluera par la suite, elles purent sans doute mieux se défendre, une réglementation plus précise fut imposée dans la formulation de leurs contrats et la Société des Éditeurs, Auteurs et Compositeurs de musiques fut invitée à mieux surveiller leur profession. MAis si les choses ont fini par aller mieux -ou un peu mieux, dit-on-, c’est en partie dû à un livre comme celui-d’André IBELS. Nptre exemplaire présente quelques signes d’âge (notamment un papier jaunissant) mai est resté très compact dans sa reliure. ETAT TRES SATISFAISANT. ‎

‎4 chansons et un monologue interprétés par Mévisto à la Scala et au Concert de l’Horloge, 4 plaquettes grand in-8 illustrées en lithographie par Ibels.‎

‎ Henri-Gabriel Ibels (Paris 1867-1936) est un dessinateur et lithographe, caricaturiste, illustrateur d’affiches, de livres, de journaux libertaires. Il découvre la lithographie en 1892 et collabore avec Toulouse-Lautrec pour illustrer le Café Concert de G. Montorgueil. Ibels a contribué à de nombreux journaux illustrés et a fondé l’un d’entre eux, Le Sifflet. Il a illustrée des livres du courant naturaliste, c’est aux côtés de son ami Zola qu’il se lance dans la lutte politique dans le parti des Dreyfusards à partir de 1898. L’essentiel de son œuvre est constituée d’affiches pour le théâtre. Il a donné 23 couvertures de chansons et monologues, la plupart pour Mévisto. Jules Mévisto (1857-1918) est un mime et chansonnier au registre social et sombre fort prisé à cette époque tant dans la pantomime que dans la chanson réaliste.- La Danse des Ventres. Chanson crée par Jules Mévisto au Concert de l’Horloge, paroles d’Étienne DECREPT, musique d’Anatole LANCEL. Couverture illustrée en bleu d’après IBELS (Henri-Gabriel) montrant Mévisto en Pierrot, un couteau à la main s’apprêtant à agresser un dîneur. Paris, G. Ondet, [1892] ; 4 pp. y-compris la couv., paroles et musique en regard en pages centrales, catalogue des chansons publiées par Georges Ondet en 4e de couverture.- Mimi. Chanson créée par J. Mévisto, paroles de MONTOJA, musique de Gaston MAQUIS. Paris, La Chanson Moderne, [189-] ; 4 pp. y compris couv. Couverture illustrée en couleurs d’Henri-Gabriel IBELS montrant Mévisto en Pierrot. Texte et partition, catal. de La Chanson Moderne en 4e de couv. Fentes (traces de brochage) à la pliure du dos.- La Mort des Gueux. Monologue crée par Mévisto à la Scala, poésie d’Etienne Decrept. Paris, Émile Benoit, [189-] ; 4 pp. y compris couv. Couverture illustrée en noir par Ibels, texte sur double page, catal. à la dernière p.- Les mal Tournés chanson crée par Mévisto à la Scala, paroles de René ESSE, musique de Léopold GANGLOFF. Paris, G. Ondet, [189-] ; 4 pp. y compris couv. Couverture illustrée en noir, texte, catal. à la dernière p.- Sus l’trimard. Chanson-monologue crée par Mévisto à la Scala, paroles de SAIMBAULT, musique de Léopold GANGLOFF. Paris, Émile Benoit, [189-] ; 4 pp. y compris couv. Couverture illustrée en couleurs par IBELS. Paroles et musique, petites fentes aux bords, papier jauni.Fonds Français XI, p. 21‎

‎Allons-Y ! Histoire contemporaine racontée & dessinée par H. G. Ibels [ Edition originale - Exemplaire sur Japon ]‎

‎Un des 50 exemplaires sur Japon grand format numérotés à la presse et signés par l'auteur (exemplaire n°4 mais non signé), 1 vol. in-8 reliure bradel de l'époque plein maroquin brun, plats polis et biseautés, triple filet doré d'encadrement en plats, petit monogramme HM poussé en plat, gardes richement dorées, couvertures conservées, P.-V. Stock, Paris, 1898, 111 pp.‎

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‎Cette édition comprend toute la collection des dessins de H.-G. Ibels parus dans le journal le Sifflet, lequel avait été créé pour défendre Alfred Deyfus. L'ouvrage est dédié à Emile Zola. Membre des Nabis, ami de Pierre Bonnard, Vuillard, Maurice Denis ou Paul Sérusier, Henri-Gabriel Ibels (1867-1936) soutenait des opinions libertaire. Rare exemplaire du tirage de tête sur beau papier Japon, établi dans une curieuse reliure. Etat très satisfaisant (dos et coupes frottées, bon état par ailleurs, très bon état intérieur)‎

‎Kam-Hill - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri-Gabriel Ibels, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de l'artiste de cabaret Camille Périer, dit Kam-Hill, par Henri-Gabriel Ibels. Se produisant à cette période à la Gaîté-Montparnasse, il était connu pour agrémenter son chant par des sauts, des gambades et des coups en tous sens. Il est dessiné par Ibels vêtu de son costume de scène habituel: des gants blancs, une capote et des pantalons de soie noire. Souvent accompagné de la célèbre Yvette Guilbert, ils dominèrent ensemble la scène des café-concerts durant la fin du siècle. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les demi-cabots. Le café-concert - le cirque - les forains‎

‎G. Charpentier & E. Fasquelle, Paris 1896, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, quelques légères rousseurs intérieures. Agréable exemplaire présenté broché tel que paru. Contributions littéraires de André Ibels, Georges d'Esparbès, Georges Montorgueil. Ouvrage orné d'illustrations de Henri-Gabriel Ibels qui a également illustré la couverture. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'OPERA du GUEUX. L'Opéra du Gueux fut imprimé pour la première fois en 1728. Cette pièce, traduite spécialement pour les " Bibliophiles Franco-Suisses" par A. de Saint-André, a été préfacée par André de Maurois. Les images qui illustrent ce livre ont été composées et gravées par Louise Ibels.‎

‎ Les Bibliophiles Franco-Suisses, 1934, 1 volume in-folio de 325x250 mm environ, 8ff.-vi-141 pages, 4ff. (table, achevé d'imprimer), en feuillets libres sous couverture rempliée illustrée et chemise-étui recouverte de toile de jute, feuillets non rognés. Exemplaire nominatif N° 37, un des 115 exemplaires sur Hollande, imprimé sur les presses à bras de Fequet et Baudier sur l'initiative de Henri Prost. Orné d'un état des 76 gravures originales de Louise Ibels, 38 gravures sur cuivres (dont 21 hors-texte), et 38 bois de Louise Ibels. Truffé du menu illustré, d'un cuivre en deux états et d'un croquis au crayon signé. Chemise-étui insolée sur le dos, coins légèrement émoussés, sinon bon état‎

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‎John Gay, né le 30 juin 1685 à Barnstaple, dans le Devon, et mort le 4 décembre 1732 à Londres, est un poète et dramaturge anglais.Il est surtout connu pour avoir écrit le livret de L'Opéra des gueux (1728), sur une musique de Johann Christoph Pepusch. Gay serait le premier Anglais à avoir écrit des fables en vers. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Mévisto - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri-Gabriel Ibels, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Acteur acclamé dans les cabarets, Mevisto fit sensation dès son arrivée sur les planches. La description du personnage par Montorgueil dans la préface se marie parfaitement avec ce portrait d'Ibels : «La boule rasée de frais, une boule de guillotiné sur un cou de taureau, la bouche sensuelle, la mâchoire avancée comme pour mordre, la voix rauque sinistrement, il nous fit passer un frisson dans la moelle. Le nom de Mévisto flamba dans les feuilles.» Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ Ouvrard - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri-Gabriel Ibels, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait par Ibels de l'acteur, auteur et compositeur Eloi Ouvrard, inventeur du comique troupier. Ce « pantomime des doigts» fut le premier à exploiter l'édit de 1891 autorisant les acteurs à porter l'uniforme militaire sur scène et mimer l'attitude martiale des troupes françaises. Cet acteur «dont les doigts sont dotés d'une curieuse puissance de raisonnement» (Montorgueil) fascina et hypnotisa la foule de spectateurs des cabarets par ses mimiques et ses centaines de chansons. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Polin - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri-Gabriel Ibels, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait par Ibels de Polin en costume militaire. Célébrité du comique troupier, Polin est l'auteur de succès du genre, dont «La Ballade du Conscrit», «L'Ami Bidasse» ou «La Petite Tonkinoise». Tête d''affiche aux café-concert des Ambassadeurs alors dirigé par Ducarre, il passe ensuite à la Scala où il resta vingt ans. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'art et la manière de former un Ministère à l'usage de MM. les Pésidents. PLus de 1000 Combinaisons ministérielles par H. - G. Ibels, Dessinateur parlementaire.‎

‎ 1920 Paris, Première édition en vente chez l'auteur, sans date ( vers 1920), ; in-8°, couverture beige illustrée d'un dessin sur les 2 plats ( bleu, blanc, rouge au 1er plat et bleu au 2ème plat), 3ff. ( justification, frontispice (Aristide Briand), mode d'emploi), 13 feuillet de dessins en bleu, blanc rouge et noir non chiffrés découpés horizontalement en 3 parties ( chapeaux, visages, corps en habits officiels), 1f. ( la guillotine en rouge), 1f. blanc.‎

‎ Edition originale de ce rare livre d'assemblage, dans lequel seul Briand aux Ministère des Affaires étrangères en frontispice et la guillotine en fin de fascicule sont inamovibles, tous les autres feuillets offrent des multitudes de combinaisons. Chaque dessin est signé dans la planche par Ibels. Trace de mouillure brune à la couverture dans l'angle supérieur sur les 2 plats, très bon état intérieur. ( Reu-Bur) ‎

‎ Mimi , chanson créée par J. Mévisto, au Concert de l'Horloge. Paroles de Montoja , Musique de Gaston Maquis. ( Illustré par H G Ibels).‎

‎ Partition in 4° de 4pp. dont 2 pages intérieures avec musique et paroles. 1er page illustrée en couleurs d'une lithographie de H. G. Ibels , monogrammée " H.G.I ".‎

‎Rares piqûres, partition légèrement poussiéreuse, petite déchirure sans manque au 2ème feuillet ( non illustré) . (CHT13) ‎

‎Libert - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri-Gabriel Ibels, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Xavier Marie Alphonse Libermann, dit «Libert», chanteur et interprète célèbre des café-concerts parisiens. Il fut acclamé par Montorgueil dans sa préface à ces lithographies («Libert - l'un de ceux qui furent vraiment créateurs»), et par Paulus, autre grand nom des cabarets, dans ses Mémoires: «une voix chaude, vibrante, un masque très comique, une originalité d'allure particulière». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Carton d'invitation à l'exposition H.G. Ibels à la Bodinière‎

‎Théâtre d'application "La Bodinière", Paris 1894, 15x12cm, une feuille.‎

‎Rare carton d'invitation à l'exposition des oeuvres d'Henri-Gabriel Ibels présentées au théâtre d'application de Charles Bodinier, dit "La Bodinière", du 6 Novembre au 15 Décembre 1894. Bel exemplaire, trace de colle au verso du carton d'invitation. Carton d'invitation illustré d'un dessin d'Ibels. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Valse des Bas Noirs. Chanson créee par Daubreuil, à Ba ta clan. Paroles de Delormel et Garnier, Musique de Gaston Maquis.‎

‎Paris, Paris, La chanson moderne, sans date (vers 1900); partition in-4° de 4pp., 1ère page illustrée en noir d'un dessin de H. G. Ibels.‎

‎ Très petite tache brune en bordure de la marge inférieure. ( Cl Gr) ‎

‎Demi-cabots. Le café-concert. Le cirque. Les Forains.Dessins de H.-G. IBELS.‎

‎ 1896 Paris, G. Charpentier et Fasquelle, 1896. In-12, demi-percaline rouge à la Bradel, pièces de titre en chagrin noir (titre), couvertures illustrées et dos en couleurs conservées, tête dorée, 246 pp. Dessins en noir dans et hors-texte. Bon exemplaire. Edition originale. Couverture illustrée en couleurs. Le café concert illustrations en noir : Page de titre (1), hors-textes (23), in-textes (21); Les gestes de la chanson : hors-textes (12), in-texte (16); Le cirque : hors-textes (9), in-textes (19); Les forains : hors-textes (6), in-textes (29). ‎

‎Couvertures illustrées et dos conservées. Exemplaire propre du tirage ordinaire,correctement relié. ‎

‎Les Demi-cabots : Café-concert. Le Cirque - Les Forains‎

‎ Paris, G. Charpentier, 1896. In-12, 246 pp., demi-maroquin à coins bleu nuit, filets à froid sur les plats, dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée (rogné, quelques petites rousseurs ‎

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‎Réunion de quatre textes : le premier, Le Café-concert est Georges Montorgueil, le second, Les Gestes de la chanson de Maurice Lefèvre, le troisième, Les Cirques, en vers d'André Ibels et le quatrième et dernier, Les Forains de Georges d'Esparbès. Ils sont tous illustré de compositions en noir de H.G. Ibels. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎La valse des bas noirs.‎

‎La valse des bas noirs. Chanson créée par DAUBREUIL à Ba ta clan. Paroles de DELORMEL et GARNIER .illustration en couleurs au pochoir de IBELS. épreuve sur feuillet remplié, complète de la partition. Musique de Gaston MAQUIS. A la chanson moderne, maison ‘édition Boulevard Magenta 45. Paris. (1893) Trace légère, de pliure.‎

‎"Pantomime" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1898), sujet : 35x26,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par André Ibels pour L'Estampe Moderne, série numéro 16 publiée en août 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un extrait de Vitrauxde Laurent Tailhade, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Post-impressionnisme. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Pantomime" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Août 1898), sujet : 35x26,5cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale en manière de sanguine, exécutée par André Ibels pour L'Estampe Moderne, série numéro 16 publiée en août 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème de Paul Verlaine paru dans le recueil Fêtes galantes. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Post-impressionnisme. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Assiette au Beurre N°273, Beuglants de Province.‎

‎Imprimerie spéciale de l'assiette au beurre. 23 juin 1906. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 14 pages de gravures en noir et en couleurs par H.G. Ibels. Texte de André Ibels.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Thème: Beuglants de Province. Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Le rire N°359 de la nouvelle série - Le pétrin syndicaliste.‎

‎Tonnelle. 18 décembre 1909. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 16 pages, gravures noir et blanc in et hors texte, deux pages en couleurs, 1ère et dernière pages couleurs par Ibels et Balluriau.. . . . Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Le pétrin syndicaliste par Ibels, Le rire de la semaine par Métivet, Barcet, Hémard, L'âge d'or par Larry, Tentation par Morin, Le départ pour Paris par Florès, Echos du rire par Radiguet, Le thaumaturge par Balluriau. Classification Dewey : 70.441-Journaux satiriques anciens‎

‎Allons-y ! Histoire contemporaine ‎

‎ 1891 (1ere partie) racontée et dessinée par H.G. IbelsParis, P.-V. Stock, Editeur (Ancienne librairie Tresse et Stock), 8, 9, 10, 11, Galerie du Théâtre-Français, Palais Royal Broché 1898 In-8 (23*16), dos broché, 111pp., cette édition, dédiée à Emile Zola, comprend toute la collection des dessins de H-G. Ibels parus dans le Sifflet, journal pro-Dreyfus ; ‎

‎parfait etat sinon un petite dechirure sur 1 cm , interieur tres frais , rare Ray A3* ‎

‎L'Escarmouche.‎

‎Affiche de librairie lithographiée en couleurs de H.-G. IBELS pour L’Escarmouche (1893) ; 15 rue Baudin ; directeur Georges Darien ; dessins de Anquetin, H.G. Ibels, de Toulouse-Lautrec, Vuillard, Willette ; le numéro 20 centimes ; cette affiche ne peut être apposée qu'à l'intérieur elle ne peut être vendue. Format 64 x 49,5 cm, présenté sous encadrement de bois clair. Quelques petites restaurations anciennes. L’Escarmouche, revue pamphlétaire et satirique dirigée et entièrement rédigée par Georges DARIEN paraitra du 12 novembre 1893 j’usqu’au 16 mars 1894. Rare et beau document.‎

‎La Bourgeoise pervertie. Roman psycho-physiologique. Edition privée.‎

‎Villemomble chez l'Auteur 1930 1 vol. broché gr. in-8, broché, X + 317 pp. Edition originale de ce curieux roman sur un cas de nymphomanie, présenté par l'auteur comme une oeuvre de "haute moralité humaine", fondée sur l'analyse psychologique. L'ouvrage fut cependant refusé par tous les éditeurs littéraires, de telle sorte qu'André Ibels le publia à compte d'auteur en un tirage entièrement hors commerce limité à 999 exemplaires, celui-ci numéroté sur Arches blanc est signé par l'auteur. Dos un peu passé, légers accrocs en coiffes. Bon état.‎

‎Les caractères de l'homme.‎

‎Paris Féquet et Baudier 1950 In 4 en feuilles sous chemise et étui. Couverture illustrée d'un lavis original signé et 24 dessins originaux de Louise Ibels dont 22 hors texte. Tirage limité à 20 exemplaires numérotés. L'exécution de tous les dessins originaux dura plusieurs années, cet exemplaire est daté de Mars 1952. In 4 loose as issued under chemise and slipcase. Cover illustrated with an original drawing signed by the artist. Book illustrated with 24 original drawings by Louise Ibels, (22 full page drawings). From a limited edition of 20 copies. As the execution of all the drawings took many years, this copy is from March 1952‎