284 books for « goya »Edit

‎La tauromaquia : les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers.‎

‎ Club Français du Livre 1963 Club Français du Livre, 1963, 209 p., cartonnage éditeur oblong, environ 21x27cm, exemplaire numéroté, une petite signature sur le bas de la dernière garde, bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La tauromaquia : les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers.‎

‎ Club Français du Livre 1963 Club Français du Livre, 1963, 209 p., cartonnage éditeur oblong, environ 21x27cm, exemplaire numéroté, bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Los desastres de la guerra. Colección de ochenta láminas inventadas y grabadas al agua-fuerte. Publicala la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. - [""THE MOST SEARING WORKS OF ART EVER TO DEAL WITH CONFLICT""]‎

‎Madrid, 1906. Folio oblong. Bound in a splendid recent full longgrained burgundy morocco binding in pastiche style, with four raised bands to beautifully gilt spine. Boards with gilt ornamental borders and gilt centre-piece. Gilt line to edges of boards and inner gilt dentelles. Marbled end-papers. All leaves re-hinged. Occasional light brownspotting, but overall very nice. Title-page (the version with the second line (beginning ""Colección de Ochenta...) in lower case), 2 pp. of text (dated 1863) + 80 engraved plates (on fine, laid paper measuring 23,4x32 cm.). Plates 17 and 77 have been misbound (the numbers 1 and 7 look almost the same - Harris II:201: ""In some sets this plate has been bound out of order where the number hs been read as 77"""" II:288: ""In some sets this plate has been bound out of order where the number has been read as 17). ‎

‎A beautiful copy of the splendid fourth edition of Goya's magnificent ""Disasters of War"" - one of the most significant anti-war works of art ever produced - consisting in all 80 plates that were issued. ""The Disasters of War"" constitutes Goya’s political masterpiece, directly inspired by and documenting the horrors he witnessed during the Peninsular War of 1808-14 between Spain and France under Napoleon Bonaparte, the terrible famine in Madrid in 1811-12, and the disappointment at the restoration of the Bourbon monarchy. As such, it is one of the earliest and most important examples of war documentation and remains to this day one of the boldest anti-war statements ever made. This, however, is also the reason why these groundbreaking etchings were not published during Goya’s life-time. It was both too dangerous and too gruesome. As Alastair Sooke puts it, ""[e]ven today it is difficult to look at the Disasters, because Goya catalogues the brutality and fatal consequences of war in such a stark, confrontational and unflinching manner."" (See his article for BBC Culture, 2014). In this seminal series of etchings, Goya not only uses art to comment on politics and the atrocities connected with war, he also pioneers a number of artistic tools. Breaking from painterly traditions, he deviates from the heroics of most previous war art to show us how war can bring out the worst in humanity. He abandons colour in order to show us a more direct truth conveyed by the use of shadow and shade. Also, the fact that he presents the 80 works of art as a collection, together with the harsh, realistic nature of the etchings themselves, connect the images more closely to the art of photography that we are now so familiar with, causing the work as a whole to be viewed as one of the earliest examples of actual first-hand war reportage. The work has been extremely influential, perhaps most famously inspiring Pablo Picasso and Ernest Hemingway (For Whom the Bells Toll). ""There are many contenders for the most powerful example of war art from the past two centuries: Picasso’s Guernica (1937), painted in response to the bombing of a Basque village during the Spanish Civil War, would be an obvious choice. For me, though, nothing quite matches the originality and truth-telling ferocity of the Disasters of War, a series of 80 aquatint etchings, complete with caustic captions, by the Spanish artist Francisco de Goya (1746-1828)."" (Sooke). The execution of the engravings has been dated to a period between 1810 and 1820, but no contemporary edition was made of this spectacular series. ""Possibly by the time they were finished, the war and famine scenes were not of great appeal, and Goya was probably unwilling to risk another financial failure such as he had experienced with the ""Caprichos"". It was a time of stern repression and the publication of the satirican and violently anti-clerical subjects of some of the ""caprichos enfánticos"" would certainly have been dangerous. These facts would account for a postponement of publication. Also, Goya himself tells us that he fell seriously ill in the winter of 1819... and on his recovery he was planning to leave Spain and settle permanently in France. That Goya did not attempt to make an edition of ""Desastres"" in Madrid before leaving for France is borne out by the investigations of Catharina Boelcke-Astor, who showed that the copperplates were stored away in safes by Goya's son Javier, where they remained until the latter's death in 1854. Eventually, in November 1862, they were acquired by the Academia de San Fernando from D. Jaimé Machén for 28,000 reales..."" (Harris I:141). In 1863, the first edition of Goya's seminal work was issued, under the famous title ""Los desastres de la guerra"". In all, 500 copies were issued. A second edition followed in 1892, and a third in 1903. Both of these editions were issued in merely 100 copies. In 1906, the fourth edition appeared, in a number of 275 copies. ""This edition is excellently printed on very suitable papers"" (Harris II: 175) and is considered much superior to the third. A further three editions appeared, in 1923, 1930, and 1937 respectively. ""When Goya had engraved all the plates of the ""Desastres"" he gave his friend, Céan Bermúdez, an album containing a proof set of eighty-five plates, including the eighty plates eventually published as ""Los Desastres de la Guerra"", two plates numbered 81 and 82, which were prepared for the series but not published with it, and the three little engravings of ""prisoners"", which were never intended by Goya for inclusion in a published edition of the series."" (Harris I:140). The first plate prepares the spectator for the contents of the series and can be seen as a sort of frontispiece, plates 2-47 deal mainly with the horrors of the war, plates 48-64 record the terrible famine in Madrid, and the final plates 65-80 constitute the ""Caprichos enfánticos"". "" ""The impact of the scenes is incredible,"" says the independent art historian Juliet Wilson-Bareau, one of the world’s leading Goya experts. ""Each one is a powerful, original work of art in its own right, yet linked to the others with a common theme, including the way their titles - terse comments, questions, or cries of outrage - connect them, and read on from one to another. The grouping of the series into three ‘chapters’ gives the whole a sense of rhythm and purpose."" Goya must have hoped that he would live to see the publication of his Disasters, but the despotic rule of Ferdinand VII made this impossible. ""Under his repressive and reactionary regime,"" Wilson-Bareau explains, ""there was no way that Goya could have published his set of prints that so clearly denounced all violence and all abuse of power."" Still, following their posthumous publication, the Disasters proved enormously influential, inspiring artists including the German Otto Dix as well as Dalí and Picasso - and, more recently, the British brothers Jake and Dinos Chapman, who bought a complete edition of the prints and ‘defaced’ them by adding grotesque, cartoonish faces. Even the war photographer Don McCullin acknowledges a debt: ""When I took pictures in war, I couldn’t help thinking of Goya,"" he has said. The genius of the Disasters is that they transcend particularities of the Peninsular War and its aftermath to feel universal - and modern. Perhaps this is because, as the British writer Aldous Huxley put it in 1947, ""All [Goya] shows us is war’s disasters and squalors, without any of the glory or even picturesqueness."" So should we consider the series as the greatest war art ever created? Wilson-Bareau certainly thinks so. ""For me, yes,"" she tells me. ""I have lived with these prints, which many people consider too shocking, absolutely unbearable, and I find in them - besides the heartbreak and outrage at the unspeakable violence and damage - a great well of compassion for all victims of the suffering and abuses they depict, which goes to the very heart of our humanity."" (From Alastair Sooke's BBC-article). Harris II: 175. ‎

‎Los Proverbios. Colleccion de diez y ocho laminas invetadas y grabadas al agua fuerte. La suite complète de « Los Proverbios » de Goya‎

‎Los Proverbios de Goya. Publicala la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Madrid, 1891. Album in-folio comprenant un titre et la suite complète de 18 eaux-fortes publiées sous le titre « Los Proverbios » mais dont le titre prévu par Goya était « Disparates » (Extravagances). Brochure verte de l’époque défraichie. 315 mm x 490 mm.‎

5 Images

‎Troisième édition, premier tirage imprimé à quelques dizaines d’exemplaires seulement. Harris, 248-265 ; Delteil 202-219. D’autres éditions furent imprimées, notamment en 1864, en 1875, en 1902, en 1904... Un industriel espagnol, primitivement propriétaire des cuivres, avait donné une édition différente en 1850. Elle est aujourd’hui introuvable. « This edition is well printed on suitable paper » (Harris). Seuls 100 exemplaires de cette troisième édition, tirages a et b confondus, furent imprimés. « Dans le premier tiers du XIXe siècle, domine en Espagne l’un des plus grands artistes des temps modernes et dont la haute valeur dépasse toutes les frontières : Goya y Lucientes. Une partie de l’œuvre de ce maître repose sur le XVIIIe siècle : ses traductions des peintures de Velasquez, quelques planches isolées et rares, puis sa célèbre série des ‘Caprices’. Toutefois, une autre portion de son œuvre, au moins d’égal intérêt, a vu le jour au XIXe siècle, comme la ‘Tauromachie’, les ‘Désastres de la Guerre’, les ‘Disparates’ et ses belles lithographies, comme les ‘Taureaux’, dits de Bordeaux, qui eurent une influence indéniable sur Eugène Delacroix. L’œuvre gravé et lithographié de Goya est très important. Il ne renferme pas moins de 288 pièces qui placent leur auteur parmi les maîtres les plus extraordinaires et les plus attirants de l’estampe, tant par la science, la fantaisie, l’imagination, la profondeur de pensée, l’indépendance d’esprit, la puissance d’exécution, la verve enfin qui traversent son œuvre, qu’il s’agisse des ‘Caprices’ ou des ‘Désastres de la Guerre’, et le rendent à la fois si précieux, si varié et si captivant. Goya d’ailleurs, tout en appartenant en partie au XVIIIe siècle, comme nous l’avons déjà fait remarquer, a devancé son époque ; il est et doit être regardé dans l’histoire de l’Art comme l’un des plus grands précurseurs des temps modernes, aussi bien par ses hardiesses et les buts qu’il a atteints, que par la richesse de sa pointe, à l’aide de laquelle il sait exprimer la quintessence de la vie jusque dans le domaine purement imaginatif. Son esprit est d’ailleurs avant tout attiré par les fortes émotions et son arme principale est la satire ». Loÿs Delteil. Exemplaire à toutes marges de la dernière grande œuvre de Goya. Elle fut gravée par l’artiste après La Tauromachie, dans les années 1818-1820, époque à laquelle Goya se replonge dans la vie populaire espagnole qu’il a toujours aimée.‎

‎Devota Profesion‎

‎Dimension extérieur 34,5 x 26 cm, cuvette 21,5 x 16,5 cm. Magnifique eau-forte réalisée par le très célèbre Francisco de Goya en 1799. Elle est en parfait état. Dimensión externa 34,5 x 26 cm, cuenco 21,5 x 16,5 cm. Hermoso grabado del famosísimo Francisco de Goya en 1799. Está en perfecto estado.‎

4 Images

‎C'est une gravure faisant partie de la série Los Caprichos, série de 80 gravures mettant en avant une satire de la société espagnol de l'époque, principalement de la noblesse et du clergé. Il s'agit ici du numéro 70 de cette série. Nous possédons d'autres gravures de Goya, qui vont des références EST147B2 à EST152B2 Se trata de un grabado de la serie Los Caprichos, una serie de 80 grabados que satirizan la sociedad española de la época, principalmente la nobleza y el clero. Este es el número 70 de esta serie. Tenemos otros grabados de Goya, desde EST147B2 hasta EST152B2‎

‎Sopla‎

‎Dimension extérieur 34,5 x 26 cm, cuvette 21,5 x 15 cm. Magnifique eau-forte réalisée par le très célèbre Francisco de Goya en 1799. Elle est en parfait état. Dimensión externa 34,5 x 2- cm, cuenco 21,5 x 15 cm. Hermoso grabado del famosísimo Francisco de Goya en 1799. Está en perfecto estado. ‎

‎C'est une gravure faisant partie de la série Los Caprichos, série de 80 gravures mettant en avant une satire de la société espagnol de l'époque, principalement de la noblesse et du clergé. Il s'agit ici du numéro 69 de cette série. Nous possédons d'autres gravures de Goya, qui vont des références EST147B2 à EST152B2 Se trata de un grabado de la serie Los Caprichos, una serie de 80 grabados que satirizan la sociedad española de la época, principalmente la nobleza y el clero. Este es el número 69 de esta serie. Tenemos otros grabados de Goya, desde EST147B2 hasta EST152B2‎

‎Linda Maestra (Jolie maîtresse)‎

‎Dimension extérieur 35,5 x 26 cm, cuvette 21,5 x 15 cm. Magnifique eau-forte réalisée par le très célèbre Francisco de Goya en 1799. Elle est en parfait état. Dimensión externa 35,5 x 26 cm, cuenco 21,5 x 15 cm. Hermoso grabado del famosísimo Francisco de Goya en 1799. Está en perfecto estado.‎

‎C'est une gravure faisant partie de la série Los Caprichos, série de 80 gravures mettant en avant une satire de la société espagnol de l'époque, principalement de la noblesse et du clergé. Il s'agit ici du numéro 68 de cette série. Nous possédons d'autres gravures de Goya, qui vont des références EST147B2 à EST152B2 Se trata de un grabado de la serie Los Caprichos, una serie de 80 grabados que satirizan la sociedad española de la época, principalmente la nobleza y el clero. Este es el número 68 de esta serie. Tenemos otros grabados de Goya, desde EST147B2 hasta EST152B2‎

‎El Vergonzoso‎

‎Dimension extérieur 35 x 25,9 cm, cuvette 21,5 x 15 cm. Magnifique eau-forte réalisée par le très célèbre Francisco de Goya en 1799. Elle est en parfait état. Dimensión externa 35, x 25,9 cm, cuenco 21,5 x 15 cm. Hermoso grabado del famosísimo Francisco de Goya en 1799. Está en perfecto estado.‎

‎C'est une gravure faisant partie de la série Los Caprichos, série de 80 gravures mettant en avant une satire de la société espagnol de l'époque, principalement de la noblesse et du clergé. Il s'agit ici du numéro 54 de cette série. Nous possédons d'autres gravures de Goya, qui vont des références EST147B2 à EST152B2 Se trata de un grabado de la serie Los Caprichos, una serie de 80 grabados que satirizan la sociedad española de la época, principalmente la nobleza y el clero. Este es el número 54 de esta serie. Tenemos otros grabados de Goya, desde EST147B2 hasta EST152B2‎

‎Mala Noche‎

‎Dimension extérieur 34,3 x 24,2, cuvette 21,5 x 15 cm. Magnifique eau-forte réalisée par le très célèbre Francisco de Goya en 1799. Elle est en parfait état. Dimensión externa 34,3 x 24,2, cuenco 21,5 x 15 cm. Hermoso grabado del famosísimo Francisco de Goya en 1799. Está en perfecto estado. ‎

‎C'est une gravure faisant partie de la série Los Caprichos, série de 80 gravures mettant en avant une satire de la société espagnol de l'époque, principalement de la noblesse et du clergé. Il s'agit ici du numéro 36 de cette série. Nous possédons d'autres gravures de Goya, qui vont des références EST147B2 à EST152B2 Se trata de un grabado de la serie Los Caprichos, una serie de 80 grabados que satirizan la sociedad española de la época, principalmente la nobleza y el clero. Este es el número 36 de esta serie. Tenemos otros grabados de Goya, desde EST147B2 hasta EST152B2‎

‎Ruega por ella‎

‎Dimension extérieur 33 x 24,2, cuvette 20,5 x 15 cm. Magnifique eau-forte réalisée par le très célèbre Francisco de Goya en 1799. Elle est en parfait état. Dimensión externa 33 x 24,2, cuenco 20,5 x 15 cm. Hermoso grabado del famosísimo Francisco de Goya en 1799. Está en perfecto estado.‎

‎C'est une gravure faisant partie de la série Los Caprichos, série de 80 gravures mettant en avant une satire de la société espagnol de l'époque, principalement de la noblesse et du clergé. Il s'agit ici du numéro 31 de cette série. Nous possédons d'autres gravures de Goya, qui vont des références EST147B2 à EST152B2 Se trata de un grabado de la serie Los Caprichos, una serie de 80 grabados que satirizan la sociedad española de la época, principalmente la nobleza y el clero. Este es el número 31 de esta serie. Tenemos otros grabados de Goya, desde EST147B2 hasta EST152B2‎

‎The disparates or, the proverbios‎

‎ 1969 1969 New-York Dover 1969 1 in 4 Cartonnage Editeur avec couverture Illustrée 22 Les Disparates, appelées aussi Proverbios, sont une série de gravures exécutées par Francisco de Goya entre 1815 et 1823. Cette série, qui regroupe 22 gravures sans doute incomplète a été réalisée avec aquatinte et eau-forte, et comprend des retouches à la pointe sèche et au brunisseur.Cette série d'estampes est difficile à interpréter ; en ressortent les visions oniriques, la présence de la violence et du sexe, la ridiculisation des institutions relatives à l'Ancien Régime en particulier et au pouvoir en général. Au-delà de ces connotations, les estampes offrent un monde imaginatif riche sur la nuit, le carnaval ou le grotesque qui constituent une énigme, aussi bien individuellement que dans leur ensemble.La série des Disparates est restée inédite jusqu'en 1864 : cette année-là, l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando publie un tirage de 18 gravures sous le titre Proverbios, les noms donnés à chacune des gravures étant des proverbes espagnols. En 1877, elles sont amplifiées à 22, à la suite de la reproduction de quatre épreuves inédites dans la revue parisiennes L'Art1, planches qui étaient en possession d'Eugenio Lucas Velázquez.Sur seulement 14 épreuves, les titres sont écris à la main par Goya et commencent par le mot Disparate (soucre Wikipedia)‎

‎Rare exemplaire Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg‎

‎VERTIGES PARTAGÉS, LOS CAPRICHOS. BENJAMIN / FRANCISCO L. GOYA. Exposition Paris, galerie La Réserve d'Area - Musée national de Port-Royal des Champs - du 18 avril au 30 septembre 2008. Catalogue d'exposition [Signé + dessin autographe de Benjamin Lévesque] ‎

‎ 2008 Paris, Area, 2008.Oeuvres de transmutation réalisées par Benjamin Lévesque d'après les "Caprices" de Goya. Petit in-4 broché, 21 x 28 cm., 180 pp. de reproductions en couleurs pleine pages. Textes de Goya extraits de ses notes. Présentation de Pierre Descargues. Couverture illustrée à rabats. Exemplaire enrichi d'un dessin et d'un bel envoi autographe signés de Benjamin, au feutre doré. Dernières pages légèrement gondolées, sinon bel exemplaire. ‎

‎Goya - Francisco de Goya y Lucientes. ‎

‎Ars Mundi 1985 Traduction de George Franck. In-4, cartonnage blanc, sous jaquette illustrée, photographies pleines pages en couleurs et vignettes photographiques en n. & b., 128 pp. Bon état d’occasion.‎

‎Premier peintre du roi d’Espagne depuis 1799, il a créé d’admirables portraits de commande mais c’est avec une grande liberté de ton qu’il a dénoncé les travers de la société de ses contemporains. Très bon état d’occasion ‎

‎Goya son temps ses personnages. ‎

‎Paris, Plon, 1965; in-8, 327 pp., br. 42 illustrations sur 24 pl. hors texte, généalogie, broché, couv. illustrée à rabats, état correct, envoi a.s. Saint-Paulien est le pseudonyme de Maurice Yvan Sicard. Il adhère au Parti Populaire Français de Jacques Doriot dès sa fondation en 1936. Mobilisé en 1939, il combat jusqu’à l'armistice. Secrétaire à la presse et à la propagande du PPF, il devient, pour finir, adjoint politique de son chef à la présidence du Comité de libération anti-bolchevique, créé par Doriot en Allemagne au début de 1945. Réfugié en Espagne fin 1946, il est condamné par contumace aux travaux forces à perpétuité. Il renonce alors à toute activité politique, sans pour autant renier aucun de ses engagements passés et prend le pseudonyme littéraire de Saint-Paulien en 1950 pour des livres d'histoire de l'art (Velasquez, Goya, Wateau) et des romans. En 1957, après treize ans d'exil, il se livre à la justice française et fait l'objet d'une grâce amnistiante. Maurice Yvan Sicard est décédé le 10 décembre 2000 à l’âge de 90 ans. Cinq de ses ouvrages ont été couronnés par l’Académie française.‎

‎ 42 illustrations sur 24 pl. hors texte, généalogie, broché, couv. illustrée à rabats, état correct, envoi a.s. Saint-Paulien est le pseudonyme de Maurice Yvan Sicard. Il adhère au Parti Populaire Français de Jacques Doriot dès sa fondation en 1936. Mobilisé en 1939, il combat jusqu’à l'armistice. Secrétaire à la presse et à la propagande du PPF, il devient, pour finir, adjoint politique de son chef à la présidence du Comité de libération anti-bolchevique, créé par Doriot en Allemagne au début de 1945. Réfugié en Espagne fin 1946, il est condamné par contumace aux travaux forces à perpétuité. Il renonce alors à toute activité politique, sans pour autant renier aucun de ses engagements passés et prend le pseudonyme littéraire de Saint-Paulien en 1950 pour des livres d'histoire de l'art (Velasquez, Goya, Wateau) et des romans. En 1957, après treize ans d'exil, il se livre à la justice française et fait l'objet d'une grâce amnistiante. Maurice Yvan Sicard est décédé le 10 décembre 2000 à l’âge de 90 ans. Cinq de ses ouvrages ont été couronnés par l’Académie française.‎

‎Goya.‎

‎ Hachette, 1964, gr. in-8°, 302 pp, 8 planches en couleurs (illustrations contrecollées) et 85 planches en noir, 70 gravures dans le texte, imprimé sur papier vergé, reliure simili-cuir noir décoré de l'éditeur, rhodoïd, étui carton (lég. abîmé), bon état (Coll. Génies et Réalités)‎

‎Par Jacques Chastenet (La vie de Francisco Goya y Lucientes, peintre), Michel del Castillo (Peintre de lui-même), Jean Lucas-Dubreton (Peintre du peuple), Jorge Semprún (Peintre de la femme), Jean Babelon (Peintre du Roi), Enrique Lafuente-Ferrari (L'évolution de son génie), Claude Roy (Ses cauchemars), Maurice Rheims (L'histoire de sa cote), Claude Roger-Marx (Ensuite commence la peinture moderne). — "Dans la collection « Génies et Réalités », un Goya soigneusement relié et illustré auquel ont collaboré M. Jacques Chastenet, de l'Académie française, qui a retracé avec brio la vie du peintre, et MM. J. Lucas-Dubreton, Jean Babelon et quelques autres ; ils étudient avec soin sa facture, l'évolution de son génie et ses rapports avec la cour d'Espagne." (André Gavoty, Revue des Deux Mondes, 1964) ‎

‎Nouveaux caprices de Goya. Suite de trente-huit dessins inédits.‎

‎ Société de propagation des Livres d'art 1907 1 vol. relié in-4, bradel cartonnage éditeur de papier crème, 5 pages et 32-(6) planches avec reproductions en noir contrecollées. Introduction par Paul Lafond. Premier tirage des 38 nouveaux "Caprices" de Goya. Tirage limité à 600 exemplaires numérotés. Mors inférieur usé, sinon bonne condition.‎

‎Caprices-Disparates‎

‎. Le club français du Livre Le Club français du livre Paris, 1960, in-12 carré cartonnage éditeur, 24pp. d'à-propos par Claude Roy, 80 planches pour Les Caprices, 22 planches pour Disparates, XVI pp. de table des planches par Jean Adhemar. En tout 100 eaux-fortes reproduites en héliogravure, très bon état.‎

‎L'art et les artistes. Numéro spécial : Goya‎

‎L'art et les artistes. Directeur fondateur Arrmand Dayot Paris, Novembre 1926, brochure in-4, 4ff.-pp.27 à 72-4ff. Comprend : Goya par Jean Cassou (37 illustrations en noir), hors-texte sur feuillet volant : Le garrot. / A travers le salon d'automne / les expositions. Très bon état.‎

‎GOYA‎

‎Un ouvrage de 96 pages, format 230 x 290 mm, illustré, relié toile sous jaquette couleurs, publié en 1988, Adam Biro, collection "La Bibliothèque des Expositions", bon état‎

‎Peintures du peintre Goya‎

‎Les Caprices de Goya de Salvador Dali.‎

‎ Editions Berggruen, plaquette n° 61 de 1977. In-8 broché oblong de 80 pages au format 11,5 x 22 cm. Couverture illustrée. Dos bien carré, légèrement insolé, avec minuscules points de rousseurs. Plats et intérieur frais, malgré un 4ème plat avec mors un peu insolé. Inifime gondolage d'humidité en haut des 22 premières pages. 80 superbe illustrations de Salvador Dali, en hommage à Francisco de Goya, en couleurs, commentées par Luis Romero. Fac-similé d’une lettre d’André Malraux en frontispice. Tirage sur beau papier d'édition. Rare édition originale en bel état général.‎

5 Images

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Aux quatre vents de l'estampe (Gravures ou estampes de Albert Durer, Rembrandt, Francesco Goya et Honoré Daumier)‎

‎Editions Berger-Levrault Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1971 Book condition, Etat : Bon relié, pleine toile éditeur bleue, sous jaquette imprimée éditeur gris foncé, illustrée d'une rose des vents avec la signature des 4 peintres petit In-4 1 vol. - 255 pages‎

‎une soixantaine de gravures ou estampes reproduites dans le texte en noir et blanc, certaines pleine page 1ere édition, 1971 Contents, Chapitres : Préface - 1. Durer : Albert Dürer er sa ville - La vie d'Albert Dürer - Albert Dürer, le graveur - Les écrits - Albert Dürer in perpetuum - 2. Rembrandt : Le climat de Rembrandt - La vie du peintre - Rembrandt et l'eau-forte - Rembrandt et nous - 3. Goya : L'homme - Le peintre graveur et sa technique - Les caprices - Les désastres de la guerre - Les disparates - La tauromachie - Les lithographies - Le passé et le présent - 4. Daumier : Les circonstances - La jeunesse - L'homme - Le dessin - La lithographie - La peinture, la sculpture - Jean-Eugène Bersier, né le 8 juin 1895 à Paris, et mort dans la même ville le 23 octobre 1978, est un peintre et graveur français. - Jean Bersier est l'élève de Jean-Paul Laurens, Maurice Denis, René Ménard et René-Xavier Prinet. En 1937, il est nommé sociétaire de la Société des peintres et graveurs, puis professeur d'histoire des techniques de la gravure à l'École Estienne à Paris, puis chef d'atelier de gravure à l'eau-forte à l'École des beaux-arts de Paris. En 1941, il élabore la maquette d'un timbre poste courant à l'effigie du maréchal Philippe Pétain. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il appartient au Front national des Arts (organe de la résistance dans le milieu des beaux-arts). Il obtient le prix Abd-el-Tif en 1942 avec André Bourdil. Il est notamment reconnu pour sa période algérienne où il peint des paysages des oasis du Sud algérien, mais aussi de l'Algérois. Il publie une étude sur L'Histoire de la gravure aux Éditions Berger-Levrault en 1947, faisant suite, en 1943, à son étude de La Lithographie originale en France. Il devint docteur avec une thèse intitulée L'influence de l'Italie dans la peinture hollandaise. Il revient à l'École nationale des beaux-arts d'Alger en 1950, il y retournera en 1956 comme titulaire de la bourse des anciens Abd-el-Tif. En 1951, il fait la connaissance de Roger Forissier à qui il recommande la Hollande. Il est le frère de Jeanne Bersier, épouse d'Edmond Friedel, directeur de l'École des Mines de Paris. Jean Eugène et Jeanne Bersier, et leur sur Isabelle, sont les petits-enfants du pasteur Eugène Bersier. (source : Wikipedia) infime éraflure sans manque sur le bord gauche du plat supérieur de la jaquette, très légère petite tache discrete au bas du plat inférieur, infime déchirure à la coiffe supérieure, la jaquette reste en bon état, intérieur frais et propre, cela reste un bon exemplaire‎

‎The drawings of Goya. The complete Albums / The Sketches, Studies and Individual Drawings. In 2 volumes.‎

‎New York, Praeger Publ. (vol. 1) / London, Thames and Hudson (vol. 2), 1973 -75, in-4°, 656 p., fully illustrated / 582 p., with 407 plates, 9 in colour, clothbound, illustrated jacket, Fine copy.‎

‎Complet 2 vol. set of the drawings of Goya. ‎

‎Les dessins de Goya / Drawings of Goya. In 2 volumes. (Japanese language edition).‎

‎Tokyo, Iwanami Shoten 1980, in-4°, 686 p. / 587 p., fully illustrated, reliures en toile originales, / original clothbound (no jacket). Fine copy‎

‎Vol. 1: Les albums / The albums. / Vol. 2: Dessins pour peintures, pour les cartons de tapisserie, pour gravures, etc. etc. / drawings for paintings, tapistry and others. ‎

‎Eau-forte de Jacquemart d'après Goya : Scène espagnole‎

‎Imprimerie Chardon-Wittmann Gravure "Eau-forte (14,3 x 15 cm sur support 22,3 x 30,8 cm) de Jules Jacquemart d'après Goya, intitulée ""Scène espagnole"", XIXe siècle ; quelques infimes rousseurs dans la marge, par ailleurs très bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Francisco José Goya y Lucientes.‎

‎P., Affaires culturelles/Réunion des Musées Nationaux, 1970, pet. in-4, br., rhodoïd éd., non paginé, ill. en noir, 8 planches en couleurs, bibliographie. (GE9B) ‎

‎Catalogue de l'exposition Goya... à l'Orangerie des Tuileries, 1970 (58 oeuvres présentées). Légèrement débroché. ‎