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‎La Fontaine et tous les Fabulistes ou La Fontaine comparé avec ses modèles et ses imitateurs.‎

‎ A Paris / à Milan, chez la Veuve Nyon / à la Librairie française de J. L. Nyon / de l'Imprimerie de Stoupe, an XI [1803]. 2 forts vol. au format in-8 (207 x 133 mm) de lxxxvii - 360 pp. ; 2 ff. n.fol. et 443 pp. Reliures uniformes de l'époque de pleine basane racinée blonde, armes de France frappées au centre de chacun des premiers plats (avec la mention dorée : Collège royal d'Orléans), dos lisses ornés de filets dorés, entrelacs de cercles dorés, roulettes dorées, larges fleurons dorées, pièces de titre et de tomaison de maroquin cerise, titre doré, tomaison dorée, large palette dorée en queue, filet doré sur les coupes, tranches jaspées.‎

‎ Edition originale ; complète de ses deux volumes. Exemplaires sous agréables reliures du temps agrémentés revêtus sur chacun des premiers plats des armes de France dorées. ''En tête de chaque Fable, et immédiatement après, vient dans ce Commentaire une indication sommaire des écrivains et des ouvrages, où le même sujet traité, soit avant, soit depuis La Fontaine, ce qui établit en quelque sorte l'histoire universelle de l'Apologue, depuis sa naissance et chez tous les peuples comme dans toutes les langues, jusqu'à notre immortel La Fontaine, jusqu'à nos jours ; travail immense, tout entier en résultats, qui mettant le fabuliste au centre des imitations qu'il a faites, et des imitations qu'il a fournies, le montre toujours admirable, toujours unique, soit qu'il emprunte sa lumière, soit qu'il communique aux écrivains venus après lui. De courtes notes d'histoire naturelle apprennent ou rappellent les principaux traits dont se compose le caractère physique ou conventionnel des personnages qui paraissent sur la scène de l'Apologue.'' Quérard III, La France littéraire, p. 539 - Brunet VI, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 14164. Petites altérations superficielles affectant chacun des plats. Feuillets parfois légèrement oxydés. Rares rousseurs ou petites tâches dans le texte. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Contes de La Fontaine - Réimpression de l'édition de Didot 1795.‎

‎ Paris, chez Francis Guillot, (1926). 3 forts vol. in-4 (328 x 258 mm) de 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., lix - 262 pp. et 1 f. bl. ; é ff. n.fol., 2 frontispices n.fol. et 359 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin marine à coins, filets gras dorés portés sur les plats, dos à nerfs ornés de filets gras à froid, doubles caissons d'encadrement dorés, filets en pointillés dorés sur les nerfs, larges fleurons dorés, semis d'étoiles et de pointillés dorés, titre doré, tomaison dorée, palette dorée en queue, têtes dorées, couvertures et dos conservées.‎

‎ Ensemble complet de ses 2 volumes, sous reliures décoratives du temps. Soigneuse publication, elle recèle 100 compositions de Fragonard ; la plupart gravées et hors-texte. Le fabuliste eclipse ici le conteur... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du xixesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, ou de François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci ; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Dos légèrement insolés. Quelques frottements affectant angles et nerfs de chacune des reliures. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Contes et Nouvelles en vers de Jean de La Fontaine. ‎

‎ Paris, Librairie de France, (1930). 2 forts vol. au format in-4 (283 x 237 mm) de xx - 249 pp. et 361 pp. Reliures de l'époque de demi-maroquin lie-de-vin à coins, filets gras à froid portés sur les plats, dos à nerfs ornés de filets en noir, titre doré, tomaison dorée, têtes dorées sur témoins, couvertures et dos conservés. ‎

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‎ ''Edition recherchée, surtout en grand papier''. (in Carteret). Ensemble - revêtu de délicates reliures du temps de plein maroquin - complet des deux volumes le constituant. Un des 300 exemplaires du tirage numéroté sur Arches ; venant après les 65 exemplaires de tête sur Japon et Hollande. Celui-ci, le n°CCLXXXI. Outre de nombreux ornements typographiques, l'ouvrage s'agrémente - en premier tirage - de 64 intéressantes compositions par Charles Martin ; dont 32 mises en couleurs au pochoir. Le conteur eclipse ici le fabuliste... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du xixesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, ou de François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci ; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Monod II, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes, 6685 - Bénézit VII, Dictionnaire des peintres, p. 211 - Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Illustrés modernes, p. 226. Infimes marques d'usage affectant les reliures. Rares autant que claires rousseurs dans les corps d'ouvrages ; exception faite des feuillets du relieur. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Contes et Nouvelles en vers de M. de La Fontaine.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1868. 2 vol. au format pt in-12 (158 x 98 mm) de 2 ff. n.fol. et 248 pp. ; 2 ff. n.fol., 242 pp. et 1 f. n.fol. Reliures uniformes de l'époque de demi-maroquin glacé émeraude à coins, filets à froid portés sur les plats, dos à nerfs ornés de filets en noir, titre doré, tomaison dorée, têtes dorées. (Quinet).‎

‎ Ensemble complet des deux volumes le constituant ; ici revêtus de reliures de demi-maroquin signées Quinet. Impression - par les soins de Daniel Jouaust - agrémentée de délicats ornements typographiques. Le conteur eclipse ici le fabuliste... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du xixesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, ou de François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci ; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Fléty, Dictionnaire des relieurs français, p. 148. Angles élimés. Dos passés. Petit manque angulaire affectant le faux-titre du premier volume. Très rares rousseurs dans les corps d'ouvrages. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Contes de La Fontaine.‎

‎ Paris, Editions d'art Les Heures claires, (1970). 3 vol. au format pt in-4 (243 x 198 mm) de 177, 165 et 163 pp., en feuilles, sous couvertures titrées à rabats rempliés et étui-chemises cartonnés d'édition, plats ornés d'un filet d'encadrement gras et maigre dorés, larges compositions figuratives au centre sur fond de motif d'inspiration floral doré, dos lisses ornés d'un filet d'encadrement dorés, filets gras et maigres dorés, filets en pointillés dorés, filets stylisés dorés, fleurons dorés, palette dorée en queue, titre doré, tomaison dorée.‎

‎ Premier tirage des nombreuses tout autant que délicates compositions en couleurs d'Henry Lemarié. Ensemble complet des 3 volumes le constituant ainsi que de son prière d'insérer au 3ème volume. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vélin de Rives. ''Cette édition a nécessité trois années d'un travail exceptionnel. La gravure des quelques trois mille bois nécessaires à la reproduction des aquarelles de Henry Lemarié est l'oeuvre de Jean Taricco''. (in Colophon). ''Henry Lemarié est, sans conteste, le miniaturiste français le plus célèbre et le plus apprécié de notre époque. Son oeuvre est la plus recherchée des bibliophiles: en effet, à ses qualités picturales il a su adjoindre une parfaite maîtrise de l'illustration.'' Le conteur eclipse ici le fabuliste... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du XIXèmesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, et François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Monod I, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes, 6699 Très belle condition. ‎

‎Fables de la Fontaine illustrées par Benjamin Rabier. ‎

‎ Editions Langlaude, 2001. Grand in-4, cartonnage couleurs. Tout petits chocs au bord supérieur du premier plat, très belle condition générale. ‎

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‎"Parmi la kyrielle des artistes qui ont illustré les Fables de La Fontaine, de Jean-Baptiste Oudry et Fragonard jusqu'à Marc Chagall, en passant par Grandville et Gustave Doré, la version de Benjamin Rabier acquiert dès sa publication en 1906 une pérennité sans faille. Car cet artiste animalier sait en l'occurrence utiliser en le réinterprétant un style grandement et génialement inspiré des estampes japonaises. Il adopte un cadrage extrêmement diversifié, variant les motifs, les coloris, les plans et le format des vignettes, tout en permettant une lisibilité et une parfaite symbiose entre textes et images. L'anthropomorphisme qu'il applique tant au monde animal que végétal insuffle un supplément d'humour à l'oeuvre du poète. Sa liberté de dessin, sa fantaisie alliée à une maîtrise formelle préfigurent la bande dessinée dans l'esprit de la " ligne claire " chère à Hergé, mais également les tout premiers dessins animés qu'il réalisera peu après avec Émile Cohl. Le florilège présenté dans cette édition illustre parfaitement le mot du grand fabuliste : Si la vérité vous offense, La fable au moins se peut souffrir." Déjà épuisé, ce qui ne nous étonne pas plus que ça: c'est un bien joli livre. ‎

‎Oeuvres complètes de La Fontaine [comprenant :] Fables - Contes - Théâtre - Oeuvres diverses avec un Travail de critique et d'érudition, des aperçus d'histoire littéraire, la vie de l'auteur, des notes et commentaires, une bibliographie, etc.‎

‎ Paris, Garnier Frères / Imprimerie A. Quantin, s.d. [circa 1880]. 7 forts vol. au format in-8 (245 x 162 mm) de 2 ff. n.fol., 1 f. bl., 1 frontispice gravé n.fol., 1 f. n.fol., cxxix pp., 1 f. n.fol. et 368 pp. ; 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., 507 pp. et 2 ff. n.fol., 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., xciv - 356 pp. ; 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol. et 452 pp. ; 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., xliv - 516 pp. ; 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., xl - 480 pp. ; 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., cxiv pp., 1 f. n.fol. et 488 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné acajou à coins, doubles filets dorés portés sur les plats, dos à nerfs ornés de filets gras en noir, doubles filets maigres dorés, filet en pointillés dorés sur les nerfs, larges fleurons dorés, titre doré, tomaison dorée, têtes dorées sur témoins. (Gaillardet).‎

‎ Ensemble complet des 7 volumes le constituant ; ainsi que de ses 19 jolies planches gravées montées sous serpente. Exemplaires revêtus de reliures décoratives du temps signées Gaillardet dans la doublure du chacun des volumes. ''Cette édition fait partie des Chefs d'oeuvre de la littérature française. Elle est ornée de 16 gravures et 3 portraits hors-texte. Les gravures des Fables portent leur titre ainsi que deux ou trois vers ; elles sont imitées d'Oudry. Les autres gravures sont signées de Staal ou Delannoy et portent seulement leur titre. Contes et Fables sont ici rangés suivant l'ordre des éditions originales''. (in Rochambeau). Rochambeau, Bibliographie des Oeuvres de La Fontaine, colonne 1840 / 47 - Vicaire IV, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 932 (pour une édition millésimée 1872 - 1876). Dos passés. Petit manque de papier marbré affectant deux plats. Rousseurs en gouttières ; rares dans les corps d'ouvrages. Cerne claire en marge supérieure des feuillets liminaires du dernier volume. Un feuillet maladroitement découronnné. Nonobstant, ensemble - décoratif - en belle condition. Lequel a ici conservé de larges témoins. ‎

‎Contes et Nouvelles [suivis de :] Les Amours de Psyché et Cupidon - Adonis - Le Songe de Vaux.‎

‎ A Paris, chez Jean de Bonnot, 1969. 3 forts vol. au format pt in-8 (208 x 138 mm) de lxix - 288 pp. ; 417 pp. et xx - 222 pp. Reliures uniformes d'édition de plein skyvertex carmin, plats ornés d'un large décor fleuronné doré ainsi que d'une dentelle et de doubles filets d'encadrement dorées, armes de La Pompadour au centre, dos lisses ornés de doubles caissons d'encadrement dorés, filets en pointillés dorés, titre et tomaison dorés sur fond ébène, palette dorée en tête et queue, têtes dorées.‎

‎ Ensemble complet de ses trois volumes. ''Cette édition reproduit fidèlement l'édition de Didot de 1795 ; avec les illustrations de Fragonard''. Le conteur eclipse ici le fabuliste... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du xixesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, ou de François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci ; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Très belle condition. ‎

‎Jean de La Fontaine de A à Z. Dictionnaire historique, artistique et littéraire. ‎

‎Reims, Editions du Coq à l'âne, 2001. Fort volume in-4 broché, couverture illustrée à rabats. Epuisé et ici en belle condition. ‎

‎Présentation de Jean de La Fontaine sous forme d'un dictionnaire, avec des entrées sur des mots-clés utilisés par l'auteur, évoquant l'ambiance et le contexte du XVIIe siècle et ponctuée d'anecdotes. Avec quelques fables illustrées. ‎

‎Les premiers aviateurs. ‎

‎ Pow Pow, 2016. In-8 broché, couverture illustrée à rabats. Petite déchirure sans perte en queue. ‎

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‎"Avec Les premiers Aviateurs, Alexandre Fontaine-Rousseau et Francis Desharnais proposent une relecture critique et irrévérencieuse de l'histoire des pionniers de l'aviation – de Besnier le serrurier (1678) à Franz Reichelt (1912), en passant par Orville et Wilbur Wright (1902). Pour ce faire, les auteurs n'ont recours qu'à une vingtaine de vignettes qui sont alternées et répétées de manière à créer une série de courtes saynètes nous rappelant avec humour et philosophie que la longue route menant à la réussite est parsemées d'échecs tour à tour humiliants, tragiques et ridicules. Inspirée par les expérimentations formelles de l'OuBaPo, l'élaboration des Premiers Aviateurs s'est articulée autour d'une contrainte simple : l'illustrateur Francis Desharnais fournissait au scénariste Alexandre Fontaine-Rousseau un nombre limité de dessins, à partir desquels ce dernier devait composer une série de gags autour du thème des pionniers de l'aviation. Derrière une élégante couverture au style résolument rétro se cache ainsi un ouvrage au minimalisme assumé et assurément moderne." ‎

‎Fables de La Fontaine - Illustrations par Grandville.‎

‎ Paris, Garnier Frères, 1848. Un fort vol. au format in-4 (277 x 178 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice n.fol., xxxii - 667 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de demi-chagrin maroquiné émeraude, double filet verticaux dorés portés sur les plats, dos à nerfs orné de filets gras à froid, filet doré sur les nerfs, doubles caissons d'encadrement dorés, large décor fleuronné doré, titre doré, filets en pointillés dorés en tête et queue, tranches mouchetées.‎

‎ Exemplaire revêtu d'une agréable reliure du temps. ''Très bel ouvrage, une des meilleures productions de Grandville qui put, dans ce livre, donner libre cours à son talent''. (in Carteret, pour l'édition de 1840 chez Perrotin et Fournier). L'ouvrage réunit 240 fables, chacune illustrée d'une composition xylographiée de Grandville. Rochambeau, Bibliographie des Oeuvres de La Fontaine, 1677 (description légèrement différente) - Brivois, Bibliographie des ouvrages illustrés du XIXème, p. 233 (pour une édition antérieure) - L'Oeuvre graphique complète de Grandville II, pp. 457 et suivantes - Renonciat, La Vie et l'oeuvre de Grandville, p. 132. Dos passé. Angles et coupes légèrement élimés. Cachet d'appartenance en marge inférieure de la page de titre. Quelques rares feuillets oxydés. Rousseurs dans le texte. Du reste, belle condition. ‎

‎Choix de fables pour les petits. Fables choisies de La Fontaine et Florian. ‎

‎ [Editions Gordinne], [1935]. In-4, cartonnage couleurs. Illustrations à pleine page en couleurs ou en deux tons. ‎

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‎Cartonnage frotté, manque le premier feuillet, certaine illustrations en deux tons ont été coloriées par une jeune main, 2 feuillets avec déchirures sans manque. En l'état. ‎

‎Fables de La Fontaine (pop-up). ‎

‎ PML éditions, collection Maxi-Relief, 1991. In-8, cartonnage couleurs. 6 fables illustrées de tableaux pop-up. Un système fragilisé avec petite réparation au scotch et hélas, 3 fois hélas, la tête du renard a disparu - ce que nous n'avons pas remarqué tout de suite. C'est bien dommage, les tableaux sont si jolis. . . En l'état. ‎

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‎Le La Fontaine. 19 fables. ‎

‎ Mango, 1995. In-4, cartonnage couleurs. Coins légèrement tapés. Illlustré de peintures de Michel Potier. Epuisé depuis belle lurette. ‎

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‎Choix de fables de La Fontaine présenté par Béatrice Mallet. ‎

‎ Editions Chagor, sans date. In-8 broché sur agrafes, couverture couleurs. Petite déchirure sans manque au bord des deux derniers feuillets. ‎

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‎10 fables de La Fontaine. ‎

‎La Chaux-de-Fonds, Doxa, 1950. In-8 broché, couverture ornée d'un décor gaufré, page de titre dorée, belle impression multicolore. En fin de volumes, 6 planches + 1 feuillet titré or présentant des modèles de montres de la maison horlogère DOXA, fondée en 1889. Petite déchirure sans manque au bord supérieur du premier plat (voir image), infimes frottements en bords. Mise en page et compositions en couleurs par Eric Poncy. ‎

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‎Tirage numéroté (notre exemplaire numéro 10448), sans mention de tirage. Chaque fable est complétée par une "moralité" d'horlogerie ("Rien ne sert de courir, il faut partir à temps - et pour partir à temps, avoir une DOXA"). Un petit bijou, on adore ! ‎

‎Fables de La Fontaine illustrées par Benjamin Rabier. ‎

‎ Tallandier, 1954. Grand in-4, cartonnage imprimée en deux tons. La plus grande partie du dos manque hélas, mais, hormis le nom d'un possesseur à la page de titre, l'intérieur est tout à fait frais. En l'état. ‎

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‎Contes et nouvelles en vers‎

‎ Sans lieu ni date Sans lieu ni date, 1777. 2 volumes In-8 reliés demi-maroquin bleu nuit à coins, filet doré sur les plats. Dos lisse à long motif doré,titre doré, date en queue. Têtes dorées. Comporte un portrait de La Fontaine gravé, 2 frontispices gravés par Vidal, 2 vignettes de titre, 2 en-têtes, 43 culs-de-lampes, 80 figures hors texte d'après Eisen. XIV + 200 + 13 pages et VII + 286 pages . Reliure signée de Allo. Bel exemplaire très bien relié. ‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Contes et nouvelles en vers‎

‎ Sans lieu ni date Sans lieu ni date, 1777. 2 volumes in-8 reliés plein veau blond. Dos lisse orné à motifs dorés, pièces de titre en maroquin rouge, pièces de tomaison en maroquin vert. Roulette sur les plats et sur les coupes. Tranches dorées. Comporte un portrait de La Fontaine gravé d'après Rigaud et Ficquet, 2 frontispices gravés par Vidal, 2 vignettes de titre, 2 en-têtes, 43 culs-de-lampes, 80 figures hors texte d'après Eisen. XIV + VII + 200 pages + 284 pages + 13. Le frontispice du tome 2 est scotché partiellement sinon bel exemplaire propre et bien relié. Conforme à Cohen P 571. ‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Fables et Poésies choisies de la Fontaine. ‎

‎London, Leopold B. Hill, vers 1920. Tout petit volume (6 x 9,5 cm.)de 192 pages, reliure cuir souple aubergine, titre doré au dos, tranches dorées. ‎

‎Ravissant, isn't it ? ‎

‎Fables de La Fontaine illustrées par Marcel Vidoudez. ‎

‎Lausanne, éditions Novos 1944. In-4 broché, couverture illustrée, dos de toile muet. Couverture très légèrement tachée, pour le reste en belle condition. Délicatement illustré à toutes pages en noir et en couleurs par Marcel Vidoudez. ‎

‎Sera suivi d'une réédition en 1945. ‎

‎Fables de La Fontaine illustrées par Moritz Kennel. ‎

‎Zurich, Librairie-Editeur Papyria, 1946. 2 volumes in-4, cartonnages couleurs, dos de toile. Traits de crayon rouge et bleu au contreplat du premier volume, pour le reste en belle condition. ‎

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‎Fables de La Fontaine. Tome II ‎

‎ Paris, Furne 1843. In Paris, Furne, 1843. In-8 relié demi-chagrin bleu nuit, dos à caissons orné, titre doré. Illustrations de Gandville. 488 pages. Petites rousseurs. Tome 2 seul. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Fables de La Fontaine avec Les Figures d'Oudry parues dans l'édition Desaint et Saillant de 1755.‎

‎ A Paris, chez Jean de Bonnot, 1969. 4 forts vol. au format pt in-8 (212 x 143 mm) de xci - 154 pp. ; 166 pp. ; 205 et 258 pp. Reliures d'édition de plein cuir carmin, plats ornés d'un important décor ''parlant'' comportant un quadruple filet d'encadrement doré, une dentelle d'encadrement dorée, important semis de fleurons, de pointillés et de fleurettes dorés, fleurons figuratifs dorés, armes de La Pompadour dorées au centre, dos lisses ornés de doubles filets dorés, filets en pointillés dorés, semis de petits fleurons dorés, fleurons figuratifs dorés, filets dorés en tête et queue, titre et tomaison dorées sur fond ébène, têtes dorées.‎

‎ Ensemble complet des quatre volumes la constituant ; chacun agrémenté de nombreuses compositions d'après Jean-Baptiste Oudry. Petite perte de coloration sur la pièce de titre du premier volume. Du reste, très belle condition. ‎

‎Fables de La Fontaine. Illustrations de Pierre Noury. ‎

‎ Ernest Flammarion, [1928]. Grand in-8, cartonnage couleurs, dos de percaline muet. Coins inférieurs légèrement frottés, pour le reste en belle condition. ‎

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‎Illustré en noir et en couleurs par Pierre Noury. Bien joli. ‎