7 books for « francois de medicis »Edit

‎Chamber Music in Europe (1850-1918). Composition, Mediation and Reception‎

‎, Brepols, 2024 Hardback, xviii + 356 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:29 b/w, 16 tables b/w., 28 musical examples, Language: English. ISBN 9782503611761.‎

‎Summary This volume invites its readers into the highly varied world of chamber music composition, performance, and reception from England to Croatia, by way of the Czech lands, Italy, and France. It highlights ways in which the chamber music repertoire might engage in political or diplomatic issues, in chapters by Fenton, Kahan, Sà, and Thomason. The role of women in this genre of music also has a place this collection, bringing to light performances by all-women string quartets (November), and exposing the ethos of Marguerite de Saint-Marceaux's salon (Perrault). Societies devoted to works in this genre flourished throughout Europe during the time period in questions: here authors reflect on the workings of these groups and the nature of their performances in Prague (Bunzel) and Zagreb (Katalini?). Cultural transfer also has its place in these pages, across the English channel with Rei?felder's work on French chamber music composers in England, and from center to periphery in Branda's exploration of Dvo?ák's 'Farewell' tour. No volume on that most intimate of Romantic genres would be complete without a deep dive into musical style. Style, structure, and the Beethovenian legacy come to a head in two, in-depth studies of Franck's chamber music (de Médicis and Strucken-Paland) while questions of a 'late' or 'mature' compositional style ? a sacrosanct ideal connected to Beethoven ? a re held up for scrutiny in the music of Saint-Saëns (Deruchie) and Dvo?ák (Campo-Bowen). TABLE OF CONTENTS François de Médicis and Catrina Flint de Médicis Introduction Within, Around and Beyond the 'Beethovenian' Christopher Campo-Bowen Antonín Dvo?ák's String Quartets Opp. 105 and 106 and the Question of Late Style Andrew Deruchie Saint-Saëns's Second String Quartet and the Art of Composing 'Oldly' Christiane Strucken-Paland César Franck: The String Quartet at the Nexus of Tradition and Innovation François de Médicis The Franck Quintet: Dramatic Character, Style, and Relationship to the Beethoven Instrumental Tradition Nancy November Challenging Tradition: All-Female String Quartets of the Late Nineteenth and Early Twentieth Centuries Private and Public: Blurring the Boundaries Sylvia Kahan Reportage of Chamber Music in the Paris Daily Papers, 1860-1914 Isabelle Perreault Constructing and Re-Mediating the Ethos of a Music Lover: The Case of Marguerite de Saint-Marceaux Kathryn M. Fenton The Musical Art Quartet, Alice Warder Garrett, and American Musical Diplomacy in the Early Twentieth Century Chamber Music and Nationhood Eva Branda Evaluating Dvo?ák's 'Niche': The 1892 Farewell Tour, the Dumky Piano Trio Op. 90, and Perceptions of Dvo?ák as Chamber Music Composer Anja Bunzel Czech Song, Jan Ludevít Procházka, and the Salonesque Musical Entertainments in 1870s Prague Vjera Katalini? «Die edelste und küstlerischeste aller Kunstformen»: The Committee for the Promotion of Chamber Music ? A fin-de-siècle Initiative in Zagreb Hélder Sá Chamber Music 1850-1918: Violin and Chamber Music in Lisbon in the Early Days of the Republic National Identities and Cultural Transfer David Reißfelder Modern French Chamber Music in Britain and César Franck Geoff Thomason Chamber Concerts for Champagne Socialists: Quartets and Contradictions at Manchester's Ancoats Brotherhood at the End of the Long Nineteenth Century Abstracts and Biographies Index of Names‎

‎maturation artistique de Debussy dans son contexte historique (1884-1902)‎

‎, Brepols, 2020 Hardback, 836 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:57 tables b/w., 246 musical examples, Language: French. ISBN 9782503589503.‎

‎Summary This work is centered on the figure of Claude Debussy in the years between 1884 and 1902 - from the moment he captured the Prix de Rome to the premiere of Pelléas et Mélisande, the work that marked his coming of age as a professional musician and confirmed his personal style. This period bore witness to one of the most profound transformations of the composer's musical style and the ascent of his career to dizzying heights. Debussy's creative achievements are placed in the context of his professional development as well as his interactions with various musical institutions such as the Conservatoire, the Institut des Beaux-Arts (during the Prix de Rome), the Société Nationale de Musique, and the Opéra-Comique. Detailed and cursory analyses of a wide range of works, both canonical and little-known, provide a window on how Debussy's style was positioned with respect to other composers of his time who hailed from both the establishment and the avant-garde (Thomas, Massenet, Chabrier, Franck, D'Indy, Grieg, Wagner). This study allows for a more nuanced understanding of our received knowledge and a refreshed historical perspective that begs us to reconsider various aspects of the artist's life. These include the cliché that Debussy was widely misunderstood in his youth, and a common failure to acknowledge the influence of Mussorgsky's fellow Russians, like Balakirev and Rimsky-Korsakov. TABLE OF CONTENTS Remerciements Abréviations et conventions Introduction Chapitre 1 Autour de la Cantate L'Enfant prodigue (1884) Chapitre 2 Le séjour à Rome, les années de bohème et l'époque des grandes mutations stylistiques (1885-1893) Chapitre 3 «Le Balcon» (1888) et «La Mort des amants» (1887) Chapitre 4 Les échanges de Debussy avec Chausson et d'Indy à la SNM (1888-1894) Chapitre 5 Le Quatuor à cordes n. 1 Op. 10 (1893) Chapitre 6 L'Opéra-Comique et la jeune création musicale d'avant-garde (1880-1902) Chapitre 7 Pelléas et Mélisande (1895 et 1902) Conclusion Postérité et pouvoir expressif de l'écriture stratifiée debussyste (1903-1917) Bibliographie Appendices Glinka, Rousslan et Ludmilla (Ruslan i Lyudmila), Acte iv, n. 21, mes. 20-24, 39-49 791 Rimski-Korsakov, La Jeune fille de Pskov (Pskovityanka), Acte iii, scène 1, p. 164/2/1 (Belwin-Mills, 1982) Borodine, La Mer (More), mes. 53-60 Index‎

‎Pièce signée‎

‎Hierosme ou Jérôme de Varade ou Varades (?-ap.1575), libraire juré en 1522, docteur en 1530, conseiller et médecin ordinaire du roi, premier médecin de Madame [Catherine de Médicis], notaire et secrétaire du roi, médecin des rois François 1er, Henri II, François II et Charles IX, médecin de Marie-Elisabeth de France (fille unique de Charles IX), médecin de l'Hôtel Dieu, doyen de la faculté de médecine, chirurgien. Il était encore sur l'état de la maison d'Henri III en 1584, élu échevin de Paris en 1568. Il est aussi le fils de Jean-Pierre de Varade, libraire dont le successeur est Michel de Vascosan, élevé par Jacques de Varade (frère de Jérôme) qui sera aussi libraire juré en 1528. P.S., 1er juillet 1575, 1p in-4 oblong. Sur parchemin. Quittance pour le paiement de la rente de ses neveux dont il est tuteur. Celle-ci fut payée par François de Vigny, receveur des finances de la ville de Paris, l'ancêtre d'Alfred de Vigny qui fut anobli. [331-2]‎

‎Pièce signée‎

‎Jérôme de Monteux (1495-1560), conseiller et médecin des rois Henri II et François II, premier médecin de François II, médecin de Catherine de Médicis, natif du Dauphiné, médecin de Lyon, professeur à Montpellier. P.S. « Hierony de Monteux », 4 (?) janvier 1550, 1p in-4 oblong. Sur parchemin. Reçu pour le paiement de ses gages. Jérôme de Monteux apparaît sous le nom Jérôme de Monthoux dans l'ouvrage du docteur Le Paulmier, probablement à cause du nom en latin, Montuus. Chomel le nomme Monty. [330-2]‎

‎Pièce signée‎

‎Honoré ou Honorat de Castellan, en réalité Duchastel dit Castellanus dit Castellan (1511-1569), docteur en médecine en 1544 à Montpellier, conseiller et médecin ordinaire des rois Henri II, François II et Charles IX (peut-être aussi premier médecin de ces trois rois), premier médecin de la reine Catherine de Médicis, oncle des médecins André et Richard du Laurens et beau-frère du médecin Louis Laurens (1511-1574) qui avait épousé sa soeur, mort de maladie au siège de Saint Jean d'Angély comme son ami Jean Chapelain. Il était natif de Barbentane (Bouches-du-Rhône). P.S., 15 janvier 1557, 1p in-8 oblong. Sur parchemin. Quittance pour le paiement de sa rente. Celle-ci fut payée par François de Vigny, receveur des finances de la ville de Paris, l'ancêtre d'Alfred de Vigny qui fut anobli. On trouve aussi sa trace comme premier médecin des trois rois, notamment dans l'Histoire administrative de Beaucaire publiée par Alexandre Eyssette. Il semble que ce soit l'origine de cette information sur laquelle nous avons quelque doute. [279-2]‎

‎Pièce signée‎

‎Jean-François Carrère (XVIIe-ap.1718), premier chirurgien de S.A.R. Madame, i.e. Marie de Médicis. P.S., 22 novembre 1691, 1p in-8. Sur parchemin. Quittance pour le paiement de sa rente, contresignée par deux notaires. [279-2]‎

‎Pièce signée‎

‎Balthazar Fabry (?-1584?), médecin ordinaire des rois Henri II (et ses enfants), François II, Charles IX et Henri III, médecin ordinaire de madame la Connétable, probablement le fils de Nicolas Fabry, médecin de la reine Catherine de Médicis. P.S., 17(?) janvier 1580, 1p in-8 oblong. Sur parchemin. Reçu pour le paiement de ses gages pour les quartiers de juillet et octobre 1578. [281-2] ‎